В последнем выпуске подкаста мы обсуждаем в том числе истоки мизогинии - и я уверена, что самые ранние ее семена оказываются в нас тогда, когда мы читаем книги с главными героями-мальчиками и учимся ассоциировать себя с ними.

Канал Кошка Магия подробно освещает, почему девочкам необходимо видеть как можно больше книг, мультиков и фильмов с героинями:

"Девочка, читая книги про мальчиков, быстро обучается ассоциировать себя с мальчиками (а также хоббитами, плюшевыми медведями и инопланетянами), но девочки, человеческие девочки (и иногда инопланетные) в её восприятии – это ноющие или хихикающие беспомощные существа, которых надо спасать, но с ними нельзя дружить на равных, у них ущербные интересы, они робки и послушны, иногда стервозны.
А она? А она не такая, как «эти». Она практически как мальчики! Она настоящий живой человек. У неё настоящие чувства, как у мальчиков, настоящий ум, настоящая храбрость, настоящие, достойные интересы и желания. И из этого потом буйно растёт внутренняя мизогиния: когда девочка-то ого-го и настоящий человек, а другие женщины – второй сорт. Девочка осознает, что автор снисходителен к героиням, и думает «я не такая» - но «не таких» девочек не может быть в культуре с мужским взглядом на женщину как на объект".

Нам необходимы положительные ролевые модели девочек - а в классической литературе и кинематографе их по пальцам пересчитать.

На одну Рони дочь разбойника приходится Том Сойер, Питер Пен, Карлсон, Вилли Вонка, впрочем, если у вас растет дочь, вы сами это знаете.
Типичные девочки в мейнстримной литературе изображаются через набор стереотипов: трусливые, нерешительные, капризные, эмоциональные, озабоченные своим внешним видом, а их роль заключается в том, чтобы помогать главному герою и утешать его.

Естественно, что когда девочки растут и читают такие книги, им совершенно не хочется иметь ничего общего с Мальвиной, Полианной, Русалочкой и Венди. Они скучные! У них или совсем нет сюжетной линии или она унылая и тоскливая.
Эти образы подкрепляют гендерные стереотипы и обучают читательниц ни в коем случае не причислять себя к девочкам.

А дальше мы слышим - "я не такая, как все остальные девочки" и "всегда больше нравилось дружить с мальчишками". Ничего удивительного: мы так устроены, что склонны следовать уже закрепившемуся шаблону поведения и не пересматривать укоренившиеся стереотипы. Литература обучает наших дочерей не доверять другим девочкам, рассматривать их как второсортные существа и быть мизогинками.

Мальчики, кстати, тоже читают те же книжки и смотрят те же фильмы - и тоже впитывают презрение к девочкам. Патриархат воспроизводит сам себя.

#мизогиния #культуранасилия #радфеманалитика #патриархальноепенсне

Больше радфем каналов, хороших и разных!

На канале Женщина смотрит анализируют кино - в основном плохое, потому что, как говорит его владелица, "хорошего кина радикальным феминисткам не завезли" - и я с ней согласна!

Абсолютное большинство современных фильмов поддерживает и продвигает патриархальный порядок и продолжает продавать женщинам мифы культуры насилия под видом эмпауэрмента.
Вот что об этом пишет Сати:

- Откровенно говоря, нам нужно немного честности. Ни один мужчина никогда не задумывается о значении брака. Поэтому ни один мужчина не может написать эти слова так, чтобы персонаж произнёс их, и мы ему поверили. Я не верю. Он сидит перед десятками камер и сотнями тысяч зрителей впервые в жизни, оторванный от своего холостяцкого свинарника, и размышляет, что пришла пора женского эмпауэрмента? Да? Правда?

С первых же кадров персонаж выглядит жалко, пытаясь дать понять дочери, что вот когда-то он был крутым и забавным, вот он крутой батя, ОН ДАЖЕ БЕРЁТ РЕБЁНКУ К СЕБЕ НА ВЫХОДНЫЕ СМОТРИТЕ ГЛУПЫЕ ЖЕНЩИНЫ ВИДИТЕ КАКОЙ ГЕРОЙ.

Я тоже смотрела этот фильм и так круто читать другой взгляд на него, помогает расширить перспективу.
Вот почему нам нужно еще больше авторских радфемканалов: чем больше информации, тем выше степень женского самосознания и тем эффективнее тактики сопротивления угнетению.

