Многие авторы особо не задумываются, зачем нужны абзацы, и жмут на клавишу Enter когда заблагорассудится. А между тем абзац — важнейшая вещь. Именно с него, а вовсе не со сцены или главы начинается структура текста.
Абзац раскрывает одну законченную мысль. Если это описание — то в одном абзаце вы обрисовываете то, что хотели показать читателю. Если событие — вы подаёте это событие, одно. Там может быть ещё какая-то дополнительная информация — но второстепенная, необходимая и (это важно) сопутствующая описываемому действию.
Если вы хотите что-то поменять в тексте: например, сделать флешбэк, что-то объяснить, перейти от статичных событий к более динамичным, но при этом не хотите начинать новую сцену, то обязательно начните новый абзац. Так вы обратите внимание читателя на то, что в тексте что-то поменялось.
Вообще абзацы и сцены в тексте — явления одной природы, просто сцены больше, а абзацы меньше. Наставники молодых писателей советуют рассматривать сцену как самостоятельный текст: со своей завязкой, развязкой, с определённой последовательностью раскрытия информации. Хорошая сцена должна читаться сама по себе, отдельно от остального текста — и быть при этом интересной, эмоциональной и какой там ещё она должна быть по замыслу автора.
Хороший абзац тоже можно рассматривать (и создавать) как самостоятельный текст.
Кстати, вот вам ещё пример (парой строчек выше), для чего можно использовать абзацы: для выделения важных мыслей. Короткий абзац прочитывается быстро, и после него читатель всегда делает небольшую паузу, чтобы осмыслить информацию. Если вы подали коротко, отдельным абзацем какую-то важную мысль, а не утопили её в трёх литрах сопутствующего текста, — будьте уверены, читатель эту мысль заметит и обдумает.
А ещё от размера абзацев зависит динамичность текста. Если вы описываете какой-то экшен и хотите, чтобы читатель воспринимал его с соответствующей скоростью — пишите абзацами из одного, двух, максимум трёх коротких предложений. Да, в такой абзац не втиснешь много, но это и не нужно. Человек, когда попадает в стремительный круговорот событий, мыслит отнюдь не так же ясно и связно, как обычно, — он или фокусируется на самом важном, либо выхватывает из происходящего как бы отдельные мгновенные фотоснимки. Вот так и пишите динамичные сцены.
И наоборот, когда вы хотите замедлить читателя, показать место действия, объяснить какие-то сложные события или понятия — можете писать большими абзацами, ёмкими, медленными. У писателей-классиков (и у современных авторов интеллектуальной прозы) встречаются абзацы на несколько страниц — и, поверьте, это не экшен.
#архитектоника
Абзац раскрывает одну законченную мысль. Если это описание — то в одном абзаце вы обрисовываете то, что хотели показать читателю. Если событие — вы подаёте это событие, одно. Там может быть ещё какая-то дополнительная информация — но второстепенная, необходимая и (это важно) сопутствующая описываемому действию.
Если вы хотите что-то поменять в тексте: например, сделать флешбэк, что-то объяснить, перейти от статичных событий к более динамичным, но при этом не хотите начинать новую сцену, то обязательно начните новый абзац. Так вы обратите внимание читателя на то, что в тексте что-то поменялось.
Вообще абзацы и сцены в тексте — явления одной природы, просто сцены больше, а абзацы меньше. Наставники молодых писателей советуют рассматривать сцену как самостоятельный текст: со своей завязкой, развязкой, с определённой последовательностью раскрытия информации. Хорошая сцена должна читаться сама по себе, отдельно от остального текста — и быть при этом интересной, эмоциональной и какой там ещё она должна быть по замыслу автора.
Хороший абзац тоже можно рассматривать (и создавать) как самостоятельный текст.
Кстати, вот вам ещё пример (парой строчек выше), для чего можно использовать абзацы: для выделения важных мыслей. Короткий абзац прочитывается быстро, и после него читатель всегда делает небольшую паузу, чтобы осмыслить информацию. Если вы подали коротко, отдельным абзацем какую-то важную мысль, а не утопили её в трёх литрах сопутствующего текста, — будьте уверены, читатель эту мысль заметит и обдумает.
А ещё от размера абзацев зависит динамичность текста. Если вы описываете какой-то экшен и хотите, чтобы читатель воспринимал его с соответствующей скоростью — пишите абзацами из одного, двух, максимум трёх коротких предложений. Да, в такой абзац не втиснешь много, но это и не нужно. Человек, когда попадает в стремительный круговорот событий, мыслит отнюдь не так же ясно и связно, как обычно, — он или фокусируется на самом важном, либо выхватывает из происходящего как бы отдельные мгновенные фотоснимки. Вот так и пишите динамичные сцены.
И наоборот, когда вы хотите замедлить читателя, показать место действия, объяснить какие-то сложные события или понятия — можете писать большими абзацами, ёмкими, медленными. У писателей-классиков (и у современных авторов интеллектуальной прозы) встречаются абзацы на несколько страниц — и, поверьте, это не экшен.
#архитектоника
⚡️ Пятьдесят вещей в тексте, влияющих на интерес, — прямо сейчас, в этом посте. 😎 Не буду писать долгий заход, сразу перейду к сути.
1. Новая информация, позволяющая переосмыслить описанные ранее события.
2. Несправедливость или неудача, которая происходит с героем.
3. Напряжённое ожидание чего-либо.
4. Узнавание себя в героях.
5. Злободневная тема.
6. Возможность узнать о новом аспекте жизни от компетентного человека.
