“Baumgartner” by Paul Auster (2023)
Я была в восторге от новости, что у обожаемого Остера выходит новый роман, ведь с 2017 он не писал романов. В отличие от 4321, свежий роман автора оказался привычного нам остеровского размера, 208 страниц.
Остер – уже немолодой человек, и с ним повзрослел его протагонист. Жена Сеймура Баумгартнера умерла 10 лет назад, ему 70, и он пытается как-то жить в опустевшем доме, где давно не стучит ее печатная машинка, и вообще всё идет не так.
Роман состоит из пяти частей, как этапы проживания горя: отрицание, гнев, торг, депрессия и принятие. Роман по всей видимости рассказывает о жизни Баумгартнера, его происхождении, его родителях, его работе. Но на самом деле это его отчаянные попытки выстроить свою жизнь вокруг тектонического провала, которым стала смерть жены. Он пытается сохранить ее присутствие, злится на себя за то, что не уберег ее, пытается найти ей замену, ныряет с головой в работу и отдается горестным сновидениям, и в конце концов получает что-то вроде надежды.
Но каждый этап приобретает черты последней схватки с горем, с жизнью: Баумгартнер вспоминает о своем возрасте и постоянно спрашивает себя, есть ли у него еще время, не все ли равно, не станет ли новая строка последней.
Тонкий изящный роман из будничного материала повседневности, возведенный на фундаменте высокого пафоса утраты. Это будто та же история, что Остер продолжает писать во всех своих романах.
Концовка ужасно интересно рифмуется с предыдущим романом, 4321. Если там мы оставляем героя на пике физических и творческих сил, то здесь – на финишной прямой угасания, но наполненного смыслом жизни, и приподнятое ощущение громкого финала будто несколько смазывается. Символизм финальной сцены вообще многомерен и хорош, но, я оставлю будущим читателям удовольствие открыть его для себя.
#валентина
#английский
Я была в восторге от новости, что у обожаемого Остера выходит новый роман, ведь с 2017 он не писал романов. В отличие от 4321, свежий роман автора оказался привычного нам остеровского размера, 208 страниц.
Остер – уже немолодой человек, и с ним повзрослел его протагонист. Жена Сеймура Баумгартнера умерла 10 лет назад, ему 70, и он пытается как-то жить в опустевшем доме, где давно не стучит ее печатная машинка, и вообще всё идет не так.
Роман состоит из пяти частей, как этапы проживания горя: отрицание, гнев, торг, депрессия и принятие. Роман по всей видимости рассказывает о жизни Баумгартнера, его происхождении, его родителях, его работе. Но на самом деле это его отчаянные попытки выстроить свою жизнь вокруг тектонического провала, которым стала смерть жены. Он пытается сохранить ее присутствие, злится на себя за то, что не уберег ее, пытается найти ей замену, ныряет с головой в работу и отдается горестным сновидениям, и в конце концов получает что-то вроде надежды.
Но каждый этап приобретает черты последней схватки с горем, с жизнью: Баумгартнер вспоминает о своем возрасте и постоянно спрашивает себя, есть ли у него еще время, не все ли равно, не станет ли новая строка последней.
Тонкий изящный роман из будничного материала повседневности, возведенный на фундаменте высокого пафоса утраты. Это будто та же история, что Остер продолжает писать во всех своих романах.
Концовка ужасно интересно рифмуется с предыдущим романом, 4321. Если там мы оставляем героя на пике физических и творческих сил, то здесь – на финишной прямой угасания, но наполненного смыслом жизни, и приподнятое ощущение громкого финала будто несколько смазывается. Символизм финальной сцены вообще многомерен и хорош, но, я оставлю будущим читателям удовольствие открыть его для себя.
#валентина
#английский
The Wren, the Wren by Anne Enright (2023)
#WomensLong_2024
Энн Энрайт — одна из самых титулованных ирландских писательниц, её конёк — семейные саги, герои которых учатся прощать, понимать и худо-бедно налаживать отношения с родственниками и семейным прошлым. В новом романе «The Wren, the Wren» Энрайт не отходит от излюбленных тем, но выступает куда более смело и иронично, мастерски переключается между стилями, создавая выпуклые и запоминающиеся образы героев.
И всё же сюжетно, она остается в рамках семейной саги. Роман рассказывает о нескольких поколениях семьи МакДара — знаменитом поэте Филе, его младшей дочери Кармел и внучке Нелл. Из воспоминаний Кармел мы узнаем о годах брака Фила и её матери, которую буйный поэт бросил ради другой женщины и успеха в США. Фил ушел из семьи, когда Кармел была ещё совсем маленькой, поэтому она плохо помнит те годы, отец и его уход для неё — загадка. Одна из главных тем романа — восстановление отношений с умершим предком, тень известности которого нависает над жизньями Кармел её дочери Нелл. Любой, узнавший их фамилию, тут же припоминает строки из стихотворений Фила МакДары, в них то и кроется ключ к истории семьи, её трагедиям и травмам, которые передаются через поколения.
Нелл — типичная представительница поколения миллениалов, она мечтает писать, но пока сочиняет лишь посты для социальных сетей на заказ, описывая в них шикарную жизнь и путешествия, к которым не имеет никакого отношения. Повествования от её лица можно назвать «клиповым», то есть она очень быстро перескакивает с темы на тему, и тем самым охватывает большой кусок опыта современных женщин — от беспокойства насчет неустроенности своего будущего до сексуального опыта и очень соответствующе времени она даже берется писать автофикшн для тревожных путешественников. Образ Нелл, созданный Энрайт, — узнаваемый, но не стереотипный. Это одновременно и ироничное подмигивание своим соотечественницам — Салли Руни и Меган Нолан, и эффективный инструмент для того, чтобы подчеркнуть различия поколений и поводы для конфликтов с матерью.
