23 февраля – день рождения "сталинской архитектуры".
23 февраля 1932 года было принято решение Политбюро о результатах Всесоюзного конкурса Дворца Советов (Протокол ПБ № 89)
Высшие премии получили Жолтовский, Иофан и Гамильтон. Все три проекта были выполнены в гипертрофированных классических формах и приёмах эклектики. До этого "официальным советским стилем" воспринимался конструктивизм.
Результат конкурса был использован как официальная демонстрация неприятия конструктивизма и указание к введению нового государственного стиля, называемого сейчас "сталинский ампир". Участие Сталина в принятии решений сегодня сомнений не вызывает.
Участники конкурса, среди которых было много иностранцев ( в том числе Корбюзье), симпатизировавшие социализму из-за поддержки прогрессивных идей в искусстве, были шокированы таким разворотом. Руководство Конгресса новой архитектуры (СИАМ) даже писало Сталину письма, но ответов не было. В итоге произошел полный разрыв профессиональных контактов с западом: был отменен всемирный конгресс СИАМ в Москве. Иностранных специалистов, работавших в СССР, начали потихоньку выдавливать из страны.
Конструктивизм оказывается де-факто запрещен, и архитектура СССР переориентируется на возрождение «классического наследия». Впрочем, многим советским зодчим даже в условиях архитектурной цензуры удавалось создавать по-своему новаторские и великолепные в исполнении произведения архитектуры.
(использованы материалы публикаций Д. Хмельницкого)
1 – Проект Ивана Жолтовского (вариант)
2 – Проект Гектора Гамильтона (США)
3 – Проект Бориса Иофана
4 – Окончательный вариант победителя Бориса Иофана (2 этап,1933 год)
#советская_архитектура
23 февраля 1932 года было принято решение Политбюро о результатах Всесоюзного конкурса Дворца Советов (Протокол ПБ № 89)
Высшие премии получили Жолтовский, Иофан и Гамильтон. Все три проекта были выполнены в гипертрофированных классических формах и приёмах эклектики. До этого "официальным советским стилем" воспринимался конструктивизм.
Результат конкурса был использован как официальная демонстрация неприятия конструктивизма и указание к введению нового государственного стиля, называемого сейчас "сталинский ампир". Участие Сталина в принятии решений сегодня сомнений не вызывает.
Участники конкурса, среди которых было много иностранцев ( в том числе Корбюзье), симпатизировавшие социализму из-за поддержки прогрессивных идей в искусстве, были шокированы таким разворотом. Руководство Конгресса новой архитектуры (СИАМ) даже писало Сталину письма, но ответов не было. В итоге произошел полный разрыв профессиональных контактов с западом: был отменен всемирный конгресс СИАМ в Москве. Иностранных специалистов, работавших в СССР, начали потихоньку выдавливать из страны.
Конструктивизм оказывается де-факто запрещен, и архитектура СССР переориентируется на возрождение «классического наследия». Впрочем, многим советским зодчим даже в условиях архитектурной цензуры удавалось создавать по-своему новаторские и великолепные в исполнении произведения архитектуры.
(использованы материалы публикаций Д. Хмельницкого)
1 – Проект Ивана Жолтовского (вариант)
2 – Проект Гектора Гамильтона (США)
3 – Проект Бориса Иофана
4 – Окончательный вариант победителя Бориса Иофана (2 этап,1933 год)
#советская_архитектура
Мавзолей Ленина.
Завершающая часть публикаций о его проектах и строительстве (к дате рождения “Вождя мирового пролетариата”)
Начало ⬇️
1- Первый временный мавзолей , прототипы и эскизы
2 - Конкурс на второй мавзолей и деревянное здание, конкурсные работы
О проекте третьего, каменного мавзолея Ленина мы знаем намного меньше, чем о его предшественниках. Судить об архитектуре всего здания мавзолея мы по-прежнему не можем, поскольку его внутренняя структура засекречена. Неизвестны его внутренние размеры, нет планов и разрезов всего комплекса, включающего в себя еще как минимум Сенатскую башню Кремля (по некоторым данным, там расположено холодильное оборудование). До сих пор опубликованы только предварительные эскизные варианты наружного объема и плана подземного зала с саркофагом и окружающими коммуникационными пространствами.
Весной 1929 года была создана правительственная комиссия по разработке каменного здания мавзолея - без конкурса, «так как образ деревянного мавзолея выдержал испытание временем» - как пишет историк архитектуры С. О. Хан-Магомедов в книге "Мавзолей Ленина".
Разработка была поручена Щусеву. Он начал менять облик здания, предложив высокую ступенчатую пирамиду, и делая ассиметричные варианты с вынесенной на угол ассиметричной трибуной (рис. 1), в конструктивистском стиле. Эти варианты были отвергнуты комиссией с указанием сохранить в каменном мавзолее облик деревянного. В июне 1929 г. Щусев уезжает в Ташкент проектировать оперный театр. Его замещает Исидор Француз, он же подает следующий эскиз комиссии, который и был утверждён. Этот факт у многих историков вызывает сомнение в авторстве Щусева - во всяком случае, эскизов, выполненных его рукой - нет, а как выстраивалась работа в его мастерской, нам тоже не известно.
Строительство велось с июля 1929 по осень 1930 г.
“Каменный мавзолей совершенно иной по художественным ощущениям и темпераменту. Это чистая, лишенная намека на декор кубистическая композиция, сохранившая динамику даже в окончательном симметричном варианте. А в несимметричных ее было еще намного больше” - пишет историк архитектуры Д. Хмельницкий.
