Россия и Запад: кровавая разница Украины

Павел Кухмиров:

Многие украинцы сейчас искренне верят в то, что мы хотим украсть у них «светлое будущее». Такое, образ которого они себе представляют. И дело здесь даже не в том, что им сейчас, условно говоря, «промыли мозги». Не без того, конечно, но два Майдана скакали до этого массового промывания. И, во многом, скакали, опять же, совершенно искренне.

А, значит, вопрос куда глубже банальной пропаганды. Речь идёт про убеждения. Сформированные полностью и вполне самодостаточные. Что ж, я, пожалуй, абстрагируюсь от своего личного отношения к господам украинцам (которое, увы, уже никогда не изменится), и попробую рассуждать с общей гуманистической точки зрения.

А поговорить я хочу о том самом будущем. Но не о фантазиях о нём граждан украинцев. С этим всё понятно. Образ такого «светлого будущего» ясен и примитивен. И, честно говоря, у меня он симпатии не вызывает. Если коротко, они хотят «интегрироваться в Европу». Но не в культурном или ментальном смысле. А «интегрироваться» они хотят к материальной составляющей. То есть пристроиться к чужому имуществу. Желание понятное, простое и примитивное. Но речь, опять же, не об этом.

Повторюсь: это лишь фантазии. Реальный же образ будущего можно сложить из реальных же признаков, имеющихся в наличии. А, точнее, из интересов, которые имеются в данной трагедии у «высоких сторон». То есть у России и Запада. Украина в данном раскладе никак не учитывается. Она – объект. И озвучиваемые интересы как раз по отношению к данному объекту.

Итак, начнём с нас. Так чего же хочет Россия? Каковы интересы нашей страны в украинском конфликте конкретно в плане самого данного пространства и того, что на нём находится. Что нужно России? А России нужно население. Люди России нужны. Причём, желательно, свои: национально и культурно близкие. С одним менталитетом. С плюс-минус одним цивилизационным ядром. России нужны славяне. России нужны русские. Причём много. Осень много.

А что же нужно Западу? Коллективному. Который Америка, Европа и иже с ними. А Западу нужны только женщины. Молодые, сильные, трудоспособные, репродуктивного возраста. Можно с детьми – дети Западу тоже нужны. То и другое ему нужно в ограниченном количестве. А ещё ему нужна земля. Вот её ему нужно много. И, главное: она нужна ему без населения. Кому на ней жить и работать – найдётся. И это будут не недочеловеки, которыми он считает украинцев (сами решайте, справедливо или нет).

Вот в этом и есть коренная, экзистенциальная разница между Россией и Западом для простого жителя Украины. Не для неё самой. Сама она – балласт и токсичный актив, который просто сбросят в любом случае – кто бы ни победил.

А будущее будет строиться исходя из этих интересов. В зависимости от того, чья возьмём. Я не собираюсь вас ни за сто агитировать, граждане украинцы. Моё отношение к вам никуда не делось. А, значит, и желания разговаривать с вами тоже больше не стало. Просто попытайтесь включить фантазию и смоделируйте оба варианта будущего, исходя из озвученных интересов. И, главное, своё место в них. Личное. Собственное.

А теперь сами себе скажите, который из этих вариантов вам нравится больше.

Полностью текст - на сайте "Родина на Неве":

https://rodinananeve.ru/rossiya-i-zapad-krovavaya-raznicza-ukrainy/

Казаки «Балтики» воюют до победы

В составе казачьей бригады «Терек» в СВО участвует добровольческий батальон «Балтика», сформированный «Казачьим округом Санкт-Петербурга». Многие из бойцов за участие в боях удостоены медали «Казачья доблесть» (вручали в Казанском соборе в апреле 2024 года) и других наград. До этого создания батальона «Балтика» казаки-добровольцы воевали в самых разных подразделениях. О боевом пути самых первых из них рассказывает заместитель атамана Северо-Западного казачьего войска (было недавно сформировано из казачьих организаций Петербурга, Ленинградской, Калининградской и Вологодской областей) Алексей Капустин.

– Нам ещё в 2014 году было ясно, что будет война, и потому Казачий округ стал проводить занятия по тактике, тактической медицине, рытью окопов, отрабатывать ведение боя на разной местности, ребята говорят, что это очень всё пригодилось, – рассказывает Алексей Капустин. – А когда спецоперация действительно началась, нам никто не звонил, не писал бумажки, не просил давать добровольцев. Ребята сами собрались, поговорили и первая команда из шести питерских казаков уже в марте 2022 года отправились добровольцами на фронт. Мы их снарядили, экипировали, проводили. Тогда ещё военкоматы не понимали, как работать с добровольцами.

В той первой группе были: позывной Егерь – обычный питерский бухгалтер, позывной Амур, только что вышедший в запас в звании подполковника спортсмен и старший преподаватель кафедры физкультуры одного из вузов, и позывной Скиф, в своё время девять лет отслуживший по контракту в ВДВ, побывавший во многих горячих точках, а потом на гражданке содержавший конюшню, освоивший джигитовку.

– В первые дни царила сумятица. Скифу выдали автомат с погнутым газовым поршнем. Он поставил его на трак гусеницы, выровнял какой-то железякой и автомат начал стрелять. На Кинбурнской косе ребятам сказали окопаться, а это был невозможно сделать – там везде камень. Так они раздобыли где-то кучу мешков. Натаскали в них щебёнки с пляжей и сделали из этих «каменных мешков» бастионы – как во времена Суворова, – продолжает Алексей Капустин.

С местным населением казаки жили душа в душу. Когда ещё стояли под Мариуполем, подкармливали жителей села – выручали продуктами. А потом, летом, когда у тех на огородах начали поспевать овощи, уже они делились с российскими военным и очень жалели, когда тех отправили дальше – в Запорожскую область на угледарское направление.

Одними из первых добровольцы-казаки испытали на себе прилёты дронов-камикадзе. Потом питерцам предложили стать минометчиками в казачьем батальоне «Терек». Так все дружно оказались в миномётной батарее. Первый их миномёт был 1948 года выпуска, он три раза выстрелил и сломался – хорошо не разорвался. Начинали с минометов калибра 82 миллиметра, позднее перешли на 120-миллимитровые. Затем освоили тяжёлые бронебойные орудия «Гиацинт» и РСЗО. Им поручили собрать сперва артиллерийскую батарею, потом дивизион. Амур стал его командиром, Егерь – старшим офицером одной из батарей, а Скиф – разведчиком.

Где-бы казаки не находились, начиная с мотострелков и миномётчиков, потерь в их подразделении не было. По словам Алексея Капустина, причина тому – большая взаимовыручка, они не только думали о себе, но и присматривали друг за другом. И ещё один важный фактор –чёткое несение службы. Отстрелялись, сразу уходят, в кучу не собираются, прибыли на новое место – основательно окопались. Был случай – рядом с казаками на позиции встали мобилизованные. Им сказали: «Закопайтесь!» А те: «Зачем? Нам завтра уже уходить». Выкопали какие-то небольшие лунки, а ночью их накрыла вражеская артиллерия.

Все трое казаков, отправившихся на фронт в марте 2022 года, имели возможность давно завершить контракт, но неизменно продлевают его – хотят служить до победы.

Весь рассказ - на сайте "Родина на Неве":

https://rodinananeve.ru/kazaki-baltiki-voyuyut-do-pobedy/

Сарказм крепчал: «Родина» отзывает иск к Павлу Самородову

Ленинградское отделение партии «Родина» распространило пресс-релиз, в котором сообщило, что отзывает судебный иск к жителю Мурино Павлу Самородову, допускавшему оскорбительные сообщения в социальных сетях в адрес партии и её активистов. Нельзя не отметить саркастичность тональности текста пресс-релиза.

