Сноситьнельзяпомиловать.
Интересно, как будет развиваться история изолятора Кресты, выставляемого на торги в 2023 году.
У объекта продажи три особенности:
- Привлекательное расположение,
- Мрачная история,
- Комплекс зданий - архитектурная доминанта, ОКН, с прогрессивным для своего времени планировочным решением - паноптикум* -
* система идеальной организации тюрьмы, когда один надзиратель может наблюдать за всеми заключенными. Придумал этот принцип в конце XVIII века англичанин Джереми Бентам, создатель теории либерализма и гуманист... Когда-то это была самая передовая тюрьма в Европе для одиночного заключения, на 1000 узников, оборудованная по последнему слову инженерных технологий, и ставшая образцовой в России.
Такой набор делает лот проблематичным для будущего инвестора.
Для этого комплекса нужна уникальная концепция и проект. Кажется, что сейчас не лучшее время для креативной архитектуры. И вполне подходящее - для строительства чего-то более капиталоёмкого на дорогом участке у Невы.
Но лёгкого решения не будет из-за статуса памятника. В основных, охраняемых корпусах, менять ничего нельзя. Должен остаться "паноптикум" с коридором, сохраниться камерная система, фасады и габариты здания -
"Реставрация исторической части "Крестов" займет не менее пяти лет".
К слову - состояние кирпичных стен зданий такое рыхлое, что как говорят, арестанты ложками выскребали в них ниши для тайников. Помимо сырости, к этому привело воровство и жульничество на стройке в ХIХ в - на казенные дома обычно шёл некачественный, пережженый или недожженый кирпич. Так что при реставрации кирпичи станут золотыми...
А пока будут делаться изыскания и обследования... В России нужно жить долго…
И напоследок: у Крестов есть удачливый "брат" в Хельсинки - тюрьма Katajanokka, такой же "паноптикум". И там размещен отель (фото 3-6).
Интересно, как решались вопросы с местным департаментом по охране памятников - судя по фотографиям, архитекторы имели некоторую степень свободы… #тюрьмы #там_где_нас_нет #реставрация
Интересно, как будет развиваться история изолятора Кресты, выставляемого на торги в 2023 году.
У объекта продажи три особенности:
- Привлекательное расположение,
- Мрачная история,
- Комплекс зданий - архитектурная доминанта, ОКН, с прогрессивным для своего времени планировочным решением - паноптикум* -
* система идеальной организации тюрьмы, когда один надзиратель может наблюдать за всеми заключенными. Придумал этот принцип в конце XVIII века англичанин Джереми Бентам, создатель теории либерализма и гуманист... Когда-то это была самая передовая тюрьма в Европе для одиночного заключения, на 1000 узников, оборудованная по последнему слову инженерных технологий, и ставшая образцовой в России.
Такой набор делает лот проблематичным для будущего инвестора.
Для этого комплекса нужна уникальная концепция и проект. Кажется, что сейчас не лучшее время для креативной архитектуры. И вполне подходящее - для строительства чего-то более капиталоёмкого на дорогом участке у Невы.
Но лёгкого решения не будет из-за статуса памятника. В основных, охраняемых корпусах, менять ничего нельзя. Должен остаться "паноптикум" с коридором, сохраниться камерная система, фасады и габариты здания -
"Реставрация исторической части "Крестов" займет не менее пяти лет".
К слову - состояние кирпичных стен зданий такое рыхлое, что как говорят, арестанты ложками выскребали в них ниши для тайников. Помимо сырости, к этому привело воровство и жульничество на стройке в ХIХ в - на казенные дома обычно шёл некачественный, пережженый или недожженый кирпич. Так что при реставрации кирпичи станут золотыми...
А пока будут делаться изыскания и обследования... В России нужно жить долго…
И напоследок: у Крестов есть удачливый "брат" в Хельсинки - тюрьма Katajanokka, такой же "паноптикум". И там размещен отель (фото 3-6).
Интересно, как решались вопросы с местным департаментом по охране памятников - судя по фотографиям, архитекторы имели некоторую степень свободы… #тюрьмы #там_где_нас_нет #реставрация
О хорошем.
Давно хотела написать о фестивале "Том Сойер фест" - очень позитивном движении людей, неравнодушных к архитектуре старинных городов.
Идея фестиваля - показать, что восстановить утраченный облик исторической среды и старых зданий можно при желании простыми средствами и небольшими затратами. Но не менее важная задача - привлечь внимание жителей городов к красоте запущенных, полузаброшенных старых домов. О сносе которых большинство горожан и не пожалеет.
▫️Принять участие могут все желающие - это открытый проект. Работы идут под бескорыстным руководством реставраторов (без них нельзя), на спонсорские деньги. Все сметы публикуются в открытых отчетах.
▫️Здания выбираются участниками программы. Это не должны быть памятники архитектуры - их реставрацией могут заниматься только подготовленные специалисты. И здание не должно находиться в аварийном, требующем замены конструкций, состоянии. Как правило, выбираются небольшие деревянные дома.
▫️Важно, что принципиально нет единого "центра правления" и особых отношений с "властью" - всё держится на местной инициативе и спонсорах. Но участникам оказывается серьезная координационная, информационная поддержка от основателей проекта, и идет активный обмен опытом.
▫️Всего к проекту присоединился 61 город, но в 2022 г. количество активных участников, к сожалению, уменьшилось (понятно почему). На сайте можно посмотреть города, поддержавшие проект. Наибольшее участие жителей в Самаре (город, с которого всё началось), и Нижнем Новгороде ( единственный город, где есть внимание и со стороны губернатора).
Москвы, кстати, мы там не увидим. В Петербурге очень хорошая команда, но после 2021 года активность и поддержка куда-то ушли...
Но с нами всё не так плохо, как кажется - питерцы и москвичи едут летом в малые города (точно знаю!), используя участие в фестивале и как возможность выбраться из мегаполиса (хорошая тема в сложившихся условиях).
А результаты работы замечательные - посмотрите!
#деревянный_дом #реставрация #хорошее
Давно хотела написать о фестивале "Том Сойер фест" - очень позитивном движении людей, неравнодушных к архитектуре старинных городов.
Идея фестиваля - показать, что восстановить утраченный облик исторической среды и старых зданий можно при желании простыми средствами и небольшими затратами. Но не менее важная задача - привлечь внимание жителей городов к красоте запущенных, полузаброшенных старых домов. О сносе которых большинство горожан и не пожалеет.
▫️Принять участие могут все желающие - это открытый проект. Работы идут под бескорыстным руководством реставраторов (без них нельзя), на спонсорские деньги. Все сметы публикуются в открытых отчетах.
▫️Здания выбираются участниками программы. Это не должны быть памятники архитектуры - их реставрацией могут заниматься только подготовленные специалисты. И здание не должно находиться в аварийном, требующем замены конструкций, состоянии. Как правило, выбираются небольшие деревянные дома.