#патриархальноепенсне #радфеманалитика #фемоптика #однафеминисткасказала

Кейт Бланшетт получила награду Critics Choice Awards за лучшую женскую роль в фильме «Тар».
В своей речи Кейт заявила, что вся индустрия награждений и конкуренции - патриархальная пирамида.

- Все это так искусственно, учитывая, как много невероятного сделали женщины, находящиеся в этом зале и не только в нем. Почему бы просто не сказать, что было множество великолепных женских актерских работ, находящихся в согласии и в диалоге друг с другом? Почему бы не прекратить эти лошадиные скачки? Каждая женщина на телевидении, в кино, в рекламе тампонов, где угодно, делает потрясающую работу, которая бесконечно меня вдохновляет.

В интервью после выступления Бланшетт поблагодарила своих коллег по фильму и цеху: Мишель Йео, Виолу Дэвис, Марго Робби и других, сказав, что кино создает целая армия людей, все они являются частью отрасли и все влияют друг на друга.

Иерархии в патриархате - основа управления и контроля. Именно поэтому попытки поговорить о равных правах вызывают такое негодование: в культуре насилия все должны быть разделены и разобщены, а права могут быть только у тех, кто обладает властью. Выступление Кейт Бланшетт здорово задело нервы аудитории - все мужчины-критики выглядят явно оскорбленными идеей, что у них могут отнять привилегию оценивать.

#культуранасилия #everydaysexism #патриархальноепенсне

В неплохой для мужчины книге Аарона Т. Бека "Узники ненависти: когнитивная основа гнева, враждебности и насилия", он пишет:

_____
Жену может посетить мимолетная мысль: «Мой муж задерживается потому, что предпочитает проводить время со своими приятелями». В результате у нее будет скверное настроение.
Именно это она коммуницирует себе, а мужу выпалит в лицо что-то вроде: «Ты никогда не приходишь домой вовремя. Как мне готовить ужин для семьи, когда ты настолько безответственен?»
На самом деле, ее муж просто захотел выпить пива со своими знакомыми, чтобы немного расслабиться после напряженного рабочего дня. Своим недовольным ворчанием она скрывает и от мужа, и от себя свое ощущение того, что ее отвергают.
_______

Перед нам - наглядный пример патриархального пенсне и когнитивного предубеждения в адрес женщины.

Жена говорит:
- Дорогой, ты не приходишь домой вовремя, это безответственно.
Авторка-мужчина:
- Она СКРЫВАЕТ свои чувства!

В крошечный мозг этих папкиных интерпретаторов даже не закрадывается мысль, что женщина совершенно четко высказывается, ничего не маскируя и недовольна именно тем, что муж отнимает ее время и ставит всю семью в неудобное положение из-за опозданий к ужину.

Если этот муж придет домой и окажется, что близкие поужинали без него, он развоняется на всю ивановскую и устроит тестерику "в этом доме меня никто не уважает!".
Но когда от него просят уважать чужое время, он глубокомысленно заключает "она скрывает свои чувства".
Ведь не может быть такого, чтобы у женщины была своя жизнь, свои планы и дела и ей не нравится, что муж не соблюдает их договоренности и вынуждает ее ждать, когда он соизволит пиваса нажраться, даже не предупредив.

От создателей мема "женщины такие загадочные".

#патриархальноепенсне #гдевыихберете #проблеманевженщинах

Как понять, что к этому психотерапевту/психологу/коучу идти категорически нельзя?

Он продает вам средство, как стать удобной для других.
Он рекламирует, что избавит от одиночества, научит простить родителей и абьюзеров, наладить отношения с мужем и выйти "из позиции жертвы".

В патриархате женщина не обладает самоценностью. Мы нужны постольку, поскольку приносим кому-то пользу и делаем мир комфортнее для кого-то еще. Любые "специалисты", которые пытаются из женщины сделать еще более удобный костыль, профнепригодны. Вместо того, чтобы помочь клиентке вырастить уважение к себе и умение себя поддерживать, они - за ее же деньги - внушают, что она станет счастливее, если окончательно откажется от себя. Отсутствие фемоптики приводит к катастрофическим последствиям для женщин, которые обращаются за поддержкой.

Это не значит, что любой специалист, который предлагает восстановить самооценку, окажется хорошим. Но тот, кто предлагает восстановить самооценку, чтобы найти себе пару - совершенно точно неквалифицирован и вместо помощи только навредит.


