Давно ничего не писала, потому что писать как будто нечего. Из прочитанного в последние пару недель – «День триффидов» Джона Уиндема (небольшая по объему классика фантастики про необычный конец света, переведенная Стругацким; много злободневного, крайне рекомендую) и «Тайное место» Таны Френч (смесь детектива с янгэдалтом и темной академией, книга большая, и, на мой взгляд, изрядно бы выиграла от «высушивания», но я все равно оторваться не могла, пока не дочитала).
Сейчас с приятным предвкушением взялась за «Тоннель» Яны Вагнер.
Опять не пишу уже с неделю – поняла, что устала ужасно, прежде всего, наверно, от высоких – и при этом весьма разнообразных – требований к себе. Боюсь закончить трилогию не так, как надо – и поэтому выбираю не делать ничего вовсе. Логично.
Усугубляет это состояние то, что во мне крепнет ощущение: с большой вероятностью после «Препараторов» я либо больше не буду писать фэнтези (ну, ладно, от этого сложно зарекаться), либо сделаю долгий перерыв (а вот это уже очень вероятно).
В голове уже несколько месяцев бродят неясные идеи нового, и они очень мучительные, трудно формализуемые, потому что я изрядно отвыкла думать вне сеттинга.
Посмотрим, куда выведут.
А к «Препараторам» я сейчас, конечно, вернусь. Просто нужны шоры – смотреть только вперед и позабыть о внешнем мире, по крайней мере, пока рабочий ритм не наладится. Возможно, сделаю перерыв от интернетов на пару недель.
Upd. Ну кого я обманываю, конечно, я еще буду писать фэнтези. Но перерыв, быть может, и вправду будет нелишним.
#летт_писательство #препараторы #рецензиялетт
Сейчас с приятным предвкушением взялась за «Тоннель» Яны Вагнер.
Опять не пишу уже с неделю – поняла, что устала ужасно, прежде всего, наверно, от высоких – и при этом весьма разнообразных – требований к себе. Боюсь закончить трилогию не так, как надо – и поэтому выбираю не делать ничего вовсе. Логично.
Усугубляет это состояние то, что во мне крепнет ощущение: с большой вероятностью после «Препараторов» я либо больше не буду писать фэнтези (ну, ладно, от этого сложно зарекаться), либо сделаю долгий перерыв (а вот это уже очень вероятно).
В голове уже несколько месяцев бродят неясные идеи нового, и они очень мучительные, трудно формализуемые, потому что я изрядно отвыкла думать вне сеттинга.
Посмотрим, куда выведут.
А к «Препараторам» я сейчас, конечно, вернусь. Просто нужны шоры – смотреть только вперед и позабыть о внешнем мире, по крайней мере, пока рабочий ритм не наладится. Возможно, сделаю перерыв от интернетов на пару недель.
Upd. Ну кого я обманываю, конечно, я еще буду писать фэнтези. Но перерыв, быть может, и вправду будет нелишним.
#летт_писательство #препараторы #рецензиялетт
❤27👍5🥰2
Я продолжаю читать «Тоннель» Яны Вагнер, позади уже треть.
Это очень круто, прямо очень. Если и дальше так пойдет, смогу всем рекомендовать к прочтению.
Сюжет: люди на машинах оказались заблокированы в автомобильном тоннеле под Москва-рекой. Замкнутое пространство – 4 км. Вентиляция и электричество работают (во всяком случае, пока), но с обеих сторон опустились, заперев всех, тяжелые бетонные ворота. Связи нет, как нет и никаких объяснений происходящего.
Люди разные – полицейские с избитым задержанным, гастарбайтеры, дачники, бедные, богатые, таксисты, пассажиры автобуса, кто с детьми, кто со зверями. Не сразу люди начинают понимать, что спасения снаружи, быть может, и не предвидится…
Очень интересно Яна Вагнер поступает с именами героев – большинство обозначаются прозвищами по названиям автомобилей. Характеры, диалоги, детали нашей действительности очень реалистичны и узнаваемы. Продолжаю чтение, в общем.
Пока прямо очень кинематографично, сочно и захватывающе.
#рецензиялетт
Это очень круто, прямо очень. Если и дальше так пойдет, смогу всем рекомендовать к прочтению.
