Поэтому прав был (что вообще редкость для любого музыкального критика!) Соловьёв-Спасский: хорошей музыке хорошие тексты не нужны. Вся рок-музыка (горячо мной любимая) построена или на архиабстрактных, квази-сюрреалистичных текстах (Emerson, Lake & Palmer, или Pink Floyd как классический пример), либо на текстах просто плохих (которые без музыки, в голой поэтической форме — просто чушь: бессмертная «Smoke On The Water» как типичный пример. Впрочем, каждый сам может вспомнить тьму таких прекрасных песен с безобразными текстами).

Отсюда же — блеск и нищета «русского рока». Весь построенный на текстах (о, поэтическая традиция России!), наполненный гражданским пафосом, по сути, сублимация политической деятельности в условиях невозможности оной, русский рок — это, конечно, не музыка. Бардовская песнь, политический гимн, высказывание на общественно-важную тему, вопль поэта, печалящегося за судьбы Родины — но не музыка. Соответственно, и не рок (поскольку рок — это музыка, уж простите за трюизм). Потому «русский рок» — невозможный оксюморон. Точнее: неправильное имя для правильного явления. Впрочем, вполне типичная для России ситуация.

А вообще, как сказал (почти по-гегелевски) Фрэнк Заппа, «размышлять о музыке — всё равно что плясать об архитектуре». Музыку надо слушать без рассудочного рефлексирования, нужно лишь довериться её (звуковым) волнам, чтобы безмятежно и блаженно плыть в царство Прекрасного. Коварные сирены, отвергнутые Одиссеем, давно уже умерли, поэтому бояться нечего.

#музыка #эстетика #русскийроцк