(Продолжение - здесь)
#советская_архитектура
Завершающая часть публикаций о его проектах и строительстве (к дате рождения “Вождя мирового пролетариата”)
Начало ⬇️
1- Первый временный мавзолей , прототипы и эскизы
2 - Конкурс на второй мавзолей и деревянное здание, конкурсные работы
О проекте третьего, каменного мавзолея Ленина мы знаем намного меньше, чем о его предшественниках. Судить об архитектуре всего здания мавзолея мы по-прежнему не можем, поскольку его внутренняя структура засекречена. Неизвестны его внутренние размеры, нет планов и разрезов всего комплекса, включающего в себя еще как минимум Сенатскую башню Кремля (по некоторым данным, там расположено холодильное оборудование). До сих пор опубликованы только предварительные эскизные варианты наружного объема и плана подземного зала с саркофагом и окружающими коммуникационными пространствами.
Весной 1929 года была создана правительственная комиссия по разработке каменного здания мавзолея - без конкурса, «так как образ деревянного мавзолея выдержал испытание временем» - как пишет историк архитектуры С. О. Хан-Магомедов в книге "Мавзолей Ленина".
Разработка была поручена Щусеву. Он начал менять облик здания, предложив высокую ступенчатую пирамиду, и делая ассиметричные варианты с вынесенной на угол ассиметричной трибуной (рис. 1), в конструктивистском стиле. Эти варианты были отвергнуты комиссией с указанием сохранить в каменном мавзолее облик деревянного. В июне 1929 г. Щусев уезжает в Ташкент проектировать оперный театр. Его замещает Исидор Француз, он же подает следующий эскиз комиссии, который и был утверждён. Этот факт у многих историков вызывает сомнение в авторстве Щусева - во всяком случае, эскизов, выполненных его рукой - нет, а как выстраивалась работа в его мастерской, нам тоже не известно.
Строительство велось с июля 1929 по осень 1930 г.
“Каменный мавзолей совершенно иной по художественным ощущениям и темпераменту. Это чистая, лишенная намека на декор кубистическая композиция, сохранившая динамику даже в окончательном симметричном варианте. А в несимметричных ее было еще намного больше” - пишет историк архитектуры Д. Хмельницкий.
(Продолжение - здесь)
#советская_архитектура
Telegram
Шпилька архитекторки
Мавзолей В. И. Ленина.
(Часть 1)
Прототипы. Временное здание.
Реальные проекты мавзолея неизвестны. Весь процесс проектирования мавзолея был и остается засекречен. Опубликованы и обсуждаются только фотографии и разрозненные эскизы. Все проекты, скорее всего…
(Часть 1)
Прототипы. Временное здание.
Реальные проекты мавзолея неизвестны. Весь процесс проектирования мавзолея был и остается засекречен. Опубликованы и обсуждаются только фотографии и разрозненные эскизы. Все проекты, скорее всего…
Мавзолей Ленина
(продолжение, начало здесь)
Превращение деревянного мавзолея в каменный сопровождалось не только небольшим увеличением наружных объемов – здание стало выше на 3 м, внешний объем увеличился в 4,5 раза - с 1 300 до 5 800 м3. Внутренний объем был увеличен в 12 раз – с 200 до 2400 м3. То-есть под землей возник целый комплекс новых помещений, связанных подземными переходами с …, о которых в открытых источниках нет никакой информации. Да и само упоминание об увеличении внутреннего объема мавзолея совершенно случайно проскользнуло в брошюре рабочего с постройки мавзолея Семена Шапиро «Ленин», опубликованной, вероятно по недосмотру, в 1930 г.
О гигантских подземных размерах говорят несколько фотографий со строительной площадки (фото 5,6,7).
Мавзолей явился новым типом здания, объединившим две до тех пор несоединимые функции: гробницу и трибуну. Впрочем, как трибуна он почти не использовался, а скорее стал витриной для одних, и местом силы для других.
Гениальность же его архитектуры в том, что простыми формами ступенчатой пирамиды и удачным расположением собралось в единую композицию всё разностилье Красной площади. А вспоминая, что здание создавалось уже при начавшемся развороте официального стиля к эклектике, закрепленном в 1932 году, можно только радоваться, понимая, от чего Щусев уберег Красную площадь.
1 – Первый ассиметричный эскиз Щусева
2, 3 - Второй и третий (утвержденный) эскизы
4 – Макет в натуральную величину на Красной площади (1/4 часть здания)
5,6,7 – Строительная площадка и подземные работы
8 – Реконструкция 1974 года
9 – Цветная линогравюра, 1930 г.
#советская_архитектура
(продолжение, начало здесь)
Превращение деревянного мавзолея в каменный сопровождалось не только небольшим увеличением наружных объемов – здание стало выше на 3 м, внешний объем увеличился в 4,5 раза - с 1 300 до 5 800 м3. Внутренний объем был увеличен в 12 раз – с 200 до 2400 м3. То-есть под землей возник целый комплекс новых помещений, связанных подземными переходами с …, о которых в открытых источниках нет никакой информации. Да и само упоминание об увеличении внутреннего объема мавзолея совершенно случайно проскользнуло в брошюре рабочего с постройки мавзолея Семена Шапиро «Ленин», опубликованной, вероятно по недосмотру, в 1930 г.
О гигантских подземных размерах говорят несколько фотографий со строительной площадки (фото 5,6,7).
Мавзолей явился новым типом здания, объединившим две до тех пор несоединимые функции: гробницу и трибуну. Впрочем, как трибуна он почти не использовался, а скорее стал витриной для одних, и местом силы для других.
Гениальность же его архитектуры в том, что простыми формами ступенчатой пирамиды и удачным расположением собралось в единую композицию всё разностилье Красной площади. А вспоминая, что здание создавалось уже при начавшемся развороте официального стиля к эклектике, закрепленном в 1932 году, можно только радоваться, понимая, от чего Щусев уберег Красную площадь.