7. Кульминация или мини-кульминация.
8. Необычный вымышленный мир, необычные жизненные обстоятельства.
9. Личная заинтересованность читателя в полезной информации.
10. Событие, которого читатель давно ждёт.
11. Возможность разгадать загадку до того, как это сделает герой.
12. «Луч света в тёмном царстве».
13. Сопереживание герою в непростой ситуации.
14. Колоритная экспозиция, обещающая много интересного дальше.
15. Обращение к запретным темам.
16. Повод задуматься.
17. Возможность узнать о реальных людях и событиях, интересных читателю.
18. Любой сюжетный поворот.
19. Возможность прожить вместе с героем опыт, невозможный или нежелательный в реальности.
20. Внутренний конфликт, непростой выбор, стоящий перед героем.
21. Опасность, угрожающая герою.
22. Узнаваемая цитата или аллюзия.
23. Забегание вперёд, намёк на будущие события.
24. Шутка или ирония к месту.
25. Резкая смена темы повествования или диалога на интересном месте.
26. Необычное фантастическое допущение.
27. Описание событий, которые в реальной жизни вызывают азарт (состязания, погони, драки и т.п.).
28. Намёк на то, что описываемые события — не то, чем кажутся.
29. Появление нового интересного героя (или антигероя).
30. Конфликт между героями.
31. Что-то непонятное или необычное, в чём хочется разобраться.
32. Повышение ставок.
33. Возможность заново пережить понравившийся читательский опыт (встретиться с любимыми героями и т.п.).
34. Ожидание или предвкушение чего-либо.
35. Намёк на то, что персонаж — на самом деле не тот, кем кажется.
36. События, требующие от героя проявить характер.
37. Смерть героя.
38. Неудача, препятствие на пути героя.
39. Погружение читателя в интересную ему тему.
40. Колоритное описание.
41. Гордость за героя.
42. Внезапное понимание читателем того, что раньше было просто разрозненными фрагментами информации.
43. Динамичная сцена.
44. Намёк на то, что за событием или героем стоит больше, чем кажется на первый взгляд.
45. Ограничение по времени.
46. Необычный сюжетный ход.
47. Предвкушение эмоционального, волнующего момента (например, в любовной линии).
48. Необычное событие, смысл которого объясняется не сразу.
49. Любые достаточно сильные эмоции, которые переживает читатель.
50. Вера в то, что ЭТОТ автор придумает что-нибудь нестандартное. 🙂
* * *
О каких-то из этих вещей я писал пару лет назад в статье «Крючья, гвозди и прочие интересные вещи». Если не читали — обязательно прочитайте.
#аудитория #архитектоника
1. Новая информация, позволяющая переосмыслить описанные ранее события.
2. Несправедливость или неудача, которая происходит с героем.
3. Напряжённое ожидание чего-либо.
4. Узнавание себя в героях.
5. Злободневная тема.
6. Возможность узнать о новом аспекте жизни от компетентного человека.
7. Кульминация или мини-кульминация.
8. Необычный вымышленный мир, необычные жизненные обстоятельства.
9. Личная заинтересованность читателя в полезной информации.
10. Событие, которого читатель давно ждёт.
11. Возможность разгадать загадку до того, как это сделает герой.
12. «Луч света в тёмном царстве».
13. Сопереживание герою в непростой ситуации.
14. Колоритная экспозиция, обещающая много интересного дальше.
15. Обращение к запретным темам.
16. Повод задуматься.
17. Возможность узнать о реальных людях и событиях, интересных читателю.
18. Любой сюжетный поворот.
19. Возможность прожить вместе с героем опыт, невозможный или нежелательный в реальности.
20. Внутренний конфликт, непростой выбор, стоящий перед героем.
21. Опасность, угрожающая герою.
22. Узнаваемая цитата или аллюзия.
23. Забегание вперёд, намёк на будущие события.
24. Шутка или ирония к месту.
25. Резкая смена темы повествования или диалога на интересном месте.
26. Необычное фантастическое допущение.
27. Описание событий, которые в реальной жизни вызывают азарт (состязания, погони, драки и т.п.).
28. Намёк на то, что описываемые события — не то, чем кажутся.
29. Появление нового интересного героя (или антигероя).
30. Конфликт между героями.
31. Что-то непонятное или необычное, в чём хочется разобраться.
32. Повышение ставок.
33. Возможность заново пережить понравившийся читательский опыт (встретиться с любимыми героями и т.п.).
34. Ожидание или предвкушение чего-либо.
35. Намёк на то, что персонаж — на самом деле не тот, кем кажется.
36. События, требующие от героя проявить характер.
37. Смерть героя.
38. Неудача, препятствие на пути героя.
39. Погружение читателя в интересную ему тему.
40. Колоритное описание.
41. Гордость за героя.
42. Внезапное понимание читателем того, что раньше было просто разрозненными фрагментами информации.
43. Динамичная сцена.
44. Намёк на то, что за событием или героем стоит больше, чем кажется на первый взгляд.
45. Ограничение по времени.
46. Необычный сюжетный ход.
47. Предвкушение эмоционального, волнующего момента (например, в любовной линии).
48. Необычное событие, смысл которого объясняется не сразу.
49. Любые достаточно сильные эмоции, которые переживает читатель.
50. Вера в то, что ЭТОТ автор придумает что-нибудь нестандартное. 🙂
* * *
О каких-то из этих вещей я писал пару лет назад в статье «Крючья, гвозди и прочие интересные вещи». Если не читали — обязательно прочитайте.
#аудитория #архитектоника