Книга как социальный феномен
#пишетКатя
Перечитала на каникулах «О чем говорят бестселлеры» Галины Юзефович. Это такой сборник эссе с ответами на интересные вопросы из мира современной литературы. Почему культовые книги XX-XXI века стали таковыми, как меняется литературный жанр, как много места в литературе сейчас посвящено травме, про изменение читательского поведения, про то, как устроены разные литературные премии, переводы, литературная критика.
Мне из всей полезноты очень понравилась вот какая мысль. Перед новым годом, помните, была дискуссия, почему в годовых рейтингах продаж так много книг «низкой литературной ценности». Всякого селфхелпа «для чайников».
Нашла в книге Юзефович более подробное объяснение этого феномена, которым хочу с вами поделиться.
“По-настоящему глобальные бестселлеры не имеет смысла оценивать исключительно по шкале художественной ценности. После достижения определенной цифры продаж книга переходит в разряд социальных феноменов — и уже в этом качестве заслуживает самого пристального внимания и уважения, вне зависимости от эстетических недостатков или, напротив, совершенств.
Впервые об этом задумался в середине XIX века Гюстав Флобер в процессе чтения главного бестселлера той эпохи — «Хижины дяди Тома» Гарриет Бичер-Стоу. Эта книга разошлась колоссальным для того времени тиражом и, без преувеличения, стала поворотным моментом в истории Соединенных Штатов. (...) Флобер был поражен более чем скромными литературными достоинствами этой книги в сочетании с ее колоссальной, почти непристойной популярностью.
Классик написал об этом своей возлюбленной Луизе Коле: «Такого успеха не может обеспечить одно лишь литературное измерение. Додумаем дальше, до поставленной задачи — <успех становится глобальным>, когда к определенному таланту в построении эпизодов и легкости языка добавляется искусство обращаться к страстной злобе дня, к проблемам сегодняшнего момента».
Именно это свойство — мастерски пойманный и отлитый в слова дух и запрос времени — и порождает глобальный бестселлер, который таким образом становится, пользуясь выражением современника Флобера, философа и историка Ипполита Тэна, «зовом народа, погребенного под землей» (...)
Великий бестселлер может быть хорошей книгой, а может и не быть, но в нем всегда — всегда! — присутствует некоторая магия. И это связано в том числе с уникальной особенностью книжного рынка: традиционные методы раскрутки и рекламы на нем не работают.
Прямая реклама «продает» книгу только до тех пор, пока находится у потенциального потребителя на глазах, да и то работает хуже, чем в других областях. Как только биллборды, перетяжки и прочие механизмы продвижения исчезают, продажи падают.
Единственное, что в самом деле «раскручивает» книгу, это многократно размноженная и на разные лады повторенная персональная рекомендация. И вот этот «телеграф» способен запуститься только тогда, когда книга говорит о чем-то важном, резонирующем, откликающемся на тот самый тэновский «подземный зов»”.
Давайте обсудим эту мысль?
Как вы считаете, на что сейчас есть запрос у русскоязычной аудитории? Какие проблемы ее особенно беспокоят? Очень интересно, кто что из вас видит.
Наши наблюдения:
Переосмысление своего исторического прошлого
Глубокий кризис личной идентичности
Кризис семейных отношений
Переосмысление отношений с работой
#пишетКатя
Перечитала на каникулах «О чем говорят бестселлеры» Галины Юзефович. Это такой сборник эссе с ответами на интересные вопросы из мира современной литературы. Почему культовые книги XX-XXI века стали таковыми, как меняется литературный жанр, как много места в литературе сейчас посвящено травме, про изменение читательского поведения, про то, как устроены разные литературные премии, переводы, литературная критика.
Мне из всей полезноты очень понравилась вот какая мысль. Перед новым годом, помните, была дискуссия, почему в годовых рейтингах продаж так много книг «низкой литературной ценности». Всякого селфхелпа «для чайников».
Нашла в книге Юзефович более подробное объяснение этого феномена, которым хочу с вами поделиться.
“По-настоящему глобальные бестселлеры не имеет смысла оценивать исключительно по шкале художественной ценности. После достижения определенной цифры продаж книга переходит в разряд социальных феноменов — и уже в этом качестве заслуживает самого пристального внимания и уважения, вне зависимости от эстетических недостатков или, напротив, совершенств.
Впервые об этом задумался в середине XIX века Гюстав Флобер в процессе чтения главного бестселлера той эпохи — «Хижины дяди Тома» Гарриет Бичер-Стоу. Эта книга разошлась колоссальным для того времени тиражом и, без преувеличения, стала поворотным моментом в истории Соединенных Штатов. (...) Флобер был поражен более чем скромными литературными достоинствами этой книги в сочетании с ее колоссальной, почти непристойной популярностью.
Классик написал об этом своей возлюбленной Луизе Коле: «Такого успеха не может обеспечить одно лишь литературное измерение. Додумаем дальше, до поставленной задачи — <успех становится глобальным>, когда к определенному таланту в построении эпизодов и легкости языка добавляется искусство обращаться к страстной злобе дня, к проблемам сегодняшнего момента».
Именно это свойство — мастерски пойманный и отлитый в слова дух и запрос времени — и порождает глобальный бестселлер, который таким образом становится, пользуясь выражением современника Флобера, философа и историка Ипполита Тэна, «зовом народа, погребенного под землей» (...)
Великий бестселлер может быть хорошей книгой, а может и не быть, но в нем всегда — всегда! — присутствует некоторая магия. И это связано в том числе с уникальной особенностью книжного рынка: традиционные методы раскрутки и рекламы на нем не работают.
Прямая реклама «продает» книгу только до тех пор, пока находится у потенциального потребителя на глазах, да и то работает хуже, чем в других областях. Как только биллборды, перетяжки и прочие механизмы продвижения исчезают, продажи падают.
Единственное, что в самом деле «раскручивает» книгу, это многократно размноженная и на разные лады повторенная персональная рекомендация. И вот этот «телеграф» способен запуститься только тогда, когда книга говорит о чем-то важном, резонирующем, откликающемся на тот самый тэновский «подземный зов»”.
Давайте обсудим эту мысль?
Как вы считаете, на что сейчас есть запрос у русскоязычной аудитории? Какие проблемы ее особенно беспокоят? Очень интересно, кто что из вас видит.
Наши наблюдения:
Переосмысление своего исторического прошлого
Глубокий кризис личной идентичности
Кризис семейных отношений
Переосмысление отношений с работой
МИФ. Карточка издательства
#какиздавать #карточка_издательства #пишетКатя
Издательство «МИФ», оно же «Манн, Иванов и Фербер» основано в 2005 году. Изначально задумывалось, как издательство деловой литературы, позже добавило в свой портфель много других нонфикшн-редакций. В 2019 году запустили направление МИФ.Проза. Помимо книг, МИФ делает курсы, мероприятия, продает компаниям корпоративные библиотеки.
С 2008 года контрольный пакет акций МИФа принадлежит «Эксмо-АСТ», однако холдинг не участвует в издательской политике МИФа.
МИФ известен высоким качеством своих книг, хорошим дизайном и сильным маркетингом. Смыслы, которые поддерживает МИФ (и на которые опирается при выборе книг и авторов): актуальная повестка, созидание и самопознание.
У издательства сильная фан-база и большая «платформа» читателей, которая отлично продает книги даже без внешнего пиара.
В год МИФ выпускает порядка 800 книг, средний тираж новинки — 3 500.
Тематики:
детский фикшн и нонфикшн, психология, саморазвитие, бизнес, маркетинг, здоровье и медицина, творчество, лайфстайл, культура, научпоп, проза, young adult, комиксы, игры.
Бестселлеры:
45 татуировок менеджера Максима Батырева
О чем мечтать Барбары Шер
Эмоциональный интеллект Дэниела Гоулмана
Как хочет женщина Эмили Нагоски
Стратегия голубого океана В.Чан Ким и Рене Моборн
SCRUM Джефф Сазерленд
Среди российских авторов бестов: Максим Батырев, Максим Дорофеев, Лариса Парфентьева, Елена Резанова, Николай Кононов, Наталья Ремиш, Ольга Лермонтова, Ольга Хорошилова.
МИФ.Детство
#пишетАлена
Детская редакция МИФ появилась в 2013 году. Она начала выпускать детские познавательные книги. Классный, современный и красивый детский нонфикшн стал визитной карточкой МИФ.Детство и остается основой издательского портфеля.
Кроме познавательных книг, издательство делает немало досуговых проектов. Например, МИФ.Детство стало эксклюзивным издателем японский развивающих тетрадей KUMON. А в 2017 году запустило направление для подростков и детскую художественную литературу.
Какие книги издают?
Сейчас МИФ.Детство охватывает все детские возраста с рождения и до подросткового возраста. В портфеле есть: детский нонфикшн, художественная литература, развивающие и досуговые книги, подростковые книги и книги для родителей. В МИФ.Детство всегда уделяют много внимания визуальной составляющей, поддерживая современные тренды в дизайне и иллюстрации.
Тематики:
В познавательных книгах МИФ.Детство широко охватывает классические темы: космос, животные, тело человека, география, наука в целом и научные эксперименты. Несколько лет назад появились книги, которые призваны развивать ребенка не только с точки зрения познания, но и с точки зрения soft-skills. Так в портфеле вышли книги про эмоциональный интеллект и коммуникацию.
В детских художественных книгах соседствуют как вечные ценности, так и современные (толерантность, инклюзивность, равенство, уважение личности, свободы выбора и др.)
В подростковом портфеле основной упор идет на познание себя как личности и себя как части общества: взросление, «я и ты ок», личные границы, уверенность в себе, бодипозитив, осознанность, что нужно знать о сексе, бизнес для подростков.
Бестселлеры:
Серия виммельбухов про приключения детектива Пьера
Развивающие тетради «KUMON»
Просто о важном (серия книг Натальи Ремиш)
Серия энциклопедий для детей «Чевостик»
Как взрослеют мальчики/девочки и Девчонкам/Парням о важном
Воспитание сердцем (для родителей)
Тильда Яблочное семечко
Лапин
📍 Как подать рукопись
На сайте МИФа есть страничка для авторов, через неё заявки попадают на рассмотрение.Все заявки рассматриваются, но ответ может прийти только в том случае, если ваша книга/проект заинтересовали издательство.
#какиздавать #карточка_издательства #пишетКатя
Издательство «МИФ», оно же «Манн, Иванов и Фербер» основано в 2005 году. Изначально задумывалось, как издательство деловой литературы, позже добавило в свой портфель много других нонфикшн-редакций. В 2019 году запустили направление МИФ.Проза. Помимо книг, МИФ делает курсы, мероприятия, продает компаниям корпоративные библиотеки.
С 2008 года контрольный пакет акций МИФа принадлежит «Эксмо-АСТ», однако холдинг не участвует в издательской политике МИФа.
МИФ известен высоким качеством своих книг, хорошим дизайном и сильным маркетингом. Смыслы, которые поддерживает МИФ (и на которые опирается при выборе книг и авторов): актуальная повестка, созидание и самопознание.
У издательства сильная фан-база и большая «платформа» читателей, которая отлично продает книги даже без внешнего пиара.
В год МИФ выпускает порядка 800 книг, средний тираж новинки — 3 500.
Тематики:
детский фикшн и нонфикшн, психология, саморазвитие, бизнес, маркетинг, здоровье и медицина, творчество, лайфстайл, культура, научпоп, проза, young adult, комиксы, игры.
Бестселлеры:
45 татуировок менеджера Максима Батырева
О чем мечтать Барбары Шер
Эмоциональный интеллект Дэниела Гоулмана
Как хочет женщина Эмили Нагоски
Стратегия голубого океана В.Чан Ким и Рене Моборн
SCRUM Джефф Сазерленд
Среди российских авторов бестов: Максим Батырев, Максим Дорофеев, Лариса Парфентьева, Елена Резанова, Николай Кононов, Наталья Ремиш, Ольга Лермонтова, Ольга Хорошилова.
МИФ.Детство
#пишетАлена
Детская редакция МИФ появилась в 2013 году. Она начала выпускать детские познавательные книги. Классный, современный и красивый детский нонфикшн стал визитной карточкой МИФ.Детство и остается основой издательского портфеля.
Кроме познавательных книг, издательство делает немало досуговых проектов. Например, МИФ.Детство стало эксклюзивным издателем японский развивающих тетрадей KUMON. А в 2017 году запустило направление для подростков и детскую художественную литературу.
Какие книги издают?
Сейчас МИФ.Детство охватывает все детские возраста с рождения и до подросткового возраста. В портфеле есть: детский нонфикшн, художественная литература, развивающие и досуговые книги, подростковые книги и книги для родителей. В МИФ.Детство всегда уделяют много внимания визуальной составляющей, поддерживая современные тренды в дизайне и иллюстрации.