1 – Первый ассиметричный эскиз Щусева
2, 3 - Второй и третий (утвержденный) эскизы
4 – Макет в натуральную величину на Красной площади (1/4 часть здания)
5,6,7 – Строительная площадка и подземные работы
8 – Реконструкция 1974 года
9 – Цветная линогравюра, 1930 г.
#советская_архитектура
Дома-коммуны для соцгородов
В конце 1920-х годов в СССР начали развиваться идеи нового вида жилья с обобществленным бытом - "дома-коммуны". В этом направлении интересно работали архитекторы-конструктивисты.
Архитекторы предполагали, что в таком индивидуальном жилье люди будут освобождены от бытовых занятий: от готовки и стирки их избавят столовые, прачечные, комнаты для игр детей и библиотеки, освободив время для учебы и работы.
А в 1930 г. в журнале «Строительство Москвы», посвященном строительсву соцгородов, на предпоследней странице неприметным текстом сообщалось о Постановлении правительства:
«Коллегия Наркомтруда РСФСР официально постановляет прекратить всякое строительство индивидуального жилища для рабочих, и переключить проводимое Наркомтрудом опытное строительство рабочих жилищ с индивидуальных домов на дома-коммуны».
В этом же номере приведены данные, позволяющие понять, что скрывалось за прогрессивным понятием "домов-коммун":
"Рабочее жилищное строительство составит 84 проц. общей программы. Всего в 1930 г. по РСФСР будет выстроено около 7 млн. м2 новой жилой площади».
(см. фото 1,2 - "Строительство Москвы", номер 1, 1930 г.)
Получается, что один квадратный метр по плану в среднем должен стоить 88 рублей.
В это время квадратный метр временного барака стоил 50-60 руб. Квадратный метр жилья в обычном благоустроенном кирпичном доме стоил тогда по расчетам Госплана от 160 до 200 рублей. Квадратный метр строившегося в 1931 году в Ленинграде роскошного дома Ленсовета на Карповке, Фомина и Левинсона – 700-800 руб. (об этом пишет историк архитектуры Д. Хмельницкий).
На какие дома-коммуны можно было рассчитывать, исходя из стоимости 88 руб/м2 - публикует журнал "Сборные деревянные дома. Конструкции" в следующем, 1931 году.
Фото 3 - "Проект двухкамерного фанерного барака на 50 чел."
(в реальности отдельных больших помещений для столовой не было - там тоже стояли кровати, а чаще нары).
#советская_архитектура
#жилье
В конце 1920-х годов в СССР начали развиваться идеи нового вида жилья с обобществленным бытом - "дома-коммуны". В этом направлении интересно работали архитекторы-конструктивисты.
Архитекторы предполагали, что в таком индивидуальном жилье люди будут освобождены от бытовых занятий: от готовки и стирки их избавят столовые, прачечные, комнаты для игр детей и библиотеки, освободив время для учебы и работы.
А в 1930 г. в журнале «Строительство Москвы», посвященном строительсву соцгородов, на предпоследней странице неприметным текстом сообщалось о Постановлении правительства:
«Коллегия Наркомтруда РСФСР официально постановляет прекратить всякое строительство индивидуального жилища для рабочих, и переключить проводимое Наркомтрудом опытное строительство рабочих жилищ с индивидуальных домов на дома-коммуны».
В этом же номере приведены данные, позволяющие понять, что скрывалось за прогрессивным понятием "домов-коммун":
"Рабочее жилищное строительство составит 84 проц. общей программы. Всего в 1930 г. по РСФСР будет выстроено около 7 млн. м2 новой жилой площади».
(см. фото 1,2 - "Строительство Москвы", номер 1, 1930 г.)
Получается, что один квадратный метр по плану в среднем должен стоить 88 рублей.
В это время квадратный метр временного барака стоил 50-60 руб. Квадратный метр жилья в обычном благоустроенном кирпичном доме стоил тогда по расчетам Госплана от 160 до 200 рублей. Квадратный метр строившегося в 1931 году в Ленинграде роскошного дома Ленсовета на Карповке, Фомина и Левинсона – 700-800 руб. (об этом пишет историк архитектуры Д. Хмельницкий).
На какие дома-коммуны можно было рассчитывать, исходя из стоимости 88 руб/м2 - публикует журнал "Сборные деревянные дома. Конструкции" в следующем, 1931 году.
Фото 3 - "Проект двухкамерного фанерного барака на 50 чел."
(в реальности отдельных больших помещений для столовой не было - там тоже стояли кровати, а чаще нары).
#советская_архитектура
#жилье
Небесный СССР
В Советском Союзе 30-х годов жили не одними словами о прекрасном будущем. С размахом проектировались и строились не только грандиозные и идеологически важные здания, типа Дворца Советов, но и общедоступные “оазисы красоты", где любой гражданин должен был, увидев убедительную картину достижений советского строя, ощутить себя в “раю на земле”. И поверить, что рай этот, в виде всеобщего благоденствия, скоро распространится повсеместно. Речь в первую очередь о Всероссийской сельскохозяйственной выставке, открытой 1 августа 1939 года, (будущей ВДНХ).
А вот в каких формах этот рай представили обществу архитекторы - очень интересно посмотреть внимательно.
Понимание и видение образа “Небесного СССР” пришло не сразу. Чтобы угадать, что же хотел "Заказчик" и как представляется народное счастье, архитекторам пришлось заплатить высокую цену.