Сюжет: люди на машинах оказались заблокированы в автомобильном тоннеле под Москва-рекой. Замкнутое пространство – 4 км. Вентиляция и электричество работают (во всяком случае, пока), но с обеих сторон опустились, заперев всех, тяжелые бетонные ворота. Связи нет, как нет и никаких объяснений происходящего.
Люди разные – полицейские с избитым задержанным, гастарбайтеры, дачники, бедные, богатые, таксисты, пассажиры автобуса, кто с детьми, кто со зверями. Не сразу люди начинают понимать, что спасения снаружи, быть может, и не предвидится…
Очень интересно Яна Вагнер поступает с именами героев – большинство обозначаются прозвищами по названиям автомобилей. Характеры, диалоги, детали нашей действительности очень реалистичны и узнаваемы. Продолжаю чтение, в общем.
Пока прямо очень кинематографично, сочно и захватывающе.
#рецензиялетт
❤16👍10
«Бедные-несчастные» Лантимоса
После просмотра первая эмоция – колоссальное недоумение. Как с таким конкурентом Оскар за лучший фильм мог получить «Оппенгеймер»?
Теперь мои трактовки увиденного:
1. Показалось, что фильм – история женской части рода человеческого, через этапы развития которой последовательно проходит Бэла Бакстер, бывшая на момент начала повествования ребенком в женском теле.
Вначале – полная свобода в проявлении эмоций и желаний; секс еще не табуирован, а культуры – не существует.
Затем – появление ограничений, власть, которую забирают отец и жених, требования к чистоте и соблюдению правил, придуманных мужчинами.
После – бунт через побег с новым мужчиной; «преступная» любовь как до поры до времени единственный доступный вызов. Разочарование – ограничений и требований меньше не становится, выбор оказывается иллюзией.
Начинается увлечение философской мыслью – читать уже можно, а вот сделать с прочитанным и постигнутым пока ничего нельзя. Желание менять мир к лучшему и сознание ответственности за него уже есть – средств к реализации этого желания (кроме денег мужчины) все еще нет.
Период работы в борделе и посещений лекций, увлечения социализмом – явный оммаж эпохе суфражисток.
Дальше – возвращение к отцу и жениху, период увлечения идеей «практической» любви. Снова только иллюзия выбора – вроде бы, теперь женщина сама принимает решения, но мотивы принятия этих решений и правила остаются прежними, так что и это отказывается новой иллюзией.
Финал как будто воплощает мир, который сейчас стремительно качается в правую сторону, причем запутавшаяся женщина возвращается к жестокому мужу сама, как она сама говорит, надеясь снова понять, кто она. Муж же собирается снова запереть её дома и издеваться над ней, пока она не «вылечится». Образ мужа вообще максимально традиционный, патриархально-милитаристский, но ни Бэлу, ни зрителя он не пугает. «Я, конечно, все равно убегу, но мне льстит стремление загнать меня в ловушку».
Ну и последние сцены – Бэла в современной одежде, сама выбирающая свой путь и профессию, и союз, основанный на общности интересов. Жестокости патриархального мира в новом мире места не будет – она обезврежена и помещена в загон.
Интересно, что любви в этом новом мире тоже нет – ей в фильме Лантимоса места вообще не находится.
2. Интересно было увидеть в истории Лантимоса миф о Лилит. Первая жена, данная Господом студенту-Адаму, улетает, и взамен тот делает ему вторую, Еву, но с ней оба они постоянно скучают по первой, Лилит. Забавно, что усатый любовник прямо называет Бэлу «демоном», а себя «суккубом» (они в мифологии и были порождениями и приспешниками Лилит).
3. Ну и наконец понравилась мысль о том, что Лантимос предлагает перестать бояться пути полной свободы выбора. Он говорит: ничего страшного не произойдет, если позволить людям получать столько секса и пирожных, сколько им хочется. Рано или поздно они пресытятся и задумаются о большем, потому что жажда большего – в природе человека, и тогда человеку, не знавшему ограничений и оков старой культуры, будет куда проще понять свои желания и себя.
Ну а соглашаться с этим или нет – дело зрителя.
