#сводкиизгнезда

И Бог создал женщину.

Сегодняшний первый блок питчинга проектов режиссёров-дебютантов в игровом кино чётко и внятно артикулировал образ мышления нового поколения российских кинематографистов, примкнувших, в силу положения вещей в современном обществе, к социально ориентированной гендерной проблематике.
Основной пул проектов поднимал вопросы дискриминации женщин в условиях правовых ограничений, будь то домашнее насилие и варианты его купирования, нежелательная беременность и этический выбор в отношении аборта или отказа от новорожденного, эпизоды притеснения девушек в средней школе из-за «нестандартной» внешности.
В каждом отдельно взятом случае существует свой способ экранного отражения истории через гаджеты – инструменты цифровой коммуникации с миром, максимально расширяющие диапазон звучания проблемы. Когда мир настроен против, ты ищешь способ декламации своей позиции и несогласия с возросшей несправедливостью. Таким инструментом, по мнению юных режиссёров, выступают преимущественно социальные сети и приложения. И тогда несчастье одной женщины обретает глобальный масштаб и становится винтиком в многосложном механизме женских судеб по всему миру. А кино как-никак лучше остальных видов искусств может охватить и транслировать проблему в понятой и доступной зрителю форме. Это умозаключение пришлось по душе подавляющему числу дебютантов, основной костяк которых составили женщины в возрасте от 22 до 40 лет.
Важно отметить, что впервые за многие годы члены экспертного совета настолько часто и подробно расспрашивали почти каждого дебютанта о его будущем проекте, уточняли, какое именно место избранная тема занимает в жизни автора и присутствуют ли в сценарии фрагменты из детства и прошлого.  Как оказалось, степень личностного отношения режиссёров к своим историям и стала импульсом, подтолкнувшим их к реализации замысла.
С другой стороны, линейка представленных проектов процентов на 80 состояла из нишевого коммерческого продукта, вряд ли имеющего право и необходимый потенциал, чтобы претендовать на получение бюджетных средств. И в этом нет ничего удивительного, поскольку новые составы экспертных советов заполнены игроками из онлайн-платформ, отпочковавшихся от крупных медиасервисов, таких как ТНТ, ТВ-3, МТС, Яндекс, Сбербанк. Контент, избранный акулами бизнеса, оказался близок их постоянному формату. Стало быть, анализ заявок, поступивших на конкурс, осуществлялся исходя из коммерческой, а не авторской составляющей. В этом смысле в критериях оценки Минкультуры стало подражать Фонду кино, а значит, утратило свою сущностную функцию – поддерживать свежий эксперимент, а не опыт работы на индустриальном конвейере.  
Но выводы делать рано. Завтра настанет черёд второго блока. А 29 и 30 сентября свои проекты представят зрелые кинематографисты.

#сводкиизгнезда
Бог в помощь

Второй блок дебютных проектов разбавил гендерную манифестацию иронией религиозного толка.
В среду экспертов наиболее живо удивил проект Марс-Медиа «Контакты» о дружбе одинокой медсестры из тайного исследовательского центра и пришельца Виталика, над которым проводят эксперименты по выкачиванию полезного вещества, способного продлевать жизнь. Авторы сделали жанровый кульбит, отойдя от ромкома и на примере фантастического парадокса высекли из своей истории целый сноп искр. Прекрасно стилизованный трейлер, пожалуй, стал самым убедительным визуально стилевым ориентиром за все два дня питчингов и в очередной раз доказал профессиональную состоятельность Рубена Дишдишяна.
Вчера же на гребне волны оказался неожиданный проект от мастера отечественного хоррора Святослава Подгаевского «Страсти по Матвею». Впервые за всю историю современного российского кино продюсеры предлагают зрителю романтическую комедию о молодом алтарнике, который должен за два месяца найти себе жену, чтобы стать настоящим священником. Соль всей ситуации в самом дебютанте, который реально окончил духовную семинарию и служил алтарником в храме. Поразительное чувство юмора и такта привело экспертов в восторг, однако, вызвало ожидаемые вопросы о согласовании такой истории с РПЦ. Риск довольно велик, учитывая претензию на господдержку.
Наверняка эти два проекта станут фаворитами в гонке за желанной субсидией. Хочется верить, что через пару лет палитра отечественного проката обретёт яркие, непошлые цвета, а у Минкультуры России больше не будет прецедентов с поддержкой очередной Бабки лёгкого поведения.

#сводкиизгнезда
#каквкино
Беспрецедентное количество игровых полнометражных проектов в категории авторского и экспериментального кино допущены до очной защиты, которая будет проходить в два дня. Среди них, на удивление, и очевидно провальные идеи, которые не раз отвергались экспертном советом независимо от смены руководства Департамента кинематографии.