Тематики:
В познавательных книгах МИФ.Детство широко охватывает классические темы: космос, животные, тело человека, география, наука в целом и научные эксперименты. Несколько лет назад появились книги, которые призваны развивать ребенка не только с точки зрения познания, но и с точки зрения soft-skills. Так в портфеле вышли книги про эмоциональный интеллект и коммуникацию.
В детских художественных книгах соседствуют как вечные ценности, так и современные (толерантность, инклюзивность, равенство, уважение личности, свободы выбора и др.)
В подростковом портфеле основной упор идет на познание себя как личности и себя как части общества: взросление, «я и ты ок», личные границы, уверенность в себе, бодипозитив, осознанность, что нужно знать о сексе, бизнес для подростков.
Бестселлеры:
Серия виммельбухов про приключения детектива Пьера
Развивающие тетради «KUMON»
Просто о важном (серия книг Натальи Ремиш)
Серия энциклопедий для детей «Чевостик»
Как взрослеют мальчики/девочки и Девчонкам/Парням о важном
Воспитание сердцем (для родителей)
Тильда Яблочное семечко
Лапин
📍 Как подать рукопись
На сайте МИФа есть страничка для авторов, через неё заявки попадают на рассмотрение.Все заявки рассматриваются, но ответ может прийти только в том случае, если ваша книга/проект заинтересовали издательство.
#чтопроисходит, пока все (не) празднуют 14 февраля
#пишетКатя
💕 Литрес и Storytel опубликовали рейтинги популярных в России книг о любви.
🖼 До 10 апреля идёт приём заявок на конкурс книжных иллюстраторов издательства Самокат «Книга внутри». Номинации: нон-фикшн, книжка-картинка, графический роман, книги для малышей.
🙅♂️ Лейпцигскую книжную выставку отменили, следующая будет в 2023 году. Это вторая по величине книжная выставка после Франкфурта.
😈 Кот Бродского устраивает очередной Аукцион плохих книг. Если хотите посмеяться над плохой литературой, приходите 20 февраля в 20:00 в бар УСПЕХ.
#пишетКатя
💕 Литрес и Storytel опубликовали рейтинги популярных в России книг о любви.
🖼 До 10 апреля идёт приём заявок на конкурс книжных иллюстраторов издательства Самокат «Книга внутри». Номинации: нон-фикшн, книжка-картинка, графический роман, книги для малышей.
🙅♂️ Лейпцигскую книжную выставку отменили, следующая будет в 2023 году. Это вторая по величине книжная выставка после Франкфурта.
😈 Кот Бродского устраивает очередной Аукцион плохих книг. Если хотите посмеяться над плохой литературой, приходите 20 февраля в 20:00 в бар УСПЕХ.
Литагенты существуют. Кто они?
#мысуществуем
Ребрендинг — хороший повод напомнить о команде, которая стоит за нашими проектами, постами и помогает авторам создавать важные книги с удовольствием.
#пишетНастя — Настя Дьяченко, нонфикшн-литагент, литературный тренер, коуч творческих состояний, основательница бюро «Литагенты существуют».
Носилась повсюду с книгами, ещё до того, как научилась читать. 10 лет работаю с авторами. Ex-тимлид команды по работе с авторами издательства МИФ. Верю, что хорошие книги пишут счастливые авторы. Помогаю настроить писательский процесс. Нахожу решения для любой книги и её автора. Уверена, что книжный рынок будет автороцентричным.
Пишу в @podumala. Практикую mindfulness и эмбодимент. Веду номадический образ жизни. Путешествую с кошкой. Обожаю пешие прогулки. Топлю за осознанность и авторскую позицию. Мечтаю жить в мире, где каждый человек разрешил себе творить и проявляться.
#пишетКатя — Катя Тихонова, литагент, продюсер, пиарщик, контент-мейкер. Партнер бюро «Литагенты существуют», создатель проекта «Делаем книги».
9 лет в маркетинге, 5 из них — работа на книжном рынке, в том числе в PR и Event в издательстве МИФ. Фанатка литературы. Хочу, чтобы чтение книг в России было таким же модным и популярным, как просмотр сериалов на Netflix. А писатели стали новыми рок-звездами. Помогаю превратить книгу в продукт, сделать ее коммерчески успешной. Разрабатываю стратегии, как продвигать готовую книгу самостоятельно, как вести переговоры о продвижении с издательством.
Даю инструменты, как увеличить свою медийность и вырастить социальные сети, чтобы иметь платформу собственных читателей. Как вести свой блог и делать публикации в медиа.
#пишетАлёна – Алёна Яицкая, эксперт по детскому книжному рынку, литагент, литтренер, коуч творческих людей и партнер бюро «Литагенты существуют». 15 лет в маркетинге, 6 лет в издательском бизнесе в роли маркетолога и издателя. В прошлом шеф-редактор МИФ.Детство, запускала направление детской художественной литературы в издательстве. Сотрудничала с издательством «Самокат».
Верю, что детские книги могут на самом деле изменить мир к лучшему. И поэтому очень хочу, чтобы качественных и современных детских книг становилось всё больше, особенно с русскими авторами.
Помогаю детским авторам разобраться, как устроен детский книжный рынок. Оцениваю потенциал рукописи для рынка и издателей. Поддерживаю с помощью коучинга творческий процесс не только авторов, но и других творческих людей, и помогаю достигать целей в творчестве.
#пишетУна — Анастасия Максимова, она же писательница Уна Харт, литагент, литтренер и партнерка бюро «Литагенты существуют».
Написала и издала четыре книги за два года. Начала писать на задниках тетрадок, сидя на последней парте. Окрепнув как автор, решила помогать другим авторам выплывать в большой книжный мир, и примкнула к к команде Насти Дьяченко. Ищу жемчужины. Работаю в качестве литтренера с писательницей Барбарой Морриган, вывела на рынок дарк-фэнтези роман «Сиротки» Марии Войниленко (готовится к публикации), по моей рекомендации издательство заинтересовалось комиксом «Бес|смертный» Koriandr и приняло решение его издать в бумаге. Мечтаю, чтобы в мире было больше мощных книг.
В прошлом — пиарщица и журналистка. Читаю на пяти языках. Веду канал о фольклоре «Расскажи-ка мне ска», люблю собак и талантливых людей. За дисциплину и выкладку. Внутри бюро шутим, что я самая жесткая из всех.
#пишетНата — Наташа Шамало, менеджер книжных проектов и телеграм-каналов. Отвечаю на ваши письма, подбираю самые лучшие вакансии для «Делаем книги», помогаю Кате и учусь у неё секретам продвижения книг.
#мысуществуем
Ребрендинг — хороший повод напомнить о команде, которая стоит за нашими проектами, постами и помогает авторам создавать важные книги с удовольствием.
#пишетНастя — Настя Дьяченко, нонфикшн-литагент, литературный тренер, коуч творческих состояний, основательница бюро «Литагенты существуют».
Носилась повсюду с книгами, ещё до того, как научилась читать. 10 лет работаю с авторами. Ex-тимлид команды по работе с авторами издательства МИФ. Верю, что хорошие книги пишут счастливые авторы. Помогаю настроить писательский процесс. Нахожу решения для любой книги и её автора. Уверена, что книжный рынок будет автороцентричным.
Пишу в @podumala. Практикую mindfulness и эмбодимент. Веду номадический образ жизни. Путешествую с кошкой. Обожаю пешие прогулки. Топлю за осознанность и авторскую позицию. Мечтаю жить в мире, где каждый человек разрешил себе творить и проявляться.
#пишетКатя — Катя Тихонова, литагент, продюсер, пиарщик, контент-мейкер. Партнер бюро «Литагенты существуют», создатель проекта «Делаем книги».
9 лет в маркетинге, 5 из них — работа на книжном рынке, в том числе в PR и Event в издательстве МИФ. Фанатка литературы. Хочу, чтобы чтение книг в России было таким же модным и популярным, как просмотр сериалов на Netflix. А писатели стали новыми рок-звездами. Помогаю превратить книгу в продукт, сделать ее коммерчески успешной. Разрабатываю стратегии, как продвигать готовую книгу самостоятельно, как вести переговоры о продвижении с издательством.
Даю инструменты, как увеличить свою медийность и вырастить социальные сети, чтобы иметь платформу собственных читателей. Как вести свой блог и делать публикации в медиа.
#пишетАлёна – Алёна Яицкая, эксперт по детскому книжному рынку, литагент, литтренер, коуч творческих людей и партнер бюро «Литагенты существуют». 15 лет в маркетинге, 6 лет в издательском бизнесе в роли маркетолога и издателя. В прошлом шеф-редактор МИФ.Детство, запускала направление детской художественной литературы в издательстве. Сотрудничала с издательством «Самокат».
Верю, что детские книги могут на самом деле изменить мир к лучшему. И поэтому очень хочу, чтобы качественных и современных детских книг становилось всё больше, особенно с русскими авторами.
Помогаю детским авторам разобраться, как устроен детский книжный рынок. Оцениваю потенциал рукописи для рынка и издателей. Поддерживаю с помощью коучинга творческий процесс не только авторов, но и других творческих людей, и помогаю достигать целей в творчестве.
#пишетУна — Анастасия Максимова, она же писательница Уна Харт, литагент, литтренер и партнерка бюро «Литагенты существуют».
Написала и издала четыре книги за два года. Начала писать на задниках тетрадок, сидя на последней парте. Окрепнув как автор, решила помогать другим авторам выплывать в большой книжный мир, и примкнула к к команде Насти Дьяченко. Ищу жемчужины. Работаю в качестве литтренера с писательницей Барбарой Морриган, вывела на рынок дарк-фэнтези роман «Сиротки» Марии Войниленко (готовится к публикации), по моей рекомендации издательство заинтересовалось комиксом «Бес|смертный» Koriandr и приняло решение его издать в бумаге. Мечтаю, чтобы в мире было больше мощных книг.
В прошлом — пиарщица и журналистка. Читаю на пяти языках. Веду канал о фольклоре «Расскажи-ка мне ска», люблю собак и талантливых людей. За дисциплину и выкладку. Внутри бюро шутим, что я самая жесткая из всех.
#пишетНата — Наташа Шамало, менеджер книжных проектов и телеграм-каналов. Отвечаю на ваши письма, подбираю самые лучшие вакансии для «Делаем книги», помогаю Кате и учусь у неё секретам продвижения книг.
Почему уход иностранных издательств может привести к пиратству
#пишетКатя
Уже 9 иностранных издательских домов заявили о приостановлении продаж книг и выдачи лицензионных прав на перевод в России. Помимо прямых финансовых потерь российских издателей (в некоторых переводная литература составляет до 70% портфеля) и того, что мы, как читатели, перестанем получать доступ к новым иностранным книгам на русском, есть ещё одно печальное последствие, которое может отразиться на российских авторах и внутреннем рынке. Речь про пиратство.
Искоренить пиратство полностью невозможно. Всегда будет категория читателей, которые не готовы платить за книги и хотят скачивать. И всегда контент будет «утекать» в сеть. Однако за последние годы Россия сильно продвинулась в борьбе за авторские права писателей. Холдинг ЭКСМО влили огромный юридический ресурс в войны с пиратами и блокировки пиратских ресурсов. Появились книжные подписные сервисы, сформировавшие новое потребительское поведение. Электронные и аудио книги стали доступнее. В целом культура покупки авторского контента потихоньку развивалась.
Что будет, когда истечет срок прав на произведения Стивена Кинга и других популярных авторов? Издательства не смогут продавать их книги, даже ранее изданные. Читатели пойдут за ними в торренты. Чёрный рынок снова получит импульс развития, потому для читателя самое важное — доступность. Вряд ли большинство сможет перейти на чтение в оригинале и покупки на Амазоне.
И все это очень грустно. Ведь пиратство не дает развиваться книжному рынку. Ещё до всех трагических событий самый крупный игрок в электронных книгах ЛитРес оценивал ущерб от пиратства в 10–15 млрд руб. в год. Пиратство обесценивает работу всех людей, которые участвуют в создании книг. Писатели теряют свои и без того скромные доходы с продажи книг. Издатели также не могут конкурировать с пиратами, особенно в условиях постоянно возрастающих цен на производство.
И не нужно думать, что пиратство будет работать как-то избирательно. Не получится так, что читатель будет скачивать бесплатно только книги Стивена Кинга, а русских писателей не будет. Пиратство — это потребительский паттерн. Когда человек привыкает, что взять чужое произведение бесплатно — это ок. Это грозит не только книгам, но и всему рынку интеллектуальных и творческих продуктов, которые регулирует авторское право.