#рецензиялетт
После просмотра первая эмоция – колоссальное недоумение. Как с таким конкурентом Оскар за лучший фильм мог получить «Оппенгеймер»?
Теперь мои трактовки увиденного:
1. Показалось, что фильм – история женской части рода человеческого, через этапы развития которой последовательно проходит Бэла Бакстер, бывшая на момент начала повествования ребенком в женском теле.
Вначале – полная свобода в проявлении эмоций и желаний; секс еще не табуирован, а культуры – не существует.
Затем – появление ограничений, власть, которую забирают отец и жених, требования к чистоте и соблюдению правил, придуманных мужчинами.
После – бунт через побег с новым мужчиной; «преступная» любовь как до поры до времени единственный доступный вызов. Разочарование – ограничений и требований меньше не становится, выбор оказывается иллюзией.
Начинается увлечение философской мыслью – читать уже можно, а вот сделать с прочитанным и постигнутым пока ничего нельзя. Желание менять мир к лучшему и сознание ответственности за него уже есть – средств к реализации этого желания (кроме денег мужчины) все еще нет.
Период работы в борделе и посещений лекций, увлечения социализмом – явный оммаж эпохе суфражисток.
Дальше – возвращение к отцу и жениху, период увлечения идеей «практической» любви. Снова только иллюзия выбора – вроде бы, теперь женщина сама принимает решения, но мотивы принятия этих решений и правила остаются прежними, так что и это отказывается новой иллюзией.
Финал как будто воплощает мир, который сейчас стремительно качается в правую сторону, причем запутавшаяся женщина возвращается к жестокому мужу сама, как она сама говорит, надеясь снова понять, кто она. Муж же собирается снова запереть её дома и издеваться над ней, пока она не «вылечится». Образ мужа вообще максимально традиционный, патриархально-милитаристский, но ни Бэлу, ни зрителя он не пугает. «Я, конечно, все равно убегу, но мне льстит стремление загнать меня в ловушку».
Ну и последние сцены – Бэла в современной одежде, сама выбирающая свой путь и профессию, и союз, основанный на общности интересов. Жестокости патриархального мира в новом мире места не будет – она обезврежена и помещена в загон.
Интересно, что любви в этом новом мире тоже нет – ей в фильме Лантимоса места вообще не находится.
2. Интересно было увидеть в истории Лантимоса миф о Лилит. Первая жена, данная Господом студенту-Адаму, улетает, и взамен тот делает ему вторую, Еву, но с ней оба они постоянно скучают по первой, Лилит. Забавно, что усатый любовник прямо называет Бэлу «демоном», а себя «суккубом» (они в мифологии и были порождениями и приспешниками Лилит).
3. Ну и наконец понравилась мысль о том, что Лантимос предлагает перестать бояться пути полной свободы выбора. Он говорит: ничего страшного не произойдет, если позволить людям получать столько секса и пирожных, сколько им хочется. Рано или поздно они пресытятся и задумаются о большем, потому что жажда большего – в природе человека, и тогда человеку, не знавшему ограничений и оков старой культуры, будет куда проще понять свои желания и себя.
Ну а соглашаться с этим или нет – дело зрителя.
#рецензиялетт
❤23👍10
Прямо сейчас читаю цикл «Умирающая Земля» Джека Вэнса. Это такое странное фэнтези, начавшееся в 50-х годах, вдохновившее многих известных сейчас писателей – в том числе Нила Геймана и Джорджа Мартина. И, читая, я понимаю почему. Дело не только в необычном сеттинге – наша Земля тысячи лет спустя, на которой в лучах умирающего солнца живут разные причудливые создания и творится магия. Скорее в необычности подхода к рассказыванию историй. С персонажами Вэнса, написанными очень в духе плутовского романа, никогда не знаешь, что произойдет в следующий момент. Привычные схемы – архетипы, развитие героя – не работают. Вэнс может убить героя в одном рассказе и как ни в чем не бывало ввести снова в другом – и только для того, чтобы убить снова, уже иначе.
Читаю понемногу, но с удовольствием.
Еще захотелось перечитать «Унесенных ветром» – может, даже в рамках чтений вслух. «Сто лет одиночества» и «Поющих в терновнике» мы так прочитали, так что объем не пугает.
