Что делать, если подруга находится в абьюзивных отношениях, но отказывается от помощи?

Анна Кендрик в Alice, Darling демонстрирует динамику, которая хороша знакома каждой, столкнувшейся с токсичными отношениями в реальной жизни.
У нее все хорошо, ее бойфренд заботлив, внимателен и нежен, их отношения чудесны.
Она отдалилась от подруг? Просто много работы.
Она нервничает и перестала есть? Она просто хочет быть достаточно хорошей для своего партнера.
Какие красные флаги, о чем вы говорите, это полная ерунда, он ведь даже не причиняет мне боли, объясняет героиня фильма подругам.

Те молча глядят на Элис, страдающую от расстройства питания, невроза и панических атак. Она вырывает у себя волосы, ей снятся кошмары, она смертельно боится сказать что-то не то, ошибиться и выглядеть неидеальной.
Конечно, ее бойфренд делает ей больно - но моральное насилие труднее распознать, чем физическое.

"Серые" изнасилования, жесткий контроль над всеми аспектами ее жизни и медленное подтачивание самооценки постоянной критикой - это и есть насилие. Мы не знаем, специально ее бойфренд делает это или просто подчиняется стереотипу, согласно которому мужчина имеет право критиковать партнерку и требовать от нее изменений. В любом случае, эти отношения наносят Элис вред, но она не может его распознать. Когда подруги осторожно говорят, что здесь что-то не так, она яростно защищается. У них все хорошо, просто она недостаточно хороша и ей нужно больше стараться, вот и все.

Как в случае с Don't Worry Darling действие кажется затянутым только тем, кому повезло никогда не столкнуться с эмоциональным абьюзом. Для тех, кто прошел через этот мучительный опыт, поведение Элис понятно и узнаваемо: она находится в диссоциации, которая в фильме передана так талантливо, что становится осязаемой.
Долгое пребывание в газлайтинге учит не доверять себе, отстраняться от своих ощущений и мыслей. Элис не на что опереться, но, к счастью, у этого фильма хороший конец - когда кажется, что все хуже некуда, на помощь приходят подруги.

Их безмолвная, неосуждающая поддержка становится ступеньками лестницы, по которой Элис поднимается из бездны страха и снова обретает себя.


#фемоптика #культуранасилия #кино

Посмотрела байопик, посвященный Уитни Хьюстон I Wanna Dance with Somebody.

Кстати, в англоязычной википедии статья о ней начинается с того, что она была одной из самых продаваемых исполнительниц и величайшим женским голосом всех времен, а русскоязычные редакторки-мужчины в первом же абзаце ущемленно сообщают, что она известна "скандальной личной жизнью".

Фильм ужасен.
Если бы не великолепная игра Наоми Экки, чья энергия и харизма воссоздают образ Уитни, я бы даже не стала его досматривать.
Отрывочный, бессвязный сценарий освещает пресловутую "личную жизнь" певицы, обрамляя сцены быта музыкальными номерами, в которых используется вокал Хьюстон. В фильме нет структуры, он распадается на отдельные части как батискаф башня лего, построенная криворуким мужиком.

Очевидно, что одной из основных проблем был страх продюсеров нарваться на судебный иск. Мужчины, которые рвали Уитни на части и в конце концов разрушили ее жизнь, до сих пор продолжают контролировать ее наследие. Хотя эта часть истории хорошо известна, фильм полностью игнорирует многолетний стресс, в котором жила Уитни.

Она постоянно находилась под прицелом папарацци и вынуждена была отвечать на бестактные вопросы и опровергать вымышленные истории. После рождения дочери Хьюстон пыталась уберечь ее от пристального внимания СМИ, но ей это не удалось - во многом потому, что гонку возглавлял ее муж, Бобби Браун.

В интервью Опре Уитни призналась, что вынуждена была принижать себя и уходить на второй план, чтобы Бобби не ревновал ее к успеху. Она даже согласилась участвовать в его реалити-шоу, что стало огромной ошибкой: Бобби выставил ее в отвратительном свете и это во многом способствовало разрушению ее репутации. Много лет после этого Уитни вынуждена была оправдываться, что в тот момент пыталась сохранить их брак и не раздражать мужа, завидующего ее славе.