В очередной раз Энрайт показала, что способна на глубокое понимание и сопереживание своим героям, при этом в новом романе она словно бы берет новую планку, успешно вживаясь в образ современных молодых людей.
#таня
#английский
#WomensLong_2024
Энн Энрайт — одна из самых титулованных ирландских писательниц, её конёк — семейные саги, герои которых учатся прощать, понимать и худо-бедно налаживать отношения с родственниками и семейным прошлым. В новом романе «The Wren, the Wren» Энрайт не отходит от излюбленных тем, но выступает куда более смело и иронично, мастерски переключается между стилями, создавая выпуклые и запоминающиеся образы героев.
И всё же сюжетно, она остается в рамках семейной саги. Роман рассказывает о нескольких поколениях семьи МакДара — знаменитом поэте Филе, его младшей дочери Кармел и внучке Нелл. Из воспоминаний Кармел мы узнаем о годах брака Фила и её матери, которую буйный поэт бросил ради другой женщины и успеха в США. Фил ушел из семьи, когда Кармел была ещё совсем маленькой, поэтому она плохо помнит те годы, отец и его уход для неё — загадка. Одна из главных тем романа — восстановление отношений с умершим предком, тень известности которого нависает над жизньями Кармел её дочери Нелл. Любой, узнавший их фамилию, тут же припоминает строки из стихотворений Фила МакДары, в них то и кроется ключ к истории семьи, её трагедиям и травмам, которые передаются через поколения.
Нелл — типичная представительница поколения миллениалов, она мечтает писать, но пока сочиняет лишь посты для социальных сетей на заказ, описывая в них шикарную жизнь и путешествия, к которым не имеет никакого отношения. Повествования от её лица можно назвать «клиповым», то есть она очень быстро перескакивает с темы на тему, и тем самым охватывает большой кусок опыта современных женщин — от беспокойства насчет неустроенности своего будущего до сексуального опыта и очень соответствующе времени она даже берется писать автофикшн для тревожных путешественников. Образ Нелл, созданный Энрайт, — узнаваемый, но не стереотипный. Это одновременно и ироничное подмигивание своим соотечественницам — Салли Руни и Меган Нолан, и эффективный инструмент для того, чтобы подчеркнуть различия поколений и поводы для конфликтов с матерью.
В очередной раз Энрайт показала, что способна на глубокое понимание и сопереживание своим героям, при этом в новом романе она словно бы берет новую планку, успешно вживаясь в образ современных молодых людей.
#таня
#английский
Перевелось, отредактировалось, напечаталось – и может теперь отправиться к вам!
Да, мы снова о романе «Близости» Кэти Китамуры!
Вся жизнь безымянной переводчицы-синхронистки – череда переездов. В пасмурной Гааге она надеется наконец обрести дом, а пока налаживает новый ритм жизни работая в Международном уголовном суде.
Но не так‑то просто сблизиться с людьми тому, кто привык говорить чужими словами. Когда ей поручают работать с бывшим африканским президентом, которого обвиняют в преступлениях против человечности, она еще не знает, что это станет настоящим испытанием для нее как профессионала.
Счастливый конец, к которому привела Китамура свою героиню, в таком сеттинге кажется если не невозможным, то как минимум странным – и это не ускользнуло от острого взгляда Анастасии, написавшей рецензию на еще не переведенные «Близости» летом прошлого года.
Каким покажется финал вам? Достигнете ли вы близости с героиней романа? Сможете ли заглянуть в экзистенциальную бездну вместе с ней?
Ответить на эти вопросы поможем мы и издательство Popcorn Books, выпустившее «Близости» на русском языке пару недель назад.
Проверьте, подписаны ли вы на наш канал и канал Popcorn Books, нажимайте кнопку «Участвую» под этим постом и дождитесь 31 марта – случайным образом мы выберем одного счастливчика и отправим ему или ей бумажный экземпляр романа «Близости» Кэти Китамуры.
Важно – отправка осуществляется только в пределах РФ.
Удачи и самых лучших переведенных книг, сегодня и всегда!
При поддержке Voge Team
*****
Победители: 白雪王子
Да, мы снова о романе «Близости» Кэти Китамуры!
Вся жизнь безымянной переводчицы-синхронистки – череда переездов. В пасмурной Гааге она надеется наконец обрести дом, а пока налаживает новый ритм жизни работая в Международном уголовном суде.
Но не так‑то просто сблизиться с людьми тому, кто привык говорить чужими словами. Когда ей поручают работать с бывшим африканским президентом, которого обвиняют в преступлениях против человечности, она еще не знает, что это станет настоящим испытанием для нее как профессионала.
Счастливый конец, к которому привела Китамура свою героиню, в таком сеттинге кажется если не невозможным, то как минимум странным – и это не ускользнуло от острого взгляда Анастасии, написавшей рецензию на еще не переведенные «Близости» летом прошлого года.
Каким покажется финал вам? Достигнете ли вы близости с героиней романа? Сможете ли заглянуть в экзистенциальную бездну вместе с ней?
Ответить на эти вопросы поможем мы и издательство Popcorn Books, выпустившее «Близости» на русском языке пару недель назад.
Проверьте, подписаны ли вы на наш канал и канал Popcorn Books, нажимайте кнопку «Участвую» под этим постом и дождитесь 31 марта – случайным образом мы выберем одного счастливчика и отправим ему или ей бумажный экземпляр романа «Близости» Кэти Китамуры.