Проектная группа, выигравшая конкурс на ВСХВ, задумывала его иначе, а главный архитектор Вячеслав Олтаржевский был архитектором иной, дореволюционной формации, и скорее разделял идеи конструктивизма, чем эклектики.
На примерах малой архитектуры - как наиболее осязаемой и близкой человеку - парковых павильонов, киосков и отдельных декоративных элементов - очень хорошо считываются особенности, присущие и большой “сталинской архитектуре”.
Кажется, что Будущее, в наивысшей своей красоте, рисовалось на ВСХВ 1939 года из форм не новаторских, а вполне буржуазных и привычных, взятых из прошлой эпохи, но очень выборочно, и с явным желанием их ещё более приукрасить - то-есть сделать “дворец как у господ, только богаче”. Также использовались "бутафорские", формалистские приёмы (например, в павильоне Главхладокомбината, с имитацией айсберга и скульптурой белого медведя). Некоторые же сооружения напоминают милые вещицы из какого-нибудь "кухаркиного тайника", с оставшимися от бывших хозяек пудреницами, брошками и хрустальными графинами…
#советская_архитектура #малыеформы #ссср
В Советском Союзе 30-х годов жили не одними словами о прекрасном будущем. С размахом проектировались и строились не только грандиозные и идеологически важные здания, типа Дворца Советов, но и общедоступные “оазисы красоты", где любой гражданин должен был, увидев убедительную картину достижений советского строя, ощутить себя в “раю на земле”. И поверить, что рай этот, в виде всеобщего благоденствия, скоро распространится повсеместно. Речь в первую очередь о Всероссийской сельскохозяйственной выставке, открытой 1 августа 1939 года, (будущей ВДНХ).
А вот в каких формах этот рай представили обществу архитекторы - очень интересно посмотреть внимательно.
Понимание и видение образа “Небесного СССР” пришло не сразу. Чтобы угадать, что же хотел "Заказчик" и как представляется народное счастье, архитекторам пришлось заплатить высокую цену.
Проектная группа, выигравшая конкурс на ВСХВ, задумывала его иначе, а главный архитектор Вячеслав Олтаржевский был архитектором иной, дореволюционной формации, и скорее разделял идеи конструктивизма, чем эклектики.
На примерах малой архитектуры - как наиболее осязаемой и близкой человеку - парковых павильонов, киосков и отдельных декоративных элементов - очень хорошо считываются особенности, присущие и большой “сталинской архитектуре”.
Кажется, что Будущее, в наивысшей своей красоте, рисовалось на ВСХВ 1939 года из форм не новаторских, а вполне буржуазных и привычных, взятых из прошлой эпохи, но очень выборочно, и с явным желанием их ещё более приукрасить - то-есть сделать “дворец как у господ, только богаче”. Также использовались "бутафорские", формалистские приёмы (например, в павильоне Главхладокомбината, с имитацией айсберга и скульптурой белого медведя). Некоторые же сооружения напоминают милые вещицы из какого-нибудь "кухаркиного тайника", с оставшимися от бывших хозяек пудреницами, брошками и хрустальными графинами…
#советская_архитектура #малыеформы #ссср
Построить рай на земле (продолжение, начало здесь)
Обострила ситуацию и опасная шутка про строительство метро - «Если Олтаржевский строит рай на земле, то что тогда строит Каганович под землей?Преисподнюю! »
К 1937 году вокруг стройки начались интриги завистников, а затем - доносы.
“В бой вступили центральные газеты, публиковавшие, как это было принято в те годы, доносы архитекторов и инженеров друг на друга” -
- пишет исследователь Ольга Никологорская в книге "Олтаржевский". Особенно отличился известнейший авангардист Эль Лисицкий, назначенный на должность главного художника выставки. Он написал на архитектора более 30 доносов. Как известно, Лисицкий тоже в прошлом с успехом работал за границей, и ему было чего опасаться в 1937. Была и затаённая обида на Олтаржевского, который отверг несколько его проектных предложений.
Павильоны Олтаржевского разобрали, “Механизацию” построили по принципу ангара из арочных ферм, которые научились строить по проектам американца Альберта Кана, остальные павильоны соревновались между собой в украшательстве.
Доносы сделали свое черное дело - большинство руководителей стройки были приговорены к высшей мере, а Олтаржевскому присудили 15 лет лагерей, но отправили в “шарашку” проектировать новый город Воркуту. Выпустят архитектора уже в 1943 году по настоянию Сталина - нужен был его опыт высотного строительства, наработанный в США. И Олтаржевский далее много строит - в том числе московскую высотку - гостиницу "Украина", пишет книги, доживет до космической эры, прожив 85 лет. И самое интересное - его “планетарная” планировочная схема выставочного комплекса была сохранена и в современном ВДНХ.
А когда-то гениальный Эль Лисицкий умрёт забытый в 1941 году в Москве от туберкулёза, так и не создав в сталинскую эпоху ничего выдающегося.
(использованы материалы из книги О. Никологорской "Олтаржевский").
Здесь - нью-йоркская графика Олтаржевского
#советская_архитектура
#ссср
Обострила ситуацию и опасная шутка про строительство метро - «Если Олтаржевский строит рай на земле, то что тогда строит Каганович под землей?
К 1937 году вокруг стройки начались интриги завистников, а затем - доносы.
“В бой вступили центральные газеты, публиковавшие, как это было принято в те годы, доносы архитекторов и инженеров друг на друга” -
- пишет исследователь Ольга Никологорская в книге "Олтаржевский". Особенно отличился известнейший авангардист Эль Лисицкий, назначенный на должность главного художника выставки. Он написал на архитектора более 30 доносов. Как известно, Лисицкий тоже в прошлом с успехом работал за границей, и ему было чего опасаться в 1937. Была и затаённая обида на Олтаржевского, который отверг несколько его проектных предложений.