Бобби Браун, заслуживший прочную репутацию абьюзера и домашнего агрессора, физически нападал на Уитни, в буквальном смысле плевал на нее на глазах их дочери и даже американский суд, известный своей снисходительностью к мужчинам, вынес решение, что ее опекуном после развода станет мать, а не опасный для нее отец.

Юристы компании, принадлежавшей отцу Хьюстон, пытались ее ограбить. Вся ее большая семья рассматривала ее как банкомат. Они выставляли на продажу ее частные фотографии, делились с медиа деталями ее частной жизни. Несмотря на то, что Уитни тяжелым трудом зарабатывала большие деньги, все они уплывали в жадные руки присосавшихся паразитов.

В фильме агент Уитни, Клайв Дэвис, представлен этаким заботливым дядюшкой, который искренне переживает за свою нанимательницу.
В реальности он даже не стал отменять вечеринку, которая пришлась на день смерти Хьюстон. Ее тело все еще лежало в гостиничном номере, полицейские писали протоколы, а в это же время в том же здании он развлекал гостей, объясняя, что так якобы хотела сама Уитни.
Несколько ее знакомых женщин, в том числе Шэрон Осборн, были ошеломлены его неприкрытым цинизмом.

Несмотря на зависимость от наркотиков, Хьюстон активно участвовала в общественной жизни - но в сценарий почему-то не включили ее борьбу против апартеида, ее волонтерские инициативы, не упомянули о том, что она организовала свой фонд помощи детям. Она была активисткой борьбы с ВИЧ, неоднократно жертвовала гонорары на благотворительность - в том числе отказавшись от авторских прав на исполнение гимна Америки, которое принесло бы ей более миллиона долларов.

Вместо гениальной певицы и общественной деятельницы на экране нам показывают капризную диву, которая запуталась в личной жизни. Это несправедливо по отношению как к самой Уитни, так и к тем, кого она вдохновляла. Стремление принизить и вульгаризовать великих женщин прослеживается на протяжении всей истории человечества, написанной мужчинами. Байопик Энтони МакКартена не отступает от этой позорной традиции.

#кино #мужикделал #фемоптика #патриархальноепенсне

Илон Маск написал в твиттере "Если вы будете выпивать каждый раз, когда Барби произносит слово «патриархат», вы отключитесь до того, как фильм закончится".

Знаете, сколько раз Барби произносит слово "патриархат"?
Буквально НОЛЬ.

Вчера я сидела на сеансе и считала, сколько раз она скажет это слово. Повторяю - ноль раз.
Зато Кен повторяет "патриархат" больше десяти раз - дальше я просто не стала считать, мужики такие душные, вечно выучат новое слово и носятся с ним, даже не понимая, что оно означает.

Теперь, когда мы закончили с мужскими глупостями, перейдем к делу.

Дальше спойлеры спойлеры спойлеры.

Мне все понравилось, кроме одного момента в конце.
Грета Гервиг буквально разрушает иллюзию о том, что мы живем в мире, где достигнуто равноправие, матери безусловно обожают своих детей, мужчины нуждаются в поддержке и понимании, а все женщины паприроде выглядят идеально без усилий.

- У нас все еще патриархат, но теперь мы научились гораздо лучше это маскировать, - говорит в фильме представитель корпорации Маттел. Двойная ирония, хаха.

Барби живет в идеальной иллюзии - как и многие настоящие женщины в настоящей жизни.
У нее нет никаких проблем, каждый ее день прекрасен и по утрам она просыпается свежей и бодрой. Как сухо замечает рассказчица Хелен Миррен - если вы хотите показать обычную женщину, не снимайте в этой роли Марго Робби.

Но внезапно что-то меняется.
По сути Гервиг показывает нам эмоциональный маршрут, по которому женщины приходят в радикальный феминизм. Можно очень долго закрывать глаза на факты и верить в гендерную "нейтральность", искренне думать, что дискриминация обходит тебя стороной, не обращать внимания на плохое и изо всех сил прикрывать глаза так, чтобы видеть только позитив.