Важно – отправка осуществляется только в пределах РФ.
Удачи и самых лучших переведенных книг, сегодня и всегда!
При поддержке Voge Team
*****
Победители: 白雪王子
Telegram
Popcorn Books 18+
издательство, которое выжило
🎧 наш подкаст: https://frompublisher.mave.digital/
🎧 наш подкаст: https://frompublisher.mave.digital/
The Details by Ia Genberg (2023)
#IntBookerLong_2024
«We live so many lives within our lives—smaller lives with people who come and go, friends who disappear, children who grow up—and I never know which of these lives is meant to serve as the frame.»
Неназванная рассказчица в пылу лихорадки берет в руки потрепанный томик «Нью-Йоркской трилогии» Пола Остера и находит в нем послание от подруги, связь с которой давно оборвалась. Случайная находка заставляет её мысленно вернуться во времена юности, к старым друзьям и любовникам, которые оставили глубокий след в её жизни.
В романе четыре главы, каждая из которых посвящена одному человеку из прошлого рассказчицы: Джоанне — девушке из богатой семьи, а ныне популярной телеведущей, с которой у рассказчицы был роман во времена студенчества; Ники — импульсивной соседке по квартире, так резко и бесповоротно исчезнувшей из жизни героини, что той пришлось гоняться за ней аж по Ирландии; Алехандро — чилийскому танцовщику, роман с которым был бурным и мимолетным; и Биргитте — пожалуй, самому до поры до времени загадочному персонажу истории, женщине, которая пережила нервный срыв в юности, металась всю жизнь и невольно научила рассказчицу рассчитывать только на себя.
Кажется, что структура предельно проста, но главы и их не существуют автономно, хотя бы потому, что их объединяет личность рассказчицы. События прошлого и настоящего переплетаются и перебивают друг друга, опыт, полученный от общения с тем или иным человеком делает героиню более осторожной или наоборот вызывает желание броситься в новое романтическое увлечение с головой. Большую роль в романе играют произведения искусства — книги и музыка, которые оказываются надежным якорями, накрепко связывающими героиню не только с конкретными людьми, но и с прошлой версией себя. Стоит включить песню или взять в руки роман — и воспоминание оживает перед глазами.
Хоть рассказчица и практически исключает себя из повествования, постепенно в деталях историй оживает её портрет, а подробности биографии, оброненные словно случайно, формируют вполне осязаемую хронологию жизни. Говоря о других, она прежде всего описывает себя и то, как под влиянием связей, случайных и долговременных, формировались её взгляды на мир, ценности и установки. «Детали» — это роман-размышление о том, что человеческая жизнь — это совокупность встреч и расставаний, которые меняют нас так же, как вода точит камень — в моменте это незаметно, но с дистанции времени совершенно очевидно.
#таня
#английский
#IntBookerLong_2024
«We live so many lives within our lives—smaller lives with people who come and go, friends who disappear, children who grow up—and I never know which of these lives is meant to serve as the frame.»
Неназванная рассказчица в пылу лихорадки берет в руки потрепанный томик «Нью-Йоркской трилогии» Пола Остера и находит в нем послание от подруги, связь с которой давно оборвалась. Случайная находка заставляет её мысленно вернуться во времена юности, к старым друзьям и любовникам, которые оставили глубокий след в её жизни.
В романе четыре главы, каждая из которых посвящена одному человеку из прошлого рассказчицы: Джоанне — девушке из богатой семьи, а ныне популярной телеведущей, с которой у рассказчицы был роман во времена студенчества; Ники — импульсивной соседке по квартире, так резко и бесповоротно исчезнувшей из жизни героини, что той пришлось гоняться за ней аж по Ирландии; Алехандро — чилийскому танцовщику, роман с которым был бурным и мимолетным; и Биргитте — пожалуй, самому до поры до времени загадочному персонажу истории, женщине, которая пережила нервный срыв в юности, металась всю жизнь и невольно научила рассказчицу рассчитывать только на себя.
Кажется, что структура предельно проста, но главы и их не существуют автономно, хотя бы потому, что их объединяет личность рассказчицы. События прошлого и настоящего переплетаются и перебивают друг друга, опыт, полученный от общения с тем или иным человеком делает героиню более осторожной или наоборот вызывает желание броситься в новое романтическое увлечение с головой. Большую роль в романе играют произведения искусства — книги и музыка, которые оказываются надежным якорями, накрепко связывающими героиню не только с конкретными людьми, но и с прошлой версией себя. Стоит включить песню или взять в руки роман — и воспоминание оживает перед глазами.
Хоть рассказчица и практически исключает себя из повествования, постепенно в деталях историй оживает её портрет, а подробности биографии, оброненные словно случайно, формируют вполне осязаемую хронологию жизни. Говоря о других, она прежде всего описывает себя и то, как под влиянием связей, случайных и долговременных, формировались её взгляды на мир, ценности и установки. «Детали» — это роман-размышление о том, что человеческая жизнь — это совокупность встреч и расставаний, которые меняют нас так же, как вода точит камень — в моменте это незаметно, но с дистанции времени совершенно очевидно.