▫️Важно, что принципиально нет единого "центра правления" и особых отношений с "властью" - всё держится на местной инициативе и спонсорах. Но участникам оказывается серьезная координационная, информационная поддержка от основателей проекта, и идет активный обмен опытом.
▫️Всего к проекту присоединился 61 город, но в 2022 г. количество активных участников, к сожалению, уменьшилось (понятно почему). На сайте можно посмотреть города, поддержавшие проект. Наибольшее участие жителей в Самаре (город, с которого всё началось), и Нижнем Новгороде ( единственный город, где есть внимание и со стороны губернатора).
Москвы, кстати, мы там не увидим. В Петербурге очень хорошая команда, но после 2021 года активность и поддержка куда-то ушли...
Но с нами всё не так плохо, как кажется - питерцы и москвичи едут летом в малые города (точно знаю!), используя участие в фестивале и как возможность выбраться из мегаполиса (хорошая тема в сложившихся условиях).
А результаты работы замечательные - посмотрите!
#деревянный_дом #реставрация #хорошее
Особняк Людвига Нобеля в Санкт-Петербурге.
В здании на Пироговской набережной, 19, построенном в стиле итальянского ренессанса, жила семья родного брата знаменитого Альфреда Нобеля. Там же располагалась контора механического завода "Людвиг Нобель" и правление товарищества нефтяного производства братьев Нобелей.
Архитекторы: К. Андерсон (1873-1874), Р. Ф. Мельцер (1897-1903).
Дом посещали: Альфред Нобель, учредитель Нобелевской премии, писательница Сельма Лагерлёф. В марте 1917 г., после февральской революции, в доме скрывался Густав Маннергейм.
К слову: семья Нобелей жила в России с 1842 по 1859 г. Отец Эмануил Нобель - архитектор и изобретатель, заинтересовал российское правительство своими военными изобретениями и сумел организовать литейное производство. Альфред и Людвиг получили первое образование в России. В 1856 г. их отец был вынужден признать себя банкротом (экономический кризис после Крымской войны не позволил вернуть кредиты под госзаказы) ... И в 1859 году семья Нобелей покинула Россию…
Но - Людвиг Нобель остался. Ему удалось выправить дела и стать крупным промышленником. Гениальный ученый и финансист, он предвидел, что в будущем нефть станет самым прибыльным делом и первым занялся её добычей и переработкой в России. Он был знаменит и как меценат.
Многое он сделал для города: на его средства была сформирована Пироговская набережная: были оборудованы и укреплены береговые стенки, замощена дорога, разбит сад, выходящий к Неве. Для сотрудников завода был построен рабочий городок со школой, библиотекой и больницей.
В своем завещании он специально указал, что похоронить его должны непременно в Санкт–Петербурге.
Что с этим памятным местом происходит сейчас?
С ним ничего не происходит, кроме разрухи и разорения. Формально - дом на консервации, но охраны нет. Внутрь еще недавно мог попасть любой желающий. В сети много фото, но не буду их публиковать - это трэш. Только, вот пожалуй - пианино Нобелей фирмы "A. Becker" (снимок 2017 года, тут репортаж) - и от него уже остались щепки...
Как такое может происходить в нашем городе?
С 2010 года здание семьи Нобелей поступило в распоряжение СПбГУ.
За СПбГУ с 2009 года закреплен особый статус уникального научно-образовательного комплекса. Ректора вуза назначает и увольняет российский президент. СПбГУ может сам распоряжаться выделенными средствами федерального бюджета. Кроме того, Университет, в зависимости от госзаказов, вправе осуществлять «определенные виды деятельности». А отчитываться и делиться планами университет не обязан никому из нас.
11 декабря 2022 года особняк Нобелей горел.
#реставрация
В здании на Пироговской набережной, 19, построенном в стиле итальянского ренессанса, жила семья родного брата знаменитого Альфреда Нобеля. Там же располагалась контора механического завода "Людвиг Нобель" и правление товарищества нефтяного производства братьев Нобелей.
Архитекторы: К. Андерсон (1873-1874), Р. Ф. Мельцер (1897-1903).
Дом посещали: Альфред Нобель, учредитель Нобелевской премии, писательница Сельма Лагерлёф. В марте 1917 г., после февральской революции, в доме скрывался Густав Маннергейм.
К слову: семья Нобелей жила в России с 1842 по 1859 г. Отец Эмануил Нобель - архитектор и изобретатель, заинтересовал российское правительство своими военными изобретениями и сумел организовать литейное производство. Альфред и Людвиг получили первое образование в России. В 1856 г. их отец был вынужден признать себя банкротом (экономический кризис после Крымской войны не позволил вернуть кредиты под госзаказы) ... И в 1859 году семья Нобелей покинула Россию…
Но - Людвиг Нобель остался. Ему удалось выправить дела и стать крупным промышленником. Гениальный ученый и финансист, он предвидел, что в будущем нефть станет самым прибыльным делом и первым занялся её добычей и переработкой в России. Он был знаменит и как меценат.
Многое он сделал для города: на его средства была сформирована Пироговская набережная: были оборудованы и укреплены береговые стенки, замощена дорога, разбит сад, выходящий к Неве. Для сотрудников завода был построен рабочий городок со школой, библиотекой и больницей.
В своем завещании он специально указал, что похоронить его должны непременно в Санкт–Петербурге.
Что с этим памятным местом происходит сейчас?
С ним ничего не происходит, кроме разрухи и разорения. Формально - дом на консервации, но охраны нет. Внутрь еще недавно мог попасть любой желающий. В сети много фото, но не буду их публиковать - это трэш. Только, вот пожалуй - пианино Нобелей фирмы "A. Becker" (снимок 2017 года, тут репортаж) - и от него уже остались щепки...
Как такое может происходить в нашем городе?
С 2010 года здание семьи Нобелей поступило в распоряжение СПбГУ.
За СПбГУ с 2009 года закреплен особый статус уникального научно-образовательного комплекса. Ректора вуза назначает и увольняет российский президент. СПбГУ может сам распоряжаться выделенными средствами федерального бюджета. Кроме того, Университет, в зависимости от госзаказов, вправе осуществлять «определенные виды деятельности». А отчитываться и делиться планами университет не обязан никому из нас.
11 декабря 2022 года особняк Нобелей горел.
#реставрация
Нашла интересную фотографию на Mascaron.org. Автор сфотографировал в Михайловском замке геральдический знак с вензелем Павла I над входом в залы второго этажа с парадной лестницы.
Вроде бы всё на рельефе торжественно и благородно – орлы, пальмовые ветви, доспехи, оружие и атрибуты власти - ликторские пучки, перетянутые ремнями. И излюбленный символ "бараньи головы" - в римско-ампирном стиле.
Но вот присмотревшись видим справа, из доспехов – выглядывает чей-то профиль с горбатым носом, и совсем не вписывается ни образом, ни выражением лица в общую величественную идею.
Автор фотографии, как он пишет, просмотрел много текстов, консультировался со специалистами, написал запрос в Русский Музей (Михайловский замок) – ответа нет…
- Портрет скульптора или архитектора? Уж очень сомнительной красоты - не соответствуют такой внешности Бренна и Баженов.