#фемтерапия #патриархальноепенсне

Некоторые человеческие заблуждения на удивление живучи. Например, что общего у древнего грека и современного мужчины? Их объединяет ненависть к женщинам, доходящая до абсурда.

В пьесе Эсхила "Эвмениды" - кстати, первой юридической драме на свете - судят Ореста, убившего свою мать (которая убила отца, который убил дочь, обычный день в древней Греции).
Аполлон выступает перед судом присяжных и в своей речи объясняет, что хотя убийство родителей это величайшая скверна, Орест невиновен.

Дитя родит отнюдь не та, что матерью
Зовется. Нет, ей лишь вскормить посев дано.
Родит отец. А мать, как дар от гостя, плод
Хранит, когда вреда не причинит ей бог.

Орест оправдан, он не убивал свою мать, потому что она ему не мать, он просто убил женщину, убившую его отца, законный правильный поступок.

Древние греки считали, что во время коитуса мужчина высаживает в женщину уже готовый зародыш, а женщина всего лишь вынашивает его в себе и рожает. Поэтому отец - это отец, а мать просто такая левая женщина, без которой, к сожалению, не обойтись, но ничего важного она не делает.

Многие мужчины до сих пор верят в это, вопреки всем фактам. Например, в Афганистане только в 2020 году стали вносить имя матери в удостоверения личности, а в России до сих пор используются отчества. Эта архаичная традиция не имеет никакого смысла, ее надо или вообще отменить или употреблять матчества - но пока в обществе сильна мизогиния, этого не произойдет

#культуранасилия #патриархальноепенсне #историячерезфемоптику

Посмотрела байопик, посвященный Уитни Хьюстон I Wanna Dance with Somebody.

Кстати, в англоязычной википедии статья о ней начинается с того, что она была одной из самых продаваемых исполнительниц и величайшим женским голосом всех времен, а русскоязычные редакторки-мужчины в первом же абзаце ущемленно сообщают, что она известна "скандальной личной жизнью".

Фильм ужасен.
Если бы не великолепная игра Наоми Экки, чья энергия и харизма воссоздают образ Уитни, я бы даже не стала его досматривать.
Отрывочный, бессвязный сценарий освещает пресловутую "личную жизнь" певицы, обрамляя сцены быта музыкальными номерами, в которых используется вокал Хьюстон. В фильме нет структуры, он распадается на отдельные части как батискаф башня лего, построенная криворуким мужиком.

Очевидно, что одной из основных проблем был страх продюсеров нарваться на судебный иск. Мужчины, которые рвали Уитни на части и в конце концов разрушили ее жизнь, до сих пор продолжают контролировать ее наследие. Хотя эта часть истории хорошо известна, фильм полностью игнорирует многолетний стресс, в котором жила Уитни.

Она постоянно находилась под прицелом папарацци и вынуждена была отвечать на бестактные вопросы и опровергать вымышленные истории. После рождения дочери Хьюстон пыталась уберечь ее от пристального внимания СМИ, но ей это не удалось - во многом потому, что гонку возглавлял ее муж, Бобби Браун.

В интервью Опре Уитни призналась, что вынуждена была принижать себя и уходить на второй план, чтобы Бобби не ревновал ее к успеху. Она даже согласилась участвовать в его реалити-шоу, что стало огромной ошибкой: Бобби выставил ее в отвратительном свете и это во многом способствовало разрушению ее репутации. Много лет после этого Уитни вынуждена была оправдываться, что в тот момент пыталась сохранить их брак и не раздражать мужа, завидующего ее славе.

Бобби Браун, заслуживший прочную репутацию абьюзера и домашнего агрессора, физически нападал на Уитни, в буквальном смысле плевал на нее на глазах их дочери и даже американский суд, известный своей снисходительностью к мужчинам, вынес решение, что ее опекуном после развода станет мать, а не опасный для нее отец.

Юристы компании, принадлежавшей отцу Хьюстон, пытались ее ограбить. Вся ее большая семья рассматривала ее как банкомат. Они выставляли на продажу ее частные фотографии, делились с медиа деталями ее частной жизни. Несмотря на то, что Уитни тяжелым трудом зарабатывала большие деньги, все они уплывали в жадные руки присосавшихся паразитов.