Проблема в том, что даже у куклы это не получилось. Можно долго лгать себе и притворяться, что патриархат не имеет над тобой силы. Возможности человеческой психики широки, вон посмотрите на Маска - он действительно уверен, что Барби говорила слово "патриархат". Много раз. Да, он в глаза долбится, но на его примере понятно, до какой степени можно дойти в отрицании фактов.

Но реальность выглядит совершенно иначе и однажды декорации ломаются. Однажды увидев это, развидеть невозможно.
Барби переживает тяжелейший кризис - как и любая женщина, осознавшая правду: мы живем в мире двойных стандартов, двойных посланий и эксплуатации.

Грета Гервиг походя расправляется с концептом постмодернизма, в котором не существует истины и все неоднозначно. Мужская власть реальна. Мужские решения приводят к беде. Можно бесконечно строить псевдофилософские конструкции, жонглируя словами - но когда мужчина выгоняет тебя из дома, забирает твою работу и разрушает все, что ты построила, наступает момент истины.

Истина дает женщинам свободу. Истина дает нам защиту и опору. Когда вера в патриархальные мифы уходит, оставляя нас у осколков даже не нашей мечты, единственное, что даст нам силу - понимание реальности.

#фемоптика #кино #радфеманализ

Редкий случай для блокбастера - героиня выступает как субъект истории. Она самодостаточна. Ей не нужен Кен - ни в каком его качестве. Она вообще слабо понимает, зачем он тут околачивается и вечно от нее что-то требует. Ей бы с собой разобраться, а тут этот нытик, который всем недоволен, но свято уверен, что именно Барби должна сделать его жизнь лучше, забив на свои потребности и желания - и вообще, это он тут самый угнетенный кукусеночек.

Но чего хочет сама Барби?
Чего хочет ее выросшая хозяйка, в полной мере столкнувшаяся с горькими плодами патриархата?

Спойлеры!

У фильма открытый финал и тут я должна сказать о том, что мне не понравилось.
Барби решает стать настоящей женщиной - и для принятия решения ей дают возможность почувствовать себя ей. Она чувствует радость и смех, объятия и поддержку. И, конечно, это тоже часть женской жизни. Но еще в ней есть боль, предательства, насилие и обман - и честнее было бы показать их.

Барби становится настоящей женщиной и теперь у нее есть вагина. Не она делает женщину женщиной, но она служит источником нашего угнетения. Мы можем создавать жизнь, а можем не создавать. У нас есть выбор. У мужчин этого выбора нет, но вместо того, чтобы, как Кен, познать себя и найти свои собственные смыслы, они убеждены, что женщина должна что-то такое сделать, чтобы им было удобненько и комфортненько.
А раз женщины не делают, то их надо наказать. Посадить в коробку, лишить права выбора, унизить и свести нас только к вагине, как будто у нас нет больше ничего.

Каждая метафора фильма - концентрированная матчасть радфема.
Розовая страна стереотипных Барби, искалеченная Странная Барби, женщина в закрытой комнате, безликий корпоративный мир мужской гендерной "нейтральности", сосисочный хор ущемления и война между Кенами за иерархию - и множество киноцитат.
Все как в жизни.

#фемоптика #кино #радфеманализ

А, по поводу мискаста Гослинга на роль Кена - слишком старый и слишком страшный.

Слушайте, вы вообще куклу Кена видели?
Он страшный, старый, пугающий и прическа как у Трампа!

Это не мискаст, а верность прототипу!

Вернемся к нашим спойлерам.

Много непонимания вызвала реплика Рут Хэндлер о том, что "мы, матери, стоим на месте, чтобы наши дочери могли оглянуться назад и увидеть, какой огромный путь они прошли". Как многие вещи в фильме, ее можно интепретировать с двух разных позиций.
Я предпочитаю рассматривать это высказывание как метафору прогресса в защите женских прав.
Для меня, девочки, взрослевшей в 90-е и в полной мере испытавшей прессинг патриархальных посланий и ограничений, огромная радость видеть, что у моей дочери и ее ровесниц уже есть выбор. Они все еще живут в патриархате, но они уже знают, что замужество и дети необязательная опция, они умеют слушать себя и выбирать себя, они поддерживают подруга подругу. В каких-то вещах им проще, в каких-то - гораздо сложнее.