Павильоны Олтаржевского разобрали, “Механизацию” построили по принципу ангара из арочных ферм, которые научились строить по проектам американца Альберта Кана, остальные павильоны соревновались между собой в украшательстве.
Доносы сделали свое черное дело - большинство руководителей стройки были приговорены к высшей мере, а Олтаржевскому присудили 15 лет лагерей, но отправили в “шарашку” проектировать новый город Воркуту. Выпустят архитектора уже в 1943 году по настоянию Сталина - нужен был его опыт высотного строительства, наработанный в США. И Олтаржевский далее много строит - в том числе московскую высотку - гостиницу "Украина", пишет книги, доживет до космической эры, прожив 85 лет. И самое интересное - его “планетарная” планировочная схема выставочного комплекса была сохранена и в современном ВДНХ.
А когда-то гениальный Эль Лисицкий умрёт забытый в 1941 году в Москве от туберкулёза, так и не создав в сталинскую эпоху ничего выдающегося.
(использованы материалы из книги О. Никологорской "Олтаржевский").
Здесь - нью-йоркская графика Олтаржевского
#советская_архитектура
#ссср
Вавилон
В дополнение к предыдущим постам о ВДНХ и её первом архитекторе, Вячеславе Олтаржевском - его американская графика и любопытный факт:
Помимо проектирования в США высотных зданий, в 1929 году он построил фешенебельный курорт "Королевские сосны" в Нью-Джерси, на котором неоднократно был замечен Аль Капоне. Есть основания считать, что приезжал главарь мафии и любитель роскоши на любимый курорт не только отдохнуть, но и "по делам бизнеса". Не случайно, как писали тогда журналисты, "в холле отеля попадались «серьезные джентльмены, под пиджаками которых угадывались очертания пистолетов» И хотя вкус Аль Капоне (точнее - его отсутствие) высмеивали, выбор шикарного курорта был безукоризненным… И поскольку мастерская Олтаржевского в Великую депрессию на хороших заказах не бедствовала, возникла легенда о его связях и “крыше” в лице главы американской мафии.
Впрочем, как раз в этом Олтаржевского на допросах в 1938 году в московском НКВД не обвиняли. Члена Американского Института архитекторов, преподавателя архитектуры Колумбийского университета, автора нескольких небоскребов и зданий Всемирной торговой выставки в Чикаго 1933 года, вернувшегося в СССР под впечатлением беседы с Бухариным в Париже отдавать стране опыт, силы и талант, от строительства “горизонтальных небоскрёбов” в Воркуте освободил более могущественный "поклонник архитектуры".
На фото:
Альбом рисунков с видами Нью-Йорка "Современный Вавилон", изданный в 1933 г. в США.
#советская_архитектура
#сша
В дополнение к предыдущим постам о ВДНХ и её первом архитекторе, Вячеславе Олтаржевском - его американская графика и любопытный факт:
Помимо проектирования в США высотных зданий, в 1929 году он построил фешенебельный курорт "Королевские сосны" в Нью-Джерси, на котором неоднократно был замечен Аль Капоне. Есть основания считать, что приезжал главарь мафии и любитель роскоши на любимый курорт не только отдохнуть, но и "по делам бизнеса". Не случайно, как писали тогда журналисты, "в холле отеля попадались «серьезные джентльмены, под пиджаками которых угадывались очертания пистолетов» И хотя вкус Аль Капоне (точнее - его отсутствие) высмеивали, выбор шикарного курорта был безукоризненным… И поскольку мастерская Олтаржевского в Великую депрессию на хороших заказах не бедствовала, возникла легенда о его связях и “крыше” в лице главы американской мафии.
Впрочем, как раз в этом Олтаржевского на допросах в 1938 году в московском НКВД не обвиняли. Члена Американского Института архитекторов, преподавателя архитектуры Колумбийского университета, автора нескольких небоскребов и зданий Всемирной торговой выставки в Чикаго 1933 года, вернувшегося в СССР под впечатлением беседы с Бухариным в Париже отдавать стране опыт, силы и талант, от строительства “горизонтальных небоскрёбов” в Воркуте освободил более могущественный "поклонник архитектуры".
На фото:
Альбом рисунков с видами Нью-Йорка "Современный Вавилон", изданный в 1933 г. в США.
#советская_архитектура
#сша
К репосту ув. https://yangx.top/tolk_tolk/16491:
В 1930 г., в первом номере журнала «Строительство Москвы» сообщалось:
В 1929/30 году по РСФСР будет строиться жилищ на 616,5 млн.руб. <... > Рабочее жилищное строительство составит 84 проц. общей программы. Всего в 1930 г. по РСФСР будет выстроено около 7 млн. м2 новой жилой площади».
Получается, что один квадратный метр по плану в среднем должен стоить 88 рублей.
В это время квадратный метр временного барака стоил 50-60 руб. Квадратный метр жилья в обычном благоустроенном кирпичном доме стоил тогда по расчетам Госплана от 160 до 200 рублей. Квадратный метр строившегося в 1931 году в Ленинграде дома Ленсовета на Карповке – 700-800 руб.
И поскольку индивидуальное жилище в обозначенные рамки было не вписать -
следующим пунктом шло судьбоносное для жилья Постановление:
«Коллегия Наркомтруда РСФСР официально постановляет прекратить всякое строительство индивидуального жилища для рабочих, и переключить проводимое Наркомтрудом опытное строительство рабочих жилищ с индивидуальных домов на дома-коммуны».
Но дома-коммуны тоже получились не те, что представляли архитекторы Сектора социалистического расселения Госплана (на фото 2 - та самая "идеальная" жилплощадь - 1.91 м2 на человека (и это если столы не убирать, которые только для проекта и рисовали).