- Шутка мастеров? Без ведома Заказчика слишком опасно (это не средневековые разборки скульпторов собора с не заплатившей мэрией, где вольности сходили с рук)
- Символика масонства? Или Мальтийский орден госпитальеров прокрался? Не было ничего такого в их христианских доктринах (на поверхности) …
Но однозначно – этот трикстер не случайный здесь гость. Лукавый, насмешливый, разом сбивший пафос общей картинки и противопоставленный всем символам власти – и где?! Над входом в парадные комнаты дворца! Откуда мог появиться этот образ – не насмешка ли самого императора над властью, или – ужас - над императором, который прожил в новеньком дворце всего 40 дней - неизвестно… Но как же интересно изучать детали - они будто что-то хотят нам передать... #реставрация #былое
Вроде бы всё на рельефе торжественно и благородно – орлы, пальмовые ветви, доспехи, оружие и атрибуты власти - ликторские пучки, перетянутые ремнями. И излюбленный символ "бараньи головы" - в римско-ампирном стиле.
Но вот присмотревшись видим справа, из доспехов – выглядывает чей-то профиль с горбатым носом, и совсем не вписывается ни образом, ни выражением лица в общую величественную идею.
Автор фотографии, как он пишет, просмотрел много текстов, консультировался со специалистами, написал запрос в Русский Музей (Михайловский замок) – ответа нет…
- Портрет скульптора или архитектора? Уж очень сомнительной красоты - не соответствуют такой внешности Бренна и Баженов.
- Шутка мастеров? Без ведома Заказчика слишком опасно (это не средневековые разборки скульпторов собора с не заплатившей мэрией, где вольности сходили с рук)
- Символика масонства? Или Мальтийский орден госпитальеров прокрался? Не было ничего такого в их христианских доктринах (на поверхности) …
Но однозначно – этот трикстер не случайный здесь гость. Лукавый, насмешливый, разом сбивший пафос общей картинки и противопоставленный всем символам власти – и где?! Над входом в парадные комнаты дворца! Откуда мог появиться этот образ – не насмешка ли самого императора над властью, или – ужас - над императором, который прожил в новеньком дворце всего 40 дней - неизвестно… Но как же интересно изучать детали - они будто что-то хотят нам передать... #реставрация #былое
Недавно в Финляндии, недалеко от Хельсинки, был выставлен на продажу деревянный дом, перевезённый туда из города Терийоки (ныне - Зеленогорск, часть Санкт-Петербурга). Скорее всего, это произошло между 1941-1944 годами, во время «Войны-продолжения», Jatkosota, как ее называют в Финляндии.
В рекламной статье на финском сайте этот простой, на первый взгляд дом, каких у нас по всей Ленобласти было великое множество (и много ещё осталось), называется виллой.
И неспроста. Предлагаю посмотреть интерьеры.
Просторная планировка с открытой гостиной и современной «островной» кухней. Сохранена традиционная «шведская печь» и проведена серьезная реставрация древесины срубов, которые в некоторых помещениях раскрыты - в контраст с современной штукатурной отделкой. Двери и окна – подлинные, с естественными потёртостями – сохраняют налет времени (нет, краска не осыпается - выполнена фиксация). Помещения изысканно отделаны, хотя мебель – некий фьюжн: кажется, что она собрана из разных эпох, но тут очень уместна. Но это - вполне классический "колониальный стиль" XIX века, и - легкая ирония.
Очень заметно, что у владельцев не было стремления сделать дом напоказ и продемонстрировать достаток. Помимо средств, вложены: мастерство строителей и любовь хозяев. Кстати, это не их родовое имение – они прожили в доме 20 лет и всей его истории не знают, о чем жалеют.
К сожалению, статья полностью уже не открывается, (видимо, дом продан).
Публикую исключительно для того, чтобы показать, в каком состоянии можно не просто сохранять исторические деревянные постройки, но сделать их функциональными, придавать им современный вид, и просто - создавать красоту, не ломая историю. #деревянный_дом #реставрация #интерьер #старые_дома
В рекламной статье на финском сайте этот простой, на первый взгляд дом, каких у нас по всей Ленобласти было великое множество (и много ещё осталось), называется виллой.
И неспроста. Предлагаю посмотреть интерьеры.
Просторная планировка с открытой гостиной и современной «островной» кухней. Сохранена традиционная «шведская печь» и проведена серьезная реставрация древесины срубов, которые в некоторых помещениях раскрыты - в контраст с современной штукатурной отделкой. Двери и окна – подлинные, с естественными потёртостями – сохраняют налет времени (нет, краска не осыпается - выполнена фиксация). Помещения изысканно отделаны, хотя мебель – некий фьюжн: кажется, что она собрана из разных эпох, но тут очень уместна. Но это - вполне классический "колониальный стиль" XIX века, и - легкая ирония.
Очень заметно, что у владельцев не было стремления сделать дом напоказ и продемонстрировать достаток. Помимо средств, вложены: мастерство строителей и любовь хозяев. Кстати, это не их родовое имение – они прожили в доме 20 лет и всей его истории не знают, о чем жалеют.
К сожалению, статья полностью уже не открывается, (видимо, дом продан).
Публикую исключительно для того, чтобы показать, в каком состоянии можно не просто сохранять исторические деревянные постройки, но сделать их функциональными, придавать им современный вид, и просто - создавать красоту, не ломая историю. #деревянный_дом #реставрация #интерьер #старые_дома
В этом году в лютеранской церкви Анненкирхе в Санкт-Петербурге, на Кирочной, 8, такая вот рожденственская ель… А я была там на концерте в апреле (фото 4-7), и весенние интерьеры тоже впечатлили…
Лютеранская церковь Святой Анны сооружена в 1775-79 г. архитектором Ю. М. Фельтеном.
В 1935 году храм был закрыт, а в 1939 году архитекторами А. Гегелло и Л. Косвеным он был приспособлен под кинотеатр «Спартак».
Ленинградцы 80 - 90-х помнят его как кинотеатр Госфильмофонда, где можно было посмотреть старые ленты, снятые с проката, фестивальные фильмы с синхронным переводом, и просто шедевры мирового кино, не предназначенные для широкого показа. Такой вот был островок свободы для «кино не для всех».
В 2002 году, когда храм уже был передан лютеранской общине, случился пожар.
Сейчас проведена консервация здания – устранена угроза обрушения конструкций, укреплен и зафиксирован сохранившийся архитектурный декор. Теоретически, под наблюдением, в таком виде здание может находиться долго, ожидая реставрации.
Интерьеры выглядят нереально и драматично, и насколько это уместно сказать – эффектно, благодаря световому дизайну и инсталляциям. С дневным светом - хочется рыдать, но уже не театрально.
Многие говорят – зачем дальше реставрировать – сейчас очень круто! Могу ответить – круто, если ненадолго, и там нет людей. Здание стоит без современных инженерных сетей, без нормального температурного режима, пожарной защиты, и это опасно. «Болезнь» пока не вылечена. Но концепции реставрации бывают различными – в том числе и с сохранением частично раскрытых конструкций и «слоев», как память об истории здания («музеефикация»), и как часть интерьерных решений.