В фильме агент Уитни, Клайв Дэвис, представлен этаким заботливым дядюшкой, который искренне переживает за свою нанимательницу.
В реальности он даже не стал отменять вечеринку, которая пришлась на день смерти Хьюстон. Ее тело все еще лежало в гостиничном номере, полицейские писали протоколы, а в это же время в том же здании он развлекал гостей, объясняя, что так якобы хотела сама Уитни.
Несколько ее знакомых женщин, в том числе Шэрон Осборн, были ошеломлены его неприкрытым цинизмом.

Несмотря на зависимость от наркотиков, Хьюстон активно участвовала в общественной жизни - но в сценарий почему-то не включили ее борьбу против апартеида, ее волонтерские инициативы, не упомянули о том, что она организовала свой фонд помощи детям. Она была активисткой борьбы с ВИЧ, неоднократно жертвовала гонорары на благотворительность - в том числе отказавшись от авторских прав на исполнение гимна Америки, которое принесло бы ей более миллиона долларов.

Вместо гениальной певицы и общественной деятельницы на экране нам показывают капризную диву, которая запуталась в личной жизни. Это несправедливо по отношению как к самой Уитни, так и к тем, кого она вдохновляла. Стремление принизить и вульгаризовать великих женщин прослеживается на протяжении всей истории человечества, написанной мужчинами. Байопик Энтони МакКартена не отступает от этой позорной традиции.

#кино #мужикделал #фемоптика #патриархальноепенсне

В канале у Женщина смотрит обсуждают старый фильм "Мачеха", а я его смотрела два раза, оба вынужденно и у меня, знаете ли, НАКИПЕЛО.

Сюжет довольно подробно изложен в википедии, но когда снимаешь #патриархальноепенсне, то он выглядит еще омерзительнее. Если бы не изумительная игра актрис, даже обсуждать было бы нечего, но фильм известный, так что напишу свои впечатления.

- Сьюзен Сарандон играет старшую женщину, у нее рак, она решает никому о нем не говорить, потому что совершенно разумно не ожидает ни понимания, ни поддержки, ни заботы от мужа и детей. Они пользовались ей, когда она была здорова и никто не задумывается о том, что жена и мать тоже человек.

- Джулия Робертс в этой истории самостоятельная женщина, увлеченно строит карьеру, но мужик ставит ее перед фактом, что она обязана выполнять все обязанности включенной матери - старая жена ведь все успевала, новая тоже обязана.

- Обе женщины вынуждены поддерживать хорошую мину при плохой игре, сдерживать свои закономерные эмоции и делать вид, что обе довольны происходящим - чтобы не расстраивать мужика.

- Мужик? Какой мужик? Тот, что несколько раз мелькает в кадре, каждый раз проявляя себя ебучим хуйлом?

- Детей поставили перед фактом - вот вам новая мама, потому что предыдущая модель устарела, поэтому мы ее отселили, давайте, не нойте, чо вы как эти, не огорчайте папочку.

- Режиссер издевается над обеими женщинами, высмеивая Сьюзан за ее любовт к детям, а Джулию - за ее карьерные успехи.

В итоге женщины начинают искренне друг другу симпатизировать, Джулия находит общий язык с детьми, когда Сарандон признается, что скоро умрет и в итоге у них практически женская дружба и слащавый хэппи-энд.

Обе актрисы потрясающи и именно поэтому можно не заметить, как за их изумительной игрой скрывается омерзительная главная мысль фильма: вот тебе, баба, твое место, ты просто взаимозаменяемый прибор, который еще и сам должен найти себе замену, подготовить ее, всем сделать комфортненько за свой счет и постараться, чтобы ни у кого не возникало чувство вины за то, как они с тобой обошлись. Вот так и взращивается внутренняя мизогиния и конкуренция между женщинами.

В нормальном мире Сьюзен и Джулия объединятся, выгонят Яйцеслава, рак волшебным образом пройдет и они заживут прекрасной женской семьей.
Но нифига.
В патриархате так нельзя.
Режиссер фильма, Крис Коламбус, посвятил его своей матери, умершей от рака за год до начала съемок. Перед нами типичная мужская мечта о том, как все женщины мира рады его обслуживать, отставив в сторону свои чувства, мечты и даже болезни, а он будет снисходительно принимать их заботу, не забывая корить их за недостатки.