#советская_архитектура #жилье #ссср
В 1930 г., в первом номере журнала «Строительство Москвы» сообщалось:
В 1929/30 году по РСФСР будет строиться жилищ на 616,5 млн.руб. <... > Рабочее жилищное строительство составит 84 проц. общей программы. Всего в 1930 г. по РСФСР будет выстроено около 7 млн. м2 новой жилой площади».
Получается, что один квадратный метр по плану в среднем должен стоить 88 рублей.
В это время квадратный метр временного барака стоил 50-60 руб. Квадратный метр жилья в обычном благоустроенном кирпичном доме стоил тогда по расчетам Госплана от 160 до 200 рублей. Квадратный метр строившегося в 1931 году в Ленинграде дома Ленсовета на Карповке – 700-800 руб.
И поскольку индивидуальное жилище в обозначенные рамки было не вписать -
следующим пунктом шло судьбоносное для жилья Постановление:
«Коллегия Наркомтруда РСФСР официально постановляет прекратить всякое строительство индивидуального жилища для рабочих, и переключить проводимое Наркомтрудом опытное строительство рабочих жилищ с индивидуальных домов на дома-коммуны».
Но дома-коммуны тоже получились не те, что представляли архитекторы Сектора социалистического расселения Госплана (на фото 2 - та самая "идеальная" жилплощадь - 1.91 м2 на человека (и это если столы не убирать, которые только для проекта и рисовали).
#советская_архитектура #жилье #ссср
Махорка и Машиностроение
Август памятен и хорошими событиями - в эти дни отмечается 100-летие Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки 1923 г. в Москве - спасибо за напоминание ув. @tolk_tolk
Формат выставок был отработан ещё до революции, популярен в народе и любим властями, а в 20-е годы выставки приобрели особый наглядно-агитационный окрас. Чтобы показать все преимущества социалистического строя, поддерживалась любая творческая активность, особенно - новаторская и "порывавшая с историческим прошлым" - в т.ч. и с архитектурным.
Самый знаменитый павильон выставки, первое официально признанное здание конструктивизма 20-х и символ авангарда - павильон Константина Мельникова "Махорка". Но его могло и не быть - здание “не поняли” и негативно восприняли заказчики. Проект спасла позиция главного архитектора выставки А. Щусева и его заместителя В. Олтаржевского. На самом деле Олтаржевский был главным автором успеха выставки, отстоявшим многие решения на всех высоких совещаниях. Он же был автором проекта главного входа, нескольких павильонов и принципиально новых конструкций из дерева.
Хочется добавить, что деятельность В. Олтаржевского мало известна, но тогда запомнилась - и в преддверии проектирования будущей ВДНХ (ВСХВ) 1934 года его как-то "уговорили" вернуться из США - вот пост о ВСХВ, необычной судьбе архитектора и его американская графика.
Память о выставке хранит единственный уцелевший павильон “Машиностроение” Жолтовского (где сейчас находится администрация парка Горького) и бессмертные лозунги:
(из книги О. Никологорской "Олтаржевский")
А мы не забываем, что архитектура выставки должна была показать будущее страны победившего социализма.
фото - pastvu #советская_архитектура
Август памятен и хорошими событиями - в эти дни отмечается 100-летие Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки 1923 г. в Москве - спасибо за напоминание ув. @tolk_tolk
Формат выставок был отработан ещё до революции, популярен в народе и любим властями, а в 20-е годы выставки приобрели особый наглядно-агитационный окрас. Чтобы показать все преимущества социалистического строя, поддерживалась любая творческая активность, особенно - новаторская и "порывавшая с историческим прошлым" - в т.ч. и с архитектурным.
Самый знаменитый павильон выставки, первое официально признанное здание конструктивизма 20-х и символ авангарда - павильон Константина Мельникова "Махорка". Но его могло и не быть - здание “не поняли” и негативно восприняли заказчики. Проект спасла позиция главного архитектора выставки А. Щусева и его заместителя В. Олтаржевского. На самом деле Олтаржевский был главным автором успеха выставки, отстоявшим многие решения на всех высоких совещаниях. Он же был автором проекта главного входа, нескольких павильонов и принципиально новых конструкций из дерева.
Хочется добавить, что деятельность В. Олтаржевского мало известна, но тогда запомнилась - и в преддверии проектирования будущей ВДНХ (ВСХВ) 1934 года его как-то "уговорили" вернуться из США - вот пост о ВСХВ, необычной судьбе архитектора и его американская графика.
Память о выставке хранит единственный уцелевший павильон “Машиностроение” Жолтовского (где сейчас находится администрация парка Горького) и бессмертные лозунги:
«Учитесь торговать!», «Крестьянка, укрепляй союз рабочих и крестьян - он сделает СССР непобедимым!”, «Кооператор, торгуй книгой, свет и знания в деревню двигай!» и великое: «Ударим автопробегом по бездорожью» (и разгильдяйству (с) (из книги О. Никологорской "Олтаржевский")
А мы не забываем, что архитектура выставки должна была показать будущее страны победившего социализма.
фото - pastvu #советская_архитектура
Авангардные школы Ленинграда
Ко Дню знаний - подборка изображений школ и учебных зданий эпохи конструктивизма - стиля свободы, решительности и устремленности в будущее.
Почти все здания были построены с изменениями, и к сожалению, технология и материалы того времени не позволяли полностью воплотить идеи и передать яркость образов авторских проектов, а графические фантазии Якова Чернихова, созданные как учебные пособия для архитекторов, показывают главные композиционные приемы конструктивизма, актуальные и сегодня, и позволяют понять, в каком направлении могла бы развиваться советская архитектура, если бы «конструктивистская линия» не была прервана в 1934 году.
