Forwarded from Великорус
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Село Кибол.
По «Царской жалованной грамоте Суздальскому епископу Варлааму 1578 года» село Кибол значилось вотчиной Суздальского архиерейского дома.
Название села мерянское. Топоним содержит в себе топооснову ки- этимологически идентичную ~ фин.-угор. *kiwe «камень»: фин. kivi, морд. kev, käv, мар. kü, küj, удм. ke̮ «жернов», коми iz-ki, хант. köγ, kew, манс. küw, käw, kaw, венг. В топониме основа ки- сочетается с характерными мерянским топоформантом -бол. Этимология ойконима Кибол убедительно подтверждается местонахождением этого населенного пункта на р. Каменка.
На окраине села по берегу реки Каменка расположен целый ряд древних археологических памятников:
селище дьяковского типа II века до н. э. — VI века н. э.;
два мерянских селища VII — X веков;
два "древнерусских" селища X — XIII веков.
Древнейший культурный в с. Кибол относится к X веку.
Исследования культурного слоя села и археологические раскопки ведутся уже не один год.
Фото: Ольга Андерсон. ВК.
#владимирскаяобласть #суздаль
По «Царской жалованной грамоте Суздальскому епископу Варлааму 1578 года» село Кибол значилось вотчиной Суздальского архиерейского дома.
Название села мерянское. Топоним содержит в себе топооснову ки- этимологически идентичную ~ фин.-угор. *kiwe «камень»: фин. kivi, морд. kev, käv, мар. kü, küj, удм. ke̮ «жернов», коми iz-ki, хант. köγ, kew, манс. küw, käw, kaw, венг. В топониме основа ки- сочетается с характерными мерянским топоформантом -бол. Этимология ойконима Кибол убедительно подтверждается местонахождением этого населенного пункта на р. Каменка.
На окраине села по берегу реки Каменка расположен целый ряд древних археологических памятников:
селище дьяковского типа II века до н. э. — VI века н. э.;
два мерянских селища VII — X веков;
два "древнерусских" селища X — XIII веков.
Древнейший культурный в с. Кибол относится к X веку.
Исследования культурного слоя села и археологические раскопки ведутся уже не один год.
Фото: Ольга Андерсон. ВК.
#владимирскаяобласть #суздаль
Мазурин Герман Алексеевич (1932) «В деревню к бабушке» б/д.
Самолёт: "тыртых - бултых!" пассажиры: "ох!" пилот: "ничего, сядем! этажерка не падает" )))
#арт #малаяавиация
Самолёт: "тыртых - бултых!" пассажиры: "ох!" пилот: "ничего, сядем! этажерка не падает" )))
#арт #малаяавиация
А зимой, к примеру, солнышку весь день до самого вечера радуешься.
Что же касается жары - помню, бабушка со ссылкой на старых людей (а она видела и тех, кто хорошо помнил еще крепостное право) рассказывала: да что, бывали-та лета - так только в речке и спасались. Выскочат, поработают сколько смогут - и снова в речку прыг.
Аким Трефилов.
#лето #жара #ростовскаяземля
Что же касается жары - помню, бабушка со ссылкой на старых людей (а она видела и тех, кто хорошо помнил еще крепостное право) рассказывала: да что, бывали-та лета - так только в речке и спасались. Выскочат, поработают сколько смогут - и снова в речку прыг.
Аким Трефилов.
#лето #жара #ростовскаяземля
Красивый перстень, серебро в позолоте, 5.7 г. Внутренний диаметр 19 мм.
Мог быть на руке небедного ордынского воина, а мог - на руке русского. В то время их и внешне-то не особо отличишь. Изображена "плетенка", "узел счастья", универсальный символ, нередкий и на русских княжеских денгах. Богатство, власть, удача. Весит как пять ханских полновесных дангов, ну и плюс позолота и качественная работа мастера тоже ведь чего-то стоят.
И сделать такой перстень могли и в русских, и в ордынских поволжских городах. Не самый ранний XIV - первая треть XV вв. Происходит вроде бы из земель Юрьева-Польского.
Аким Трефилов.
#археология #XIVвек #XVвек #ростовскаяземля
Мог быть на руке небедного ордынского воина, а мог - на руке русского. В то время их и внешне-то не особо отличишь. Изображена "плетенка", "узел счастья", универсальный символ, нередкий и на русских княжеских денгах. Богатство, власть, удача. Весит как пять ханских полновесных дангов, ну и плюс позолота и качественная работа мастера тоже ведь чего-то стоят.
И сделать такой перстень могли и в русских, и в ордынских поволжских городах. Не самый ранний XIV - первая треть XV вв. Происходит вроде бы из земель Юрьева-Польского.
Аким Трефилов.
#археология #XIVвек #XVвек #ростовскаяземля
Скандинавские интерьеры и росписи. Норвегия, рубеж XVII-XVIII вв.