#таня
#английский
“Simpatía” by Rodrigo Blanco Calderón (2020)
Translated into English by Noel González Hernández and Daniel Hahn
#IntBookerLong_2024
В Каракасе политический кризис, и многочисленные эмигранты, уезжая, оставляют своих собак на произвол судьбы. Один генерал после смерти оставляет своему зятю Улиссу наследство с условием, что он поможет владельцам одного небольшого приюта открыть в огромном доме генерала хорошо оснащенный приют для собак. Тогда Улисс получит квартиру, где жил с дочерью генерала, а владельцы приюта впоследствии получат в собственность тот самый дом. Казалось бы, прекрасное благородное дело, но в нем на каждом шагу появляется много но: почему генерал не оставил имущество своим детям? Почему он оказывался даже общаться с ними долгие годы? Почему умерла его жена? При чем тут вообще собаки? И почему главная роль выпала именно Улиссу, который вообще разводится с дочерью генерала?
Если тебе кажется, что вокруг тебя заговор, то тебе не кажется, а если тебе кажется, что вокруг тебя все спокойно, и никто ничего не замышляет, то ты ошибаешься. Так я увидела главный посыл этого романа, в котором ради обогащения некоторые люди готовы на все, а другие просто хотят спокойно жить, но оказываются втянуты в странные страшные события против своей воли.
Важную роль в романе играют два компонента: турбулентная политическая история Венесуэлы и искусство. Ну и, разумеется, собаки, которые склеивают воедино все расползающиеся темы романа. Книги и биография Элизабет фон Арним становятся сюжетообразующим стержнем для одной из сюжетных линий романа. Одна из героинь переводит и комментирует эти книги, вписывая туда свою собственную жизнь, другая читает манускрипты и видит в них не только ответы на вопросы прошлого, но и отражение своей разрушенной жизни. Трилогия “Крестный отец” много раз оказывается на экране Улисса, и он смотрит эти фильмы в разной компании – каждый раз в разном контексте, и фраза о предложении, от которого невозможно отказаться, тоже звучит рефреном.
Почти ставший иллюзорным мир прошлого тянет свои щупальца в настоящее. И вот для Улисса вдруг становится очень близкой история Симона Боливара и его собаки, отеля Гумбольдт, расположенного на горе. Сны, которые становятся частью реальности, открывают неожиданные лабиринты в домах, помогают найти смысл в посланиях из прошлого, которые Улиссу в изобилии оставляют все чаще умирающие вокруг него свидетели истории.
“Симпатия” – роман об осыпающемся защитном слое иллюзий, который делает возможной жизнь в этом жестоком мире. Это роман о том, что все врут – кроме собак, пожалуй. И о том, что любовь порой может принимать весьма причудливые формы – и не сможет никого спасти.
Роман не вошел в шортлист Международного Букера, зато скоро выйдет в издательстве Поляндрия NoAge на русском языке.
#валентина
#английский
Translated into English by Noel González Hernández and Daniel Hahn
#IntBookerLong_2024
В Каракасе политический кризис, и многочисленные эмигранты, уезжая, оставляют своих собак на произвол судьбы. Один генерал после смерти оставляет своему зятю Улиссу наследство с условием, что он поможет владельцам одного небольшого приюта открыть в огромном доме генерала хорошо оснащенный приют для собак. Тогда Улисс получит квартиру, где жил с дочерью генерала, а владельцы приюта впоследствии получат в собственность тот самый дом. Казалось бы, прекрасное благородное дело, но в нем на каждом шагу появляется много но: почему генерал не оставил имущество своим детям? Почему он оказывался даже общаться с ними долгие годы? Почему умерла его жена? При чем тут вообще собаки? И почему главная роль выпала именно Улиссу, который вообще разводится с дочерью генерала?
Если тебе кажется, что вокруг тебя заговор, то тебе не кажется, а если тебе кажется, что вокруг тебя все спокойно, и никто ничего не замышляет, то ты ошибаешься. Так я увидела главный посыл этого романа, в котором ради обогащения некоторые люди готовы на все, а другие просто хотят спокойно жить, но оказываются втянуты в странные страшные события против своей воли.
Важную роль в романе играют два компонента: турбулентная политическая история Венесуэлы и искусство. Ну и, разумеется, собаки, которые склеивают воедино все расползающиеся темы романа. Книги и биография Элизабет фон Арним становятся сюжетообразующим стержнем для одной из сюжетных линий романа. Одна из героинь переводит и комментирует эти книги, вписывая туда свою собственную жизнь, другая читает манускрипты и видит в них не только ответы на вопросы прошлого, но и отражение своей разрушенной жизни. Трилогия “Крестный отец” много раз оказывается на экране Улисса, и он смотрит эти фильмы в разной компании – каждый раз в разном контексте, и фраза о предложении, от которого невозможно отказаться, тоже звучит рефреном.
Почти ставший иллюзорным мир прошлого тянет свои щупальца в настоящее. И вот для Улисса вдруг становится очень близкой история Симона Боливара и его собаки, отеля Гумбольдт, расположенного на горе. Сны, которые становятся частью реальности, открывают неожиданные лабиринты в домах, помогают найти смысл в посланиях из прошлого, которые Улиссу в изобилии оставляют все чаще умирающие вокруг него свидетели истории.
“Симпатия” – роман об осыпающемся защитном слое иллюзий, который делает возможной жизнь в этом жестоком мире. Это роман о том, что все врут – кроме собак, пожалуй. И о том, что любовь порой может принимать весьма причудливые формы – и не сможет никого спасти.
Роман не вошел в шортлист Международного Букера, зато скоро выйдет в издательстве Поляндрия NoAge на русском языке.
#валентина
#английский
Ordinary Human Failings by Megan Nolan (2023)
#WomensLong_2024
Новый роман молодой ирландской писательницы, творчество которой известно русскоязычному читателю по «Актам отчаяния», оказался в разы сильнее и сложнее её дебюта. Нолан умело объединяет детектив и семейную драму, выверенно и тонко показывая трагедию каждого из участников.