#каквкино
#сводкиизгнезда

Стоить отметить, что вторая после дебютов фаза защиты игровых проектов (уже в категории авторских, детских и социально значимых фильмов) вызвала концептуальную полемику между участниками и экспертами в форме некоего ликбеза в стремлении договориться о терминах. Вчера поднимались вопросы о соответствии презентуемых проектов одной из предложенных тематик. И наиболее острую реакцию вызвало, по традиции, направление так называемого детского кино, оказавшегося в жертвенном положении. Стоит отметить, что даже после очередного переформирования экспертных советов количество мошенников, жаждущих поживиться за счёт детского материала, с годами не сокращается. Поэтому не ожидайте от прошедших питчингов возникновения повода, который заставит молодежь платить деньги за Ералаш (который до сих пор претендует на кинотеатральный показ), а не за Марвел

#сводкиизгнезда
Настал тот час. Минкультуры России опубликовало итоговый протокол заседания Экспертного совета по игровому кино, включающий себя перечень проектов по всем категориям художественных фильмов, в том числе и тех, что отправились в резерв в ожидании дополнительного финансирования. Хотя, как поговаривают, бюджетных ассигнований на выделение необходимого объёма средств на кинопроизводство у ведомства на данный момент нет. Тем не менее результаты отбора в этом году гораздо убедительнее, чем в прошлом.
Несмотря на скепсис наших коллег, обрушившихся с критикой на политику министерства, отпустившего, по их мнению, отечественный прокат на вольные хлеба, хотим встать на защиту госзаказчика и отметить избирательность членов Экспертного совета, а также руководства Департамента кинематографии и цифрового развития в рассмотрении конкурсных сценариев и презентаций.
Те 22 проекта, которые гарантировано получат деньги в текущем году, сформируют фестивальную жизнь России через пару лет. Тут и внезапно вернувшийся в отрасль Сергей Члиянц с проектом «Ветер» по сценарию Луцика и Саморядова (2-е место в рейтинге), остроумный Сергей Осипьян с «Самой лёгкой лодкой в мире» (1-е место в рейтинге), долгожданный «Енотовый город» Алексея Федорченко в виде разномастной фрески в жанре мокьюментари, удививший всех Олег Ассадулин, взявшийся за экранизацию романа Андрея Геласимова «Степные боги», что слабо бьется со спецификой фильмографии постановщика.
Фаворитами же прошедшего конкурса стали проекты Авдотьи Смирновой («Плотник») и Натальи Мещаниновой («Один маленький ночной секрет»). В «Плотнике» поднята «немая» тема отцов, которые, в своём большинстве, оставляют детей с особенностями на откуп матерям, а сами уходят «в долгое плавание».
Мещанинова решила зайти на более открытую, но сильно нелюбимую тему домашнего насилия над детьми. Оба проекта единогласно поддержаны экспертами как социально значимые. В кое веки вместо формально соответствующих критериям отбора шлаковых выбросов от компаний-однодневок, которых так любило прошлое руководство ведомства и некоторые представители Департамента кинематографии, на свет смогут появиться фильмы, на которые будет нестыдно купить билеты