Лютеранская церковь Святой Анны сооружена в 1775-79 г. архитектором Ю. М. Фельтеном.
В 1935 году храм был закрыт, а в 1939 году архитекторами А. Гегелло и Л. Косвеным он был приспособлен под кинотеатр «Спартак».
Ленинградцы 80 - 90-х помнят его как кинотеатр Госфильмофонда, где можно было посмотреть старые ленты, снятые с проката, фестивальные фильмы с синхронным переводом, и просто шедевры мирового кино, не предназначенные для широкого показа. Такой вот был островок свободы для «кино не для всех».
В 2002 году, когда храм уже был передан лютеранской общине, случился пожар.
Сейчас проведена консервация здания – устранена угроза обрушения конструкций, укреплен и зафиксирован сохранившийся архитектурный декор. Теоретически, под наблюдением, в таком виде здание может находиться долго, ожидая реставрации.
Интерьеры выглядят нереально и драматично, и насколько это уместно сказать – эффектно, благодаря световому дизайну и инсталляциям. С дневным светом - хочется рыдать, но уже не театрально.
Многие говорят – зачем дальше реставрировать – сейчас очень круто! Могу ответить – круто, если ненадолго, и там нет людей. Здание стоит без современных инженерных сетей, без нормального температурного режима, пожарной защиты, и это опасно. «Болезнь» пока не вылечена. Но концепции реставрации бывают различными – в том числе и с сохранением частично раскрытых конструкций и «слоев», как память об истории здания («музеефикация»), и как часть интерьерных решений.
Появилась информация, что главный архитектор Москвы скоро представит нам свой проект реконструкции здания. Надеюсь, что он перепутал слова "реконструкция" и "реставрация", потому что памятники можно только реставрировать. Будем следить внимательно… В любом случае – упоминание на высоком уровне о проблеме Анненкирхе не красит нашего градоначальника. #реставрация #руиныНа выходных только понимаешь, как прекрасна работа - например, можно бесконечно любоваться трудом реставраторов команды "Двери с помоек"
#реставрация
#реставрация
Telegram
Двери с помоек
удивительно, как процесс расчистки чего-либо расслабляет, и этот эффект не теряется даже на видео
#обыденность_дсп
#обыденность_дсп
Прочла хорошее интервью с главным архитектором Центральных научно-реставрационных проектных мастерских С. Б. Куликовым (Москва) о проблемах российской реставрации. Советую прочитать всем интересующимся темой.
Архитектор рассказывает о видах и методах современной и советской реставрации:
“Дело в том, что у нас часто пытались достичь успеха, особо не вкладываясь и не развивая научную и технологическую базу реставрации - “у нас процветает сугубо эмпиризм”,
- о том, можно ли вести научную реставрацию в существующей системе госконтрактов (увы):
"Её можно применять, строго говоря, для закупок продукции, а у нас покупают процесс. Это разные вещи.”
И в интервью прозвучала одна из главных проблем всего реставрационного процесса:
В нашем законодательстве отсутствует чёткое определение подлинности памятника.
“Странным образом подлинность подменяется «предметом охраны».
По базовому закону №73-ФЗ, охраняется не объект, а те его части , что прописаны (кем-то) как предметы охраны. А что не прописано - можно не сохранять…
Получается, что конечная цель реставрации - не сохранение облика здания, а формальное соблюдение правил (иногда - с поиском лазеек для упрощения работ и более активных вмешательств)
Известны случаи, когда на судебных разбирательствах по порче памятника ответчик заявлял, что “предметы охраны” были сохранены - но на складе. Или в судебных определениях была запись, что архитектурный облик памятника сохранен “на другом физическом носителе”...
Прилагаю к посту лишь одну фотографию, из Зальцбурга - вспомнив, что на днях отмечали день рождения Моцарта. Там сохранился дом, где он родился в 1756 году, с воссозданной обстановкой того времени. В экспозиции - несколько инструментов композитора. Но интерьеры были переделаны, и музей скорее напоминает выставку. Самое же популярное место для фотографирования (нелегального, впрочем) в этом доме - подлинная… кухня семьи Моцарта, с сохранившимися деревянными балками, каменными плитами, печью... Удивительно…
#реставрация
Архитектор рассказывает о видах и методах современной и советской реставрации:
“Дело в том, что у нас часто пытались достичь успеха, особо не вкладываясь и не развивая научную и технологическую базу реставрации - “у нас процветает сугубо эмпиризм”,
- о том, можно ли вести научную реставрацию в существующей системе госконтрактов (увы):
"Её можно применять, строго говоря, для закупок продукции, а у нас покупают процесс. Это разные вещи.”
И в интервью прозвучала одна из главных проблем всего реставрационного процесса:
В нашем законодательстве отсутствует чёткое определение подлинности памятника.
“Странным образом подлинность подменяется «предметом охраны».
По базовому закону №73-ФЗ, охраняется не объект, а те его части , что прописаны (кем-то) как предметы охраны. А что не прописано - можно не сохранять…
Получается, что конечная цель реставрации - не сохранение облика здания, а формальное соблюдение правил (иногда - с поиском лазеек для упрощения работ и более активных вмешательств)
Известны случаи, когда на судебных разбирательствах по порче памятника ответчик заявлял, что “предметы охраны” были сохранены - но на складе. Или в судебных определениях была запись, что архитектурный облик памятника сохранен “на другом физическом носителе”...
Прилагаю к посту лишь одну фотографию, из Зальцбурга - вспомнив, что на днях отмечали день рождения Моцарта. Там сохранился дом, где он родился в 1756 году, с воссозданной обстановкой того времени. В экспозиции - несколько инструментов композитора. Но интерьеры были переделаны, и музей скорее напоминает выставку. Самое же популярное место для фотографирования (нелегального, впрочем) в этом доме - подлинная… кухня семьи Моцарта, с сохранившимися деревянными балками, каменными плитами, печью... Удивительно…
#реставрация
Замок Эстли (Великобритания)
- потрясающая работа по возвращению к жизни руин восьмисотлетнего замка Эстли, тридцать лет простоявшего после пожара без кровли, выполнена Witherford Watson Mann Architects.
"Мы не восстановили его и не оставили как разрушенную романтическую реликвию. Мы восстановили своего рода целостность, сделав ее стабильной, связав воедино; но мы сохранили ощущение незавершенности, оставив его пористым, его раны всё ещё открытыми."
Была выбрана деликатная тактика минимального, но решительного вмешательства: где необходимо - возведены новые стены и установлены конструктивные связи, с небольшим отличием новых конструкций от старых, восстановлена кровля.
На первом этаже расположены две спальни, холл и открытый средневековый зал - внутренний двор. Две комнаты второго этажа XV и XVII в. выходят в двусветное пространство. Новые окна спальных помещений обращены в зал с частично сохраненными старинными переплетами и каменной резьбой.
