Выбираем логотип для NGDWiki. Очень тяжело найти хорошо читаемую идеограмму для монетки...

Мне больше всего нравится №3 на 2-м скрине.

Что такое NGDWiki?

Это переехавшие в гипер-текстовый формат материалы моих лекций с курса Нарративный гейм-дизайн, 180+ стандартных страниц в гуглдоках.

Курс претерпел значительные изменения, ключевыми на нем теперь являются не текстовые лекции, а онлайн-встречи: трехчасовые вебтуры с интерактивом и практическими советами, а также двухчасовые разборы домашних заданий.

Вики всё еще находится и продолжит находиться в доработке. За прошедшие 5 лет и 11 потоков курса у меня появились множество правок и дополнений, многие из которых я просто не успевал добавлять. Если вы в чем-то несогласны с актуальным материалом — это нормально, мы тоже с ним не во всем согласны.

Вот, например, статья по категоризации аудитории игры, а вот — про агентивность. Не окончательные, но всё таки.

Набор на 12 поток курса продолжается. Присоединяйтесь!

Про Split Fiction без спойлеров

Студенты очники и онлайнщики просили поделиться впечатлениями, поэтому делюсь (ну и потому, что хочется). Прошли игру за выходные с хвостиком, где-то за 15 часов, со всем "сайд-контентом", как его называют разработчики, то есть с необязательными к прохождению уровнями, которые тем не менее не рекомендуется пропускать, потому что а зачем?

Вася играл за Мио, которая пишет научную фантастику, а я за Зои, которая соответственно фэнтези. Характерно, что Васе больше понравились сай-файные уровни, а мне фэнтезевые )))

Игра дороже и динамичнее It takes two. Уровни и механики сменяются стремительно, не успевая утомить, в самый раз, чтобы получить вау-эффекты (их много). Сейвы поставлены по-божески и даже лучше, чем в It takes two. Кажется, игра делает все, что может, чтобы игроки не поругались, если один из них играет хуже и постоянно умирает (это была я).

Игра отличается от It takes two тем, что тут почти совсем нет исследования. Нет небольших открытых локаций (кроме одной), где можно побегать и поинтерактивить со всем вокруг. Мне это в It takes two очень нравилось. Там локация со снежным городом - моя любимая. Здесь не так, все линейно и быстро. В этом пункте мне все же It takes two нравится больше, но только потому, что я в целом люблю исследовать и пылесосить.

При этом все же рекомендую дергать за все и проверять все, так можно намайнить кучу смешных ачивок, то есть игра все же награждает за креативность.

Что касается сюжета - у меня как у человека, который с раннего детства хотел быть писателем-фантастом, сюжет вызвал массу сопереживания и эмоций. Даже перебранки героинь по поводу их творчества меня веселили. И то, что обе используют творчество как эскапизм, а потом как терапию - это тоже очень верно, и так оно и есть. Вася жалуется, что ему все было предсказуемо. Пожалуй, но мне это не мешало эмпатировать героиням и даже поплакать кое-где, а не просто прослезиться. Ну так я вообще ЦА игры, женщина, которая хочет писать фантастику и мечтает опубликоваться ))) Да и попасть в мир собственного творчества - было одной из моих ведущих мотиваций заняться играми. Походить по Дороге-между-мирами, вот это вот все. Завидовала Мио и Зои черной завистью.

Финальный уровень с финальным боссфайтом - без шуток - шедевр. И вся-то игра прелестна и оттюнена, но финал - отвал башки по креативности и вау-моментам.

Вообще, игра Фареса в очередной раз заставила задуматься о том, какой опыт нам могут подарить игры в отличие от других медиа. Снять Сплит Фикшн как кино было бы невозможно, невероятно дорого. Это удивительное приключение, яркое и интересное, вовлекающее, погружающее, дающее чувство присутствия в иных мирах. Именно то, за что мы (я) любим видеоигры )))

#блог #SplitFiction

Погружение, вовлечение, чувство присутствия. Ч.2

Невооруженным взглядом видна связь между этой триадой и типологией игроков GNS, которую я очень люблю.

Напомню, по GNS игроки делятся на геймистов, тех, кому важен в первую очередь геймплей (вовлечение), нарративистов, тех, кто любит отыгрывать роль и погружаться в нарратив (погружение), и симуляционистов, которым важно ощущать себя в другом мире (чувство присутствия).

Но на самом деле никакой связи между типологиями нет. Триаду погружения, вовлечения, присутствия сформулировал Элисон Макмахан (Alison McMahan) в 2003 году, в статье Immersion, Engagement, and Presence. A Method for Analyzing 3-D Video Games. А теория GNS принадлежит Рону Эдвардсу и сделана на основе РПГ-игр в 2001 году. Ссылок друг на друга у обоих исследователей нет.

Рон Эвардс, правда, в 2005 году от своей теории отказался, но, как мне кажется, зря. Мне она как раз хорошо объясняет сложности, которые стоят перед нарративными дизайнерами в видеоиграх.

Как нарративщикам, нам не особенно нужно стараться для нарративистов. Эти ребята - наши хлеб с маслом, они и сами себе историю расскажут на ровном месте. А вот геймисты - их поди увлеки чем-то помимо игрового процесса.

Я сама геймист - и это очень удобно, потому что так я понимаю мотивацию игроков, которые не расположены воспринимать историю в игре и будут это делать, только если история им себя продаст, не будет ломать погружение и мешать вовлечению, будет когерентной (то есть геймплей с нарративом дружат, а не спорят).

И, как я уже говорила, симуляционисты с их чувством присутствия долго оставались для меня темной лошадкой, но внезапно в этом году я открыла в себе симуляциониста и заново влюбилась в видеоигры. Об этом расскажу в следующем посте )))

P.S.: Так нейросетка DALL-E видит погружение, вовлечение и чувство присутствия )))

#блог #нарративныйдизайн