Поэтому давайте поддержим любимые сервисы и платформы, где можно за небольшие деньги легально читать книги. Bookmate, Storytel, Litres, MyBook, Ridero и другие. Давайте дарить подписки себе и друзьям и привыкать платить за чужой творческий труд, как и за любой другой. Давайте покупать книги других авторов, а не скачивать их из сети. Такие наши маленькие решения и меняют рынок в лучшую сторону
#пишетКатя
Уже 9 иностранных издательских домов заявили о приостановлении продаж книг и выдачи лицензионных прав на перевод в России. Помимо прямых финансовых потерь российских издателей (в некоторых переводная литература составляет до 70% портфеля) и того, что мы, как читатели, перестанем получать доступ к новым иностранным книгам на русском, есть ещё одно печальное последствие, которое может отразиться на российских авторах и внутреннем рынке. Речь про пиратство.
Искоренить пиратство полностью невозможно. Всегда будет категория читателей, которые не готовы платить за книги и хотят скачивать. И всегда контент будет «утекать» в сеть. Однако за последние годы Россия сильно продвинулась в борьбе за авторские права писателей. Холдинг ЭКСМО влили огромный юридический ресурс в войны с пиратами и блокировки пиратских ресурсов. Появились книжные подписные сервисы, сформировавшие новое потребительское поведение. Электронные и аудио книги стали доступнее. В целом культура покупки авторского контента потихоньку развивалась.
Что будет, когда истечет срок прав на произведения Стивена Кинга и других популярных авторов? Издательства не смогут продавать их книги, даже ранее изданные. Читатели пойдут за ними в торренты. Чёрный рынок снова получит импульс развития, потому для читателя самое важное — доступность. Вряд ли большинство сможет перейти на чтение в оригинале и покупки на Амазоне.
И все это очень грустно. Ведь пиратство не дает развиваться книжному рынку. Ещё до всех трагических событий самый крупный игрок в электронных книгах ЛитРес оценивал ущерб от пиратства в 10–15 млрд руб. в год. Пиратство обесценивает работу всех людей, которые участвуют в создании книг. Писатели теряют свои и без того скромные доходы с продажи книг. Издатели также не могут конкурировать с пиратами, особенно в условиях постоянно возрастающих цен на производство.
И не нужно думать, что пиратство будет работать как-то избирательно. Не получится так, что читатель будет скачивать бесплатно только книги Стивена Кинга, а русских писателей не будет. Пиратство — это потребительский паттерн. Когда человек привыкает, что взять чужое произведение бесплатно — это ок. Это грозит не только книгам, но и всему рынку интеллектуальных и творческих продуктов, которые регулирует авторское право.
Поэтому давайте поддержим любимые сервисы и платформы, где можно за небольшие деньги легально читать книги. Bookmate, Storytel, Litres, MyBook, Ridero и другие. Давайте дарить подписки себе и друзьям и привыкать платить за чужой творческий труд, как и за любой другой. Давайте покупать книги других авторов, а не скачивать их из сети. Такие наши маленькие решения и меняют рынок в лучшую сторону
Первый этап питчингов для авторов: как прошло
#пишетНастя #пишетКатя #мысуществуем
Фух, друзья, это было непросто, но первый этап нашего первого набора питчингов для авторов окончен. Мы получили 77 заявок, из них 21 прошла на второй этап. Два автора прошли сразу с двумя рукописями. Круто!
Признаемся, мы не ожидали такого ажиотажа и такого количества интересных идей и качественных текстов. И очень довольны, несмотря на организационные трудности и большую нагрузку прошлых дней. Спасибо вам 🤍
Что мы заметили:
📌 очень мало хороших синопсисов и интересно сформулированных идей. Будем рассказывать об этом больше
📌 в жанрах лидирует фэнтези, что неудивительно)
Самые распространённые ошибки:
❌ неправдоподобный сюжет. Отсутствие внутренней логики: непонятно как, зачем и почему
❌ перегруженный сеттинг, будто автор хотел «надеть всё самое красивое сразу»
❌ проблемы с персонажами: либо их слишком много, либо они слишком похожи друг на друга, либо не понятны их мотивы
❌ хорошая задумка, но в целом слабый текст, стилистическая небрежность
❌ размытая идея, не понятно для какой аудитории
Также хотим обратиться к авторам, которые получили отказы и недовольны обратной связью и выводами по своим материалам. Суть питчинга в том, чтобы завладеть вниманием издателя или литагента. Когда вы отправляете книгу в издательство, увы, никто не читает целиком вашу рукопись. Это физически невозможно. Редактор читает рукопись, если его зацепило письмо с краткой презентацией идеи книги, хорошо написанный синопсис и высокое качество текста.
Мы хотим, чтобы вы научились продавать себя и свою книгу! Это причина, по которой мы выбрали именно такой формат поиска авторов.
Да, мы делали выводы и давали обратную связь только по вашим презентационным текстам, отрывкам и синопсисам. И если мы написали вам «не проработанный мир» — то это то, какое впечатление производит ваш отрывок и синопсис. Да, мы не смотрели всю книгу, может в других местах мир более проработанный. Но мы смотрим только то, что вы присылаете. Таковы правила игры. Если вы не согласны с нашими комментариями — ок. Мы не хотим вас убедить в том, что вы плохо пишете. Мы лишь выбираем, с кем хотим познакомиться дальше поближе на встрече.
Если у вас не получилось в этот раз донести ценность или приложить нужный отрывок, это не закрывает вам доступ участвовать с книгой снова, даже с той же самой. Просто доработайте её.
Тех, кто прошёл на второй этап просим еще раз проверить почту.
И с нетерпением ждём встречи!
Если вы хотите поучаствовать в следующем наборе питчингов, оставьте свой мейл на этой странице
#пишетНастя #пишетКатя #мысуществуем
Фух, друзья, это было непросто, но первый этап нашего первого набора питчингов для авторов окончен. Мы получили 77 заявок, из них 21 прошла на второй этап. Два автора прошли сразу с двумя рукописями. Круто!
Признаемся, мы не ожидали такого ажиотажа и такого количества интересных идей и качественных текстов. И очень довольны, несмотря на организационные трудности и большую нагрузку прошлых дней. Спасибо вам 🤍
Что мы заметили:
📌 очень мало хороших синопсисов и интересно сформулированных идей. Будем рассказывать об этом больше
📌 в жанрах лидирует фэнтези, что неудивительно)
Самые распространённые ошибки:
❌ неправдоподобный сюжет. Отсутствие внутренней логики: непонятно как, зачем и почему
❌ перегруженный сеттинг, будто автор хотел «надеть всё самое красивое сразу»
❌ проблемы с персонажами: либо их слишком много, либо они слишком похожи друг на друга, либо не понятны их мотивы
❌ хорошая задумка, но в целом слабый текст, стилистическая небрежность
❌ размытая идея, не понятно для какой аудитории
Также хотим обратиться к авторам, которые получили отказы и недовольны обратной связью и выводами по своим материалам. Суть питчинга в том, чтобы завладеть вниманием издателя или литагента. Когда вы отправляете книгу в издательство, увы, никто не читает целиком вашу рукопись. Это физически невозможно. Редактор читает рукопись, если его зацепило письмо с краткой презентацией идеи книги, хорошо написанный синопсис и высокое качество текста.
Мы хотим, чтобы вы научились продавать себя и свою книгу! Это причина, по которой мы выбрали именно такой формат поиска авторов.
Да, мы делали выводы и давали обратную связь только по вашим презентационным текстам, отрывкам и синопсисам. И если мы написали вам «не проработанный мир» — то это то, какое впечатление производит ваш отрывок и синопсис. Да, мы не смотрели всю книгу, может в других местах мир более проработанный. Но мы смотрим только то, что вы присылаете. Таковы правила игры. Если вы не согласны с нашими комментариями — ок. Мы не хотим вас убедить в том, что вы плохо пишете. Мы лишь выбираем, с кем хотим познакомиться дальше поближе на встрече.
Если у вас не получилось в этот раз донести ценность или приложить нужный отрывок, это не закрывает вам доступ участвовать с книгой снова, даже с той же самой. Просто доработайте её.
Тех, кто прошёл на второй этап просим еще раз проверить почту.
И с нетерпением ждём встречи!
Если вы хотите поучаствовать в следующем наборе питчингов, оставьте свой мейл на этой странице
Издатель прочитал мое письмо?
#пишетКатя #помощники
Хочу поделиться с вами маленькой хитростью из инструментов пиарщиков, которая поможет понять, прочитали ваше письмо в издательстве или нет. Это, конечно, не даст вам информацию, что издатель думает про рукопись. Но хотя бы снимет беспокойство, что письмо не дошло, потерялось в самотеке. Если письмо не открывают много недель, вы точно будете об этом знать. И дальше принимать решение: искать другой контакт или попробовать аккуратно о себе напомнить.
Речь идет о расширении для электронной почты — MailTrack. Это почтовый трекинг для отслеживания писем в системах Gmail и Inbox. Расширение добавляет в интерфейс Gmail специальные маркеры, которые указывают, что письмо прочитано (как в сообщениях в телеграме).
Есть бесплатная версия: в ней можно только отслеживать, прочитано письмо или нет. Это две галочки (✓✓) рядом с письмами в вашей почте.
Есть платная версия: в ней более расширенные отчеты и информация по открытию ссылок, как в сервисах почтовых рассылок.
Как использовать статистику ссылок?
Она может дать информацию по доработке следующих писем. Вы можете увидеть, какие ссылки открывали, какие нет. В каком порядке. На основе этой информации будет проще доработать письмо, чтобы оно было более кликабельным.
Расширение предназначено для Chrome, Firefox, Edge и Opera. Удачи в рассылке ваших рукописей ❤️
#пишетКатя #помощники
Хочу поделиться с вами маленькой хитростью из инструментов пиарщиков, которая поможет понять, прочитали ваше письмо в издательстве или нет. Это, конечно, не даст вам информацию, что издатель думает про рукопись. Но хотя бы снимет беспокойство, что письмо не дошло, потерялось в самотеке. Если письмо не открывают много недель, вы точно будете об этом знать. И дальше принимать решение: искать другой контакт или попробовать аккуратно о себе напомнить.
Речь идет о расширении для электронной почты — MailTrack. Это почтовый трекинг для отслеживания писем в системах Gmail и Inbox. Расширение добавляет в интерфейс Gmail специальные маркеры, которые указывают, что письмо прочитано (как в сообщениях в телеграме).
Есть бесплатная версия: в ней можно только отслеживать, прочитано письмо или нет. Это две галочки (✓✓) рядом с письмами в вашей почте.
Есть платная версия: в ней более расширенные отчеты и информация по открытию ссылок, как в сервисах почтовых рассылок.
Как использовать статистику ссылок?
Она может дать информацию по доработке следующих писем. Вы можете увидеть, какие ссылки открывали, какие нет. В каком порядке. На основе этой информации будет проще доработать письмо, чтобы оно было более кликабельным.
Расширение предназначено для Chrome, Firefox, Edge и Opera. Удачи в рассылке ваших рукописей ❤️
#чтопроисходит #пишетКатя
📝 Объявлен лонг-лист премии «Большая книга»
📃 Опубликован длинный список премии «Лицей»
🦸🏻 Marvel Comics приостановит сотрудничество с российскими издательствами
📣 20 апреля прошла Большая авторская конференция ЭКСМО 2022. Можно посмотреть в записи. Рассказали про тренды и будущее рынка.
📰 На Горьком вышел материал про последствия санкций для книжной индустрии
📜 Вышел первый номер ROAR – антивоенного веб-зина. Издатель и главный редактор – писательница Линор Горалик. Внутри — тексты, арт-работы и саунд-работы. Прием работ продолжается.
☘️ Центр Вознесенского запускает писательскую лабораторию «Будущее». Среди спикеров — Оксана Васякина
🗞 Появился телеграм-канал издательской программы «”Гараж” на бумаге», посвященный новинкам, процессу подготовки новых изданий, общению с авторами и читателями.
📝 Объявлен лонг-лист премии «Большая книга»
📃 Опубликован длинный список премии «Лицей»
🦸🏻 Marvel Comics приостановит сотрудничество с российскими издательствами
📣 20 апреля прошла Большая авторская конференция ЭКСМО 2022. Можно посмотреть в записи. Рассказали про тренды и будущее рынка.
📰 На Горьком вышел материал про последствия санкций для книжной индустрии
📜 Вышел первый номер ROAR – антивоенного веб-зина. Издатель и главный редактор – писательница Линор Горалик. Внутри — тексты, арт-работы и саунд-работы. Прием работ продолжается.