Замок сдается в сезонную аренду и является самым популярным объектом Landmark Trust
#реставрация #отели #руины #англия
- потрясающая работа по возвращению к жизни руин восьмисотлетнего замка Эстли, тридцать лет простоявшего после пожара без кровли, выполнена Witherford Watson Mann Architects.
"Мы не восстановили его и не оставили как разрушенную романтическую реликвию. Мы восстановили своего рода целостность, сделав ее стабильной, связав воедино; но мы сохранили ощущение незавершенности, оставив его пористым, его раны всё ещё открытыми."
Была выбрана деликатная тактика минимального, но решительного вмешательства: где необходимо - возведены новые стены и установлены конструктивные связи, с небольшим отличием новых конструкций от старых, восстановлена кровля.
На первом этаже расположены две спальни, холл и открытый средневековый зал - внутренний двор. Две комнаты второго этажа XV и XVII в. выходят в двусветное пространство. Новые окна спальных помещений обращены в зал с частично сохраненными старинными переплетами и каменной резьбой.
Замок сдается в сезонную аренду и является самым популярным объектом Landmark Trust
#реставрация #отели #руины #англия
Сергей Кузнецов, главный архитектор Москвы, представил концепцию восстановления здания Аннекирхе.
Про печальную историю Анненкирхе у меня недано был пост. И серия про #руины продолжается.
По словам Кузнецова, концепция предварительная, и ещё будет меняться.
"Сохранится "обшарпанный" вид стен, как память истории этого места, придающий зданию особую магию" - говорит архитектор.
Акцент - на главной лестнице, которую отреставрируют (а иначе и быть не может) и окрасят в белый цвет.
Потолок зала с чердачным перекрытием будет разобран и заменен на конструкцию теплой кровли. В зале появится орган.
Самый драматичный интерьер в Петербурге сохраняется. Кажется, что эта концепция уже существовала до Сергея Кузнецова благодаря желанию лютеранской общины и серии обстоятельств. Есть ли у архитектора идея, которая может быть озвучена, кроме "особой атмосферы здания"? ("атмосфера" - это всё больше про рестораны и арт-пространства, а не храмы...) А пожар в здании был следствием позорных явлений негероического свойства...
В Анненкирхе Кузнецов выставляет свою серию графических работ "Из огня", несущую идею преображения через огненную стихию, возвращающую своё первоначальное созидательное значение.
Драматизм Анненкирхе созвучен времени. Думаю, в здании для нас заключена более глубокая символика, и мастерство архитектора - ее увидеть, проявить и не навредить. Можно без слов.
#реставрация #интерьер
Про печальную историю Анненкирхе у меня недано был пост. И серия про #руины продолжается.
По словам Кузнецова, концепция предварительная, и ещё будет меняться.
"Сохранится "обшарпанный" вид стен, как память истории этого места, придающий зданию особую магию" - говорит архитектор.
Акцент - на главной лестнице, которую отреставрируют (а иначе и быть не может) и окрасят в белый цвет.
Потолок зала с чердачным перекрытием будет разобран и заменен на конструкцию теплой кровли. В зале появится орган.
Самый драматичный интерьер в Петербурге сохраняется. Кажется, что эта концепция уже существовала до Сергея Кузнецова благодаря желанию лютеранской общины и серии обстоятельств. Есть ли у архитектора идея, которая может быть озвучена, кроме "особой атмосферы здания"? ("атмосфера" - это всё больше про рестораны и арт-пространства, а не храмы...) А пожар в здании был следствием позорных явлений негероического свойства...
В Анненкирхе Кузнецов выставляет свою серию графических работ "Из огня", несущую идею преображения через огненную стихию, возвращающую своё первоначальное созидательное значение.
Драматизм Анненкирхе созвучен времени. Думаю, в здании для нас заключена более глубокая символика, и мастерство архитектора - ее увидеть, проявить и не навредить. Можно без слов.
#реставрация #интерьер
Думала - публиковать этот пост или нет - очень он “рекламный” получается (а такой цели у меня нет), но в связи с постоянными новостями о сносе старых деревянных домов под Петербургом и особенно в глубинке, поняла, что нужно писать о том, какими могли бы быть наши хоть и старинные, но никому не нужные деревянные здания. И как важно людям, имеющим финансовые возможности, уметь “увидеть” неявную красоту этих домов. Также скажу, что интерьеры тут не являются предметом критики или идеальным решением - люди просто делали их с душой.
Владельцы переехали из Москвы в Ростов Великий, купив пустующий дом, чем-то их "зацепивший". Они попробовали представить, как бы дом развивался с приходом благ цивилизации, и стали воплощать свои идеи, сохранив старую планировку и детали интерьеров. Хозяева восстановили главную изразцовую печь и добавили камин в нижней гостиной зоне, использовали исторические элементы, вплоть до дверных щеколд, чтобы передать атмосферу конца XIX - начала XX века.
Детали собирались по крупицам. По словам хозяев, русский антиквариат сейчас - огромная редкость, поэтому многие старинные предметы были привезены из Франции, где они какое-то время работали.
Реконструкция велась 10 лет.
Уже через несколько лет стало понятно, что для небольшой семьи дом великоват, и так он он стал гостевым домом с чуднЫм названием: O'27 Silvuplé.
Интерьеры получились совершенно домашние, тёплые, и всё-же женские, что можно бы и покритиковать, но обещала, что не буду - очень уж они милые. Давайте назовём их просто стилем “фьюжн”.
Остроумно были решены проблемы с известными удобствами при номерах - в некоторых помещениях для устройства санузлов использовалась имитация бывших печей, где-то они встроены в "тёщину комнату".
Душой дома стали гостиная с камином и печью, и веранды с домашней обстановкой для гостей. Кажется, что стоит только туда зайти … то услышишь знакомое: "Силь ву пле, дорогие гости, силь ву пле" (с).
Фото - со страницы гостевого дома в соцсети. #деревянный_дом #отели #реставрация
Владельцы переехали из Москвы в Ростов Великий, купив пустующий дом, чем-то их "зацепивший". Они попробовали представить, как бы дом развивался с приходом благ цивилизации, и стали воплощать свои идеи, сохранив старую планировку и детали интерьеров. Хозяева восстановили главную изразцовую печь и добавили камин в нижней гостиной зоне, использовали исторические элементы, вплоть до дверных щеколд, чтобы передать атмосферу конца XIX - начала XX века.
Детали собирались по крупицам. По словам хозяев, русский антиквариат сейчас - огромная редкость, поэтому многие старинные предметы были привезены из Франции, где они какое-то время работали.
Реконструкция велась 10 лет.
Уже через несколько лет стало понятно, что для небольшой семьи дом великоват, и так он он стал гостевым домом с чуднЫм названием: O'27 Silvuplé.
Интерьеры получились совершенно домашние, тёплые, и всё-же женские, что можно бы и покритиковать, но обещала, что не буду - очень уж они милые. Давайте назовём их просто стилем “фьюжн”.