«Учитывая, что гражданин Павел Самородов, встав на путь исправления и морального оздоровления, перестал выкладывать в социальные сети сообщения, порочащие честь и репутацию Всероссийской политической партии «Родина», и вёл себя корректно во время выборной кампании в местные органы власти Ленинградской области, не допуская оскорбительных выпадов в адрес кандидатов от партии «Родина», которые успешно избрались в депутаты, Политический совет Всероссийской политической партии «Родина» в Ленинградской области принял решение об отзыве судебного иска гражданину Павлу Самородову», – читаем мы в пресс-релизе.

Кроме того, ленинградская «Родина» уведомляет, что, уважая судебную систему Российской Федерации, «считает, что в наше непростое время у её служителей есть дела поважнее».

Семеро сыночков и лапочка-дочка

Жители Центрального района Санкт-Петербурга Татьяна и Юрий Шалденковы награждены орденом «Родительская слава». У пары восемь детей – семеро «сыночков и лапочка дочка». Супружеский стаж – 24 года. А разница в возрасте между старшим сыном Никитой и самым младшим, Сергеем, – 23. Мы встретились с супругами в их любимом семейном уголке Петербурга – Таврическом саду.

Начали разговор с неожиданной темы – многодетная семья не чувствует себя защищённой. На неё буквально охотятся мошенники, у которых есть подробные персональные данные детей и родителей. Периодически раздаются звонки, то якобы из полиции, то из больницы – о том, что ребёнок попал в ДТП и срочно нужны деньги на операцию.

Накануне вручения родительских орденов маму-Татьяну пробовали обмануть снова. Аферисты знали, что имеют дело с учителем, поставили на аватарку в «телеграмме» фото директора школы №174, где Татьяна Шалденкова преподаёт английский язык. И пытались от имени руководителя «по рекомендации министерства просвещения» и «сотрудника банка» уговорить педагога перевести деньги на «безопасный счёт».

– Но в этот момент, как ангел, явился из школы сын Лёша, увидел, что я в компьютере открыла страницу «Сбербанка», сразу всё понял и просто выключил мой телефон, – рассказывает с улыбкой Татьяна Юрьевна.

Она – экономист-международник, доцент, помимо школы, преподаёт в Санкт-Петербургском государственном университете, имеет 20 научных работ. Но и аферисты хорошо подготовились. Вот только десятилетнего сына Лёшу не просчитали, а он быстро разобрался, что «обратный адрес» в «телеграмме» – фальшивка. Так сработала «многоуровневая защита» многодетной семьи.

Татьяна единственный ребёнок у своих родителей, но с раннего детства мечтала о большой дружной семье. И мечта сбылась. Они с Юрием счастливо познакомились в Новый год – в студгородке в Петергофе. На ледяной горке. Студенты катались с неё на ногах. Татьяне и Юрию было не трудно держать равновесие – оба спортсмены. Она занималась фигурным катанием, он лыжами и альпинизмом.

Супруги убеждены, что по книжкам воспитанию не научишься. В этом деле работают самые простые методы – любовь и забота. А если их нет, то зачем книжки? Ребёнок должен чувствовать, что его любят.

Татьяна и Юрий в первую очередь учили детей уважению к старшим и трудолюбию. Одно из любимых совместных увлечений Шалденковых, которое объединяет семью – печь пироги. Все их дети, кроме двухмесячного Серёжи, умеют это делать.

Многодетные родители никогда не занимались, как теперь это модно делать, «планированием семьи». Более того, они против такого подхода.

– Не всё в нашей власти. Будешь «планировать» – всё равно что-то пойдёт не так, – считает Юрий Шалденков. – Потому что условия для создания семьи, как правило, в современной городской жизни не очень-то подходящие. Молодые люди начинают прикидывать: с жильём плохо, денег нет, и решают подождать с семьёй, сначала закончить учёбу. Потом лет до 30-ти пытаются сделать карьеру и опять в ущерб семье. Но карьера у многих не складывается, так как им хочется – семья и дети переносятся на ещё более поздний срок. Возникают всякие «кризисы», неприятности… А к 40 годам начинается паника – они готовы уже любой ценой «завести» хоть одного ребёнка, поскольку выясняется, что самый продуктивный период жизни прошёл, и здоровье теперь не то.

Полный рассказ о многодетной семье Шалденковых - на сайте "Родина на Неве":

https://rodinananeve.ru/semero-synochkov-i-lapochka-dochka/

Кому выгодно задержание Чернейко

Сейчас чиновников не сажают по обвинению в троцкизме, правом уклоне и космополитизме. И за либерализм даже не сажают. В наши дни, как правило, госслужащих «закрывают» по обвинению в коррупции. Такой тренд.

С одной стороны, радует то, что государственный аппарат очищается. С другой стороны, нельзя не заметить, что как-то кучно пошло. Нарочитость есть в этом какая-то. А также трудно не обратить внимание на то, что одних задерживают тихо, без шума, не под камеры, оповещая общественность об этом постфактум, а других – в свете софитов.

Недавно в Петербурге задержали многолетнего главу Комитета по труду и занятости местной администрации Дмитрия Чернейко и его жену Татьяну по обвинению в мошенничестве. Те, кто знал этого чиновника, отмечают его щепетильность даже в принятии подарков. Всё, что так или иначе могло его скомпрометировать, он возвращал обратно незамедлительно. И вдруг выясняется, что, по версии следствия, он и его жена похитили 300 тысяч рублей, выделенных городскому центру занятости населения для проведения ярмарки вакансий в декабре 2019 года.
300 тысяч – это, конечно, больше месячной зарплаты чиновника уровня главы комитета. Но всё же на фоне других коррупционных дел – сумма какая-то несерьёзная. Но удивляет не только то, что в мошенничестве обвиняют чиновника, проработавшего в органах городской власти, с некоторым перерывом, со времён мэрства Анатолия Собчака, дожившего до 65-летия, а значит, человека, хорошо знающего правила аппаратной игры.

Удивляет медийность истории. Например, задержание бывшего заместителя министра обороны Тимура Иванова, обвиняемого в экономических преступлениях на миллиардные суммы, не сопровождалось видеосъёмкой. Не снимают на видео и то, как его в наручниках приводят в суд. А задержание Чернейко запечатлено на видео. Публикуются и видеосъёмка конвоирования Чернейко и его жены Татьяны в суд, демонстрируется, как с них снимают наручники. Кстати, сотрудники Комитета по занятости рассказывают, что вместе со следственной группой в учреждение прибыла группа журналистов. Те, кто знает, каким ореолом таинственности окутывают свои действия силовики, удивлены и этим фактом. Создаётся такое впечатление, что с Чернейко кто-то не просто сводит счёты, а публично унижает его, втаптывает в грязь. Ведь теперь даже если его оправдают, осадок останется.
Чернейко и его жена (кстати, в прошлом журналистка) вины не признают. В Следственном комитете работают достаточно компетентные сотрудники, чтобы разобраться в их деле. Мы же не можем не заметить того, что не просто арестован, но и подвергается публичным унижениям специалист, активно боровшийся с нелегальной трудовой миграцией.

Дмитрий Чернейко – один из идеологов и проводников соглашения об организованном наборе трудовых мигрантов (это когда, если кратко, мигрант приезжает в Россию только по приглашению конкретного работодателя, пройдя предварительный отбор у себя на родине). А сегодня организованный целевой набор – приоритет номер один в государственной миграционной политике.
Вопрос о наведении порядка в сфере трудовой миграции он поднимал на различных форумах и конференциях, в том числе на ежегодном петербургском Форуме труда, курируемом его Комитетом. Без лишнего пафоса Чернейко обращал внимание общественности на наиболее болезненные последствия трудовой миграции – на те последствия, о которых говорили глава российского государства Владимир Путин, патриарх Кирилл, руководитель Следственного комитета Александр Бастрыкин. Чтобы убедиться в этом, достаточно ознакомиться с программой форумов и репортажами об их работе.