И начинаю – и никак не начну – «Замок из стекла» Джанетт Уоллс, основанную на реальных событиях историю о непростой семье.
Еще на очереди чилийская писательница Исабель Альенде, которую называют ученицей Маркеса. Если вы знаете, с чего её лучше начинать читать, пожалуйста, посоветуйте.
И традиционно – что читаете?
#рецензиялетт
Читаю понемногу, но с удовольствием.
Еще захотелось перечитать «Унесенных ветром» – может, даже в рамках чтений вслух. «Сто лет одиночества» и «Поющих в терновнике» мы так прочитали, так что объем не пугает.
И начинаю – и никак не начну – «Замок из стекла» Джанетт Уоллс, основанную на реальных событиях историю о непростой семье.
Еще на очереди чилийская писательница Исабель Альенде, которую называют ученицей Маркеса. Если вы знаете, с чего её лучше начинать читать, пожалуйста, посоветуйте.
И традиционно – что читаете?
#рецензиялетт
❤22👍4
Прочитала «Йеллоуфейс» Ребекки Куанг.
Каюсь, поленилась читать в оригинале, хотя наслышана была об огрехах перевода.
Язык действительно смутил, но роман прочитала быстро, за 2-3 дня; было очень увлекательно.
Это первая реалистическая книга писательницы, до того заявившей о себе как о талантливой фэнтезистке (трилогия «Опиумные войны», «Вавилон»).
«Йеллоуфейс» посвящен молодой писательнице-неудачнице по имени Джун, чей дебютный роман провалился в продажах. Тем временем у заклятой подруги Джун, Афины Лю, есть все – первые строчки в списках бестселлеров, контракт с Нетфликсом, шестизначные гонорары… Конечно, рассуждает Джун, ведь Афина – экзотичная красавица китайского происхождения со сложной семейной историей, а она сама – среднестатистическая белая американка, чей опыт в наш век никому не может быть интересен.
Все меняется в одночасье, когда Афина по нелепой случайности погибает у подруги на глазах, а её последняя рукопись, о которой ещё никто не успел узнать – роман о Китайском трудовом корпусе и его роли в Первой мировой войне – оказывается у Джун в руках…
Острая сатира на современные реалии, культуру отмены, издательский мир? Да, безусловно.
Первая половина романа посвящена в основном мукам жизни писателя, вступившего в мир жесткой конкуренции, – жизни в постоянном одиночестве и страхе (Достаточно ли быстро я пишу? Достаточно ли хорошо? Что, если обо мне забудут? Если появится кто-то более талантливый и успешный?). Много есть нюансов, типа заранее заготовленного успеха бестселлеров, и очень горьки озарения Джун (при том, что в целом этот персонаж вызывает мало симпатии) о том, что от самостоятельных попыток писателя «продвигаться», по большому счету, ничего не зависит.
Интересны и нюансы, связанные с цифрами американского писательского мира. Главная героиня жалуется на то, что её дебютный роман вышел тиражом в какие-то 5 000 экземпляров (а обещали 10), а аванс и вовсе получился жалкий – 10 000 долларов, в то время как у блистательной Афины первый роман был продан за шестизначную сумму.
Читать о муках зависти Джун – которые одинаковы вне зависимости от культурного контекста – о том, как творчество давно перестало приносить ей настоящее удовольствие (потому что все заслоняет страх не быть замеченной), о писательском мирке, где каждый жаждет успеха, но большинству не суждено его достичь – очень увлекательно.
Во второй половине романа Куанг больше рассуждает о том, кто и почему имеет право на ту или иную историю. Белая писательница может быть отменена за историю о другой расе, но Афина Лю, все жизнь прожившая в Америке, но пишущая исключительно о китайской культуре, неподсудна… но и это только на первый взгляд. «Йеллоуфейс» хорош тем, что не дает однозначных оценок и показывает проблемы идентичности, репрезентации групп в искусстве и общественной жизни с очень разных сторон. После его прочтения действительно есть, над чем задуматься.