Остроумно были решены проблемы с известными удобствами при номерах - в некоторых помещениях для устройства санузлов использовалась имитация бывших печей, где-то они встроены в "тёщину комнату".
Душой дома стали гостиная с камином и печью, и веранды с домашней обстановкой для гостей. Кажется, что стоит только туда зайти … то услышишь знакомое: "Силь ву пле, дорогие гости, силь ву пле" (с).
Фото - со страницы гостевого дома в соцсети. #деревянный_дом #отели #реставрация
К предыдущему посту об удивительном отоплении в России хочу дать комментарий из личного опыта. Архитектурного, конечно.
Когда-то я принимала участие в реставрации и воссоздании Висячего сада Малого Эрмитажа, который посещала художница Элизабет Виже-Лебрён. Мне пришлось завершать проект после предыдущей организации, выиграв тендер по заниженной стоимости. На этом этапе уже все решения были приняты и начали воплощаться. И вот что выяснилось.
Висячий сад, устроенный при Екатерине I, со стеклянным павильоном-оранжереей, отапливался нагретым воздухом. Он поступал из печей через каналы, предусмотренные в сводах перекрытия. Под оранжереей же находилась царская конюшня, и таким образом тепло снизу тоже участвовало в поддержании нужной температуры.
В дальнейшем всё отопление Зимнего дворца было переделано на воздушное (или как его тогда называли «пневматическое»), разработанное военным инженером Н.А. Аммосовым, что пересушило воздух и создало много проблем – см тут. Их преодолели, вернувшись к печам.
Современная же тендерная «реставрация», где каждый на отдельном этапе занимался своей задачей, привела к своеобразному решению:
Каналы в сводах решили использовать для водоотвода и дренажа (что вроде бы логично), но заметим – при идеальном выполнении, а слой грунта, который с примерно метровой толщины понизили до 20 сантиметров – чтобы сделать удобный выход из галерей, отделили хорошим слоем утеплителя – ну конечно же, думая о благе.
Получилось, что земля, не промерзавшая ранее благодаря помещениям 1 этажа, от тепла была отсечена утеплителем. Физика, шестой класс...
Ну и в дополнение – на слое в 20 сантиметров никакие кустарники и деревья расти как прежде, не могут. Только в кадках. А нежные теплолюбивые цветы быстро гибнут без обогрева.
Такое случается, когда один проект по тендерам делится на лоскутное одеяло между разными организациями, а дендролога и архитектора приглашают в конце: «подберите пожалуйста растения, нарисуйте нам выходы, ограждения, расставьте скамейки по выбранным образцам, всё остальное сосчитано и согласовано с Министерством культуры"…
И да – посетителей в Зимний сад не пускают, хотя удобные выходы сделаны. Только высшее начальство гуляет среди морозоустойчивых цветов. Нельзя там массово ходить ещё и потому, что выполнено очень дорогое и нестойкое искусственное покрытие дорожек. Которое иногда вскрывают из-за протечек где-то в каналах сводов.
Может и хорошо, что нам это не рассмотреть. Детали вблизи, например копии скульптур из мраморной крошки (карликовый Геракл рядом с гигантским гномом) вызывают не подобающие данному месту эмоции.
#реставрация
#историческое
Когда-то я принимала участие в реставрации и воссоздании Висячего сада Малого Эрмитажа, который посещала художница Элизабет Виже-Лебрён. Мне пришлось завершать проект после предыдущей организации, выиграв тендер по заниженной стоимости. На этом этапе уже все решения были приняты и начали воплощаться. И вот что выяснилось.
Висячий сад, устроенный при Екатерине I, со стеклянным павильоном-оранжереей, отапливался нагретым воздухом. Он поступал из печей через каналы, предусмотренные в сводах перекрытия. Под оранжереей же находилась царская конюшня, и таким образом тепло снизу тоже участвовало в поддержании нужной температуры.
В дальнейшем всё отопление Зимнего дворца было переделано на воздушное (или как его тогда называли «пневматическое»), разработанное военным инженером Н.А. Аммосовым, что пересушило воздух и создало много проблем – см тут. Их преодолели, вернувшись к печам.
Современная же тендерная «реставрация», где каждый на отдельном этапе занимался своей задачей, привела к своеобразному решению:
Каналы в сводах решили использовать для водоотвода и дренажа (что вроде бы логично), но заметим – при идеальном выполнении, а слой грунта, который с примерно метровой толщины понизили до 20 сантиметров – чтобы сделать удобный выход из галерей, отделили хорошим слоем утеплителя – ну конечно же, думая о благе.
Получилось, что земля, не промерзавшая ранее благодаря помещениям 1 этажа, от тепла была отсечена утеплителем. Физика, шестой класс...
Ну и в дополнение – на слое в 20 сантиметров никакие кустарники и деревья расти как прежде, не могут. Только в кадках. А нежные теплолюбивые цветы быстро гибнут без обогрева.
Такое случается, когда один проект по тендерам делится на лоскутное одеяло между разными организациями, а дендролога и архитектора приглашают в конце: «подберите пожалуйста растения, нарисуйте нам выходы, ограждения, расставьте скамейки по выбранным образцам, всё остальное сосчитано и согласовано с Министерством культуры"…
И да – посетителей в Зимний сад не пускают, хотя удобные выходы сделаны. Только высшее начальство гуляет среди морозоустойчивых цветов. Нельзя там массово ходить ещё и потому, что выполнено очень дорогое и нестойкое искусственное покрытие дорожек. Которое иногда вскрывают из-за протечек где-то в каналах сводов.
Может и хорошо, что нам это не рассмотреть. Детали вблизи, например копии скульптур из мраморной крошки (карликовый Геракл рядом с гигантским гномом) вызывают не подобающие данному месту эмоции.
#реставрация
#историческое
Telegram
Шпилька архитекторки
«В Санкт-Петербурге можно вообще не заметить холодов, если с наступлением зимы совсем не выходить из дома, настолько у русских усовершенствованы способы поддержания тепла. Печи везде столь хороши, что в каминах, по сути дела, нет никакой необходимости, это…
Подарок на столетие.
Сейчас не многие помнят, что старейшее здание раннего классицизма - Большой Гостиный двор Петербурга, до 1942 года имел фасады в стиле необарокко.
К празднованию 100-летия, в 1887 году, самый большой торговый дом России получил царский подарок: обновленные фасады с рельефами, скульптурами и вазами, и купол над входным портиком.
Проект выполнил Н. А. Бенуа.
Вид строгого и по-купечески "скуповатого" здания настолько изменился, что петербуржцы ахнули и прозвали фасады по имени автора "бенуёвские переделки". Но скорее всего эффектный эклектичный декор сделали с расчетом на других горожан.
Гостиный двор служил не только торговыми рядами, но и модным местом для встреч и прогулок солидной публики и золотой молодежи - общественным пространством того времени. Особенно тому способствовали удобные при нашем климате галереи.