☘️ Центр Вознесенского запускает писательскую лабораторию «Будущее». Среди спикеров — Оксана Васякина
🗞 Появился телеграм-канал издательской программы «”Гараж” на бумаге», посвященный новинкам, процессу подготовки новых изданий, общению с авторами и читателями.
#чтопроисходит #пишетКатя
📣 Писательские резиденции длиной в месяц пройдут в пяти разных федеральных округах России. Среди резиденций — «Ясная Поляна» под Тулой, Дом творчества «Комарово» в Ленобласти, Гостевой дом Музея Черномырдина под Оренбургом, санатории «Чистый ключ» (Каменск-Уральский) и «Крона» (Бердск, Новосибирская область). Подать заявку.
📣 Завтра в 14:00 премия «Лицей» объявит свой Короткий список и имена членов жюри.
⛔️ Минфин России дал отрицательный ответ почти на все предложения по финансовой поддержке книжной отрасли.
📻 Вышел первый выпуск нового подкаста Галины Юзефович о чтении в темные времена. Подкаст называется «Предисловие», героиня его первого эпизода – Юлия Галямина.
📣 Писательские резиденции длиной в месяц пройдут в пяти разных федеральных округах России. Среди резиденций — «Ясная Поляна» под Тулой, Дом творчества «Комарово» в Ленобласти, Гостевой дом Музея Черномырдина под Оренбургом, санатории «Чистый ключ» (Каменск-Уральский) и «Крона» (Бердск, Новосибирская область). Подать заявку.
📣 Завтра в 14:00 премия «Лицей» объявит свой Короткий список и имена членов жюри.
⛔️ Минфин России дал отрицательный ответ почти на все предложения по финансовой поддержке книжной отрасли.
📻 Вышел первый выпуск нового подкаста Галины Юзефович о чтении в темные времена. Подкаст называется «Предисловие», героиня его первого эпизода – Юлия Галямина.
Как кратко донести, про что ваша книга
#пишетКатя #какпродвигать
Книга — сложный продукт с точки зрения продвижения. Она несет набор идей и смыслов, объединенных в историю, которую вы должны «продать» разным людям, чтобы помочь книге выйти на рынок. Для этого вы должны суметь заинтриговать историей и поделиться ключевыми смыслами, влюбить. Это сложная задача даже для опытного автора, потому что она требует отстраниться от книги, посмотреть на нее со стороны.
В ваших интересах как можно раньше начать искать формулировки, которые помогут коротко и понятно объяснить книгу, показать ее с лучшей стороны. И одним синопсисом не обойтись (кстати лучшая инструкция по синопсису ever ). Часто до синопсиса не добираются из-за плохо написанного письма или сообщения. Неубедительного разговора. Читатель может не дойти до покупки из-за скучного и непонятного описания, размыто поданного сюжета.
Нужно найти такое описание книги, которое будет кратким, увлекательным, привлечет внимание и будет понятно любому человеку, который его получит. Чтобы книгу могли «передать из уст в уста» без потери смысла.
Более продвинутая киноиндустрия уже придумала для этой задачи решение. Речь про «логлайн» (от «logical line»). Когда цифровых документов еще не было, на корешке бумажного сценария писали 25 слов, которые коротко давали понять драматическую и сюжетную суть истории.
Благодаря своей краткости, этот формат отлично подходит для питчинга книги в письмах и сообщениях. Укладываться в 25 слов не обязательно — это привилегия сценария и английского языка. Но уложить суть книги в 2-3 предложения точно стоит научиться.
Логлайн отлично дополнит синопсис и привлечет внимание к книге, повысит шанс, что до синопсиса и рукописи тоже доберутся. Логлайн отвечает на вопрос: «О чем эта история, если в двух словах?».
«Логлайн — как обложка романа. Если она привлекательная, вам не терпится открыть книгу, чтобы узнать, что же внутри» — пишет сценарист Блэк Снайдер в своей книге «Спасите котика».
Как написать логлайн
Нужно в 3-5 предложениях ответить на вопросы:
❔Кто ваш герой? Дать краткую точную характеристику.
❔Чего он хочет? Какая у него цель?
❔Что или кто ему в этом мешает? В чем конфликт.
Так как объем текста очень маленький, писать нужно суть истории. Вот прям самую суть. Более подробно сюжет можно разложить в синопсисе. Сразу прийти к коротким формулировкам не получится. Нужно докручивать и «подсушивать» текст, оставив самое главное.
И еще несколько важных элементов из книги Блэка Снайдера, которые помогают сделать крутой логлайн:
🔅Ирония или интрига. «Логлайн следует делать слегка ироничным и эмоционально вовлекающим, вызывающим что-то вроде зуда, когда невозможно не почесаться».
«Полицейский приезжает в Лос-Анджелес к своей бывшей жене и узнает, что здание, в котором она работает, захвачено террористами («Крепкий орешек»)»
🔅«Яркий мысленный образ: логлайн должен будить воображение, чтобы вы могли представить себе всю историю и зачастую даже точное время ее действия»
«Она идеальная женщина — пока не сделает глоток алкоголя («Свидание вслепую»)
«Не знаю, как вы, а я явственно себе это представляю. Я вижу прекрасную девушку — и безнадежно испорченное свидание, вижу парня, который пытается все исправить, потому что она — его единственная и неповторимая! В одной строке — целая история»
🔅Аудитория: логлайн должен давать представление о целевой аудитории, чтобы издатель, агент, пиарщик, блогер и потенциальный читатель, поняли, для кого эта история. Как это сделать? Например, дать «штрихами» какие-то социальные маркеры персонажам или упомянуть место действия или ситуацию.
«Молодожены пытаются встретить Рождество вместе со своими родителями, но и его, и ее родители в разводе, поэтому им нужно за один день успеть в четыре разных места («Четыре Рождества»)» — из примера понятно, что это семейная история, и герои — это два поколения: условные «22+» и условные «55+».
Пробовали писать логлайн по своей книге?
#пишетКатя #какпродвигать
Книга — сложный продукт с точки зрения продвижения. Она несет набор идей и смыслов, объединенных в историю, которую вы должны «продать» разным людям, чтобы помочь книге выйти на рынок. Для этого вы должны суметь заинтриговать историей и поделиться ключевыми смыслами, влюбить. Это сложная задача даже для опытного автора, потому что она требует отстраниться от книги, посмотреть на нее со стороны.
В ваших интересах как можно раньше начать искать формулировки, которые помогут коротко и понятно объяснить книгу, показать ее с лучшей стороны. И одним синопсисом не обойтись (кстати лучшая инструкция по синопсису ever ). Часто до синопсиса не добираются из-за плохо написанного письма или сообщения. Неубедительного разговора. Читатель может не дойти до покупки из-за скучного и непонятного описания, размыто поданного сюжета.
Нужно найти такое описание книги, которое будет кратким, увлекательным, привлечет внимание и будет понятно любому человеку, который его получит. Чтобы книгу могли «передать из уст в уста» без потери смысла.
Более продвинутая киноиндустрия уже придумала для этой задачи решение. Речь про «логлайн» (от «logical line»). Когда цифровых документов еще не было, на корешке бумажного сценария писали 25 слов, которые коротко давали понять драматическую и сюжетную суть истории.
Благодаря своей краткости, этот формат отлично подходит для питчинга книги в письмах и сообщениях. Укладываться в 25 слов не обязательно — это привилегия сценария и английского языка. Но уложить суть книги в 2-3 предложения точно стоит научиться.
Логлайн отлично дополнит синопсис и привлечет внимание к книге, повысит шанс, что до синопсиса и рукописи тоже доберутся. Логлайн отвечает на вопрос: «О чем эта история, если в двух словах?».
«Логлайн — как обложка романа. Если она привлекательная, вам не терпится открыть книгу, чтобы узнать, что же внутри» — пишет сценарист Блэк Снайдер в своей книге «Спасите котика».
Как написать логлайн
Нужно в 3-5 предложениях ответить на вопросы:
❔Кто ваш герой? Дать краткую точную характеристику.
❔Чего он хочет? Какая у него цель?
❔Что или кто ему в этом мешает? В чем конфликт.
Так как объем текста очень маленький, писать нужно суть истории. Вот прям самую суть. Более подробно сюжет можно разложить в синопсисе. Сразу прийти к коротким формулировкам не получится. Нужно докручивать и «подсушивать» текст, оставив самое главное.
И еще несколько важных элементов из книги Блэка Снайдера, которые помогают сделать крутой логлайн:
🔅Ирония или интрига. «Логлайн следует делать слегка ироничным и эмоционально вовлекающим, вызывающим что-то вроде зуда, когда невозможно не почесаться».
«Полицейский приезжает в Лос-Анджелес к своей бывшей жене и узнает, что здание, в котором она работает, захвачено террористами («Крепкий орешек»)»
🔅«Яркий мысленный образ: логлайн должен будить воображение, чтобы вы могли представить себе всю историю и зачастую даже точное время ее действия»
«Она идеальная женщина — пока не сделает глоток алкоголя («Свидание вслепую»)
«Не знаю, как вы, а я явственно себе это представляю. Я вижу прекрасную девушку — и безнадежно испорченное свидание, вижу парня, который пытается все исправить, потому что она — его единственная и неповторимая! В одной строке — целая история»
🔅Аудитория: логлайн должен давать представление о целевой аудитории, чтобы издатель, агент, пиарщик, блогер и потенциальный читатель, поняли, для кого эта история. Как это сделать? Например, дать «штрихами» какие-то социальные маркеры персонажам или упомянуть место действия или ситуацию.
«Молодожены пытаются встретить Рождество вместе со своими родителями, но и его, и ее родители в разводе, поэтому им нужно за один день успеть в четыре разных места («Четыре Рождества»)» — из примера понятно, что это семейная история, и герои — это два поколения: условные «22+» и условные «55+».
Пробовали писать логлайн по своей книге?
Как прошел второй набор питчингов
#пишетКатя
Друзья, делимся с вами цифрами и результатами второго набора питчингов! На этот раз мы получили 65 анкет, из которых 19 прошли на 2 этап, а у 10 мы в итоге запросили рукописи! Спасибо всем участникам❤️
В этот раз было много крутых анкет.
Собрали список самых распространенных проблем в присланных работах:
• Синопсис перепутан с аннотацией. В синопсисе обязательно должна быть концовка книги со всеми спойлерами. Никакой интриги там быть не может, это уместно в аннотации.
• Вторичность. Если вы пишете жанровое произведение, одна из ваших ключевых задач как автора — донести, чем ваша книга отличается от остальных. Чем это фэнтези по славянской мифологии выделится на рынке среди сотен других?
• Штампы, штампы, штампы. Ищите свой язык, свои слова и образные выражения, которые будут подходить именно вашей книге и вызывать эмоции у читателя. Штампы вызывают только раздражение.
• Бесполезные свойства. Зачем наделять персонажа магическими и другими талантами, если это никак не меняет его? И он по сути продолжает мыслить и действовать, как человек. Любое новое свойство должно отражаться в психологии персонажа и его восприятии мира. То же самое касается персонажей-богов и персонажей-животных.
• Имитация сюжета. Обилие событий в книге не равно сюжет. Если с героем происходит много всего, но это совсем не приближает его к цели, может от этой части можно и вовсе отказаться?
• Дети и подростки, мыслящие как взрослые. Вы никогда не продадите юному читателю книгу, в которой его ровесник мыслит и рассуждает как 40-летний человек. Если вам непонятен современный подростковый мир — посмотрите аккаунты подростков, проведите интервью, сделайте более глубокое исследование.
• Путаница с автофикшном. Этот жанр набирает тренд, и многие хотят в нем себя попробовать. Но часто за автофикшн выдаются личные дневниковые записи или заметки, похожие на блог, без художественной переработки. В этом ключевой момент. Да, автофикшн — это смесь прозы и публицистики, но это художественное произведение, в котором должен быть какой-то смысл для читателя и сюжет. Просто описанный текстом опыт — не автофикшн.
• Выбор малознакомого сеттинга или другой эпохи. Эта задача со звездочкой для опытных авторов, а для первого романа — это запредельный уровень сложности. Потому что помимо необходимости правильно сложить слова в предложения, вам нужно суметь интересно показать контекст и события места, максимально вам незнакомого. Отсюда часто создается впечатление, что книгу писали по Википедии. Получается шаблонно и недостоверно. Начинайте с чего-то более вам понятного.
• Обилие имен, топонимов и названий без объяснения. Если у вас история со сложным миром, первым делом в синопсисе (и в книге) нужно объяснить основные названия и понятия, а каждое новое пояснять. Иначе получается каша, в которой ничего невозможно понять и запомнить.