Именно завершение сюжетной коллизии меня не очень впечатлило, но если вам интересно почитать о писательско-издательской кухне, грызне талантов и их хейтеров и поклонников в интернете, а также вневременных темах зависти, поиска своего голоса и права писателя на чужой опыт, могу рекомендовать новый роман Ребекки Куанг.
#рецензиялетт
Каюсь, поленилась читать в оригинале, хотя наслышана была об огрехах перевода.
Язык действительно смутил, но роман прочитала быстро, за 2-3 дня; было очень увлекательно.
Это первая реалистическая книга писательницы, до того заявившей о себе как о талантливой фэнтезистке (трилогия «Опиумные войны», «Вавилон»).
«Йеллоуфейс» посвящен молодой писательнице-неудачнице по имени Джун, чей дебютный роман провалился в продажах. Тем временем у заклятой подруги Джун, Афины Лю, есть все – первые строчки в списках бестселлеров, контракт с Нетфликсом, шестизначные гонорары… Конечно, рассуждает Джун, ведь Афина – экзотичная красавица китайского происхождения со сложной семейной историей, а она сама – среднестатистическая белая американка, чей опыт в наш век никому не может быть интересен.
Все меняется в одночасье, когда Афина по нелепой случайности погибает у подруги на глазах, а её последняя рукопись, о которой ещё никто не успел узнать – роман о Китайском трудовом корпусе и его роли в Первой мировой войне – оказывается у Джун в руках…
Острая сатира на современные реалии, культуру отмены, издательский мир? Да, безусловно.
Первая половина романа посвящена в основном мукам жизни писателя, вступившего в мир жесткой конкуренции, – жизни в постоянном одиночестве и страхе (Достаточно ли быстро я пишу? Достаточно ли хорошо? Что, если обо мне забудут? Если появится кто-то более талантливый и успешный?). Много есть нюансов, типа заранее заготовленного успеха бестселлеров, и очень горьки озарения Джун (при том, что в целом этот персонаж вызывает мало симпатии) о том, что от самостоятельных попыток писателя «продвигаться», по большому счету, ничего не зависит.
Интересны и нюансы, связанные с цифрами американского писательского мира. Главная героиня жалуется на то, что её дебютный роман вышел тиражом в какие-то 5 000 экземпляров (а обещали 10), а аванс и вовсе получился жалкий – 10 000 долларов, в то время как у блистательной Афины первый роман был продан за шестизначную сумму.
Читать о муках зависти Джун – которые одинаковы вне зависимости от культурного контекста – о том, как творчество давно перестало приносить ей настоящее удовольствие (потому что все заслоняет страх не быть замеченной), о писательском мирке, где каждый жаждет успеха, но большинству не суждено его достичь – очень увлекательно.
Во второй половине романа Куанг больше рассуждает о том, кто и почему имеет право на ту или иную историю. Белая писательница может быть отменена за историю о другой расе, но Афина Лю, все жизнь прожившая в Америке, но пишущая исключительно о китайской культуре, неподсудна… но и это только на первый взгляд. «Йеллоуфейс» хорош тем, что не дает однозначных оценок и показывает проблемы идентичности, репрезентации групп в искусстве и общественной жизни с очень разных сторон. После его прочтения действительно есть, над чем задуматься.
Именно завершение сюжетной коллизии меня не очень впечатлило, но если вам интересно почитать о писательско-издательской кухне, грызне талантов и их хейтеров и поклонников в интернете, а также вневременных темах зависти, поиска своего голоса и права писателя на чужой опыт, могу рекомендовать новый роман Ребекки Куанг.
#рецензиялетт
❤35👍5🔥2
Мне в этом месяце везет на книги, от которых невозможно оторваться. Про «Йеллоуфейс» Ребекки Куанг я уже рассказала выше, но перед ней был «Замок из стекла» Джанетт Уоллс, а после – «Песнь Кали» Дэна Симмонса, которую я читаю прямо сейчас.
Изрядный разброс – реальная история детства в очень непростой и неблагополучной семье и захватывающий роман ужасов о Калькутте. Про что вам было бы интересно прочитать?
#рецензиялетт
Изрядный разброс – реальная история детства в очень непростой и неблагополучной семье и захватывающий роман ужасов о Калькутте. Про что вам было бы интересно прочитать?
#рецензиялетт
❤20