1 Школа 10-летия Октября. 1927 год, арх. А. Никольский.
2 Дом технической учебы. 1932 год, арх. А.Гегелло и Д.Кричевский.
3 Школа фабрично-заводской десятилетки (Колледж Государственного университета морского и речного флота имени адмирала С.О. Макарова). 1929-1934 г. , арх. Н. Демков.
4 Академия железнодорожного транспорта имени Сталина. 1933 г., арх. Г. Симонов, П. Абросимов, А. Хряков.
5 Школа им. КИМа, ул. Ткачей. 1929 год, арх. Г. Симонов.
6. Я. Чернихов - композиция из книги «Архитектурные фантазии»
#авангард #советская_архитектура
Ко Дню знаний - подборка изображений школ и учебных зданий эпохи конструктивизма - стиля свободы, решительности и устремленности в будущее.
Почти все здания были построены с изменениями, и к сожалению, технология и материалы того времени не позволяли полностью воплотить идеи и передать яркость образов авторских проектов, а графические фантазии Якова Чернихова, созданные как учебные пособия для архитекторов, показывают главные композиционные приемы конструктивизма, актуальные и сегодня, и позволяют понять, в каком направлении могла бы развиваться советская архитектура, если бы «конструктивистская линия» не была прервана в 1934 году.
1 Школа 10-летия Октября. 1927 год, арх. А. Никольский.
2 Дом технической учебы. 1932 год, арх. А.Гегелло и Д.Кричевский.
3 Школа фабрично-заводской десятилетки (Колледж Государственного университета морского и речного флота имени адмирала С.О. Макарова). 1929-1934 г. , арх. Н. Демков.
4 Академия железнодорожного транспорта имени Сталина. 1933 г., арх. Г. Симонов, П. Абросимов, А. Хряков.
5 Школа им. КИМа, ул. Ткачей. 1929 год, арх. Г. Симонов.
6. Я. Чернихов - композиция из книги «Архитектурные фантазии»
#авангард #советская_архитектура
Единственное в СССР
(продолжение, начало здесь)
Известно, что когда Корбюзье, выиграв конкурс в 1928 году, приехал в Москву, он много наблюдал за динамикой пешеходного движения и за москвичами, и пришел к выводу, что “архитектура - это движение”.
И потому решил развернуть «архитектурный променад» на шести этажах, провозгласив коридоры улицами - шириной 3,25 метра, заменив лестницы пандусами - с уклоном в 14°, различной амплитуды и кривизны, и создав первый "open space" для СССР.
(неслучайное совпадение видится в том, что вскоре - в 1929, создаётся его культовая "Вилла Савой" - на той же идее движения, перетекающих пространств и принципах открытой архитектуры).
Движение и скорость были встроены в проект: особое внимание отводилось разделению потоков служащих и посетителей. Уникальными были и лифты - "патерностеры" ("отче наш", также прозванные "пронеси господи") - непрерывно движущиеся в одном направлении платформы - по "квадрату" (с переходными горизонтальными участками), которые позволяли гораздо быстрее оказаться на нужном этаже - но требующие ловкости… (и потому сейчас законсервированные).
Новаторские технологические идеи - система кондиционирования, сады на крыше и придуманный им принцип "нейтрализующих стен" - с вакуумом между навесными панелями (аналог современного стеклопакета) были отвергнуты - из-за недостатка средств (благодаря чему весь фасад теперь в кондиционерах), а предложенная полихромия в стиле Корбюзье показалась слишком смелой для этого госучреждения.
Остальные работы выполнены со вполне приличным качеством, но уже - без участия Корбюзье, разругавшегося с советским правительством после итогов конкурса на Дворец Советов 1932 года.
Памятник Ле Корбюзье мне кажется гениальным и очень точным - архитектор, наблюдающий "город-движение", находящийся среди людей, совершенно спокойный и безучастный к тому, что уже за его спиной.
#советская_архитектура #зодчие
фото интерьеров - losko. ru
(продолжение, начало здесь)
Известно, что когда Корбюзье, выиграв конкурс в 1928 году, приехал в Москву, он много наблюдал за динамикой пешеходного движения и за москвичами, и пришел к выводу, что “архитектура - это движение”.
И потому решил развернуть «архитектурный променад» на шести этажах, провозгласив коридоры улицами - шириной 3,25 метра, заменив лестницы пандусами - с уклоном в 14°, различной амплитуды и кривизны, и создав первый "open space" для СССР.
(неслучайное совпадение видится в том, что вскоре - в 1929, создаётся его культовая "Вилла Савой" - на той же идее движения, перетекающих пространств и принципах открытой архитектуры).
Движение и скорость были встроены в проект: особое внимание отводилось разделению потоков служащих и посетителей. Уникальными были и лифты - "патерностеры" ("отче наш", также прозванные "пронеси господи") - непрерывно движущиеся в одном направлении платформы - по "квадрату" (с переходными горизонтальными участками), которые позволяли гораздо быстрее оказаться на нужном этаже - но требующие ловкости… (и потому сейчас законсервированные).
Новаторские технологические идеи - система кондиционирования, сады на крыше и придуманный им принцип "нейтрализующих стен" - с вакуумом между навесными панелями (аналог современного стеклопакета) были отвергнуты - из-за недостатка средств (благодаря чему весь фасад теперь в кондиционерах), а предложенная полихромия в стиле Корбюзье показалась слишком смелой для этого госучреждения.
Остальные работы выполнены со вполне приличным качеством, но уже - без участия Корбюзье, разругавшегося с советским правительством после итогов конкурса на Дворец Советов 1932 года.