• Перескакивание между жанрами. Сделать интересную книгу на стыке жанров, которая найдет своего читателя, — очень большая редкость. И требует высокого мастерства. Не берите себе такую задачу, если это первая книга. Выберите один жанр и придерживайтесь канона до конца.
• Слабое начало. Первая страница книги — это место, где принимается решение, покупать книгу или нет, читать дальше или нет. В интернет-магазинах размещают первую главу на карточке книги, в оффлайн книжном читатель точно начнет смотреть ее первой. Сделайте так, чтобы было не оторваться!
• Очень подробное описание бытовых сцен. Что герой ел на обед, что ел на ужин, какую он одежду покупает, какие сигареты курит и так далее. Это точно нужно читателю? Это как-то двигает сюжет?
• Использовать сеттинг Второй мировой войны для фэнтези, хорроров и триллеров. Этот исторический период трагичен сам по себе, без добавления к нему еще чудовищ, маньяков и прочих тварей. Ваша страшная история просто потеряется на фоне драматизма реальности.
Если вы хотите поучаствовать в следующем наборе питчингов, оставьте свой мейл на этой странице! Новый набор стартует в конце августа 🚀
#пишетКатя
Друзья, делимся с вами цифрами и результатами второго набора питчингов! На этот раз мы получили 65 анкет, из которых 19 прошли на 2 этап, а у 10 мы в итоге запросили рукописи! Спасибо всем участникам❤️
В этот раз было много крутых анкет.
Собрали список самых распространенных проблем в присланных работах:
• Синопсис перепутан с аннотацией. В синопсисе обязательно должна быть концовка книги со всеми спойлерами. Никакой интриги там быть не может, это уместно в аннотации.
• Вторичность. Если вы пишете жанровое произведение, одна из ваших ключевых задач как автора — донести, чем ваша книга отличается от остальных. Чем это фэнтези по славянской мифологии выделится на рынке среди сотен других?
• Штампы, штампы, штампы. Ищите свой язык, свои слова и образные выражения, которые будут подходить именно вашей книге и вызывать эмоции у читателя. Штампы вызывают только раздражение.
• Бесполезные свойства. Зачем наделять персонажа магическими и другими талантами, если это никак не меняет его? И он по сути продолжает мыслить и действовать, как человек. Любое новое свойство должно отражаться в психологии персонажа и его восприятии мира. То же самое касается персонажей-богов и персонажей-животных.
• Имитация сюжета. Обилие событий в книге не равно сюжет. Если с героем происходит много всего, но это совсем не приближает его к цели, может от этой части можно и вовсе отказаться?
• Дети и подростки, мыслящие как взрослые. Вы никогда не продадите юному читателю книгу, в которой его ровесник мыслит и рассуждает как 40-летний человек. Если вам непонятен современный подростковый мир — посмотрите аккаунты подростков, проведите интервью, сделайте более глубокое исследование.
• Путаница с автофикшном. Этот жанр набирает тренд, и многие хотят в нем себя попробовать. Но часто за автофикшн выдаются личные дневниковые записи или заметки, похожие на блог, без художественной переработки. В этом ключевой момент. Да, автофикшн — это смесь прозы и публицистики, но это художественное произведение, в котором должен быть какой-то смысл для читателя и сюжет. Просто описанный текстом опыт — не автофикшн.
• Выбор малознакомого сеттинга или другой эпохи. Эта задача со звездочкой для опытных авторов, а для первого романа — это запредельный уровень сложности. Потому что помимо необходимости правильно сложить слова в предложения, вам нужно суметь интересно показать контекст и события места, максимально вам незнакомого. Отсюда часто создается впечатление, что книгу писали по Википедии. Получается шаблонно и недостоверно. Начинайте с чего-то более вам понятного.
• Обилие имен, топонимов и названий без объяснения. Если у вас история со сложным миром, первым делом в синопсисе (и в книге) нужно объяснить основные названия и понятия, а каждое новое пояснять. Иначе получается каша, в которой ничего невозможно понять и запомнить.
• Перескакивание между жанрами. Сделать интересную книгу на стыке жанров, которая найдет своего читателя, — очень большая редкость. И требует высокого мастерства. Не берите себе такую задачу, если это первая книга. Выберите один жанр и придерживайтесь канона до конца.
• Слабое начало. Первая страница книги — это место, где принимается решение, покупать книгу или нет, читать дальше или нет. В интернет-магазинах размещают первую главу на карточке книги, в оффлайн книжном читатель точно начнет смотреть ее первой. Сделайте так, чтобы было не оторваться!
• Очень подробное описание бытовых сцен. Что герой ел на обед, что ел на ужин, какую он одежду покупает, какие сигареты курит и так далее. Это точно нужно читателю? Это как-то двигает сюжет?
• Использовать сеттинг Второй мировой войны для фэнтези, хорроров и триллеров. Этот исторический период трагичен сам по себе, без добавления к нему еще чудовищ, маньяков и прочих тварей. Ваша страшная история просто потеряется на фоне драматизма реальности.
Если вы хотите поучаствовать в следующем наборе питчингов, оставьте свой мейл на этой странице! Новый набор стартует в конце августа 🚀
Соцсети для автора: как выбрать площадку в новой реальности
Серия 1: Виртуальная видимость: зачем это нужно писателю?
#пишетКатя
Этот пост стал самым популярным в клубе «Будь автором» в прошлом месяце. Тема соцсетей для авторов — всегда актуальна. Больше полезных материалов по ней, вы найдёте в нашем писательском клубе.
Актуальный вопрос в августе 2022, когда опасаешься за любое свое публичное сообщение в соцсетях. Несмотря на внешние угрозы, правила игры книжного рынка не изменились. Чтобы продать продукт, идею, преподнести произведение и донести его смысл до большого количества людей, вам нужно иметь доступ к их вниманию. А все их внимание — в интернете: в телефонах, планшетах и компьютерах. Ежедневно пользователи проводят за экраном устройств по шесть часов. Особенно в наши неспокойные времена, когда новостная лента интенсивная, а мы все сильнее тревожимся за свое будущее.
Люди по 6 часов в день что-то читают и смотрят в интернете. В такие моменты я думаю: а могли бы читать книги!
Меня расстраивает, что контент вытеснил книги. Но у этого много причин. Увеличилось количество информации в интернете, людям все сложнее сконцентрироваться. Контент остроактуальный, показывает мир здесь и сейчас.
Все это отличается от чтения книги: интимного, требующего длительного внимания.
В этом проблема книг как продукта. Один только выбор уже фрустрирует. Меня лично даже выбор зубной пасты в супермаркете утомляет. А тут надо не просто вещь купить, нужно купить некий смысл или некое знание, либо какую-то форму эскапизма. Интернет-контент гораздо проще: он бесплатный и кастомизирован под ваши предпочтения.
Чтобы конкурировать на рынке внимания, писателю не обойтись без виртуальной личности или виртуального проекта. Это прямая дорога читателя к вашей книге и самый надежный, независимый и выгодный в долгосрочной перспективе способ построить писательскую карьеру.
Некоторые писатели думают, что книга сама может «завируситься». Такое бывает, но это фортуна.
По моему опыту работы в издательстве, книгу продают платформа издателя и платформа автора. Именно с них поднимается читательская волна, которая вовлекает все новых людей, делает книгу узнаваемой на рынке...
Развитие блога и личного бренда в писательстве — относительно новый тренд, который первыми начали осваивать авторы нон-фикшн книг. У них уже был опыт развития личного сообщества и продвижения себя, они часто вырастали из блогеров и журналистов, которым понятны механики публичного поведения и продвижения. Тренд охотно подхватили издательства, потому что достаточно быстро стало понятно, что инвестировать в автора со своим сообществом выгоднее, чем в автора без него. Так появилось понятие «платформа автора» и «платформенный автор».
Платформа — это аудитория, популярность, узнаваемость, вес в какой-то теме, ученики, клиенты, последователи…
Авторы с платформой с большей вероятностью получают предложение от издателя, потому что платформа помогает быстро распродать первый тираж и окупить себестоимость книги. Новые пики популярности автора дают новые скачки продаж. Если выбирать путь без издательства, то и здесь сплошные плюсы: вся система продажи книги замкнута на вас. Нужно только ее организовать и дальше развивать площадку — вся прибыль ваша. Магазин имени вашей книги прямо в вашем блоге.
Какой автор считается платформенным:
• С блогом или онлайн-проектом (или набором блогов и проектов) с общей аудиторией от 10 000 человек. С живой и ненакрученной аудиторией.
• С авторской рассылкой с подписной базой в несколько тысяч.
• С колонкой в массовых медиа или регулярными размещениями.
• Со своим подкастом.
• С проектом, который получил общественный резонанс. Не обязательно сделанным в одиночку.
• С собственным бизнесом, у которого есть свой бренд с медийной мощностью. (Этот пункт работает, если тема книги релевантна сфере бизнеса.)
👌 Если у вас есть хотя бы один или несколько из этих пунктов, можно считать, что вы виртуально видимы, и вам есть, где побороться за внимание читателя.
Серия 1: Виртуальная видимость: зачем это нужно писателю?
#пишетКатя
Этот пост стал самым популярным в клубе «Будь автором» в прошлом месяце. Тема соцсетей для авторов — всегда актуальна. Больше полезных материалов по ней, вы найдёте в нашем писательском клубе.
Актуальный вопрос в августе 2022, когда опасаешься за любое свое публичное сообщение в соцсетях. Несмотря на внешние угрозы, правила игры книжного рынка не изменились. Чтобы продать продукт, идею, преподнести произведение и донести его смысл до большого количества людей, вам нужно иметь доступ к их вниманию. А все их внимание — в интернете: в телефонах, планшетах и компьютерах. Ежедневно пользователи проводят за экраном устройств по шесть часов. Особенно в наши неспокойные времена, когда новостная лента интенсивная, а мы все сильнее тревожимся за свое будущее.
Люди по 6 часов в день что-то читают и смотрят в интернете. В такие моменты я думаю: а могли бы читать книги!
Меня расстраивает, что контент вытеснил книги. Но у этого много причин. Увеличилось количество информации в интернете, людям все сложнее сконцентрироваться. Контент остроактуальный, показывает мир здесь и сейчас.
Все это отличается от чтения книги: интимного, требующего длительного внимания.
В этом проблема книг как продукта. Один только выбор уже фрустрирует. Меня лично даже выбор зубной пасты в супермаркете утомляет. А тут надо не просто вещь купить, нужно купить некий смысл или некое знание, либо какую-то форму эскапизма. Интернет-контент гораздо проще: он бесплатный и кастомизирован под ваши предпочтения.
Чтобы конкурировать на рынке внимания, писателю не обойтись без виртуальной личности или виртуального проекта. Это прямая дорога читателя к вашей книге и самый надежный, независимый и выгодный в долгосрочной перспективе способ построить писательскую карьеру.
Некоторые писатели думают, что книга сама может «завируситься». Такое бывает, но это фортуна.
По моему опыту работы в издательстве, книгу продают платформа издателя и платформа автора. Именно с них поднимается читательская волна, которая вовлекает все новых людей, делает книгу узнаваемой на рынке...
Развитие блога и личного бренда в писательстве — относительно новый тренд, который первыми начали осваивать авторы нон-фикшн книг. У них уже был опыт развития личного сообщества и продвижения себя, они часто вырастали из блогеров и журналистов, которым понятны механики публичного поведения и продвижения. Тренд охотно подхватили издательства, потому что достаточно быстро стало понятно, что инвестировать в автора со своим сообществом выгоднее, чем в автора без него. Так появилось понятие «платформа автора» и «платформенный автор».
Платформа — это аудитория, популярность, узнаваемость, вес в какой-то теме, ученики, клиенты, последователи…
Авторы с платформой с большей вероятностью получают предложение от издателя, потому что платформа помогает быстро распродать первый тираж и окупить себестоимость книги. Новые пики популярности автора дают новые скачки продаж. Если выбирать путь без издательства, то и здесь сплошные плюсы: вся система продажи книги замкнута на вас. Нужно только ее организовать и дальше развивать площадку — вся прибыль ваша. Магазин имени вашей книги прямо в вашем блоге.
Какой автор считается платформенным:
• С блогом или онлайн-проектом (или набором блогов и проектов) с общей аудиторией от 10 000 человек. С живой и ненакрученной аудиторией.
• С авторской рассылкой с подписной базой в несколько тысяч.
• С колонкой в массовых медиа или регулярными размещениями.
• Со своим подкастом.
• С проектом, который получил общественный резонанс. Не обязательно сделанным в одиночку.
• С собственным бизнесом, у которого есть свой бренд с медийной мощностью. (Этот пункт работает, если тема книги релевантна сфере бизнеса.)