#фемоптика #хрупкоемужскоеэго #кино

В трилогии Филипа Пулмана «Темные начала» у каждого человека есть деймон: внешнее физическое проявление души человека, принимающее форму животного. Деймоны обладают собственным разумом и часто ведут себя довольно независимо от своего человека.
У разных людей разные деймоны: у кого-то пчела, у кого-то собака, иногда это могут быть фантастические существа из мифов, но это всегда какое-то животное. Деймон не может быть принимать форму человека, это абсолютно невозможно в мире книги.

Тем не менее, в переводе Виктора Голышева это табу нарушено.
Когда Лира, главная героиня книги, исследует подземные пространства Колледжа, в котором живет, то обнаруживает усыпальницу магистров.

«На каждом гробу, заметила Лира, была медная табличка с изображением какого-нибудь существа: где — василиска, где — красивой женщины, где — змеи, где — обезьяны. Она догадалась, что это изображение деймона покойного. Когда люди становятся взрослыми, их деймоны теряют способность меняться и принимают один, постоянный, вид».

Не правда ли, логично — у каждого человека есть деймон, но так как женщина не человек, то почему бы и ей не стать чьим-то деймоном.

Сравним другие переводы того же отрывка на русский язык.

Перевод Ольги Новицкой:

«Лира вдруг с изумлением увидела, что в крышку каждого гроба была врезана бронзовая пластина с изображением какого-либо существа: горгульи, пери, змеи, мартышки».

Пери — фантастические крылатые существа в виде прекрасных девушек в персидской мифологии. Снова у человека-мужчины деймон приобретает вид женщины, а также возникает горгулья, которой не было в переводе Голышева.

Любительский перевод, выполненный волонтерками:

«Лира с интересом заметила, что в каждый гроб вставлена медная пластина с изображением какого-нибудь зверя: где василиска, где змеи, где обезьяны».

В этом переводе нету ни пери, ни женщины, ни горгульи.

Но что же было в оригинале текста?

«On each coffin, Lyra was interested to see, a brass plaque bore a picture of a different being: this one a basilisk, this a serpent, this a monkey. She realized that they were images of the dead men’s daemons. As people became adult, their daemons lost the power to change and assumed one shape, keeping it permanently».

Итак, в оригинале Лира увидела изображения василиска, змеи и обезьяны.
В мире Пулмана никогда не существовало деймонов в виде женщины или пери или горгульи, но переводчики зачем-то решили ввести их в книгу.

Мне часто говорят, что я везде вижу сексизм, но я его вижу только потому, что он действительно везде. Достаточно снять #патриархальноепенсне, чтобы отчетливо понять: в культуре насилия даже старейшины отечественного перевода не видят в женщине человека.

Когда Голышев решил добавить отсебятины в оригинальный текст, он не выбрал в качестве деймона красивого мужчину или мальчика: он вписал женщину. Это не вызвало удивления ни у корректоров, ни у редакторов, ни у миллионов читателей, потому что предвзятость и предубеждение в адрес женщин воспринимаются как нейтральное отношение и не регистрируются на уровне сознания.
В книге обозначено, что деймоном может быть только животное, но упоминание, что у кого-то деймоном была красивая женщина (конечно, без прилагательного нельзя, даже тут женщина обязана быть красивой) не ощущается как ошибка.


#everydaysexism #фемоптика #читательскийдневник

В четвертом сезоне "Настоящего детектива" меня больше всего зацепило то, как режиссерка и сценаристки передали восприятие реальности после травмы.

Травматические воспоминания отличаются от обычных. Иногда они остаются в голове застывшим снимком, иногда исчезают, оставляя после себя пустое болезненное пространство. Травма становится потрясением, которое очень трудно осмыслить и одно из ее последствий - изменение того, как мы воспринимаем и реагируем на реальность.

Джудит Герман в книге "Травма и исцеление" пишет, что одна из необходимых частей восстановления - воспоминание и оплакивание произошедшего. Но чтобы оплакать, нужно понять, что произошло, оценить нанесенный вред и назвать вещи своими именами. Только после этого возможно возвращение к себе. Без оплакивания утраченного мы остаемся отрезаны не только от своих чувств, но и от других людей.

В "Настоящем детективе", как и в "Don't Worry Darling", создательницам удалось воссоздать для зрительниц психологические ощущения героинь.
Характерные флешбеки и медленные тягучие мысли, сменяющиеся лихорадочной активностью дают возможность ощутить как воспринимается мир после тяжёлых потрясений. Мастерство постановки кадра и выбор композиции позволяют почувствовать это практически на сенсорном уровне.