Действие романа происходит в 90-е, в центре событий — семья Грин, в своем роде они самые обычные люди, вынужденные бороться с нищетой, социальной несправедливостью и отсутствием перспектив. Все свои надежды на светлое будущее они возлагают на младшего ребёнка в семье — Кармель, которая вот-вот должна закончить школу. После того, как выясняется что девушка беременна, всей семье приходится переехать в Лондон, чтобы избежать позора. В жилом комплексе на окраине, где они пытаются начать жизнь с чистого листа, к ним сразу же относятся с подозрением. Несколько лет им удается вести тихую и замкнутую жизнь, пока в доме не случается трагедия — исчезает маленькая девочка. Соседи без колебаний указывают на семейство Грин, и обвиняемой становится дочь Кармель.
Такое немыслимое преступление, ведь в убийстве обвиняют ребенка, живо приковывает внимание общественности и таблоидов. Молодой и ушлый журналист по имени Том с высоты своего классового превосходства уже в красках продумал историю о неблагополучной семье ирландских мигрантов, которые живут на пособие, злоупотребляют алкоголем и не занимаются воспитанием ребенка. Осталось лишь подтолкнуть их к признаниям, разузнать их грязные секреты — и сенсация готова!
Вместо сенсации в духе дешевых телешоу Том и читатели получаются историю людей, которые в тот или иной момент совершили ошибки, направившие их жизни в неправильное русло и обрекли следующие поколения семьи Грин на борьбу. Историю о зависимостях и депрессии, о больших надеждах, которые обернулись в пыль, о тяжелых попытках вырваться из порочного круга бедности и неудач. Словом, описание обычных маленьких жизней.
К своим героям Нолан относится с огромной нежностью и с пониманием всех их слабостей и пороков, но не меладраматизирует их судьбу. Она в оттенках (преимущественно серых) изображает тягостную атмосферу, царящую в семье Грин, их травмы, которые передаются по наследству и порождают новых демонов, и вязкое ощущение того, что каждый из них по-отдельности и все они вместе оказались в ловушке. В то же время сами персонажи получились многогранными и полнокровными, в них хочется верить и сочувствовать. Их саморефлексия и осознание, когда и как они совершили роковые ошибки, наполняют книгу, которая могла бы оказаться беспросветно мрачной, столь необходимой надеждой.
#таня
#английский
#WomensLong_2024
Новый роман молодой ирландской писательницы, творчество которой известно русскоязычному читателю по «Актам отчаяния», оказался в разы сильнее и сложнее её дебюта. Нолан умело объединяет детектив и семейную драму, выверенно и тонко показывая трагедию каждого из участников.
Действие романа происходит в 90-е, в центре событий — семья Грин, в своем роде они самые обычные люди, вынужденные бороться с нищетой, социальной несправедливостью и отсутствием перспектив. Все свои надежды на светлое будущее они возлагают на младшего ребёнка в семье — Кармель, которая вот-вот должна закончить школу. После того, как выясняется что девушка беременна, всей семье приходится переехать в Лондон, чтобы избежать позора. В жилом комплексе на окраине, где они пытаются начать жизнь с чистого листа, к ним сразу же относятся с подозрением. Несколько лет им удается вести тихую и замкнутую жизнь, пока в доме не случается трагедия — исчезает маленькая девочка. Соседи без колебаний указывают на семейство Грин, и обвиняемой становится дочь Кармель.
Такое немыслимое преступление, ведь в убийстве обвиняют ребенка, живо приковывает внимание общественности и таблоидов. Молодой и ушлый журналист по имени Том с высоты своего классового превосходства уже в красках продумал историю о неблагополучной семье ирландских мигрантов, которые живут на пособие, злоупотребляют алкоголем и не занимаются воспитанием ребенка. Осталось лишь подтолкнуть их к признаниям, разузнать их грязные секреты — и сенсация готова!
Вместо сенсации в духе дешевых телешоу Том и читатели получаются историю людей, которые в тот или иной момент совершили ошибки, направившие их жизни в неправильное русло и обрекли следующие поколения семьи Грин на борьбу. Историю о зависимостях и депрессии, о больших надеждах, которые обернулись в пыль, о тяжелых попытках вырваться из порочного круга бедности и неудач. Словом, описание обычных маленьких жизней.
К своим героям Нолан относится с огромной нежностью и с пониманием всех их слабостей и пороков, но не меладраматизирует их судьбу. Она в оттенках (преимущественно серых) изображает тягостную атмосферу, царящую в семье Грин, их травмы, которые передаются по наследству и порождают новых демонов, и вязкое ощущение того, что каждый из них по-отдельности и все они вместе оказались в ловушке. В то же время сами персонажи получились многогранными и полнокровными, в них хочется верить и сочувствовать. Их саморефлексия и осознание, когда и как они совершили роковые ошибки, наполняют книгу, которая могла бы оказаться беспросветно мрачной, столь необходимой надеждой.
#таня
#английский
Lost on Me by Veronica Raimo
(2023)
Translated into English by Leah Janeczko
#IntBookerLong_2024
В этой истории своего (своего ли?) взросления итальянская писательница Вероника Раймо то проваливается в прошлое, то возвращается в настоящее, но смотрит на них отстраненно, как бы издалека. Здесь нет попыток вызвать жалость, проработать старые травмы очищением через страдание.