👌 Если у вас есть хотя бы один или несколько из этих пунктов, можно считать, что вы виртуально видимы, и вам есть, где побороться за внимание читателя.
#пишетКатя #пишетУна
Дорогие авторы!
Хочу всем недавно подписавшимся рассказать, а остальным напомнить ❤️
У нас есть короткие бесплатные онлайн-консультации, на которые можно записаться на сайте. Процесс очень простой — вы бронируете день и время, а вам на почту автоматически приходит ссылка на Zoom и небольшая анкета.
О чем можно поговорить на консультации? Можете прийти с любым запросом, касающимся вашей рукописи. Чаще всего к нам приходят авторы, которые только закончили работу и не понимают, куда идти дальше. Сможем сориентировать по дальнейшим шагам и рассказать, как команда бюро может вам в этом помочь. Консультация длится 15 минут. Эта встреча не про глубокий разговор о вашей книге или проработку стратегии. Скорее, это возможность получить поддержку и дальнейший ориентир, вживую пообщаться с агентом и получше понять, какие у нас есть услуги.
Также если у вас есть идея сотрудничества с нашим бюро — это тоже отличный формат, чтобы ее запитчить. Ждем вас каждый вечер четверга!
Дорогие авторы!
Хочу всем недавно подписавшимся рассказать, а остальным напомнить ❤️
У нас есть короткие бесплатные онлайн-консультации, на которые можно записаться на сайте. Процесс очень простой — вы бронируете день и время, а вам на почту автоматически приходит ссылка на Zoom и небольшая анкета.
О чем можно поговорить на консультации? Можете прийти с любым запросом, касающимся вашей рукописи. Чаще всего к нам приходят авторы, которые только закончили работу и не понимают, куда идти дальше. Сможем сориентировать по дальнейшим шагам и рассказать, как команда бюро может вам в этом помочь. Консультация длится 15 минут. Эта встреча не про глубокий разговор о вашей книге или проработку стратегии. Скорее, это возможность получить поддержку и дальнейший ориентир, вживую пообщаться с агентом и получше понять, какие у нас есть услуги.
Также если у вас есть идея сотрудничества с нашим бюро — это тоже отличный формат, чтобы ее запитчить. Ждем вас каждый вечер четверга!
Вы неправильные литагенты! Почему вы не работаете по классической модели?
#пишетКатя #рынок #мысуществуем
Каждые 2-3 месяца нет-нет да прилетит письмо от недовольного автора, который не понимает, почему мы не можем просто прочитать его книги и стать его литагентами. И в котором доказывает, что мы неправильно работаем.
Хочу сегодня подробно разобрать, почему мы не можем работать по классической модели.
В классической модели агент живет на % от гонорара автора и является его продюсером и маркетологом. Его задача — найти коммерчески успешную рукопись и продать ее издателю. И помочь автору раскрутиться, чтобы агентский процент был больше.
Все описанное выше не работает для российского рынка. Смотрите, как устроен, например, американский рынок. У него огромные объемы, а большинство авторов — англоязычные. И есть мизерный процент переводной литературы. Чтобы обеспечивать потребности читателей, издателям нужно постоянно генерить поток новых англоязычных авторов. При этом издателям надо конкурировать с селфпабом, в котором у авторов много денег (типа Амазона). Поэтому у издательств идет охота на авторов, а литагенты в этом активно помогают и получают щедрое вознаграждение. Стоит также упомянуть огромный смежный рынок киноиндустрии, который выступает постоянным источником доходов для издателей, авторов и агентов.
В России все устроено иначе. У нас 80% рынка — переводная литература, а оставшиеся 20% — русскоязычные писатели. Сам книжный рынок в нашей стране наааамного меньше американского (для сравнения, объем рынка США 26 млрд долларов, а российского — 1,5 млрд). С 90-х весь книгоиздательский бизнес строился на модели: подсмотреть западный бестселлер, купить на него права и сделать маркетинг в России. Открывать новые имена на отечественных просторах никому не было выгодно: это долго, рискованно и требует больших вложений в автора на старте. Хорошие книги-дебюты — это очень большая редкость. А еще с автором нужно общаться, договариваться, требовать соблюдения дедлайнов.
Монополизированность издательского рынка в России придает этой схеме грандиозный масштаб и не дает возможности из нее выйти. Потому что сложно сделать издательство только с русскоязычными авторами и конкурировать с гигантом, издающим зарубежные бесты. Не говоря уже о том, что российский читатель не особо жалует новые имена и открывать их не торопится. Российский читатель любит классику.
Поэтому что мы имеем на начало 2022 года?
Штучное количество мест в издательских планах под российских авторов, в которые метят тысячи человек. Очень низкие гонорары писателей, потому что у издателей нет на них спроса. Авторов, которые соглашаются на кабальные условия и готовы публиковаться за гроши, лишь бы попасть в магазины. Грустно? Грустно!
И где в этой схеме литагент? Как он может зарабатывать % с гонораров на рынке писателей, которые никому не нужны? Когда мы только начинали, это был ключевой вопрос для нас. Мы всегда хотели играть на стороне авторов и делать рынок автороцентричным. Но рынок — это огромная сложная система, которую невозможно поменять по щелчку пальцев. Поэтому мы решили, что будем делать все возможное в сложившихся условиях и помогать авторам наращивать свою ценность для издателя или реализовывать свой потенциал в селфпабе, предлагая читателю продукт того же уровня, что и издательства. И на этой миссии строится большая часть наших продуктов и услуг.
Как мы работаем как литагенты? Есть несколько форматов, в рамках которых мы смотрим на рукописи: это питчинги, консультации, издательские рецензии. Питчинги — самый доступный способ показать нам свою книгу. Да, это конкурс с платным участием. Но, увы, мы не можем читать бесконечный самотек рукописей и искать там потенциально выгодный коммерческий проект. Но мы можем делать это постепенно, с вашей небольшой финансовой поддержкой.
Если ваша рукопись нам понравилась, мы заключим с вами договор, разошлем ее по редакциям и добудем вам оффер.
Если у вас еще есть вопросы, как устроена наша литагентская работа, пишите в комментариях!
#пишетКатя #рынок #мысуществуем
Каждые 2-3 месяца нет-нет да прилетит письмо от недовольного автора, который не понимает, почему мы не можем просто прочитать его книги и стать его литагентами. И в котором доказывает, что мы неправильно работаем.
Хочу сегодня подробно разобрать, почему мы не можем работать по классической модели.
В классической модели агент живет на % от гонорара автора и является его продюсером и маркетологом. Его задача — найти коммерчески успешную рукопись и продать ее издателю. И помочь автору раскрутиться, чтобы агентский процент был больше.
Все описанное выше не работает для российского рынка. Смотрите, как устроен, например, американский рынок. У него огромные объемы, а большинство авторов — англоязычные. И есть мизерный процент переводной литературы. Чтобы обеспечивать потребности читателей, издателям нужно постоянно генерить поток новых англоязычных авторов. При этом издателям надо конкурировать с селфпабом, в котором у авторов много денег (типа Амазона). Поэтому у издательств идет охота на авторов, а литагенты в этом активно помогают и получают щедрое вознаграждение. Стоит также упомянуть огромный смежный рынок киноиндустрии, который выступает постоянным источником доходов для издателей, авторов и агентов.
В России все устроено иначе. У нас 80% рынка — переводная литература, а оставшиеся 20% — русскоязычные писатели. Сам книжный рынок в нашей стране наааамного меньше американского (для сравнения, объем рынка США 26 млрд долларов, а российского — 1,5 млрд). С 90-х весь книгоиздательский бизнес строился на модели: подсмотреть западный бестселлер, купить на него права и сделать маркетинг в России. Открывать новые имена на отечественных просторах никому не было выгодно: это долго, рискованно и требует больших вложений в автора на старте. Хорошие книги-дебюты — это очень большая редкость. А еще с автором нужно общаться, договариваться, требовать соблюдения дедлайнов.
Монополизированность издательского рынка в России придает этой схеме грандиозный масштаб и не дает возможности из нее выйти. Потому что сложно сделать издательство только с русскоязычными авторами и конкурировать с гигантом, издающим зарубежные бесты. Не говоря уже о том, что российский читатель не особо жалует новые имена и открывать их не торопится. Российский читатель любит классику.
Поэтому что мы имеем на начало 2022 года?
Штучное количество мест в издательских планах под российских авторов, в которые метят тысячи человек. Очень низкие гонорары писателей, потому что у издателей нет на них спроса. Авторов, которые соглашаются на кабальные условия и готовы публиковаться за гроши, лишь бы попасть в магазины. Грустно? Грустно!
И где в этой схеме литагент? Как он может зарабатывать % с гонораров на рынке писателей, которые никому не нужны? Когда мы только начинали, это был ключевой вопрос для нас. Мы всегда хотели играть на стороне авторов и делать рынок автороцентричным. Но рынок — это огромная сложная система, которую невозможно поменять по щелчку пальцев. Поэтому мы решили, что будем делать все возможное в сложившихся условиях и помогать авторам наращивать свою ценность для издателя или реализовывать свой потенциал в селфпабе, предлагая читателю продукт того же уровня, что и издательства. И на этой миссии строится большая часть наших продуктов и услуг.
Как мы работаем как литагенты? Есть несколько форматов, в рамках которых мы смотрим на рукописи: это питчинги, консультации, издательские рецензии. Питчинги — самый доступный способ показать нам свою книгу. Да, это конкурс с платным участием. Но, увы, мы не можем читать бесконечный самотек рукописей и искать там потенциально выгодный коммерческий проект. Но мы можем делать это постепенно, с вашей небольшой финансовой поддержкой.
Если ваша рукопись нам понравилась, мы заключим с вами договор, разошлем ее по редакциям и добудем вам оффер.
Если у вас еще есть вопросы, как устроена наша литагентская работа, пишите в комментариях!
Как авторам читать социальные сети издательств
#пишетКатя
Искренне считаю, что раз уж без соцсетей нам жить не получится, значит, надо извлекать из них пользу для себя. Сегодня хочу подсветить, как, изучая инстаграмы и телеграмы издательств, писатель может подтянуть насмотренность в книжной индустрии и почерпнуть идеи для собственной книги или проекта.
🔹Смотреть на ассортимент
Издательства постоянно анонсируют свои новинки. Отмечайте, что они выпускают:
• какого жанра и тематики книга (база жанров издательства сама сохранится в голове, пригодится, когда будете составлять список для рассылки рукописи),
• имя автора (если русскоязычный, сразу чекните страничку в соцсетях, подпишитесь чтоб смотреть, как он ведет соцсети и показывает запуск книги в продажу),
• обложка (нравится вам визуальный стиль издательства? если да, то чем?).
🔹Смотреть на коммуникацию
Книгоиздание — это бизнес. Поэтому соцсети издательств ведутся с одной целью: собирать читательскую аудиторию и продавать ей книги. В соцсетях издательств работают крутые ребята (передаю привет!), они мастера презентации книги. Берите с них пример! Любому писателю в своем блоге придется часть контента посвящать опубликованной книге. В соцсетях издательств вы найдете кучу приёмов, как ее анонсировать, напоминать о ее существовании читателям, делать по ней различные медиа-форматы. Прям берите пример и делайте так же.
🔹Читать анонсы и описания книг
Как показывает наша практика, краткая презентация своей книги — одна из самых сложных задач для авторов. В издательствах целые контентные команды пишут анонсы и описания. Учитесь у них! Читайте и замечайте, насколько лаконично, коротко и интригующе они написаны, забирайте себе хорошие формулировки.
🔹Вести базу аналогов
Мы много раз говорили, что важно знать, на какие книги похожа ваша книга. Во-первых, это позволит от них отстроиться, а, во-вторых, опираться на них в презентации собственной книги. Просматривая анонсы, вы точно будете в курсе того, какие похожие книги выходят на рынок и как на них реагирует аудитория, как они позиционируются.
🔹Смотреть живые отзывы читателей
Посмотрите, что пишут живые читатели под постами про разные книги. Как выражают свой восторг и недовольство? На что обращают внимание? Как выглядят положительные и отрицательные отзывы? Как издательство работает с хейтерами?
🔹Смотреть на иностранный рынок
Если вы подпишетесь на иностранные издательства, то сможете получить еще более обширную картинку. И составить впечатление о том, как отличается поведение российских и зарубежных издателей. Различия могут пригодиться, например, в диалоге с вашим издателем. Подкованность и насмотренность автора безусловный плюс и бонус к хорошо написанной книге.
Ну и в заключении скажу, что такой подход работает и для соцсетей других писателей, книжных критиков, иллюстраторов и книжных сервисов. Главное понимать, в чем конкретно вы тренируете насмотренность.
Поделитесь в комментариях, на соцсети каких издательств подписаны? Кто вам больше всех нравится?