А как же к этому ребрендингу отнессяКГИОП департамент по строительству? С пониманием - стилистика отсылала к проекту Гостиного двора Растрелли 1757 года, не состоявшегося из-за дороговизны.
Что в проекте действительно интересно и удачно - это купол. Назначение его мне неизвестно (в открытом платном доступе архивных материалов нет, а подбор по запросу гораздо дороже).
Понятно, что конструктив занимал его значительный объем: мы не видим обычных для обитаемых мансард окон-люкарн. Но есть слуховые чердачные окна сбоку - для проветривания чердачного пространства с несущими конструкциями. Скорее всего, Бенуа выполнил купольное завершение двусветного зала над центральным входом.
Если бы здание не пострадало во время войны, Гостиный Двор оставался бы таким и в наше время.
Что ещё интересно - в начале 2000-х у владельцев было желание восстановить фасады Бенуа, и даже существовал такой проект (о нем знают лишь проектировщики и органы охраны памятников), но дважды, а тут даже трижды - нам в одну реку заходить не позволено. С чем в данном случае можно и согласиться.
#былое #реставрация
Фото: pastvu.com
Сейчас не многие помнят, что старейшее здание раннего классицизма - Большой Гостиный двор Петербурга, до 1942 года имел фасады в стиле необарокко.
К празднованию 100-летия, в 1887 году, самый большой торговый дом России получил царский подарок: обновленные фасады с рельефами, скульптурами и вазами, и купол над входным портиком.
Проект выполнил Н. А. Бенуа.
Вид строгого и по-купечески "скуповатого" здания настолько изменился, что петербуржцы ахнули и прозвали фасады по имени автора "бенуёвские переделки". Но скорее всего эффектный эклектичный декор сделали с расчетом на других горожан.
Гостиный двор служил не только торговыми рядами, но и модным местом для встреч и прогулок солидной публики и золотой молодежи - общественным пространством того времени. Особенно тому способствовали удобные при нашем климате галереи.
А как же к этому ребрендингу отнесся
Что в проекте действительно интересно и удачно - это купол. Назначение его мне неизвестно (в открытом платном доступе архивных материалов нет, а подбор по запросу гораздо дороже).
Понятно, что конструктив занимал его значительный объем: мы не видим обычных для обитаемых мансард окон-люкарн. Но есть слуховые чердачные окна сбоку - для проветривания чердачного пространства с несущими конструкциями. Скорее всего, Бенуа выполнил купольное завершение двусветного зала над центральным входом.
Если бы здание не пострадало во время войны, Гостиный Двор оставался бы таким и в наше время.
Что ещё интересно - в начале 2000-х у владельцев было желание восстановить фасады Бенуа, и даже существовал такой проект (о нем знают лишь проектировщики и органы охраны памятников), но дважды, а тут даже трижды - нам в одну реку заходить не позволено. С чем в данном случае можно и согласиться.
#былое #реставрация
Фото: pastvu.com
Нечасто мне случается проходить мимо питерского “блошиного рынка", но вчера рискнула заглянуть - и вот у меня такая милая открытка с видом Рыбинска 1910-х годов, по фотографии Прокудина-Горского.
Решила посмотреть, что сейчас на этом месте, готовясь горевать - но порадовало, что вид на купеческий дом сохранился, цел и польский костёл справа (хоть почти не виден - почему-то на панорамах яндекса и гугла всегда лето). Правда вместо исторического здания теперь “реплика” - деревянный дом за ветхостью снесли в конце 80-х, и с изменениями возвели новый: на железобетонном фундаменте, со стенами из силикатного кирпича и деревянной отделкой. Заодно его сместили от дороги, и изменили пропорции - подняв здание на метр (по перспективе почти незаметно), исчез угловой вход под балконом и есть отличия в резьбе.
Сейчас в доме со всеми удобствами шесть квартир, а в мансарде устроены мастерские художников - инициаторов и участников воссоздания. Очень жаль утраты подлинности - но другого варианта быть не могло - здание памятником не было, юридически его изменять можно, а реставрация "с удобствами" в теории возможна, но для энтузиастов неподъёмна. Дом же восстановили так, что сходу новоделом не назовешь. Хотя художественно-этические вопросы к праву вносить изменения всё-же есть.
(а на блошиный рынок я ещё буду заглядывать)
#деревянный_дом #реставрация #открытки
Решила посмотреть, что сейчас на этом месте, готовясь горевать - но порадовало, что вид на купеческий дом сохранился, цел и польский костёл справа (хоть почти не виден - почему-то на панорамах яндекса и гугла всегда лето). Правда вместо исторического здания теперь “реплика” - деревянный дом за ветхостью снесли в конце 80-х, и с изменениями возвели новый: на железобетонном фундаменте, со стенами из силикатного кирпича и деревянной отделкой. Заодно его сместили от дороги, и изменили пропорции - подняв здание на метр (по перспективе почти незаметно), исчез угловой вход под балконом и есть отличия в резьбе.
Сейчас в доме со всеми удобствами шесть квартир, а в мансарде устроены мастерские художников - инициаторов и участников воссоздания. Очень жаль утраты подлинности - но другого варианта быть не могло - здание памятником не было, юридически его изменять можно, а реставрация "с удобствами" в теории возможна, но для энтузиастов неподъёмна. Дом же восстановили так, что сходу новоделом не назовешь. Хотя художественно-этические вопросы к праву вносить изменения всё-же есть.
(а на блошиный рынок я ещё буду заглядывать)
#деревянный_дом #реставрация #открытки
Тонкости культурного диалога
Нешироко известно, что во времена Н. С. Хрущева, по заданию партийного руководства Ленинграда, готовился к реализации проект "реконструкции" Невского проспекта, по которому - ради устройства огромных "выступающих" витрин с товарами ленинградского Совнархоза, во всех зданиях по Невскому планировали "срезать" два нижних этажа. Проект продвигался главным архитектором города Каменским.
Выставка проекта "реконструкции" в Союзе художников, в 1965 году, вызвала полемику на страницах газеты "Ленинградская правда", опубликовавшей письма возмущенных горожан и деятелей культуры.
Графических свидетельств этого безумного проекта я не нашла, что неудивительно.
Удивительным может показаться факт, что лишь один человек из Союза архитекторов публично высказал несогласие, написав статью для газеты (и её опубликовали!). Это был Юрий Цехновицер (рассказ о нем - архитекторе, художнике, фотографе - см. публикацию на канале @mikewashere
За свою открытую позицию архитектор поплатился:
"Реакция Главного архитектурно-планировочного управления на эту, хоть и сильно урезанную, статью была мгновенной: я раз и навсегда перестал для него существовать как архитектор" (из "Что-то вроде автобиографии").
Цехновицера в отместку негласно исключили "из цеха", после чего искать заказы пришлось в городах и республиках Союза, но наиболее известен он стал как художник и фотограф, запечатлевший Ленинград 60-х - 70-х годов.
Поэтому молчание архитектурного сообщества, так же, как и органов охраны памятников, неудивительно.