Для меня это история о женской поддержке - вопреки мизогинии и сексизму, пронизывающим нашу жизнь.


#фемоптика #кино #радфеманализ

Многим непонятно, почему на фильм "Барби" так много негативных мужских отзывов.
Казалось бы, у Кенов больше экранного времени, больше песен, никто их не обижает, все им сочувствуют и помогают - но мужики все равно недовольны.

Вот примеры некоторых отзывов от представителей слабого пола:

" 'Барби' – это никакой не детский фильм, а навязчивый и непонятный политический бред"

"Когда режиссерша ополчается на культ мачо, она заодно и патриархальные ценности добивает"

"Идею Барби «Ты можешь быть кем захочешь» вывернули как «Девушки могут быть кем захотят, а мужики ни на что без баб не способны». Спасибо"

"При попытке поставить всё на свои места, позволить мужчине ухаживать за женщиной, все женщины сговариваются вернуть себе 'власть', дружно врут, что им нравится музыка мужчин, бросают своих их и изменяют с другими мужчинами... и пока те сражаются за этих лицемерных изменниц, женщины совершают обратный переворот. Они снова забирают себе мужскую роль, а мужчин снова 'наряжают' в розовые костюмчики... при этом унизительно подшучивают, что мужчины мол нечистоплотны, например"

"В этом кино никаким 'равноправием' даже близко не пахнет. Зато очень даже явно попахивает мужененавистничеством"

"Зачем мне смотреть такой фильм, напрямую высмеивающий мужчин, принижающий их. Это... примитивный уровень"

"Весь фильм пропитан презрением и ненавистью к мужчинам, которые якобы чем-то ограничивают в правах всех вокруг, ведя себя как эгоистичные и недалекие представители сильного пола"

Вы спросите, где они увидели ненависть и принижение?
А вот там же, где акция "откажи мужчине" воспринимается как лютое мужененавистничество и заслуживает самого жестокого наказания.

Это мы, девочки, воспитаны на идее, что справедливость важна, что нужно стремиться к равенству, что не должно быть никакой дискриминации.

Мужчины такими глупостями не занимаются. Они мгновенно чуют малейший намек на то, что их главенствующее положение может поколебаться и реагируют на это агрессивно и злобно. В их понимании справедливость - это когда им все, а женщинам ничего. Любая попытка женщин осознать свои личные интересы и поставить свой личный комфорт во главу угла вызывает гнев и ярость. Им не нужно равенство и их не интересует честность.

Если женщина потратила час времени на себя - это воровство у мужчины. Все женское время должно принадлежать ему.
Если женщина выбрала свою безопасность - она украла у мужчины секс (ну то, что они называют сексом).
Если женщина решила, что ее увлечения важны, она похитила у мужчины его комфорт. Могла бы ему борщ сварить, а вместо этого рисует или танцует, негодяйка.

Я пыталась спросить у мужчин, где конкретно они увидели принижение и ненависть в Барби. В ответ неслись невнятные визги и буря эмоций. Они не могут это сформулировать, потому что способность к анализу не самая сильная их сторона. Но они очень хорошо чувствуют, что женщина, способная выбрать себя - угроза для мужского мира. Их пугают и страшат женщины, которые объединились и защитили свои интересы, потому что это означает, что мужчинам придется самим жить эту жизнь. А они не хотят. Они хотят, чтобы они могли делать херню, а разгребали ее женщины. Они хотят полного обслуживания, но так, чтобы не чувствовать себя благодарными.

Они хотят рабынь - а Барби в фильме рабыней быть отказывается. С их точки зрения это самое настоящее мужененавистничество.


#кино #радфеманализ #мгс #хрупкоемужскоеэго

В канале у Женщина смотрит обсуждают старый фильм "Мачеха", а я его смотрела два раза, оба вынужденно и у меня, знаете ли, НАКИПЕЛО.

Сюжет довольно подробно изложен в википедии, но когда снимаешь #патриархальноепенсне, то он выглядит еще омерзительнее. Если бы не изумительная игра актрис, даже обсуждать было бы нечего, но фильм известный, так что напишу свои впечатления.