Неизбежно встаёт вопрос: кому выгодно устранение и глумление над таким чиновником? Ещё раз повторим: куда ушли пресловутые 300 тысяч рублей и ушли ли они куда-либо вообще, разберётся следствие. Мы лишь, прибегая к обычной в таких случаях логической конструкции, приходим к выводу, что это выгодно тем, кто не заинтересован в изменении миграционной политики, то есть – миграционным лоббистам.

​​Видимо, Чернейко кому-то сильно мешает, если с ним разбираются «по жести».

Музыкальная свобода и оркестровое рабство

Петербуржец Кирилл Кравцов – один из восьми финалистов премии «Россия – страна возможностей» в номинации «Творчество и искусство». В 2002 году он, живя в Германии, создал всемирно известный виолончельный квартет «Растрелли», который за время своего существования дал больше 2,5 тысячи концертов в 32 странах мира. Но после начала СВО, когда музыканты были поставлены перед выбором осудить Россию или прекратить концертную деятельность в Германии, «Растрелли» вернулся домой в Петербург. Кирилл Кравцов рассказал о том, каково это быть музыкантом. Особенно в наши дни.

– В 1996 году я был здесь в Петербурге уже звездой – играл соло, в филармонию дверь ногой открывал. Но понял, что упёрся в потолок. У меня был катастрофический информационный голод. Россия сегодня и тогда – это даже не две разные страны, а две разные галактики. Здесь не было нот– мы их перефотографировали, купить диски было невозможно, интернет и пиратство отсутствовали. Тогда не только молодые музыканты, но и молодые учёные уезжали из страны. Не потому что они не патриоты, а потому что хотели развиваться. Я от консерватории поехал по культурному обмену в Штутгартскую высшую школу музыки. Зашел там в обычную городскую библиотеку и увидел все ноты, которые хотел подержать в руках и все диски, которые хотел послушать.

Вот сейчас бы с современными онлайн-платформами, даже если оставить за скобками, что в России вообще стало прекрасно жить, я бы никогда не уехал. А тогда для меня это был сложнейший дауншифтинг. Потому что я здесь уже был ассистент-стажёр консерватории, уважаемый, упакованный человек с собственной квартирой, машиной, гаражом. А там стал просто студентом, надо было начинать всё с начала. Мне платили 500 марок стипендию и 500 марок я отдавал за комнату в общежитии. Ел только макароны.

Но я знал, зачем это всё делал. А дальше как-то одно за другим потянулось. Мне повезло с прекрасным педагогом – Петером Буком. У него был легендарный «Мелос-квартет», он замечательно ко мне относился. Тогда в Германии ещё жили старые нормальные немцы, теперь они закончились. Я ради интереса сыграл конкурс и меня сразу взяли в лучший камерный оркестр Германии. Пробыл там семь лет и понял, что не могу в оркестре работать. Хотя у меня был отличный дирижёр, с которым у меня были прекрасные отношения.

У нас было в Германии запланировано сто концертов. Нам предложили: либо ты будешь перед каждым из них осуждать Россию и СВО, либо мы концерты отменим. У нашего квартета не было ни малейших сомнений, как вести себя в такой ситуации. Я ответил: «Отменяйте. В блокадном Ленинграде жители умирали от голода, а в филармонии играли Вагнера, Бетховена, Брамса. Мои соотечественники – нормальные люди, а вы нет». Мы все сразу вернулись в Россию. И я этому счастлив, потому что здесь сейчас в сто раз лучше, чем там.

Полностью текст - на сайте "Родина на Неве":

https://rodinananeve.ru/muzykalnaya-svoboda-i-orkestrovoe-rabstvo/

Лечебный театр

Есть в Петербурге уникальный театр, который вырос из уникальной научной лаборатории, созданной уникальным человеком – Ларисой Грачёвой. Она была крупнейшим театральным учёным страны и разработала интересную — на грани педагогики и медицины – систему театральных тренингов для актёров. А потом выяснилось, что её упражнения, изначально направленные на развитие артистов, оказались эффективны в реабилитации алкоголиков, наркоманов и психически нездоровых людей. В результате появился Социально-художественный театр, который сделал помощь социально-уязвимым группам населения одним из направлений своей работы.

Профессор Грачёва придумала, например, упражнение «речевой наговор» как способ проникновения в подсознание человека. Группе людей предлагается тема, на которую они должны 40 минут что-то непрерывно произносить, находясь при этом в движении. В какой-то момент осознанные умозаключения у испытуемых заканчиваются и начинает «говорить» подсознание.

Эти тренинги позволяет актёрам напрямую подключаться к «телу пьесы», минуя все лишнее, наносное между произведением и их сознанием.

В 2004 году Лариса Грачёва вместе с Натальей Бехтеревой, возглавлявшей Институт мозга, открыли совместную Лабораторию психофизиологии исполнительских искусств на базе уже действовавшей в театральной академии лаборатории, где изучали актёрскую одарённость. В Институте исследовали воздействие упражнений актёрского тренинга на разные отделы мозга посредством энцефалограмм.

Аппаратура не позволяла измерять влияние на мозг упражнений, описанных выше, где надо было двигаться. Фиксировались статичные «объекты». Испытуемых просили вспомнить – заново пережить – какую-то личную историю, и выслушать похожую литературную историю. Приборы уловили разницу между актёрами, прошедшими обучение по методу Грачёвой, и людьми других профессий. Первые переживали литературную историю сильнее, чем свою, а вторые наоборот. Профессор Грачёва делала упор именно на проживании ощущений. Её ученики демонстрировали удивительную силу воображения. Когда они представляли, что упали в прорубь, у них холодели кончики пальцев. Когда внушали себе, что они в сауне, у них на лбу выступал пот…

– Тренинги Ларисы Вячеславовны учили управлению сценическими эмоциями. А они отличаются от обычных человеческих эмоций тем, что должны быть управляемыми, – рассказывает Ольга Оловянникова, ученица и соратница профессора Грачёвой, которая была вторым педагогом на её тренингах и сотрудницей лаборатории.

Но контроль над эмоциями полезен не только актёрам. Этот метод помог нескольким близким к Ольге людям, в том числе зависимым, улучшить своё психологическое состояние. И поэтому, когда в 2015 году Лаборатория психофизиологии исполнительских искусств перестала существовать, Оловянникова предложила: «Давайте сделаем эксперимент – наберём группу из людей, имеющим зависимость от алкоголя и наркотиков и начнём с ними заниматься, как с актёрами».

Лариса Грачёва идею одобрила, и Ольга стала ходить по городским центрам реабилитации – предлагать желающим учиться актёрскому мастерству. Набрали группу из 16 человек. Часть из них, начав заниматься, отсеялась. Что не было удивительно.

Благотворные перемены обычно происходят почти сразу, как только бывшие алкоголики и наркоманы приступают к занятиям. Первое, что улучшается – их коммуникабельность. Со временем актёры и режиссёры СХТ стали заниматься ещё и с пациентами психоневрологических диспансеров.

Полностью текст очерка - на сайте "Родина на Неве":

https://rodinananeve.ru/lechebnyj-teatr/

И что дальше?

Павел Кухмиров:

-- Запад начинает задумываться о том, что будет после войны. Ну, как Запад. Отдельные, наиболее адекватные его субъекты начинают.

Некоторое время назад свой доклад выпустила одна из оборонных комиссий при американском Конгрессе. Доклад довольно объёмный и суть его в том, что в войне на Украине будет решаться то, начнётся ли у Запада вообще и Америки в частности готовность к Третья мировая войне, противниками в которой, кроме России, будут ещё Китай и Иран.

Доклад вполне серьёзный и вопрос, который он ставит, вполне здравый. Что выгодно выделяется на фоне действий спятивших западных элит. Собственно, нет сомнений, что к этому докладу есть и закрытые приложения, касающиеся возможного исхода этой войны. И вряд ли то, что там написано, порадует читателей из Конгресса США.

В появлении таких документов нет ничего странного. Очевидно, что не только нам, грешным, непонятно, чего в конечном счёте добивались безумные поджигатели войны из числа неразрывного союза соросят и неоконов (которые, на самом деле, одно и тоже, только одни – симулякр левых, а другие – симулякр правых). Чего они хотели достичь, скажем, развязывая Майдан и всё, что за ним последовало.