Вообще в те годы обращение к теме наследия, "уход в прошлое" был не только "внутренней эмиграцией" и возможностью скрыться от марксистско-ленинских установок, но и вступать в диалог-противостояние с властями на зыбком, но правовом поле -
В СССР законодательство, регулирующее охрану памятников, возникло раньше, чем во многих европейских странах, но, как мы знаем, работало очень выборочно.
И всё-же спас Невский проспект не здравый смысл "руководства", и, к сожалению, не активное возмущение горожан, а гениальная фраза из публикации Д. С. Лихачева в Ленинградской правде (см. сборник "Четвертое измерение"), точно попавшая в уязвимую цель :
«Без особой нужды, ориентируясь на безликий и безнациональный стиль Запада, архитекторы предлагают в своих проектах переустроить самые ответственные с точки зрения горожанина нижние этажи Невского <...> Это разрушит неповторимый облик единственной по красоте улицы <...> и сделает Невский похожим на сотни и тысячи других улиц Европы и Америки».
(Продолжение здесь)
#реставрация #Ленинград
Нешироко известно, что во времена Н. С. Хрущева, по заданию партийного руководства Ленинграда, готовился к реализации проект "реконструкции" Невского проспекта, по которому - ради устройства огромных "выступающих" витрин с товарами ленинградского Совнархоза, во всех зданиях по Невскому планировали "срезать" два нижних этажа. Проект продвигался главным архитектором города Каменским.
Выставка проекта "реконструкции" в Союзе художников, в 1965 году, вызвала полемику на страницах газеты "Ленинградская правда", опубликовавшей письма возмущенных горожан и деятелей культуры.
Графических свидетельств этого безумного проекта я не нашла, что неудивительно.
Удивительным может показаться факт, что лишь один человек из Союза архитекторов публично высказал несогласие, написав статью для газеты (и её опубликовали!). Это был Юрий Цехновицер (рассказ о нем - архитекторе, художнике, фотографе - см. публикацию на канале @mikewashere
За свою открытую позицию архитектор поплатился:
"Реакция Главного архитектурно-планировочного управления на эту, хоть и сильно урезанную, статью была мгновенной: я раз и навсегда перестал для него существовать как архитектор" (из "Что-то вроде автобиографии").
Цехновицера в отместку негласно исключили "из цеха", после чего искать заказы пришлось в городах и республиках Союза, но наиболее известен он стал как художник и фотограф, запечатлевший Ленинград 60-х - 70-х годов.
Поэтому молчание архитектурного сообщества, так же, как и органов охраны памятников, неудивительно.
Вообще в те годы обращение к теме наследия, "уход в прошлое" был не только "внутренней эмиграцией" и возможностью скрыться от марксистско-ленинских установок, но и вступать в диалог-противостояние с властями на зыбком, но правовом поле -
В СССР законодательство, регулирующее охрану памятников, возникло раньше, чем во многих европейских странах, но, как мы знаем, работало очень выборочно.
И всё-же спас Невский проспект не здравый смысл "руководства", и, к сожалению, не активное возмущение горожан, а гениальная фраза из публикации Д. С. Лихачева в Ленинградской правде (см. сборник "Четвертое измерение"), точно попавшая в уязвимую цель :
«Без особой нужды, ориентируясь на безликий и безнациональный стиль Запада, архитекторы предлагают в своих проектах переустроить самые ответственные с точки зрения горожанина нижние этажи Невского <...> Это разрушит неповторимый облик единственной по красоте улицы <...> и сделает Невский похожим на сотни и тысячи других улиц Европы и Америки».
(Продолжение здесь)
#реставрация #Ленинград
Telegram
ЗДЕСЬ БЫЛ МАЙК
Хрупкий баланс
До сих пор в памяти свежи кадры полыхающего шпиля Нотр-Дама и пламенеющее небо в провалившемся своде. Однако - до открытия отреставрированного собора остается чуть больше года.
Путь, выбранный французами - идентичное восстановление утраченных конструкций и деталей по старым технологиям - после публичных обсуждений всех возможных методов, включая самые радикальные (от авторов, желавших переосмыслить готику и отразить нашу эпоху в здании-символе) - конечно уникальное, но обоснованное решение.
Уникальность - в том, что никогда ранее реставраторы не обладали таким точным набором сведений и технических возможностей: ещё до пожара было сделано высокоточное лазерное сканирование, и на следующий день после пожара - выполнено ещё раз. Это позволило смоделировать все утраченные части с точностью до миллиметра, и далее, с помощью BIM-проектирования делать расчеты и создавать чертежи. Важно отметить возможность подключения лучших научных учреждений и лабораторий, и использование высокотехнологичных методов строительства.
Обоснованность - в том, что во Франции готические плотницкие и камнерезные традиции не прерывались. И это не просто слова - например, собор Нотр-Дам в Страстбурге обслуживается и контролируется тем же цехом, который строил его 800 лет назад - с 1224 года, а "плотницкие работы и каркас старых зданий в Нормандии" внесены в “Национальный реестр нематериального культурного наследия Франции” в 2008 году - как живая традиция
(продолжение далее)
#реставрация
До сих пор в памяти свежи кадры полыхающего шпиля Нотр-Дама и пламенеющее небо в провалившемся своде. Однако - до открытия отреставрированного собора остается чуть больше года.
Путь, выбранный французами - идентичное восстановление утраченных конструкций и деталей по старым технологиям - после публичных обсуждений всех возможных методов, включая самые радикальные (от авторов, желавших переосмыслить готику и отразить нашу эпоху в здании-символе) - конечно уникальное, но обоснованное решение.
Уникальность - в том, что никогда ранее реставраторы не обладали таким точным набором сведений и технических возможностей: ещё до пожара было сделано высокоточное лазерное сканирование, и на следующий день после пожара - выполнено ещё раз. Это позволило смоделировать все утраченные части с точностью до миллиметра, и далее, с помощью BIM-проектирования делать расчеты и создавать чертежи. Важно отметить возможность подключения лучших научных учреждений и лабораторий, и использование высокотехнологичных методов строительства.
Обоснованность - в том, что во Франции готические плотницкие и камнерезные традиции не прерывались. И это не просто слова - например, собор Нотр-Дам в Страстбурге обслуживается и контролируется тем же цехом, который строил его 800 лет назад - с 1224 года, а "плотницкие работы и каркас старых зданий в Нормандии" внесены в “Национальный реестр нематериального культурного наследия Франции” в 2008 году - как живая традиция
(продолжение далее)
#реставрация
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Октябрьский полёт над собором Нотр-Дам.
В фокусе - пересечение "креста" трансепта и центрального нефа, откуда уже поднимается из лесов новый шпиль и устанавливаются деревянные фермы.
(видео с официального сайта
rebatirnotredamedeparis.fr - в дополнение к теме)
#реставрация
В фокусе - пересечение "креста" трансепта и центрального нефа, откуда уже поднимается из лесов новый шпиль и устанавливаются деревянные фермы.
(видео с официального сайта
rebatirnotredamedeparis.fr - в дополнение к теме)
#реставрация