Воспоминания, которые писательница (или все же героиня?) разблокирует одно за другим, читаются как стенд-ап: как будто все уже пережилось и отболело, ну или хотя бы не причиняет сильной боли – и можно со смехом рассказывать историю, как отец несколько недель оборачивал болеющую девочку бумажными полотенцами, чтобы она не вспотела, а мать каждый день звонит дочери, потому что сын не отвечает, и его наверняка похитили и убили – что интересно, за дочь такого страха мать не испытывает. А может, героиня и вправду не видит в своём детстве и юности ничего странного, а потому и травмы никакой нет. Пусть в этих стенд-ап зарисовках не всегда есть панчлайн, но у Раймо не отнять того, за отсутствие чего в моем инфополе в последнее время ругают автофикшн: юмора и самоиронии.
Взросление, первый (хотя первый ли?) сексуальный опыт, серьёзные отношения, потеря близкого человека – все это так похоже на то, что переживала (или ещё переживет) каждая её читательница, но вместе с тем, банальность самих ключевых отметок на жизненном пути героини нивелируется необычностью ее окружения, да и сама она, если говорить откровенно, прекрасно в него вписывается.
Героиня неохотно рассказывает о том, что её по-настоящему тревожит, и чтобы добраться до сокровенного, придётся пережить череду кулстори из детства, после которых у меня было очень много вопросов к её родителям. Но перебираясь по ним, словно перепрыгивая с кочки на кочку, она уводит нас все дальше и дальше вглубь леса, а там, в чаще, прячутся уже совсем другие кошмары. Лёгкий тон только усиливает контраст с написанным, и отстранение рассказчицы, хоть и оставляет ощущение недосказанности, совсем не мешает додумать то, что она опустила.
А потом Раймо просто переворачивает написанное с ног на голову. Оригинальное итальянское название романа могло бы сразу стать ключом к роману, но мне, честно говоря, понравилось открывать главную причину странностей в рассказе героини самой, за что я очень благодарна переводчице на английский.
#юля
#английский
(2023)
Translated into English by Leah Janeczko
#IntBookerLong_2024
В этой истории своего (своего ли?) взросления итальянская писательница Вероника Раймо то проваливается в прошлое, то возвращается в настоящее, но смотрит на них отстраненно, как бы издалека. Здесь нет попыток вызвать жалость, проработать старые травмы очищением через страдание.
Воспоминания, которые писательница (или все же героиня?) разблокирует одно за другим, читаются как стенд-ап: как будто все уже пережилось и отболело, ну или хотя бы не причиняет сильной боли – и можно со смехом рассказывать историю, как отец несколько недель оборачивал болеющую девочку бумажными полотенцами, чтобы она не вспотела, а мать каждый день звонит дочери, потому что сын не отвечает, и его наверняка похитили и убили – что интересно, за дочь такого страха мать не испытывает. А может, героиня и вправду не видит в своём детстве и юности ничего странного, а потому и травмы никакой нет. Пусть в этих стенд-ап зарисовках не всегда есть панчлайн, но у Раймо не отнять того, за отсутствие чего в моем инфополе в последнее время ругают автофикшн: юмора и самоиронии.
Взросление, первый (хотя первый ли?) сексуальный опыт, серьёзные отношения, потеря близкого человека – все это так похоже на то, что переживала (или ещё переживет) каждая её читательница, но вместе с тем, банальность самих ключевых отметок на жизненном пути героини нивелируется необычностью ее окружения, да и сама она, если говорить откровенно, прекрасно в него вписывается.
Героиня неохотно рассказывает о том, что её по-настоящему тревожит, и чтобы добраться до сокровенного, придётся пережить череду кулстори из детства, после которых у меня было очень много вопросов к её родителям. Но перебираясь по ним, словно перепрыгивая с кочки на кочку, она уводит нас все дальше и дальше вглубь леса, а там, в чаще, прячутся уже совсем другие кошмары. Лёгкий тон только усиливает контраст с написанным, и отстранение рассказчицы, хоть и оставляет ощущение недосказанности, совсем не мешает додумать то, что она опустила.
А потом Раймо просто переворачивает написанное с ног на голову. Оригинальное итальянское название романа могло бы сразу стать ключом к роману, но мне, честно говоря, понравилось открывать главную причину странностей в рассказе героини самой, за что я очень благодарна переводчице на английский.
#юля
#английский
“Knife: Meditations After an Attempted Murder” by Salman Rushdie (2024)
В августе 2022 года в амфитеатре университета, где проходила встреча писательской организации, посвященная безопасности писателей и культурных деятелей, на Салмана Рушди напал незнакомец с ножом. 27 секунд этого нападения навсегда изменили жизнь писателя: ему казалось, что фетва, которая была объявлена ему Иранским лидером в 1989 году, уже осталась в прошлом.
My body was dying and it was taking me with it.
На тот момент он уже закончил работу над “Городом победы”, который увидел свет в 2023 году, а на этой неделе, 16 апреля, увидели свет мемуары, в которых Рушди рассказывает о том, как пережил это покушение на убийство, как спасали его врачи, как выхаживала его героическая жена, что он думает о его несостоявшемся убийце.
Для меня это была очень сложная книга: я помню, как читала сообщения о покушении, как боялась, что Рушди не спасут, что роман, который готовили к публикации, выйдет посмертно. “Нож” поэтому читала в порыве нахлынувшей волны тревоги и гнева. Отчасти именно эта эмоция позволила мне благосклонно оценить эти короткие мемуары, потому что от самого текста у меня остались смешанные впечатления.
Рушди рассказывает о том, как встретил свою жену, поэтессу Рейчел Элайзу Гриффитс, как наконец обрел счастье, которое супруги предпочитали не афишировать, – и, если бы не нападение, вероятно (по мнению Рушди, разумеется), их брак не стал бы достоянием общественности. Он пишет, как боялся, что это ужасное событие разрушит их брак и положит конец счастью. И, хотя книга посвящена всем людям, которые спасли его жизнь, я вижу ее как одно огромное признание в любви и выражение безграничной благодарности и восхищения жене, которая героически прошла с ним через все ужасные последствия покушения.