#сводкиизгнезда
Социомания
Тучи локдауна, сгустившиеся над всей страной, символически совпали с датами проведения массивных и впервые столь долгих питчингов неигровых проектов в Минкультуры. В течение двух дней традиционно тихие и скромные документалисты представят срез научно-популярных и остросоциальных тем в различных исследовательских аспектах. В отличие от своих собратьев игровиков режиссёры этого вида киноискусства ожидаемо доступнее и внятнее преподносят повседневный и архивный материал публике, о чём уверенно можно говорить после первого дня очной защиты. Говорим спасибо профессионалам цеха за сдержанную и размеренную проработку своих выступлений и вежливую коммуникацию с экспертами, также являющихся представителями данного узкого сегмента отрасли.
В этом году стал сильно ощутим разрыв между поколениями авторов, их ментальной парадигмой, диктующей определённые правила диалога со зрителем. Привычно было наблюдать череду роликов-визиток телевизионного формата нулевых, которые с трудом могут оправдать заявленный бюджет, прикрываясь фундаментальностью и незыблемостью авторского видения. Поэтому не обошлось без дежурных фильмов-портретов о выдающихся деятелях мировой культуры и науки, снятых в протёртых до дыр залах Пушкинского музея.  
Вместе с тем полижанровый спектр оказался куда шире репортажных банальностей. Пытаясь идти в ногу со временем и, более того, охватывая ежедневную социально-политическую проблематику, режиссёры страстно прорываются к самым надрывным темам от ковида до Талибана. Уставшие от бесконечных пересменок медсестры с испариной и глубокими следами от костюмов химзащиты, чудом спасшийся из плена ветеран Афгана, лично кричавший со сцены о многочисленных пленных той жуткой кампании, которые прозябают в забытьи в подземельях глухих аулов.
Абсолютный фаворит и амбассадор отечественной документалистики, генеральный продюсер воскресшей из мертвых Свердловской киностудии Евгений Григорьев даже усадил самого себя в первый ряд поближе к руководству Департамента кинематографии, без стеснения давая понять, кто нынче задаёт ритм всей кардиограмме российского дока. И его нельзя упрекнуть в бестактности и высокомерии. Ведь цикл «Код города» из года в год выхватывает самых интересных и глубоких героев, населяющих отдалённые уголки нашей родины, становясь своего рода правопреемником такого популярного, но избитого жанра как фильм-портрет.
Однако не перевелись в нашем селе и страстотерпцы с синдромом мессианства, впереди которых светоч и ментор духовных исканий на экране Николай Бурляев. Ни для кого не стало удивительным, что в очередной раз самопровозглашённый преемник Андрея Тарковского вновь возьмётся за перепахивание набившего оскомину материала, демонстрируя собственную видеосессию в просторах православных святынь. Тут в пору задуматься о совестливости, но это, увы, совсем из другой оперы.
Любопытнее всего, как эксперты и сам Министр культуры отнесутся к двум задорным проектам, затрагивающим неприятные болевые точки в истории страны и ее культуры. Первый из них – «Современник», делающийся под патронажем Марины Разбежкиной и своевременно рассказывающий о тяжелом для всего легендарного театра периоде директорских и художественных пертурбаций, связанных с руководством Виктора Рыжакова. Вовремя, конечно, Любовь Аркус выстрелила с Аллой Демидовой в «Закрытом показе», отдав добрую долю экранного времени хроникальному разбору конфликта Любимов-Эфрос. Посмотрим, что выйдет по итогу из этой заявки, провокация или повод задуматься о системе управления в московских театрах в целом.
А на втором месте у нас оказывается внезапный проект от студии им. Горького «Раиса. О чём болит сердце», подготовленный к 90-летию первой леди на задворках СССР. Тут уж Юлиана Слащёва ступила на совсем топкую и скандальную почву, решив ткнуть длинной палкой в коварное болотце, из которого с большой долей вероятности полезет всякая информационная нечисть, включая актуальную повестку с «нобелевским вопросом»… а судьи кто…
Ожидаем, что в случае поддержки, оба два этих очерка спровоцируют неслабую полемику в сообществе.

#сводкиизгнезда

Горшочек, вари!
Еще в первую ковидную волну Никита Сергеевич Михалков разразился «плачем Ярославны» по душу родного Союза кинематографистов, источник дохода которого напрямую зависел от коммерческой деятельности его филиалов и дочек, проведения мероприятий и показов. С наступлением локдауна вся экспозиционная и кинотеатральная деятельность оказалась под крышкой гроба, а барские слезы стали крупнее сливы.
Потеряв всякую надежду на спонсорские и инвестиционные донаты, Никита Сергеевич обратился к своей крестнице за материальной помощью. И вот, в первый день зимы со Старой площади прилетела весточка с векселем знатока Сергея Новикова и ссылкой на осеннее поручение Президента о выделении ежегодного финансирования СК.
Резюмируя вышесказанное, стоит отметить, что в том давнишнем письме глава Союза сделал акцент на бедствующем положении Московского Дома ветеранов кино – «организации изначально дотационной». Любопытно узнать, что же всё это время творилось с Домом творчества Союза кинематографистов в Болшево? Комментарии излишни…
Что ж, страстотерпец знает, когда стоит вжать педаль газа до упора, особенно если персональная просьба обретает статус государственной важности.

#СтрастинаСтрастном
#сводкиизгнезда
Вот те два. Сначала «Офицеры России» вступились за честь Отчизны в связи с «Первым хлебом», а теперь и «Ветераны России» не заставили долго ждать. И понять их логику не так уж и сложно, наблюдая за тем, как глава СТД начинает биться в агонии. Уже во второй раз в связи со скандалом в области культуры первый шаг вместо профильных СМИ делают общественные организации военной направленности. Симптоматично

#сводкиизгнезда нампишут
Вслед за Ольгой Яриловой в турпоход отправился Сергей Аракелов - замдиректора Департамента кинематографии и цифрового развития, ответственного за цифровое направление, которого только неделю назад назначили на эту должность. Тем временем, в Минкультуры со дня на день ждут назначение преемника Ольги Яриловой. Исходя из кадровой политики Ольги Любимовой, - имея в виду недавний приход Дмитрия Давиденко, - пост замминистра, курирующего образование, нацпроект Культура и региональное развитие, должен достаться человеку из ближнего круга Министра, и с большим кредитом доверия

И про непотопляемых. Помните несгибаемого Алексея Туркалова, чиновника Рососцирка, который после очередного увольнения бумерангом возвращался на прежние места работы? Так вот, поговаривают, что Туркалов объявился в новой ипостаси - директором театра Et Cetera вместо Ю.Кравца. Сан Саныч знает толк в экзотических фруктах