Лет за сто до наших росписей на Русском Севере, появились. Через порт в Архангельске богатые московиты норвегов навещали, по торговым делам, или ещё как, потом делали у себя "евроремонт" по возвращению, красиво же. Так и пошло и со временем превратилось в особую нашу традицию.
А началось отсюда.
Взаимопроникновение культур было всегда. Если это не прямая насильственная интервенция, а добровольное общение, взаимное обогащение, переосмысление заимствования, то почему нет!
Залесец.
#XVIIвек #скандинавия #русскийсевер #этнография
Лет за сто до наших росписей на Русском Севере, появились. Через порт в Архангельске богатые московиты норвегов навещали, по торговым делам, или ещё как, потом делали у себя "евроремонт" по возвращению, красиво же. Так и пошло и со временем превратилось в особую нашу традицию.
А началось отсюда.
Взаимопроникновение культур было всегда. Если это не прямая насильственная интервенция, а добровольное общение, взаимное обогащение, переосмысление заимствования, то почему нет!
Залесец.
#XVIIвек #скандинавия #русскийсевер #этнография
Sepulchrum Domini.
Жители различных земель средневековой Московии и Новгорода - разумеется, благодаря успехам крестоносцев - в конце XII-XIII вв. нередко отправлялись в паломничество в Святую землю. Замечу, впрочем, что не одна лишь Палестина могла быть их целью, известно, что и иные маршруты также не были чужды для древнерусских путешественников - так ходили новгородцы и по главной дороге европейских паломников к святому Иакову Компостельскому.
Но речь о другом. Из Палестины привозили, понятное дело, впечатления, воспоминания и реликвии (благодатный огонь все ж вряд ли).
С XIII в. иконография, изображающая Храм Гроба Господня, становится популярной в новгородской резьбе по камню: мелкие нательные иконки, предметы личного благочестия.
Как говорят искусствоведы, к сложению этой иконографии приложили руку и византийские, и романские мастера. Отражающие ее ранние русские памятники весьма благородно выглядят.
Но время шло, до Иерусалима стало не добраться, иконки уже превращались в копии с копий копий, переливки с переливков - и изображение совершенно фольклоризировалось.
Как на представленном экземпляре из В.К. Московского XV в.
Рука мастера тут явно была немудряща, хотя и уверенна. Впрочем, все можно разобрать: своды Храма, три ангела над ними, пять висящих звездоподобных "фряжских кандил", две колонны с похожими на человеческие головы капителями, слева - Жены-мироносицы, в центре - сам Гроб, справа - сидящий ангел с жезлом. Припавший к Гробу Петр, правда, не очень вышел, но все равно душевно получилось.
На второй створке энколпия обычно располагался образ Николы и Семи спящих отроков.
В общем-то - весьма нужная вещь, спасающая и защищающая владельца на неспокойных путях позднего московского Средневековья.
Аким Трефилов.
#археология #XVвек
Жители различных земель средневековой Московии и Новгорода - разумеется, благодаря успехам крестоносцев - в конце XII-XIII вв. нередко отправлялись в паломничество в Святую землю. Замечу, впрочем, что не одна лишь Палестина могла быть их целью, известно, что и иные маршруты также не были чужды для древнерусских путешественников - так ходили новгородцы и по главной дороге европейских паломников к святому Иакову Компостельскому.
Но речь о другом. Из Палестины привозили, понятное дело, впечатления, воспоминания и реликвии (благодатный огонь все ж вряд ли).
С XIII в. иконография, изображающая Храм Гроба Господня, становится популярной в новгородской резьбе по камню: мелкие нательные иконки, предметы личного благочестия.
Как говорят искусствоведы, к сложению этой иконографии приложили руку и византийские, и романские мастера. Отражающие ее ранние русские памятники весьма благородно выглядят.
Но время шло, до Иерусалима стало не добраться, иконки уже превращались в копии с копий копий, переливки с переливков - и изображение совершенно фольклоризировалось.
Как на представленном экземпляре из В.К. Московского XV в.
Рука мастера тут явно была немудряща, хотя и уверенна. Впрочем, все можно разобрать: своды Храма, три ангела над ними, пять висящих звездоподобных "фряжских кандил", две колонны с похожими на человеческие головы капителями, слева - Жены-мироносицы, в центре - сам Гроб, справа - сидящий ангел с жезлом. Припавший к Гробу Петр, правда, не очень вышел, но все равно душевно получилось.
На второй створке энколпия обычно располагался образ Николы и Семи спящих отроков.
В общем-то - весьма нужная вещь, спасающая и защищающая владельца на неспокойных путях позднего московского Средневековья.
Аким Трефилов.
#археология #XVвек
Telegraph
Sepulchrum Domini