Мужчины-режиссерки так снимать не умеют, поэтому эстетика передачи эмоционального потрясения кажется непривычной и странной. Но я устала от прямолинейного и схематичного подхода, в котором чувства героев нужно угадывать по количеству нанесенного ими ущерба. Он сломал стул - он разгневан. Он пнул мусорный бак - он в ярости. Он ударил жену - он в бешенстве. На его щеках играют желваки - оооооо, он так переживает!

Примитивный язык мужского кинематографа мне надоел.
Мне хочется сложности и бережности, тактичности и многогранности - и я нахожу их в кино и сериалах, снятых женщинами.


#фемоптика #патриархальноепенсне #кино

Вчера телеграм книжного сайта LiveLib решил отметить выдуманный ущемленцами «День защиты мужской нервной системы от насильственных действий со стороны женщины».

Обожаю эту байку о страшном женском психологическом насилии. Каждый раз ее слышу, когда привожу факт, что 98 процентов осужденных за насильственные преступления — это мужчины. Мы прекрасно понимаем, что все они применяли психологическое, а также экономическое насилие задолго до того, как начали избивать и насиловать, но в патриархате психологический прессинг со стороны мужчин так нормализован, что даже на радаре не отмечается как нечто плохое.

Но вернемся к сммщику телеграма LiveLib.
Он нарисовал карточки (ребята, честно, на дворе 2024 год! какие карточки, а? очнитесь! я отписываюсь от всех каналов, где вижу карточки, это устарело пять лет назад, чо вы тугие такие) об ужасных литературных героинях, которые жестоко мучали мужчин.

Анна Каренина, вообразите, разрушила психику и мужа и любовника.
Настастья Филипповна уничтожила нервную систему у всех окружающих с Y-хромосомой (тот момент, когда хочется попросить мастер-класс).
Миледи Винтер, Скарлетт О’Хара, Дейзи из «Великого Гэтсби» — все они оказались гадкими персонажками, испортившими мужскую жизнь.

На этом месте медленно снимаем #патриархальноепенсне и внимательно смотрим на факты.

Муж Анны Карениной годами ее насиловал, не давал ей развода, наслаждался ее мучениями и мнил себя благороднейшим из людей.
Вронский сознательно испортил репутацию Кити, чуть не довел ее до суицида, систематически домогался замужних женщин, совершил над Анной репродуктивное насилие, подсадил ее на наркотики и изводил ее морально.

Настасье Филлипповне было 15 лет, когда ее изнасиловал опекун — и он продолжал насилие над ней годами. Она была на грани суицида, когда осознала, что опозорена на всю жизнь. Жизнь умной, целеустремленной женщины была погублена по прихоти мужчин.

Скарлетт О’Хара в юном возрасте осталась без денег и защиты, чуть не погибла от голода, ее предал мужчина, в которого она была влюблена, после чего залез ей на шею, туда же посадил свою семью и вместо помощи превратился в обузу. Ах да, позже он убил свою жену, которую якобы горячо любил. Все мужчины в жизни Скарлет лгали ей в глаза, не сказав ей буквально ни одного правдивого слова. Ее презирали, ее обесценивали, ее стыдили за то, что она умна и предприимчива. Когда ее не удалось сломить стыдом, муж сломал Скарлетт чувством вины, предварительно погубив их маленькую дочь.

С остальными героинями разберитесь сами, это несложно.

Итог: абсолютно все мужские персонажи в этих книгах не только психологически измывались над беззащитными женщинами, но и применяли к ним физическое насилие. Однако когда мозги надежно промыты патриархатом, то увидеть это чрезвычайно сложно. Текст книги тот же самый, факты неизменны, но агенты мизогинии остаются абсолютно слепыми по отношению к мужскому насилию. Они не видят его потому, что это привычный и понятный фон их жизни, а для мужчин он еще и удобен. Нормализация мужской жестокости позволяет им безнаказанно практиковать ее по отношению к девочкам и женщинам.

Общеизвестно, что именно женщины читают книги, покупают книги, пишут отзывы о прочитанном и составляют основную аудиторию любого книжного сайта. Но сммщики продолжают ставить мизогинные тексты, потому что ненавидят своих пользовательниц и эта ненависть сильнее рациональных мыслей о последствиях такого продвижения.


#читательскийдневник #фемпрактикум