Вопросами этими задаются и в Америке тоже. Разумеется, делают это тоже далеко не миротворцы. И, тем не менее, делают.

Правящий класс Америки – организм сложный. Да, сейчас у него отчётливо едет крыша. Но, тем не менее, он состоит не только из упоротых персонажей, вроде г-на Блинкена и г-жи Харрис. В нём присутствуют и персонажи вполне здравые. Не облагороженные Соросом и неоконством. Это совсем не хорошие люди. Это вполне себе американские людоеды. Но у них хотя бы понимание есть, что победа над Китаем или Россией, даже если удастся взять их по одному (а этого не удастся) будет стоить неимоверно дорого – настолько дорого, что почти нереально. А в случае, если страны, намеченные Америкой на мясо, объединятся против Запада до такой степени, что совместно нанесут по нему разнонаправленный удар – не устоит и Запад. Который сейчас, ещё и в отнюдь не идеальной форме.

Впрочем, для здравомыслия в данном конфликте места всё меньше. Не факт, что этот доклад хоть на что-то повлияет. Не факт даже, что его авторов не «заплюют». Запад утрачивает связь с реальностью чем дальше – тем больше.

Сейчас он яростно пытается убрать с доски хотя бы одну фигуру – нас.

И пространства для того, чтобы даже не договориться, а хотя бы притормозить, всё меньше.

То, что в Америке до отдельных интеллектуальных центров что-то, наконец, начало доходить – сам по себе ещё ничего не значит. Рассчитывать на их здравость смысла нет. Их надо побеждать.

Полностью текст - на сайте "Родина на Неве":

https://rodinananeve.ru/i-chto-dalshe/

Джон Леннон не пошёл вслед за Маяковским

Дмитрий Жвания:

Джон Леннон как-то признался, что ему «и во сне не приснилось бы» написать песню «Когда мне будет 64». Это произведение Пола Маккартни. А раз Леннон не задумывался о ранней старости, то уж наверняка он не мог себя представить глубоким стариком. А родился он 9 октября 1940 года – ровно 84 года назад. Каким бы он был, не срази его в 40 лет пуля Марка Чемпена? Не нужно задаваться этим вопросом. Важно помнить, каким он был.

Леннон не был ни великим музыкантом, ни великим поэтом, ни великим композитором. «Я примитивный музыкант, никогда не обучавшийся игре или композиции», — говорил он. Маяковский объяснял взлёт русского футуризма тем, что он дал выговориться доселе «безъязыкой улице». Вот и языком Леннона, языком «Битлз» заговорило поколение «бэби-бума». «Битлы» отпустили волосы — молодёжь перестала посещать парикмахерские. Тинейджеры понацепляли на нос очки в роговой оправе, чтобы походить на Джона. «Битлы» пропели: «Харе Кришна». «Харе Рама!» — отозвалось поколение «бэби-бума». «Мы были словно медиумы в спиритическом сеансе, которые ничто сами по себе без человеческой коммуникации, без взаимного сцепления рук», — вспоминал Леннон. Знаменитый «пророк» Чарльз Мэнсон утверждал на суде, что приказ расправиться с беременной женой голливудского режиссёра Романа Поланского, красавицей Шарон Тейт, он получил непосредственно от Джона Леннона. Этот «приказ», по словам маньяка, был закодирован в песне «Хелтер Скелтер».

Продюсеры и публика требовали от «битлов» всё новых и новых «йе-йе», которые они впервые пропели в песенке «Она любит тебя». Продюсер Брайн Эпстайн категорически запрещал музыкантам говорить о войне во Вьетнаме. Но Джон не любил, когда ему что-либо запрещали. Он взбунтовался: «Молчать больше нельзя. Я буду отвечать на вопросы о войне. Мы не можем игнорировать её». Тема войны несовместима с приплясыванием «два притопа — три прихлопа» и завываниями «йе-йе». Леннон это понимал.

Когда альбом «Эбби роуд» был уже записан, Джон потряс «Битлз» заявлением: «Мне скучно. Я подаю на развод». С 1971-го по 1975 год он выпустил шесть долгоиграющих пластинок. Тем временем цветы проигрывали сражение с пушками. Так, студенты Кента и Джексона были расстреляны солдатами национальной гвардии после того, как девушки вложили гвоздики в стволы их карабинов. Зато состояние Джона росло с каждым днём.

Одновременно миллионер Леннон видел то, что в советской пропаганде называли «язвами капитализма». «Живя в мире, где на первое место ставится прибыль, и где погоня за деньгами уже давно затмила здравый рассудок — понимаете ли вы, что руководит такими людьми? Ради собственной выгоды они готовы идти по головам, вредить окружающей среде — вредить всем нам… Нами руководят маньяки ради собственной финансовой выгоды», — заявил он в одном из интервью. Но в отличие от Маяковского Леннон не сделал политического выбора. Коммунистом его называла только некая мама в песне.

Полностью текст очерка - на сайте "Родина на Неве"

Врачи, которые отдают себя без отставки

В Петербурге действует благотворительный фонд с говорящим названием «Сильнее себя». Пять лет назад он был создан сообществом военных медиков – ветеранов войн, которые уже на протяжении 30 лет занимаются общественной деятельностью. Многие из них участвовали в Афганской и Чеченской компаниях. А сегодня эти врачи активно помогают в лечении и реабилитации участников СВО. Ставят на ноги раненных ребят, в том числе самых безнадёжных, учат их преодолевать самих себя. О некоторых чудесах выздоровления и оказания помощи нам рассказал его директор Алексей Подопригора.

Так, один из подопечных фонда «Сильнее себя» – боец, получивший серьёзное ранение головы: был раздроблен череп, потеряна память, у человека произошла полная дезориентация в пространстве. Ему пришлось восстанавливать навыки речи, письма. Но в итоге после лечения и реабилитации в Петербурге военнослужащий вернулся не только к нормальной жизни, но и в строй, в свою боевую часть.

– Это тенденция, – говорит Алексей Подопригора. – Подавляющее большинство ребят, которые прошли у нас лечение и кому состояние позволяет, возвращаются. Сознательно. Реалии современные реалии таковы, что человеку непросто найти себя в жизни и реализовать, а там в зоне СВО они чувствуют себя нужными, понимают, что выполняют важную миссию – защищают Родину.

К работе с Донбассом создатели фонда «Сильнее себя» приступили ещё в 2014 году. Как только начались бомбёжки Донецка и Луганска, президент этой общественной организации врач-травматолог, участник Афганской войны и многих миротворческих миссий Татьяна Кириевская, стала ездить туда и доставлять в лучшие петербургские клиники дончан с очень тяжёлыми ранениями и смутными перспективами реабилитации. Получить серьёзную квалифицированную медицинскую помощь в фактически прифронтовых городах тогда было тяжело (непросто это и сейчас, медицинская реабилитация на новых территориях ещё только начинает развиваться).

После февраля 2022 года фронт работ у фонда увеличился многократно. При его активном участии на линии боевого соприкосновения создано уже 14 полевых госпиталей. Мне провели видеоэкскурсию по одному из них. Просторные помещения, белые стеновые панели, нормальный пол, высокие потолки, хорошее освещение, много помещений. Есть палата интенсивной терапии, несколько операционных, перевязочная, везде – современная аппаратура. Кажется, что видео сделано в какой-то городской больнице, причём в современной, продвинутой, комфортабельной. Но вдруг оператор открывает дверь и выходит наружу – в окоп! Оказывается, это подземный полевой госпиталь – первая и, пожалуй, самая важная линия медицинской помощи, куда с поля боя доставляют раненных. Можно сказать, здесь тоже действует правило «золотого часа» (как и на гражданке в случае с больными с инсультами). Успели быстро и качественно оказать самую первую помощь – значит, создали задел для успешного лечения в дальнейшем.