#пишетКатя
Искренне считаю, что раз уж без соцсетей нам жить не получится, значит, надо извлекать из них пользу для себя. Сегодня хочу подсветить, как, изучая инстаграмы и телеграмы издательств, писатель может подтянуть насмотренность в книжной индустрии и почерпнуть идеи для собственной книги или проекта.
🔹Смотреть на ассортимент
Издательства постоянно анонсируют свои новинки. Отмечайте, что они выпускают:
• какого жанра и тематики книга (база жанров издательства сама сохранится в голове, пригодится, когда будете составлять список для рассылки рукописи),
• имя автора (если русскоязычный, сразу чекните страничку в соцсетях, подпишитесь чтоб смотреть, как он ведет соцсети и показывает запуск книги в продажу),
• обложка (нравится вам визуальный стиль издательства? если да, то чем?).
🔹Смотреть на коммуникацию
Книгоиздание — это бизнес. Поэтому соцсети издательств ведутся с одной целью: собирать читательскую аудиторию и продавать ей книги. В соцсетях издательств работают крутые ребята (передаю привет!), они мастера презентации книги. Берите с них пример! Любому писателю в своем блоге придется часть контента посвящать опубликованной книге. В соцсетях издательств вы найдете кучу приёмов, как ее анонсировать, напоминать о ее существовании читателям, делать по ней различные медиа-форматы. Прям берите пример и делайте так же.
🔹Читать анонсы и описания книг
Как показывает наша практика, краткая презентация своей книги — одна из самых сложных задач для авторов. В издательствах целые контентные команды пишут анонсы и описания. Учитесь у них! Читайте и замечайте, насколько лаконично, коротко и интригующе они написаны, забирайте себе хорошие формулировки.
🔹Вести базу аналогов
Мы много раз говорили, что важно знать, на какие книги похожа ваша книга. Во-первых, это позволит от них отстроиться, а, во-вторых, опираться на них в презентации собственной книги. Просматривая анонсы, вы точно будете в курсе того, какие похожие книги выходят на рынок и как на них реагирует аудитория, как они позиционируются.
🔹Смотреть живые отзывы читателей
Посмотрите, что пишут живые читатели под постами про разные книги. Как выражают свой восторг и недовольство? На что обращают внимание? Как выглядят положительные и отрицательные отзывы? Как издательство работает с хейтерами?
🔹Смотреть на иностранный рынок
Если вы подпишетесь на иностранные издательства, то сможете получить еще более обширную картинку. И составить впечатление о том, как отличается поведение российских и зарубежных издателей. Различия могут пригодиться, например, в диалоге с вашим издателем. Подкованность и насмотренность автора безусловный плюс и бонус к хорошо написанной книге.
Ну и в заключении скажу, что такой подход работает и для соцсетей других писателей, книжных критиков, иллюстраторов и книжных сервисов. Главное понимать, в чем конкретно вы тренируете насмотренность.
Поделитесь в комментариях, на соцсети каких издательств подписаны? Кто вам больше всех нравится?
📝Как писать про свою книгу: 50 идей постов для авторов
#пишетКатя
С момента задумки книги до ее полноценной жизни в книжных магазинах автору важно рассказывать и показывать, что с ней происходит. Чем раньше читатели начнут погружаться в мир книги, процесс ее создания и авторский путь, тем больше шансов, что к официальному выходу соберется большое число неравнодушных и ждущих людей, готовых поддерживать труд автора и его произведение. Все это предполагает постоянное присутствие книги в ваших социальных сетях, блогах и медиа-проектах.
Я собрала 50 идей контента про вашу книгу, который поможет рассказывать о книге на протяжении всего процесса ее создания и публикации.
#пишетКатя
С момента задумки книги до ее полноценной жизни в книжных магазинах автору важно рассказывать и показывать, что с ней происходит. Чем раньше читатели начнут погружаться в мир книги, процесс ее создания и авторский путь, тем больше шансов, что к официальному выходу соберется большое число неравнодушных и ждущих людей, готовых поддерживать труд автора и его произведение. Все это предполагает постоянное присутствие книги в ваших социальных сетях, блогах и медиа-проектах.
Я собрала 50 идей контента про вашу книгу, который поможет рассказывать о книге на протяжении всего процесса ее создания и публикации.
📝4 метода не заруинить свой блог
#пишетКатя
Хочу поделиться несколькими ключевыми тезисами, которые выкристаллизовались у меня на стыке работы в маркетинге и работы в книжной индустрии в целом и с писателями в частности.
Текст уже в нашем канале на Boosty → читать.
#пишетКатя
Хочу поделиться несколькими ключевыми тезисами, которые выкристаллизовались у меня на стыке работы в маркетинге и работы в книжной индустрии в целом и с писателями в частности.
Текст уже в нашем канале на Boosty → читать.
Привет!
Хотим больше рассказать, что вас ждет на нашем интенсиве по синопсисам. В чем его уникальность, что будет внутри вебинаров
Два вебинара с Уной Харт: вводный и с разбором синопсисов участников
#пишетУна
Я разработала такой марш-бросок, который поможет авторам написать по-настоящему классный синопсис. В первую очередь, чтобы сделать приятнее себе: я перебрала уже такое количество дурных синопсисов к хорошим книгам, что больше не хочу. Мне не нравится смотреть, как авторы отпиливают себе ногу саморезом вместо того, чтобы отрастить крылья.
О чем мы будем говорить на мои вебинарах?
📍Я построила свой вебинар на живых примерах. Какие-то синопсисы мне присылали редакторы и говорили: «Смотри, как классно сделано! Сразу хочется открыть и прочесть!», другие я получала сама, третьи напишу «по мотивам». Но важно, что это реальные тексты, а не голая теория.
📍Я походила по издательствам и пособирала их «фишечки»: вот эти элементы нравятся, а вот эти — триггерят, фу, немедленно закрой, дует. Получилось очень любопытно, должна вам сказать!
📍Я вижу в синопсисах одни и те же ошибки. Давайте, наконец, расколупаем их и поймем, как надо.
📍Мне важно, чтобы мы с вами немного посмеялись и поиграли, потому что геймификация — наше все, так лучше запоминается.
Наконец, я знаю, как бывает неприятно писать синопсис для сложных жанров и форм: для сборника рассказов, для какой-нибудь закрученной сюжетной истории, наоборот, для истории, где толком нет сюжета... Я обязательно расскажу, как справиться с этими задачками.
Вебинар с Катей Тихоновой: как добавить в синопсис элементы маркетинга, чтобы сделать хорошо редактору (и себе)
#пишетКатя
Синопсис, как и резюме на работу, должен быть проработан не только в содержательной части. Важно, отражает ли он «продуктовую» часть книги, которая важна редакторам для быстрого принятия решения:
📍К какой аудитории относится книга. Мы разберем как и какими словами ее описывать и почему не стоит писать «читающие женщины от 18 до 60 лет»
📍Аналоги. Как находить? Какие выбирать из большого числа вариантов? Что лучше: указывать проверенные временем бесты или взлетевшие новинки?
📍Темы. Как сформулировать, чтобы правильно донести заложенные в книгу смыслы.
Какие нюансы есть в перечислении жанров.
Как автору представлять себя: что важно показать, а что можно опустить.
💥 Бонусом я покажу примеры хороших сопроводительных писем к синопсису! Потому что до синопсиса важно добраться 🙂
Все эти детали буду показывать на реальных примерах из работы с авторами, а на финальном вебинаре Уны с разбором синопсисов участников интенсива, пройдусь по вашим ошибкам!
Ждем вас, присоединяйтесь к интенсиву в боте @litagents_bot! ❤️
Хотим больше рассказать, что вас ждет на нашем интенсиве по синопсисам. В чем его уникальность, что будет внутри вебинаров
Два вебинара с Уной Харт: вводный и с разбором синопсисов участников
#пишетУна
Я разработала такой марш-бросок, который поможет авторам написать по-настоящему классный синопсис. В первую очередь, чтобы сделать приятнее себе: я перебрала уже такое количество дурных синопсисов к хорошим книгам, что больше не хочу. Мне не нравится смотреть, как авторы отпиливают себе ногу саморезом вместо того, чтобы отрастить крылья.
О чем мы будем говорить на мои вебинарах?
📍Я построила свой вебинар на живых примерах. Какие-то синопсисы мне присылали редакторы и говорили: «Смотри, как классно сделано! Сразу хочется открыть и прочесть!», другие я получала сама, третьи напишу «по мотивам». Но важно, что это реальные тексты, а не голая теория.
📍Я походила по издательствам и пособирала их «фишечки»: вот эти элементы нравятся, а вот эти — триггерят, фу, немедленно закрой, дует. Получилось очень любопытно, должна вам сказать!
📍Я вижу в синопсисах одни и те же ошибки. Давайте, наконец, расколупаем их и поймем, как надо.
📍Мне важно, чтобы мы с вами немного посмеялись и поиграли, потому что геймификация — наше все, так лучше запоминается.
Наконец, я знаю, как бывает неприятно писать синопсис для сложных жанров и форм: для сборника рассказов, для какой-нибудь закрученной сюжетной истории, наоборот, для истории, где толком нет сюжета... Я обязательно расскажу, как справиться с этими задачками.
Вебинар с Катей Тихоновой: как добавить в синопсис элементы маркетинга, чтобы сделать хорошо редактору (и себе)
#пишетКатя
Синопсис, как и резюме на работу, должен быть проработан не только в содержательной части. Важно, отражает ли он «продуктовую» часть книги, которая важна редакторам для быстрого принятия решения:
📍К какой аудитории относится книга. Мы разберем как и какими словами ее описывать и почему не стоит писать «читающие женщины от 18 до 60 лет»
📍Аналоги. Как находить? Какие выбирать из большого числа вариантов? Что лучше: указывать проверенные временем бесты или взлетевшие новинки?
📍Темы. Как сформулировать, чтобы правильно донести заложенные в книгу смыслы.
Какие нюансы есть в перечислении жанров.
Как автору представлять себя: что важно показать, а что можно опустить.
💥 Бонусом я покажу примеры хороших сопроводительных писем к синопсису! Потому что до синопсиса важно добраться 🙂
Все эти детали буду показывать на реальных примерах из работы с авторами, а на финальном вебинаре Уны с разбором синопсисов участников интенсива, пройдусь по вашим ошибкам!
Ждем вас, присоединяйтесь к интенсиву в боте @litagents_bot! ❤️
Как выбрать тематики блогов для продвижения книги
#какпродвигать #пишетКатя
Не книжными блогерами едиными живет пиар книги. Да и то их количество, что есть сейчас на разных платформах, не способно «пропустить» через себя все новые книги издательств, не говоря уже о самиздат-новинках.
Аудитория книжных блогов — это продвинутые читатели, публика более взыскательная и сложная. К ней пробиваться надо, но это лишь часть из всего объема работы по промо книги.
Массовый читатель, до которого хочется дотянуться каждому автору (и который несет продажи), скорее всего сидит в других местах. Важно понять: в каких? Сейчас продвижение любого продукта завязано на понимании, какой образ жизни ведет его аудитория, как она потребляет контент, чем интересуется, какими сервисами пользуется, какие соцсети предпочитает, к каким селебрити прислушивается.
Это понимание даст больше пространства для поиска тем площадок, которым стоит показать книгу и предложить ее на рецензию. С чего начать? Задать серию вопросов о книге самому себе. Вопросы будут похожи на те, что задают в игре «я-знаменитость», где нужно угадать, кто написан на бумажке на лбу 😃
🔅Где происходит действие книги?
🔅В каком времени/эпохе происходят события?
🔅Какого пола главный персонаж?
🔅Сколько ему лет?
🔅Чем он занимается? Кем он работает?
🔅Какие люди его окружают? Чем они занимаются?
🔅Какие проблемы отражает книга? Речь как о бытовых проблемах, так и о этических, политических, социальных и тд
🔅Какие этапы жизни проходят персонажи? (влюбляются, женятся, заводят детей, переживают потерю, строят бизнес и тд)
🔅Есть ли в книге упоминание каких-то известных людей, песен, мест, предметов искусства, брендов — чего угодно, что связано с массовой культурой и потреблением.
Все эти вопросы актуальны и для фикшн и для нонфикшн. В нонфикшн можно сразу начинать с описания проблематики.
Что дальше делать с ответами? Покажу на примере выдуманной книги.
Предположим, действие книги происходит в Англии начала 20 века, главный герой — молодой мужчина-врач, у которого проблемы с законом. Он бежит в Африку, чтобы начать новую жизнь, влюбляется в местную девушку и женится на ней. Она умирает от лихорадки, а он не может ее спасти, потому что лекарства еще нет.
