Тема разговора о застройке Петербурга виртуальными небоскребами оказалась востребованной и мы нашли еще интересного. Сериал заинтересовал многих кадрами, где присутствует современная архитектура альтернативного Петербурга, в истории которого не случилась революция: для массовой застройки создатели выбрали «чикагские» небоскребы ар-деко, а главный герой живет на Канонерском острове в капсуле башни «Накагин» Кисе Курокавы.
Как бы там ни было, осмысление архитектурного процесса в массовой культуре и киноиндустрии в частности, – явление для России редкое и интересное. И мы по тегу #ПетербургФандорина процитируем интервью VFX продюсера студии CGF, которая занималась визуальными эффектами «Фандорина», о том, откуда взялись небоскребы и Кисе Курокава в Петрограде.
Подпишитесь на @dwellercity
Как бы там ни было, осмысление архитектурного процесса в массовой культуре и киноиндустрии в частности, – явление для России редкое и интересное. И мы по тегу #ПетербургФандорина процитируем интервью VFX продюсера студии CGF, которая занималась визуальными эффектами «Фандорина», о том, откуда взялись небоскребы и Кисе Курокава в Петрограде.
Подпишитесь на @dwellercity
#ПетербургФандорина Кто консультировал создателей сериала относительно новой архитектуры?
Роман Сердюк: С созданием внешнего вида города мы справлялись своими силами, без привлечения специалистов. В студии CGF работает много людей с образованием в области искусств. Есть художники, изучавшие архитектуру, которые предлагали нам те или иные решения. Поскольку это все же частично вымышленный мир, выразительность зданиям придавали профессиональные художники. Их главной задачей было создать прежде всего эстетически привлекательные здания, в существование которых зритель бы поверил. Здания, которые открывали бы смысл и главные идеи сериала зрителю.
Какие участки в Петербурге застроены новыми домами? Как выбирали места для интеграции новой застройки?
Нам нужно было показать элитарность небоскребов, поэтому все они расположены около воды – по сценарному замыслу в них проживает местная аристократия, сливки общества. Иногда с помощью магии кино мы меняли карту Санкт-Петербурга, чтобы лучше раскрыть историю.
Почему для массовой застройки выбрали «чикагские» небоскребы в стиле ар-деко? Можно ли сказать, что у зрителя есть запрос на такую архитектуру?
На этот вопрос ответить немного сложнее. Перед нами стояла задача создать небоскребы, которые стали бы архитектурным продолжением Санкт-Петербурга, но по времени постройки и стилю напоминали бы чикагские. В то время не было технологий, позволявших строить высокие стеклянные башни на металлическом каркасе, которые мы наблюдаем сегодня. Да и такая архитектура не вписалась бы в архитектурный ансамбль Санкт-Петербурга, выглядела бы инородным телом. Поэтому мы решили отталкиваться от чикагских высоток, но детализировать, уйдя от унитарности в необарокко.
Кроме небоскребов мы заметили капсульный дом японского архитектора, а что не заметили?
Не заметили небольшие доработки, которые модифицировали географию Санкт-Петербурга под цели нашей истории. Мы постарались сделать их максимально незаметными ради зрителей-петербуржцев.
Какие у вас были референсы? Перерабатывали ли их, как, насколько и в какой программе?
В качестве референсов, как уже было сказано, выступали чикагские небоскребы, фотографии зданий на Невском проспекте и в его окрестностях. Дальше они попадали к нашим концепт-художникам. Они работали в Adobe Photoshop. Как показала практика, это самая удобная программа для быстрых набросков, которые впоследствии можно дорабатывать до полноценных концептуальных разработок.
Оцениваются ли созданные фоны как высказывание? Если да, то в чем его смысл?
Архитектура – важный элемент концепции параллельного мира, придуманного шоураннерами. Небоскребы – это место проживания современной аристократии, поэтому они должны были выглядеть богато, монументально и незыблемо, указывая на положение населяющих их людей в обществе. А вот капсульный дом Фандорина – дом для, скажем так, совсем простых обывателей. Это не трущобы, но в тоже время и не средний класс, который, по замыслу авторов, проживает в обычных домах в центре Питера. - источник
Подпишитесь на @dwellercity
Роман Сердюк: С созданием внешнего вида города мы справлялись своими силами, без привлечения специалистов. В студии CGF работает много людей с образованием в области искусств. Есть художники, изучавшие архитектуру, которые предлагали нам те или иные решения. Поскольку это все же частично вымышленный мир, выразительность зданиям придавали профессиональные художники. Их главной задачей было создать прежде всего эстетически привлекательные здания, в существование которых зритель бы поверил. Здания, которые открывали бы смысл и главные идеи сериала зрителю.
Какие участки в Петербурге застроены новыми домами? Как выбирали места для интеграции новой застройки?
Нам нужно было показать элитарность небоскребов, поэтому все они расположены около воды – по сценарному замыслу в них проживает местная аристократия, сливки общества. Иногда с помощью магии кино мы меняли карту Санкт-Петербурга, чтобы лучше раскрыть историю.
Почему для массовой застройки выбрали «чикагские» небоскребы в стиле ар-деко? Можно ли сказать, что у зрителя есть запрос на такую архитектуру?
На этот вопрос ответить немного сложнее. Перед нами стояла задача создать небоскребы, которые стали бы архитектурным продолжением Санкт-Петербурга, но по времени постройки и стилю напоминали бы чикагские. В то время не было технологий, позволявших строить высокие стеклянные башни на металлическом каркасе, которые мы наблюдаем сегодня. Да и такая архитектура не вписалась бы в архитектурный ансамбль Санкт-Петербурга, выглядела бы инородным телом. Поэтому мы решили отталкиваться от чикагских высоток, но детализировать, уйдя от унитарности в необарокко.
Кроме небоскребов мы заметили капсульный дом японского архитектора, а что не заметили?
Не заметили небольшие доработки, которые модифицировали географию Санкт-Петербурга под цели нашей истории. Мы постарались сделать их максимально незаметными ради зрителей-петербуржцев.
Какие у вас были референсы? Перерабатывали ли их, как, насколько и в какой программе?
В качестве референсов, как уже было сказано, выступали чикагские небоскребы, фотографии зданий на Невском проспекте и в его окрестностях. Дальше они попадали к нашим концепт-художникам. Они работали в Adobe Photoshop. Как показала практика, это самая удобная программа для быстрых набросков, которые впоследствии можно дорабатывать до полноценных концептуальных разработок.
Оцениваются ли созданные фоны как высказывание? Если да, то в чем его смысл?
Архитектура – важный элемент концепции параллельного мира, придуманного шоураннерами. Небоскребы – это место проживания современной аристократии, поэтому они должны были выглядеть богато, монументально и незыблемо, указывая на положение населяющих их людей в обществе. А вот капсульный дом Фандорина – дом для, скажем так, совсем простых обывателей. Это не трущобы, но в тоже время и не средний класс, который, по замыслу авторов, проживает в обычных домах в центре Питера. - источник
Подпишитесь на @dwellercity