Полностью текст - на сайте "Родина на Неве". Ссылка - по заявке в комментарии.

Михаил Трофименков и Марина Кронидова покажут советский парадокс предсказания

Советская кинофантастика ассоциируется или с тягучими медитациями об уделе человеческом Андрея Тарковского («Солярис», «Сталкер») и Александра Сокурова («Дни затмения»), или с героико-оптимистическими межпланетными поэмами Павла Клушанцева («Планета бурь») и Ричарда Викторова («Москва-Кассиопея», «Отроки во Вселенной»). Они широко известны.

Мы же погрузимся в мир фильмов, порой вопиюще несправедливо забытых («Ночь без милосердия» Александра Файнциммера, 1961; «Таинственная стена» Ирины Поволоцкой и Михаила Садковича, 1967), но заключающих в себе главную тайну того, что, вообще, такое есть фантастика.

Подобно героям многих книг и фильмов, кинофантастика – заложница своего рода «петли времени». Она напоминает персонажа Рэя Брэдбери, который растоптал, оказавшись в доисторическом прошлом, бабочку и тем самым навсегда беспощадно изменил будущее.

Фильмы, снятые «вчера», говорили зрителям об условном «завтра»: над их наивностью можно улыбнуться. Да, с течением времени, это самое «завтра» стало вчерашним, если не позавчерашним, днём. Тем более, что в советской системе координат историческое время было однозначно окрашено идеологически. Но, несмотря на это, бывшее «завтра» порой беспощадно узнается в, увы, реальном «сегодня».

Парадокс времени – парадокс предсказания.

«Гибель сенсации» Александра Андриевского (1935), казалось бы, простая коминтерновская листовка (Коминтерн – Коммунистический интернационал – прим. ред.), пусть и с недоступными даже для тогдашнего Голливуда спецэффектами, предсказала современную войну радиоуправляемых механизмов против людей. Незамысловатый телефильм «Продавец воздуха» Владимира Рябцева (1967) по роману великого советского фантаста Александра Беляева – проблему «озоновой дыры». «Карантин» Суламифи Цыбульник (1968) – бешенство вырвавшихся из секретных лабораторий вирусов. «Дознание пилота Пиркса» Марека Пестрака (1978) и «Идеальное преступление» Игоря Вознесенского (1989) – беззащитность человечности перед наступлением искусственного интеллекта.

Авторская программа известного киноведа Михаила Трофименкова и искусствоведа Марины Кронидовой «Это фантастика!» расскажет о советском «парадоксе предсказания».

Стартует программа 16 октября показом фильма Якова Протазанова «Аэлита» (1924) по одноимённому роману Алексея Толстого. Инженер Лось создаёт космический корабль для полёта на Марс. В полёте его сопровождает красноармеец Гусев, мечтающий немедленно организовать на Марсе революцию, и детектив Кравцов, подозревающий Лося в убийстве жены.

Расписание показов - на сайте "Родина на Неве":

https://rodinananeve.ru/mihail-trofimenkov-i-marina-kronidova-pokazhut-sovetskij-paradoks-predskazaniya/

Режиссёр, которого актёры носили на руках

Наталья и Вадим Фиссон познакомились, когда она, собираясь поступать в театральный институт, пришла к талантливому выпускнику на занятия по актёрскому мастерству. Влюбились друг в друга и поженились стремительно. У Вадима, ученика Георгия Товстоногова, начиналась блестящая театральная карьера. Но болезнь нарушила все планы. В стройотряде в Казахстане будущие актёры месили цемент в резиновых сапогах на босу ногу. Вадим дотанцовывал последние спектакли в театральном институте с трофическими язвами. Диплом ему привезли уже домой. Восемь операций, страшные боли, ампутация ног. Наталья всегда была рядом. Журналистке Ольге Горшковой она рассказала, как её муж даже на инвалидной коляске умел превращать жизнь в праздник..

Врачи предрекали Вадиму только год жизни. Но он не пал духом – основал театр «Комик-Трест» и прожил ещё много лет. И не просто прожил, а прожил ярко. Своей судьбой Вадим Фиссон доказал, что никогда не надо отчаиваться. Его не стало в декабре 2014 года, но любимое детище – театр «Комик-Трест» – живёт и развивается.

— Когда начались больницы и операции, страшно не было – не верилось, что это происходит на самом деле. По-настоящему мне страшно стало, когда Вадик замкнулся и ушёл в себя. Но я верила, что всё это преодолимо. И он выруливал. Всегда. Так, беспросветное, как казалось, рубилово в компьютерные игры, в которое Вадик ушёл с головой в первое время, он превратил в изучение сложных монтажных и графических программ. Потом использовал это в спектаклях. Он был, как человек Эпохи Возрождения. Овладел огромным количеством профессий: создавал сайты, был художником по свету, монтировал звук, изобретал видеоконтент для спектаклей.

Вадиму говорили, что он не проживет и года, а у него оказалась целая жизнь. И весь мир! Мы побывали на крупнейших театральных фестивалях всех стран, были даже на паралимпиаде в Южной Корее. Почувствовали там себя олимпийскими чемпионами! При двухтысячном зале слушали российский гимн. Даже слёзы навернулись.

Вадик не любил говорить о своей болезни. И жаловаться тоже. Считал, что бессмысленно жалеть себя и спрашивать: «За что мне это?» Говорил: «А за что всем остальным?» Он шутил, что он единственный режиссёр, которого актёры носят на руках. Мы каждый год по нескольку раз ездили на гастроли в Германию. Вот как они общались с его немецким приятелем, детским врачом, у которого была ампутирована нога, Вадик ему: «Ну, что, эскимо?» Тот: «Ну, что, брикет?» Хотели даже написать книгу «Инвалиды шутят», но не успели. Вадик, как никто, мог позволить себе чёрный юмор.

А когда его спрашивали, почему он занимается клоунадой, отвечал: «Клоунада – это же простой наивный детский взгляд. Вы смотрите на мир с высоты своего роста, а я смотрю с высоты роста девятилетнего ребёнка, поэтому мне легко разговаривать на этом языке».

Полностью текст - на сайте "Родина на Неве":

https://rodinananeve.ru/rezhissyor-kotorogo-aktyory-nosili-na-rukah/

Наконец-то в «большой печати» начали обсуждать вопрос, который «Родина на Неве» поднимала ещё пять лет назад, а именно – замещение трудовых мигрантов роботами.

Реставраторы: «Мы за вещи переживаем»

Что такое осетровый клей? Что было написано в записке, найденной в диване Булгакова? Как и чем страдают вещи? Чем подходы к их реставрации отличаются друг от друга? Что роднит работу реставраторы с профессией детектива? На эти и другие необычные вопросы вы найдёте ответы в очерке Вадима Казакова о работниках петербургской реставрационной мастерской «Архитрав».

– Чтобы восстановить какую-то вещь, найти правильное реставрационное решение, часто бывает важно понять почерк её создателя и даже его характер. Например, кто-то из мастеров педантично заделывал шпоном и покрывал лаком даже заднюю внутреннюю часть предмета мебели, а кто-то оставлял после себя на этой невидимой стороне следы от топора…

«Когда смотришь на старинные вещи, поражаешься прежде всего терпению их создателей, – признаётся реставратор Андрей Маркин. – Например, из Екатерининского дворца привезли стол, на нём рисунки с множеством тонких линий. Мы думали, что это гравировка, а оказалась выпиловка. Даже глазки у фигурок выпилены тонкой пилкой. Я как-то реставрировал для Петергофа два французских шкафа мастера Бербельена. В каждом – больше 300 бронзовых элементов, которые крепились на шпильках».