- Сьюзен Сарандон играет старшую женщину, у нее рак, она решает никому о нем не говорить, потому что совершенно разумно не ожидает ни понимания, ни поддержки, ни заботы от мужа и детей. Они пользовались ей, когда она была здорова и никто не задумывается о том, что жена и мать тоже человек.

- Джулия Робертс в этой истории самостоятельная женщина, увлеченно строит карьеру, но мужик ставит ее перед фактом, что она обязана выполнять все обязанности включенной матери - старая жена ведь все успевала, новая тоже обязана.

- Обе женщины вынуждены поддерживать хорошую мину при плохой игре, сдерживать свои закономерные эмоции и делать вид, что обе довольны происходящим - чтобы не расстраивать мужика.

- Мужик? Какой мужик? Тот, что несколько раз мелькает в кадре, каждый раз проявляя себя ебучим хуйлом?

- Детей поставили перед фактом - вот вам новая мама, потому что предыдущая модель устарела, поэтому мы ее отселили, давайте, не нойте, чо вы как эти, не огорчайте папочку.

- Режиссер издевается над обеими женщинами, высмеивая Сьюзан за ее любовт к детям, а Джулию - за ее карьерные успехи.

В итоге женщины начинают искренне друг другу симпатизировать, Джулия находит общий язык с детьми, когда Сарандон признается, что скоро умрет и в итоге у них практически женская дружба и слащавый хэппи-энд.

Обе актрисы потрясающи и именно поэтому можно не заметить, как за их изумительной игрой скрывается омерзительная главная мысль фильма: вот тебе, баба, твое место, ты просто взаимозаменяемый прибор, который еще и сам должен найти себе замену, подготовить ее, всем сделать комфортненько за свой счет и постараться, чтобы ни у кого не возникало чувство вины за то, как они с тобой обошлись. Вот так и взращивается внутренняя мизогиния и конкуренция между женщинами.

В нормальном мире Сьюзен и Джулия объединятся, выгонят Яйцеслава, рак волшебным образом пройдет и они заживут прекрасной женской семьей.
Но нифига.
В патриархате так нельзя.
Режиссер фильма, Крис Коламбус, посвятил его своей матери, умершей от рака за год до начала съемок. Перед нами типичная мужская мечта о том, как все женщины мира рады его обслуживать, отставив в сторону свои чувства, мечты и даже болезни, а он будет снисходительно принимать их заботу, не забывая корить их за недостатки.

#фемоптика #хрупкоемужскоеэго #кино

Потратила почти два часа своей неповторимой жизни, чтобы посмотреть фильм про неудачника, который ничего не может сделать нормально. Да-да, я про Киллера с Фассбиндером. Печально, что мужчины так быстро теряют товарный вид — во всех сценах с физическими действиями актер заменен каскадером и это заметно буквально на седьмой минуте. Лучше бы Финчер сразу каскадера и снял, разницы никто не заметила бы.

Досмотреть это можно только из нездорового любопытства.
Первые 21 минуту 34 секунды мы смотрим, как плешивеющий потасканный Фассбиндер сидит на стуле, встает со стула, ходит в макдональдс, снова протирает стул и все это время безостановочно говорит. Говорит. Говорит.

Он говорит о том, как в работе киллера важны собранность, хладнокровие и подготовка, подготовка, хладнокровие и собранность, подготовка — ну вы поняли, 21 минута беспрерывного блаблабла.
После чего этот собранный хладнокровный и оооооочень подготовившийся болтун промахивается.

Догадайтесь, кто расплачивается за его ошибку?
Правильно: женщина. Его партнерка, которая в фильме выполняет роль сюжетной подпорки и про которую мы ничего не узнаем, кроме того, что она очень отважна и настолько боится главного героя, что даже под пытками ничего о нем не рассказывает.