Сам он, кстати, далеко не всегда кажется мне действительно внимательным и чутким партнером. Например, когда они отмечали в ресторане очередную годовщину отношений, и Элайза спросила его, не отличный ли вот как раз сейчас момент для предложения, он молча метнулся за кольцом и попросил ее выйти за него замуж. Представляю, какие мысли пронеслись у нее в голове, пока он не вернулся.
Рушди не самый приятный человек, и когда я читаю его нехудожественное, мне это периодически сильно мешает. Хотя мне не нравится почти никто из самых любимых писателей (например, Умберто Эко), и я сознательно избегаю их внелитературных высказываний. Тщеславие (пусть и оправданное), радикализм и безжалостность в оценках (хоть и понятная мне), высокая степень эгоцентричности – это все окрашивает некоторым скепсисом то, как я читала эти мемуары.
В глаза бросались противоречия, которые неизбежны после того, как человек пережил настолько жуткий травмирующий эпизод:
I don’t like to think of writing as therapy—writing is writing, and therapy is therapy—but there was a good chance that telling the story as I saw it might make me feel better.
Великий писатель становится просто очень очень эмоциональным человеком, и это многое отнимает у его текста. Он усиленно пытается оставить это покушение позади – вместе с преступником, который его совершил, с фетвой, которая запустила эту цепочку событий, с судебным процессом, на который он даже не хочет идти. Он великолепно перепридумывает образ нападавшего, отказавшись от идеи поговорить с ним лично. Но в итоге читать это больно. Как будто “я скакала три дня, чтобы сказать, как вы мне безразличны”. В попытке присвоить себе свою историю и обрести силу автор текста продемонстрировал, как мне кажется, ту слабость, которую не хотел бы показывать – и именно поэтому текст показался мне не тем, чем он должен бы быть, и читать его было где-то даже неловко.
В любом случае, это был интересный и странный опыт, и для поклонников автора, думаю, обязательный.
В русском переводе книгу обещало издательство Corpus.
#валентина
#английский
#перевелось
В августе 2022 года в амфитеатре университета, где проходила встреча писательской организации, посвященная безопасности писателей и культурных деятелей, на Салмана Рушди напал незнакомец с ножом. 27 секунд этого нападения навсегда изменили жизнь писателя: ему казалось, что фетва, которая была объявлена ему Иранским лидером в 1989 году, уже осталась в прошлом.
My body was dying and it was taking me with it.
На тот момент он уже закончил работу над “Городом победы”, который увидел свет в 2023 году, а на этой неделе, 16 апреля, увидели свет мемуары, в которых Рушди рассказывает о том, как пережил это покушение на убийство, как спасали его врачи, как выхаживала его героическая жена, что он думает о его несостоявшемся убийце.
Для меня это была очень сложная книга: я помню, как читала сообщения о покушении, как боялась, что Рушди не спасут, что роман, который готовили к публикации, выйдет посмертно. “Нож” поэтому читала в порыве нахлынувшей волны тревоги и гнева. Отчасти именно эта эмоция позволила мне благосклонно оценить эти короткие мемуары, потому что от самого текста у меня остались смешанные впечатления.
Рушди рассказывает о том, как встретил свою жену, поэтессу Рейчел Элайзу Гриффитс, как наконец обрел счастье, которое супруги предпочитали не афишировать, – и, если бы не нападение, вероятно (по мнению Рушди, разумеется), их брак не стал бы достоянием общественности. Он пишет, как боялся, что это ужасное событие разрушит их брак и положит конец счастью. И, хотя книга посвящена всем людям, которые спасли его жизнь, я вижу ее как одно огромное признание в любви и выражение безграничной благодарности и восхищения жене, которая героически прошла с ним через все ужасные последствия покушения.
Сам он, кстати, далеко не всегда кажется мне действительно внимательным и чутким партнером. Например, когда они отмечали в ресторане очередную годовщину отношений, и Элайза спросила его, не отличный ли вот как раз сейчас момент для предложения, он молча метнулся за кольцом и попросил ее выйти за него замуж. Представляю, какие мысли пронеслись у нее в голове, пока он не вернулся.
Рушди не самый приятный человек, и когда я читаю его нехудожественное, мне это периодически сильно мешает. Хотя мне не нравится почти никто из самых любимых писателей (например, Умберто Эко), и я сознательно избегаю их внелитературных высказываний. Тщеславие (пусть и оправданное), радикализм и безжалостность в оценках (хоть и понятная мне), высокая степень эгоцентричности – это все окрашивает некоторым скепсисом то, как я читала эти мемуары.
В глаза бросались противоречия, которые неизбежны после того, как человек пережил настолько жуткий травмирующий эпизод:
I don’t like to think of writing as therapy—writing is writing, and therapy is therapy—but there was a good chance that telling the story as I saw it might make me feel better.
Великий писатель становится просто очень очень эмоциональным человеком, и это многое отнимает у его текста. Он усиленно пытается оставить это покушение позади – вместе с преступником, который его совершил, с фетвой, которая запустила эту цепочку событий, с судебным процессом, на который он даже не хочет идти. Он великолепно перепридумывает образ нападавшего, отказавшись от идеи поговорить с ним лично. Но в итоге читать это больно. Как будто “я скакала три дня, чтобы сказать, как вы мне безразличны”. В попытке присвоить себе свою историю и обрести силу автор текста продемонстрировал, как мне кажется, ту слабость, которую не хотел бы показывать – и именно поэтому текст показался мне не тем, чем он должен бы быть, и читать его было где-то даже неловко.