Современные реставраторы кое в чём, пожалуй, даже превосходят старинных мастеров. Например, универсальностью. Те, как правило, работали артелями. Одна артель занималась корпусом мебели, другая – бонзой, третья выпиливала мозаичный набор и т.д. А современные мастера должны уметь делать всё и на самом высоком уровне. Но некоторые старинные вещи в точности уже не повторить. Не осталось нужных для этого инструментов и приспособлений: приходится что-то придумывать. Чтобы воспроизвести часто встречающийся элемент, например, цветочек, – Андрей Маркин из нескольких стамесок сделал шаблонные вырубки, которыми выбивал в шпоне цветы разных форм.

Вещи, как и люди умирают. Особенно в Петербурге, с его климатом и историей. Столярный клей живет около 50 лет. Но разрушение склееных деталей может произойти как позже, так и раньше. Если в помещении сыро, мебель напитывается влагой. А наш город жил без отопления во время Гражданской войны и в блокаду. Вещи страдали не только от влаги. Например, после революции, пролетарии массово обдирали кожаные диваны буржуйских квартир на модные в ту пору кожанки.

Гибнут многие вещи и сейчас. Нередко их убивают сами владельцы, получившие их по наследству. Например, решив подремонтировать шкаф или кресло, всаживают в него гвоздь, берут не тот клей, и от неправильно выполненной работы, те еще больше разрушаются. В итоге мебель увозят на дачу, и там она от сырости рассыпается.

Взвесь этот риск: Беатриче и Бенедикт или всё же Кэтрин и Фредерик?

«Шекспира подружили с Хемингуэем» – так отозвался ТАСС на постановку режиссёра Александра Петрова оперы Гектора Берлиоза «Беатриче и Бенедикт» в Большом театре. Мэтр российского театра действительно перенёс действие оперы из XV века в начало XX, в воинский пансионат, где проходят реабилитацию итальянские бойцы, раненные на фронтах Первой мировой.

«Ожесточение, обожжённость души и возникающий цинизм заставляют совершенно по-другому воспринимать мирную жизнь, её ценности и её мистификации. Шекспир помещает действие пьесы в сицилийский город Мессина. А во время Первой мировой войны, в бухте Ионического моря, у Мессины, итальянцы победили австрийцев. Я почувствовал, что нам для спектакля нужна именно та война – Первая мировая, более близкая и знакомая, а потому острее воздействующая. Из этой цепочки идей и возникла концепция переноса событий во времени – в пансионат, где восстанавливаются и отдыхают от кровопролития раненые солдаты. Место действия – боскетный сад из стриженых кустов, таинственный лабиринт для плетения интриги», – раскрыл свой замысел сам режиссёр.

Гектор Берлиоз написал оперу «Беатриче и Бенедикт» и либретто к ней по комедии Уильяма Шекспира «Много шуму из ничего». «Из сложной интриги пьесы Шекспира композитор заимствовал лишь встречу-столкновение двух упрямцев — Беатриче и Бенедикта, которых, каждого порознь, друзья убеждают, что он любим другим. В музыке господствует лирика. Берлиоз, опираясь на традиции старой комической оперы, создал произведение, в котором очень сильно романтическое начало, особенно ярко выступающее в дуэте-ноктюрне Геро и её наперсницы Урсулы. Больше комедийных красок в партии Беатриче, но и здесь проявляется лирическая стихия. Гротескная эпиталама, прославляющая счастье брака, выдержана в духе мадригалов XVI в.», – рассказывает советский музыковед Абрам Гозенпуд.

Премьера оперы прошла 9 августа 1862 года в Баден-Бадене под управлением автора. Парижская премьера состоялась в Императорской академии музыки 4 ноября 1863 года. Считается, что на родине композитора, во Франции, оперу не оценили. 20 июля 2023 года в Большой театр России заслуженный русский мастер Александр Петров представил свою версию «Беатриче и Бенедикт». В России никогда прежде не ставили до этого эту оперу не ставили, хотя Гектор Берлиоз неоднократно бывал в нашей стране и пользовался у нас успехом. По мнению режиссёра Александра Петрова, объясняется это необычной структурой оперы – в ней, помимо арий, много прозаических диалогов, как в драматическом спектакле.

«Если Берлиоз вдохновлялся Шекспиром, то Петров – Хемингуэем, который в 1918 году воевал на итальянском фронте. Так роман “Прощай, оружие!” повлиял и на концепцию, и на эстетику спектакля: большая часть постановки разворачивается в декорациях госпиталя, где Беатриче предстаёт в образе медсестры, которая ухаживает за Бенедиктом», – сообщает обозреватель ТАСС Дарья Шаталова.

Так или иначе, Александр Петров совершенно прав, утверждая, что сюжет романа «Прощай, оружие» сегодня для нас гораздо ближе, а значит и понятней, чем сицилийские страсти конца XV века. С историями, подобными той, что пережили Фредерик Генри и Кэтрин Баркли, мы можем познакомиться в реальной жизни. Разве нет? Было бы желание.

«Именно в этой среде госпиталя, в которой, конечно, есть параллели с Хемингуэем, возникло огромное количество проявлений человеческой как бы и скандальности, и тепла, и нежности, и каких-то удивительных вещей, которых было бы трудно добиться в париках и камзолах», – объясняет своё решение режиссёр.

Что у него получилось?

Чтобы составить мнение, 19 октября надо прийти в Мариинский театр, на сцене которого проходят гастроли Большого театра.

19 октября постановка Александра Петрова оперы «Беатриче и Бенедикт» будет представлена дважды. Начало спектаклей в 13 и 19 часов. Спектакль пройдёт на новой сцене.

Борьбу с многодетными семьями пора прекратить

Автор – писатель Дмитрий Орехов (специально для "Родины на Неве"):

Россия соскучилась по настоящей семейной политике, и это подтвердил I Всероссийский семейный форум, недавно прошедший в Санкт-Петербурге. «Спасём семью – спасём Россию», часто повторяли выступавшие. Но пытаемся ли мы на самом деле спасти российскую семью? Есть ли у нас в стране демографическая политика, призванная остановить (или хотя бы затормозить) вымирание?

Пока говорить об успехах в этой сфере, увы, не приходится. Суммарный коэффициент 1,4 рождений на одну женщину вместо необходимого 2,1 – это и есть вымирание, причём стремительное. Нас уверяют, что тому есть объективные причины. Дескать, мало женщин репродуктивного возраста, при этом часть из них не может рожать по объективным причинам (проблемы с фертильностью, болезни и т.д.). Есть, конечно, такие, которые могут родить трёх, четырёх и более детей, но они зачастую не состоят в браке, а те, которые могут и состоят, очень часто не хотят, поскольку заняты карьерой, путешествиями, зарабатывают на квартиру и т.д. Число же тех, которые и могут рожать, и состоят в браке, и хотят стать многодетными, очень невелико. Казалось бы, им и должно помогать государство. Но помогает ли?

Сегодня – нет, не помогает. Рожать детей в нашей стране – значит, с каждым новым ребёнком становиться беднее. Увеличение платы за коммуналку, за транспорт, за услуги в бытовой сфере и в сфере здравоохранения (прибавим сюда ещё и поборы в садах и школах) – являются своего рода негласно узаконенным наказанием тем людям, которые выбрали своим призванием родительство. А как же, скажет неосведомлённый, выплаты на детей? Да, они существуют, но у нас в России, к сожалению, принята на вооружение система так называемой «адресной поддержки». Это значит, что никаких призов собственно за рождение детей для многодетных родителей не существует – чтобы получить пособия, они должны сначала представить справки о доходах и доказать, что они бедные или малоимущие. Борьба с бедностью, конечно же, дело хорошее, но причём здесь демографическая политика?!

А вот ещё один неприятный факт. У нас часто случается, что при рождении четвёртого, пятого или шестого ребёнка, общая сумма уже назначенных пособий уменьшается. Почему? А потому, что новое пособие добавляют в статью «доходы семьи», и на этом основании урезают все предыдущие выплаты. Знаю случай, когда семья с шестью детьми взяла на воспитание ребенка из детского дома и лишилась выплат на всех остальных детей, поскольку чиновники посчитали, что доход семьи вырос за счёт пособия на усыновленного. В итоге детей в семье семеро, а денег получают в два раза меньше, чем до усыновления.