Следующий полтора часа мы обречены снова слушать унылый монолог Фассбиндера, который ноет и ноет и ноет и ноет бесконечно, как протекший бачок унитаза. Время от времени он кого-то убивает, но делает это так неумело и грязно, что хочется спросить Финчера — он вообще в курсе, что на свете существует полиция и современные методы дознания? Но режиссер отчаянно не желает, чтобы всякий там реальный мир помешал его саге о профессионально непригодном убийце, поэтому такие мелочи как следствие, свидетели и полицейские из сюжета выключены. Перед нами идеальный мир мужской фантазии, мочи кого хочешь, тебе ничего не будет. Да, твоя девушка пострадает, но сам ты останешься целехонек.

Во второй половине фильма Тильда Суинтон рассказывает анекдот про медведя. Этот анекдот был баяном в 1989 году, когда я впервые его услышала, а Финчер украл его из сериала Корона, где его рассказывает принцесса Маргарет. Неужели трудно было заплатить хорошей сценаристке? Тогда у нас был бы хоть один смешной эпизод!

Но Финчер своих зрителей ненавидит, поэтому до самого конца фильм остается унылым нудным зрелищем о душниле, который ничего не может сделать нормально, но обвиняет в этом окружающих. У него буквально все вокруг виноваты в том, что он косорукий неловкий кукусь, непригодный к тому, чем пытается заниматься.

Зачем я это смотрела — очень хороший вопрос, на который у меня ответа нет. Это невероятно скучный фильм, в котором нет ни глубины, ни увлекательности, ни героя, ни действия. Складывается ощущение, что Финчер заглянул в энциклопедию тропов, выбрал самые заезженные и слепил кинчик.

Не тратьте свое время, будьте умнее меня: выбирайте фильмы, созданные женщинами. Они гораздо лучше.


#кино #хрупкоемужскоеэго

Вчера посмотрела самую прекрасную сцену в кинематографе, ждала ее всю жизнь.

Одетая женщина избивает обнаженного мужчину под музыку из Щелкунчика.
Роликами.
По яйцам.

Если после этого вы еще не пошли смотреть Voleuses, то я вообще не знаю, что вам нужно от жизни.

Мелани Лоран сняла упоительно прекрасный, смешной и горький боевик о женской дружбе и я пересмотрю его минимум три раза, потому что мне всегда не хватает фильмов, в которых женщины смеются и поддерживают друг друга.

Местами будет очень больно, но спойлер: все будет хорошо.

Идите смотрите уже! Роликами! Под вальс цветов!


#кино #женскийкруг #фемоптика

Посмотрела «Маэстро», хочу отметить две вещи.

Первая — чудовищное переигрывание Брэдли Купера в роли Бернстайна. В некоторые моменты было просто неловко на экран смотреть, настолько безвкусно и карикатурно это было. Видимо, он действительно думал, что достаточно приклеить протез носа и научиться шевелить палочкой. Большая ошибка.

Вторая — не то что мы удивлены, но образ Фелиции Монтеалегре свелся к домохозяйке, обезумевшей от ревности. В фильме нет даже намека на то, что всю жизнь она была активисткой, вела систематическую работу по защите гражданских прав, протестовала против войны во Вьетнаме и это уже не говоря о том, что она была успешной актрисой и работала даже когда ее дети были маленькими. Она даже пела партию Жанны в опере «Жанна д’Арк на костре»!

Кэри Маллиган играет потрясающе, одна из самых сильных ее ролей, но материал, который ей достался, очень скуден. Купер опустился до того, что включил в фильм сцену, где Фелиция выглядит как женщина, вышедшая на работу из 15-летнего декрета и потерявшая веру в себя.

К сожалению, мы постоянно сталкиваемся с тем, как мужчины-режиссерки искажают реальные образы женщин, обесценивая и даже полностью вычеркивая их достояние. Купер неоригинален: он превратил решительную, талантливую и целеустремленную Фелицию в стереотип классической «пилящей жены».

Фелиция Монтеалегре возглавляла женское отделение Американского союза гражданских свобод, была участницей антивоенной организации «Другая мать за мир», ее арестовывали за протесты, критиковали за поддержку «Черных пантер», она работала в Amnesty International, публиковала собственные эссе, была неординарной художницей и иконой моды.

Ничего этого мы не увидим в фильме о браке мужчины, использовавшего свою блестящую яркую жену в качестве прикрытия.


#историячерезфемоптику #кино #мужикделал