В любом случае, это был интересный и странный опыт, и для поклонников автора, думаю, обязательный.
В русском переводе книгу обещало издательство Corpus.
#валентина
#английский
#перевелось
Telegram
Не перевелись ещё
“Victory City” by Salman Rushdie (2023)
Как написать о Салмане Рушди и не скатиться в банальности? Практически никак, потому что Рушди, к счастью, остается собой и не обманывает читательских ожиданий.
В лучших традициях “Детей полуночи” и “Сатанинских стихов”…
Как написать о Салмане Рушди и не скатиться в банальности? Практически никак, потому что Рушди, к счастью, остается собой и не обманывает читательских ожиданий.
В лучших традициях “Детей полуночи” и “Сатанинских стихов”…
What I’d rather not think about by Jente Posthuma (2020)
Translated into English by Sarah Timmer Harvey
#IntBookerLong_2024
#IntBookerShort_2024
Роман о проживании утраты и попытках рассказчицы понять причины самоубийства брата-близнеца.
В отличие от имен остальных действующих лиц, настоящие имена близнецов в романе не раскрываются, но с подачи брата они нарекают себя Один (брат) и Два (сестра) просто по факту очередности их рождения. Ещё до появления на свет Один словно старался занять в мире как можно больше места: устраивал истерики, ломал мебель и предавался всем разновидностям подросткового бунта, в то время как сестра всегда была тихой и замкнутой. Парадоксальным образом во взрослой жизни все перевернулось с ног на голову: Один крепко держалась за свою индивидуальность, какой бы неловкой и эксцентричной она ни была (чего стоит только её помешательство на свитерах), а Два растворялся в каждых отношениях, меняя одну личину на другую и постепенно теряя себя настоящего. Мучимый депрессией, он постепенно отдалялся от сестры, мучая таким образом её саму, а в 35 лет покончил с собой.
После смерти брата главная героиня оказывается одержима поиском ответов и на несколько лет буквально переезжает в его квартиру, чтобы читать и перечитывать его дневники. Любая утрата близкого человека может ощущаться как утрата части себя, но в этом романе жирно подчеркивается особая связь близнецов, ведь до определенного момента казалось, что она знает и понимает брата, как никто другой. Чтобы передать динамику отношений между сиблингами, рассказчица обращается не только к семейной истории, но и к сложной системе образов и примеров из истории и поп-культуры: трагедия башен Всемирного Торгового центра и проход по канату Филиппа Пети, невообразимые эксперименты Йозефа Менгеле над близнецами. В такой же манере раскрывается отношение героев к нанесению себе вреда — через истории Вирджинии Вулф, Энн Секстон и Сильвии Плат.
У читателя даже создаться, что таким образом героиня избегает прямого разговора о смерти брата и ее собственных чувствах. Но с точки зрения того, какой изображена и каким голосом наделена Два, такой способ разговора об утрате выглядит гармонично. Для романа об утрате в книге неожиданно много юмора и какой-то абсурдности повседневности, что вовсе не умоляет чувств рассказчицы, но во всей полноте показывает историю взаимоотношений с братом.
#таня
#английский
Translated into English by Sarah Timmer Harvey
#IntBookerLong_2024
#IntBookerShort_2024
Роман о проживании утраты и попытках рассказчицы понять причины самоубийства брата-близнеца.
В отличие от имен остальных действующих лиц, настоящие имена близнецов в романе не раскрываются, но с подачи брата они нарекают себя Один (брат) и Два (сестра) просто по факту очередности их рождения. Ещё до появления на свет Один словно старался занять в мире как можно больше места: устраивал истерики, ломал мебель и предавался всем разновидностям подросткового бунта, в то время как сестра всегда была тихой и замкнутой. Парадоксальным образом во взрослой жизни все перевернулось с ног на голову: Один крепко держалась за свою индивидуальность, какой бы неловкой и эксцентричной она ни была (чего стоит только её помешательство на свитерах), а Два растворялся в каждых отношениях, меняя одну личину на другую и постепенно теряя себя настоящего. Мучимый депрессией, он постепенно отдалялся от сестры, мучая таким образом её саму, а в 35 лет покончил с собой.
После смерти брата главная героиня оказывается одержима поиском ответов и на несколько лет буквально переезжает в его квартиру, чтобы читать и перечитывать его дневники. Любая утрата близкого человека может ощущаться как утрата части себя, но в этом романе жирно подчеркивается особая связь близнецов, ведь до определенного момента казалось, что она знает и понимает брата, как никто другой. Чтобы передать динамику отношений между сиблингами, рассказчица обращается не только к семейной истории, но и к сложной системе образов и примеров из истории и поп-культуры: трагедия башен Всемирного Торгового центра и проход по канату Филиппа Пети, невообразимые эксперименты Йозефа Менгеле над близнецами. В такой же манере раскрывается отношение героев к нанесению себе вреда — через истории Вирджинии Вулф, Энн Секстон и Сильвии Плат.
У читателя даже создаться, что таким образом героиня избегает прямого разговора о смерти брата и ее собственных чувствах. Но с точки зрения того, какой изображена и каким голосом наделена Два, такой способ разговора об утрате выглядит гармонично. Для романа об утрате в книге неожиданно много юмора и какой-то абсурдности повседневности, что вовсе не умоляет чувств рассказчицы, но во всей полноте показывает историю взаимоотношений с братом.
#таня
#английский