Борьба с многодетностью (а как это еще назвать?) в России имеет не только экономический аспект. Уже много лет к большой семье приковано пристальное и злое внимание государства. В школах и поликлиниках детей из многодетных семей берут на особый учёт. Если кто не знает – на них заводят специальные вкладки в программах с целью «выявления неблагополучных». Учителя и врачи потихоньку проставляют в каких-то тайных программах баллы, делают пометки… Могут ли многодетные родители быть уверенными, что эта информация однажды не будет использована против них?

Сейчас наше государство действует в интересах одиночек, и одиночки это отлично чувствуют. Прекрасные поручения президента Путина саботируются, под громкие разговоры о годе семьи атака на многодетных родителей идёт широким фронтом. В обществе по-прежнему нет понимания ценности большой семьи, детства и материнства. Стоит ли удивляться тому, что согласно социологическим исследованиям многодетные родители не желают повторения этого опыта для своих детей? Вроде бы парадокс, но на самом деле всё объяснимо: если государство позаботилось о том, чтобы бремя многодетного родительства стало настолько тяжёлым, мало кто захочет, чтобы его дети пошли по тому же пути.

Полный вариант текста - на сайте "Родина на Неве"

Переносные смыслы Большого театра

В переносе действия спектакля из одного времени в другое должна быть логика. В отправке сюжета оперы Гектора Берлиоза «Беатриче и Бенедикт» из Сицилии XIV века в Сицилию начала ХХ века логика есть. А вот в перемещении действия «Луиза Миллер» Джузеппе Верди из Тироля XVII века в… пространство какого-то мебельного склада с пожарным выходом логика не проглядывается. Речь о спектаклях Большого театра России, показанных на сцене Мариинского театра.

«Шекспир помещает действие пьесы в сицилийский город Мессина. А во время Первой мировой войны, в бухте Ионического моря, у Мессины, итальянцы победили австрийцев. Я почувствовал, что нам для спектакля нужна именно та война – Первая мировая, более близкая и знакомая, а потому острее воздействующая», – раскрывает свою задумку режиссёр-постановщик «Беатриче и Бенедикт» Александр Петров.

Критики усмотрели в решении Петрова попытку в опере Гектора Берлиоза скрестить «Много шума из ничего» Уильяма Шекспира с «Прощай, оружие!» Эрнеста Хемингуэя. По мнению критика Марии Балабовой «идея так и осталась на бумаге: два гения, как одноименные заряды, союза не обрели».

Наверное, Балабова права. Но могло ли быть иначе? Как соединить трагедию с комедией положений? «Прощай, оружие!» заканчивается смертью главной героини от родов мертворождённого ребёнка, а «Беатриче и Бенедикт» – обретением любви и двумя свадьбами. «Прощай, оружие!» шаг за шагом погружает нас в ад войны, а «Беатриче и Бенедикт» – это рассказ, как строптивые укрощают друг друга, чтобы потом слиться в поцелуе.

«Я хотя бы попробовал», – заявляет главный герой «Полёта над гнездом кукушки». Вот и признанный мэтр российского театрального искусства Александр Петров может заявить то же самое – он попробовал. Он рискнул. И у его рискованной попытки есть логика. «Именно в этой среде госпиталя, в которой, конечно, есть параллели с Хемингуэем, возникло огромное количество проявлений человеческой как бы и скандальности, и тепла, и нежности, и каких-то удивительных вещей, которых было бы трудно добиться в париках и камзолах», – объясняет режиссёр свой ход.

Чтобы принять его спектакль, то лучше вообще не проводить аналогии с «Прощай, оружие!». Тогда мы получим совершенно самостоятельное произведение о Первой мировой войне. Госпиталей и пансионатов, где восстанавливались фронтовики, было немало. В одном могли завязаться отношения вроде тех, что описаны Хемингуэем, а в другом – могли появиться новые семейные пары, как в «Беатриче и Бенедикт» в редакции Петрова.

Отдельно надо отметить работу сценографа Семёна Пастуха. Он поместил действие в боскетный парк, и этот дизайн позволил органично сменять одну сцену другой. Прекрасно поработала художник по костюмам Галина Соловьёва. Благодаря ей мы не сомневаемся, что действие развивается в Италии сразу после окончания Первой мировой. Даже гонец-мотоциклист похож на то, как для езды на мотоцикле одевался известный любитель риска, который станет Дуче Италии.

Что касается «Луизы Миллер» в постановке Георгия Исаакяна, здесь, как принято говорить, есть над чем работать. Режиссёр, чтобы объяснить свой перенос действия оперы в наше время, вынужден в увертюре развешивать плакаты, где объясняется, кто есть кто по версии Исаакяна. Пейзанок он превращает в продавщиц, старого солдата, отца Луизы, – в складского охранника, графа – в мэра, а графского управляющего – в чиновника.

Мы знаем, что отставные силовики нередко, выходя на пенсию, устраиваются охранниками. Но не живут же они с дочерями на охраняемом объекте. В разбираемом случае – на складе современной мебели. Зачем-то Исаакян лишил старого солдата собственного дома, который имел в оригинальной версии.

Похоже, что Исаакян неравнодушен к работницам клининга. Иначе чем объяснить то, что на сцене, когда надо и не надо, появляются девушки со швабрами. Чаще, когда не надо. Например, в трагическом третьем действии, когда Луиза исполняет арию – девушка со шваброй просто мешает сфокусироваться на переживаниях главной героини.

Полностью текст на сайте «Родина на Неве»

Россия и ядерная эскалация

Павел Кухмиров:

Буквально на днях всех всполошила новость, озвученная Bild: «Украина в рамках нескольких недель может создать ядерное оружие для применения против РФ» (с). Опубликовано это было, якобы, со ссылкой на некоего украинского чиновника. Который, якобы, заявил на некоем закрытом заседании: «У нас есть материалы, у нас есть знания. Если приказ будет принят, нам понадобится всего несколько недель, чтобы получить первую бомбу».

Совершенно понятно, что на самом деле это был очередной вброс, единственная и главная задача которого: в очередной раз прощупать ситуацию «на слабо». Судя по тому, как они все потом «пошли в отказ» – зондирование дало отрицательный результат. Ну, что ж, это радует, конечно, но… Давайте чётко понимать друзья: при нынешней ситуации ядерная эскалация неизбежна. Вот так прямо это вам говорю.

Более того: для той ситуации, которую мы имеем сейчас, это абсолютно логичное развитие. Запад и дальше будет продолжать гнуть «дугу эскалации», в конце которой – то самое. Чего большинство из вас не хочет даже произносить. Нет, не обязательно речь пойдёт о глобальном ядерном инферно, но о, как минимум, применении ТЯО – совершенно точно.

А сейчас я скажу то, что вам не понравится ещё больше, друзья. Во-первых, Запад в конце концов придёт к выводу, что ему такое развитие событий выгодно. И, во-вторых, он будет провоцировать на него Россию. Сам провоцировать. Именно чтобы мы «жахнули». Они свято верят, что мы не «жахнем» стратегическим. Поэтому будут провоцировать ядерную эскалацию в формате ТЯО.

Ну, так что же Россия? А у нас, опять же, при нынешнем развитии событий, останется в итоге только два варианта.

Первый: создание единого воюющего государства. То есть убрать «реальность двух Россий», положить конец раздвоению нашего общества, существующего по факту, объединить страну, создать единый кулак (которого сейчас нет) и в таком новом, трансформированном состоянии встречать все новые вызовы.

И второй: та самая ядерная эскалация. То есть вместо внутренней трансформации – просто «жахнуть». Ведь это же так просто, правда? И неважно, что к тому моменту сам Запад будет нас провоцировать, чтобы мы дёрнулись. Ну, а почему бы и не дёрнуться?