Что можно выписать по темам:
🔅история начала 20 века
🔅Англия
🔅Африка
🔅медицина — и особенности профессии и история развития и история борьбы с заболеваниями и поиском вакцин
🔅межэтнический брак
🔅языковой барьер
🔅отношения между мужчиной и женщиной
Так как у меня несуществующая книга, получилось немного поверхностно, но этого уже достаточно, чтобы понять:
🔹Это любовный роман, в центре которого интересный мезальянс. Любовные романы любит женская аудитория. Самые беспроигрышные женские площадки — это мамские блоги в инстаграме.
🔹Книгу можно предложить блогам и пабликам, которые пишут про путешествия и про эмиграцию. Читателям этих площадок небезразлична романтика других стран и приключения, с этим связанные. Так как это часть сеттинга книги, им это может быть интересно.
🔹Отдельно можно показать в сообществах фанатов Африки и Англии. Но важно, чтоб они не разочаровались. Если Англия фигурирует только в одной главе, не стоит.
🔹Можно показать книгу на площадках, где разбирают разные факты из истории. Особенно, если книга написана на историческом материале.
🔹Если тема медицины раскрыта в книге, точно можно показать ее в релевантных блогах. Например, в блогах, которые популяризуют медицину или пишут про здоровье.
И так далее! Вы можете копать глубже. Подумать, каких людей могут интересовать эти темы в разных сочетаниях. Но для начала будет достаточно просто даже в этих 4 направлениях поработать и посмотреть на отклик.
➡️ Давайте поупражняемся! Если у вас есть своя книга, попробуйте ответить на вопросы и предположить, в какие тематические площадки уместно ее предложить. Пишите в комментариях, что у вас получилось.
#какпродвигать #пишетКатя
Не книжными блогерами едиными живет пиар книги. Да и то их количество, что есть сейчас на разных платформах, не способно «пропустить» через себя все новые книги издательств, не говоря уже о самиздат-новинках.
Аудитория книжных блогов — это продвинутые читатели, публика более взыскательная и сложная. К ней пробиваться надо, но это лишь часть из всего объема работы по промо книги.
Массовый читатель, до которого хочется дотянуться каждому автору (и который несет продажи), скорее всего сидит в других местах. Важно понять: в каких? Сейчас продвижение любого продукта завязано на понимании, какой образ жизни ведет его аудитория, как она потребляет контент, чем интересуется, какими сервисами пользуется, какие соцсети предпочитает, к каким селебрити прислушивается.
Это понимание даст больше пространства для поиска тем площадок, которым стоит показать книгу и предложить ее на рецензию. С чего начать? Задать серию вопросов о книге самому себе. Вопросы будут похожи на те, что задают в игре «я-знаменитость», где нужно угадать, кто написан на бумажке на лбу 😃
🔅Где происходит действие книги?
🔅В каком времени/эпохе происходят события?
🔅Какого пола главный персонаж?
🔅Сколько ему лет?
🔅Чем он занимается? Кем он работает?
🔅Какие люди его окружают? Чем они занимаются?
🔅Какие проблемы отражает книга? Речь как о бытовых проблемах, так и о этических, политических, социальных и тд
🔅Какие этапы жизни проходят персонажи? (влюбляются, женятся, заводят детей, переживают потерю, строят бизнес и тд)
🔅Есть ли в книге упоминание каких-то известных людей, песен, мест, предметов искусства, брендов — чего угодно, что связано с массовой культурой и потреблением.
Все эти вопросы актуальны и для фикшн и для нонфикшн. В нонфикшн можно сразу начинать с описания проблематики.
Что дальше делать с ответами? Покажу на примере выдуманной книги.
Предположим, действие книги происходит в Англии начала 20 века, главный герой — молодой мужчина-врач, у которого проблемы с законом. Он бежит в Африку, чтобы начать новую жизнь, влюбляется в местную девушку и женится на ней. Она умирает от лихорадки, а он не может ее спасти, потому что лекарства еще нет.
Что можно выписать по темам:
🔅история начала 20 века
🔅Англия
🔅Африка
🔅медицина — и особенности профессии и история развития и история борьбы с заболеваниями и поиском вакцин
🔅межэтнический брак
🔅языковой барьер
🔅отношения между мужчиной и женщиной
Так как у меня несуществующая книга, получилось немного поверхностно, но этого уже достаточно, чтобы понять:
🔹Это любовный роман, в центре которого интересный мезальянс. Любовные романы любит женская аудитория. Самые беспроигрышные женские площадки — это мамские блоги в инстаграме.
🔹Книгу можно предложить блогам и пабликам, которые пишут про путешествия и про эмиграцию. Читателям этих площадок небезразлична романтика других стран и приключения, с этим связанные. Так как это часть сеттинга книги, им это может быть интересно.
🔹Отдельно можно показать в сообществах фанатов Африки и Англии. Но важно, чтоб они не разочаровались. Если Англия фигурирует только в одной главе, не стоит.
🔹Можно показать книгу на площадках, где разбирают разные факты из истории. Особенно, если книга написана на историческом материале.
🔹Если тема медицины раскрыта в книге, точно можно показать ее в релевантных блогах. Например, в блогах, которые популяризуют медицину или пишут про здоровье.
И так далее! Вы можете копать глубже. Подумать, каких людей могут интересовать эти темы в разных сочетаниях. Но для начала будет достаточно просто даже в этих 4 направлениях поработать и посмотреть на отклик.
➡️ Давайте поупражняемся! Если у вас есть своя книга, попробуйте ответить на вопросы и предположить, в какие тематические площадки уместно ее предложить. Пишите в комментариях, что у вас получилось.
Консультация в бюро — зачем она нужна?
#пишетКатя #мысуществуем
Самый частый запрос, с которым к нам впервые приходят авторы — «Я не знаю, что делать с моей книгой». Причем оттенки у него могут быть разные, в зависимости от стадии книги:
• «я не знаю, насколько идея книги перспективна»,
• «я не понимаю, то что я пишу — это ок или не ок?», «рукопись готова — а что дальше?»,
• «я получил оффер в издательство — это хороший оффер? какие дальше шаги?».
Это совершенно нормальная растерянность. Написание и издание книги — длинный-длинный путь, на протяжении которого периодически хочется получать обратную связь на свои действия, свериться с происходящим на рынке, «побить» об кого-то идеи и свое видение стратегии работы с книгой, планы на нее.
Именно для таких запросов в нашем бюро есть часовые онлайн-консультации. Они убирают это чувство растерянности и дают четкое понимание, что делать дальше, как продвинуть работу над книгой. Помогают лучше сформулировать, в чем цель вашего творчества и как к ней прийти. На консультации авторы получают развернутую профессиональную обратную связь на книгу и ее потенциал, обсуждают свои цели и необходимые дальнейшие шаги, проясняют для себя процесс книгоиздания, выявляют самые важные и сложные части работы с книгой, к которым стоит приложить усилия, чтобы добиться результата.
Помимо работы с запросами авторов, консультации являются для нас точкой отсмотра рукописей, интересных для литагентской работы. Мы знакомимся с вашим текстом перед встречей и отмечаем авторов, интересных нам для питчингов в издательства.
🔹Как подготовиться к консультации, чтобы взять из неё максимум?
Самое важное — сформулировать список ваших вопросов и ожиданий. Сесть и выгрузить, что конкретно сейчас вам не дает двигаться дальше. В чем заключаются ваши сомнения? Какой информации не хватает? Каких навыков?
Второе по важности — подготовить «пакет документов» :)) Нам нужно увидеть ваш текст — пусть даже он еще не дописан, и это только одна глава. Текст без редактуры нам тоже совершенно ок. Мы смотрим не на сырость текста, а на уровень реализации вашей задумки. Нам также нужно увидеть ваш синопсис — чтобы дать по нему обратную связь (без него не попасть в издательство) и оценить, насколько сюжет книги логичен, продуман и целостен. Для авторов нонфикшн-книг вместо синопсиса полезно показать сформулированную концепцию, список глав и, например, введение.
📌Что еще можно прислать перед консультацией: аннотацию, сопроводительное письмо, список отобранных издательств. Все, что даст нам больше информации о вас и вашей книге, а вам — даст возможность получить обратную связь и доработать.
Если у вас есть только текст и больше ничего, и вы не знаете, как подступиться ко всему остальному — все равно приходите. Это тоже тема для разговора, и тоже место, в котором мы можем помочь.
🔹Что происходит после консультации?
Вы можете забрать получившийся план и рекомендации, доработать и прийти еще раз свериться на новом этапе в консультационном формате. А можете остаться с нами в дальнейшей работе — индивидуальном тренерстве, коучинге или групповом наставничестве, где мы «ведем за ручку» с разной степенью поддержки. Подбираем формат, подходящий именно вам. Еще вы можете присоединиться к нашему писательскому сообществу «Будь автором», чтобы быть на виду и на связи, спрашивать, что вас волнует в чате — наши участники аккумулируют разнообразный писательский опыт, и всегда можно найти помощь и поддержку, послушать, кто как делает, найти бета-ридеров.
🔹Как записаться на консультацию?
Написать прямо сейчас, написав @consulting_buro
Есть ли у вас еще вопросы?
#пишетКатя #мысуществуем
Самый частый запрос, с которым к нам впервые приходят авторы — «Я не знаю, что делать с моей книгой». Причем оттенки у него могут быть разные, в зависимости от стадии книги:
• «я не знаю, насколько идея книги перспективна»,
• «я не понимаю, то что я пишу — это ок или не ок?», «рукопись готова — а что дальше?»,
• «я получил оффер в издательство — это хороший оффер? какие дальше шаги?».
Это совершенно нормальная растерянность. Написание и издание книги — длинный-длинный путь, на протяжении которого периодически хочется получать обратную связь на свои действия, свериться с происходящим на рынке, «побить» об кого-то идеи и свое видение стратегии работы с книгой, планы на нее.
Именно для таких запросов в нашем бюро есть часовые онлайн-консультации. Они убирают это чувство растерянности и дают четкое понимание, что делать дальше, как продвинуть работу над книгой. Помогают лучше сформулировать, в чем цель вашего творчества и как к ней прийти. На консультации авторы получают развернутую профессиональную обратную связь на книгу и ее потенциал, обсуждают свои цели и необходимые дальнейшие шаги, проясняют для себя процесс книгоиздания, выявляют самые важные и сложные части работы с книгой, к которым стоит приложить усилия, чтобы добиться результата.
Помимо работы с запросами авторов, консультации являются для нас точкой отсмотра рукописей, интересных для литагентской работы. Мы знакомимся с вашим текстом перед встречей и отмечаем авторов, интересных нам для питчингов в издательства.
🔹Как подготовиться к консультации, чтобы взять из неё максимум?
Самое важное — сформулировать список ваших вопросов и ожиданий. Сесть и выгрузить, что конкретно сейчас вам не дает двигаться дальше. В чем заключаются ваши сомнения? Какой информации не хватает? Каких навыков?
Второе по важности — подготовить «пакет документов» :)) Нам нужно увидеть ваш текст — пусть даже он еще не дописан, и это только одна глава. Текст без редактуры нам тоже совершенно ок. Мы смотрим не на сырость текста, а на уровень реализации вашей задумки. Нам также нужно увидеть ваш синопсис — чтобы дать по нему обратную связь (без него не попасть в издательство) и оценить, насколько сюжет книги логичен, продуман и целостен. Для авторов нонфикшн-книг вместо синопсиса полезно показать сформулированную концепцию, список глав и, например, введение.
📌Что еще можно прислать перед консультацией: аннотацию, сопроводительное письмо, список отобранных издательств. Все, что даст нам больше информации о вас и вашей книге, а вам — даст возможность получить обратную связь и доработать.
Если у вас есть только текст и больше ничего, и вы не знаете, как подступиться ко всему остальному — все равно приходите. Это тоже тема для разговора, и тоже место, в котором мы можем помочь.
🔹Что происходит после консультации?
Вы можете забрать получившийся план и рекомендации, доработать и прийти еще раз свериться на новом этапе в консультационном формате. А можете остаться с нами в дальнейшей работе — индивидуальном тренерстве, коучинге или групповом наставничестве, где мы «ведем за ручку» с разной степенью поддержки. Подбираем формат, подходящий именно вам. Еще вы можете присоединиться к нашему писательскому сообществу «Будь автором», чтобы быть на виду и на связи, спрашивать, что вас волнует в чате — наши участники аккумулируют разнообразный писательский опыт, и всегда можно найти помощь и поддержку, послушать, кто как делает, найти бета-ридеров.
🔹Как записаться на консультацию?
Написать прямо сейчас, написав @consulting_buro
Есть ли у вас еще вопросы?