Часть нашей элиты готова пойти и на это, лишь бы не трансформироваться. А в итоге: потерять всех союзников, кроме КНДР. Они не понимают, что «жахнуть» гораздо опаснее: последствия –глубокая ротация элиты, глубокая изоляция, не слишком большая эффективность самой системы (которая и так у нас – не эталон). Эта самая агонизирующая элита начнёт мгновенно рвать на части страну заговорами и, вполне вероятно, доведёт до развала.

Что ж, тут можно только апеллировать к здоровой части элиты: ребята, придите в ум.

Нормальное мобилизационное общество гораздо лучше ядерной эскалации. А если будет оно – не будет её. Давайте вы, всё-таки, начнёте делать, что должно. А то ведь мы уже почти приехали, ребята. От вас зависит, выживем ли мы все (включая вас). Такие дела.

Полностью текст - на сайте "Родина на Неве":

https://rodinananeve.ru/rossiya-i-yadernaya-eskalacziya/

«Музыкант не должен убивать в себе чувство Родины»

Дирижёр Андрей Аниханов нечасто бывает в родном Петербурге. Но каждый его визит – событие для любителей музыки и для журналистов. В беседе с нашим корреспондентом маэстро рассказал, как повлияла СВО на жизнь театров и артистов, кто и как себя проявил, как, на его взгляд, за последние годы изменилась российская публика, во благо или во вред театрам новые веяния в режиссуре.

— Андрей Анатольевич, с каким чувством вы, петербуржец, несколько раз в году возвращаетесь в Петербург?

— С трепетом и волнением. Для меня это встреча не только с близкими, но и с родным городом. Трудно представить свою жизнь без него. Аура Петербурга заряжает энергией и пробуждает творческие фантазии, любовь к жизни.

— Вы раньше много выступали за границей. Теперь это закончилось?

— В общем, да. К сожалению, политические проблемы в жизни общества оказываются сильнее его гуманитарных целей. Все мы знаем, что гастрольная жизнь артистов нужна им не только для творческого развития. Она выполняет также важную миссию поддержания духовных связей между людьми разных стран.

— Другие отечественные музыканты тоже перестали ездить за рубеж?

— Конечно, я один из многих. Может за исключением тех, у кого были крепкие связи с крупными продюсерскими агентствами. Совсем гастрольная жизнь не остановилась. Некоторые коллеги продолжают с успехом выступать за границей. Одни ставят условием своей работы там — полный запрет на политическую подоплёку. Но есть и те, кто изрекает по отношению к Родине, которая им много дала в становлении и развитии, совершенно неприемлемые мысли. Такое поведение вполне объяснимо с точки зрения личной конъюнктуры. Понятно, что у кого-то за границей семьи, дети, постоянный хороший заработок… Но зачем же так убивать в себе чувство Родины?

Ненависть и злоба унижают и уничтожают самого артиста. Недавно мне переслали одно из последних интервью знаменитого пианиста Евгения Кисина. Многие помнят мальчика-вундеркинда, который уже в юношеские годы играл в Берлине с оркестром Герберта фон Караяна. Мальчик вырос и уехал в Америку, сейчас живёт и работает на Западе, даёт интервью с такими оценками бывшей Родины, которые ничем не отличаются от оценок самых оголтелых и злобных политиков нацистского толка. А ведь наши соотечественники должны очень хорошо знать историю и культуру своей страны, осознавать причины происходящего, и быть способны делать мудрые выводы, понимать сложность и неоднозначность сложившейся ситуации.

Лично я свою задачу вижу в том, чтобы наша музыка утешала, вдохновляла людей, какие бы потрясения не происходили в обществе. Ведь, отчасти, музыкант, артист — как священник в церкви. Музыка хранит душу человека. Она способна рассказать нам сейчас, что переживали и о чём мечтали люди много лет назад, помочь разобраться в чувствах нашего времени.

— Вы понесли творческий урон от того, что перестали выступать за границей?

— Конечно, нет. Если не считать заработков (смеётся). Но почти по этому поводу не переживаю. У меня и у тех, кто продолжает успешно работать в России, замечательная многочисленная публика. В разных городах и краях. Приятно, когда тебя не забывают и ждут. Ведь память об артисте и любовь к нему— главный итог жизни.

Дальше - на сайте "Родина на Неве":
https://rodinananeve.ru/muzykant-ne-dolzhen-ubivat-v-sebe-chuvstvo-rodiny/

БРИКС-2024: Как мир разворачивается на Восток

Карл Такеров, специально для «Родины на Неве»:

В Казани завершился саммит БРИКС-2024. Той самой организация, которая становится всё более значимой, хотя некоторые на Западе до сих пор считают её неким клубом развивающихся стран. Но давайте разберёмся, почему западные политики ошибаются.

Давайте посмотрим на цифры.

Состав БРИКС впечатляет: Бразилия, Россия, Индия, Китай и Южная Африка — пять стран, по названию которых и сформирована аббревиатура коалиции, — это около 40% мирового населения и более четверти мирового ВВП. Добавьте сюда те страны, которые присоединились к БРИКС недавно: Объединённые арабские эмираты, Египет, Иран, Эфиопию. Обсуждается вопрос вступлении в БРИКС Саудовской Аравии, Турции и Малайзии. О желании стать членом БРИКС заявил Азербайджан. Да, вы правильно поняли. Мировые энергетические и продовольственные гиганты тоже смотрят на БРИКС как на будущее.

Пока Запад продолжает играть в санкционные войны, БРИКС создаёт альтернативные пути развития. Кто может их винить? Например, долларовая доминация — это давно утомившая идея. Если вы управляете страной с огромными природными ресурсами и населением в сотни миллионов человек, почему бы вам не попытаться уйти от зависимости от доллара и не вести дела напрямую с вашими партнёрами? Именно это и обсуждается в кулуарах БРИКС. Китай и Россия уже начали торговать энергоресурсами в национальных валютах. Индия и Бразилия тоже задумались о подобных шагах. И, судя по всему, в Казани эти обсуждения вышли на новый уровень.

Запад не понимает одну вещь — он больше не центр мира.

Америка может игнорировать это, ЕС может ворчать на задворках, но реальность такова: глобальная экономика меняется. Да, БРИКС сталкивается с внутренними вызовами: Индия и Китай далеко не всегда находят общий язык. Но ключевое отличие БРИКС от традиционных западных альянсов в том, что его участники не пытаются диктовать друг другу правила, как это делает НАТО или G7. Их объединяет гораздо более прагматичная цель — перестроить мировой порядок, в котором их голос будет звучать громче.

Давайте добавим немного политического подтекста. Саммит в Казани — не только экономическое событие. Это символ того, что санкции и давление больше не работают. Россия, несмотря на все попытки её изолировать, не только сохраняет свою экономику на плаву, но и укрепляет связи с остальным миром. И знаете что? Запад это понимает. Они просто не хотят признавать, что теряют контроль.

В то время как Запад зациклился на санкциях и военных конфликтах, БРИКС обсуждает более серьёзные вещи: глобальную энергетическую безопасность, продовольственные цепочки и, конечно, внедрение новой валютной системы. В Казани можно было увидеть зачатки настоящей альтернативы доминирующей западной модели, которая, честно говоря, начинает показывать признаки усталости.

Перспективы? Они впечатляют. Если БРИКС сможет углубить сотрудничество, создать новый финансовый механизм или хотя бы договориться о более тесной координации, это уже будет победой. Но что делает эту организацию особенно опасной для Запада — это её способность к адаптации и расширению. Если даже половина стран, которые сегодня стучатся в двери БРИКС, присоединится к альянсу, то можно будет забыть о привычных правилах мировой игры.

Энергетический рынок, финансы, продовольствие — все они будут под влиянием этого нового мощного блока.

Вот почему саммит БРИКС в Казани — это не просто встреча стран второго эшелона, как могут утверждать некоторые недальновидные критики. Это — будущее. И если Запад продолжит его игнорировать, он может однажды проснуться и понять, что за это будущее придётся платить слишком высокую цену.