Памятник Ле Корбюзье мне кажется гениальным и очень точным - архитектор, наблюдающий "город-движение", находящийся среди людей, совершенно спокойный и безучастный к тому, что уже за его спиной.
#советская_архитектура #зодчие
фото интерьеров - losko. ru
Крылья
Прототип здания Белого дома в Москве - о котором в эти дни много вспоминают - был спроектирован Дмитрием Чечулиным в 1934 году как Дом «Аэрофлота», на площади у Белорусского вокзала, призванный стать её доминантой. Административное здание планировалось строить в честь героев советской авиации, спасших челюскинцев, и как символ развития международных отношений СССР. Фигуру, держащую крылья, и венчающую здание, должен был выполнить скульптор Иван Шадр, будущий автор легендарной «Девушки с веслом».
Это поразительное соединение форм напоминает ар-деко и проект Дворца Советов Гектора Гамильтона, но в одежде "новой эклектики" - официально провозглашенном с 1932 года стиле "возвращения к традиционным формам".
Идеологически выверенный проект подвергли критике за чрезмерность, отсутствие связи скульптурных и архитектурных форм и - самое главное - неудачное расположение здания такой конфигурации и размеров на участке: для реализации требовалась полная реконструкция площади, граничащей с виадуком, железной дорогой и Тверской улицей - как главной городской перспективой - для единого архитектурного ансамбля. "Даже плоскостной генплан позволяет утверждать, что площадь после ее реконструкции, предполагаемой проектом, станет еще хуже существующей" (В.Кусаков "О проекте Центрального дома Аэрофлота"). Архитектурная критика, нужно сказать, была на высоте, не допуская серьёзных градостроительных ошибок.
В 1965 году Дмитрий Чечулин использовал основные идеи и приёмы этой "ребристой архитектуры" в проекте здания Верховного Совета РСФСР - уже в сильно упрощенном варианте, и решая в большей степени сложные технические и конструктивные задачи здания, до 1993 года сохранявшего функции парламента.
1-5 - Дом Аэрофлота, проект, генплан, 1934
6 - Дворец Советов, арх. Г. Гамильтон, 1932
7 - Дворец Советов РСФСР, 1965-1981
Спасибо @archive1931 за архивный материал
#парламенты #советская_архитектура
Прототип здания Белого дома в Москве - о котором в эти дни много вспоминают - был спроектирован Дмитрием Чечулиным в 1934 году как Дом «Аэрофлота», на площади у Белорусского вокзала, призванный стать её доминантой. Административное здание планировалось строить в честь героев советской авиации, спасших челюскинцев, и как символ развития международных отношений СССР. Фигуру, держащую крылья, и венчающую здание, должен был выполнить скульптор Иван Шадр, будущий автор легендарной «Девушки с веслом».
Это поразительное соединение форм напоминает ар-деко и проект Дворца Советов Гектора Гамильтона, но в одежде "новой эклектики" - официально провозглашенном с 1932 года стиле "возвращения к традиционным формам".
Идеологически выверенный проект подвергли критике за чрезмерность, отсутствие связи скульптурных и архитектурных форм и - самое главное - неудачное расположение здания такой конфигурации и размеров на участке: для реализации требовалась полная реконструкция площади, граничащей с виадуком, железной дорогой и Тверской улицей - как главной городской перспективой - для единого архитектурного ансамбля. "Даже плоскостной генплан позволяет утверждать, что площадь после ее реконструкции, предполагаемой проектом, станет еще хуже существующей" (В.Кусаков "О проекте Центрального дома Аэрофлота"). Архитектурная критика, нужно сказать, была на высоте, не допуская серьёзных градостроительных ошибок.
В 1965 году Дмитрий Чечулин использовал основные идеи и приёмы этой "ребристой архитектуры" в проекте здания Верховного Совета РСФСР - уже в сильно упрощенном варианте, и решая в большей степени сложные технические и конструктивные задачи здания, до 1993 года сохранявшего функции парламента.
1-5 - Дом Аэрофлота, проект, генплан, 1934
6 - Дворец Советов, арх. Г. Гамильтон, 1932
7 - Дворец Советов РСФСР, 1965-1981
Спасибо @archive1931 за архивный материал
#парламенты #советская_архитектура
Forwarded from Шпилька архитекторки
19 октября – день рождения Евгения Левинсона - гениального и самого "ленинградского" архитектора.
Фрэнк Ллойд Райт, "самый творческий гений американской архитектуры", сказал о нем так:
«Левинсон – единственный из советских архитекторов, который и в Америке стал бы миллионером» (предполагалось, что в СССР он им быть просто обязан).
Райту показали жилой дом Ленсовета на Карповке (1931-35 г), спроектированный для высшей советской номенклатуры - единственный проект, воплощенный так, как он и был задумал. Стиль его относят к конструктивизму, но это не "машина для жилья". В нём - классические традиции и тонкость, присущие ленинградской школе, и отголоски ар-деко.
Все здания Левинсона безукоризненно и артистично отрисованы – ДК Ленсовета, станция метро Автово, комплекс привокзальной площади в Царском Селе - стиль их изящен, но всё-же не первичен, в них важен контекст, пропорции, уместность, и гармония деталей в здании и среде. #авангард #советская_архитектура #Ленинград #зодчие
Фрэнк Ллойд Райт, "самый творческий гений американской архитектуры", сказал о нем так:
«Левинсон – единственный из советских архитекторов, который и в Америке стал бы миллионером» (предполагалось, что в СССР он им быть просто обязан).
Райту показали жилой дом Ленсовета на Карповке (1931-35 г), спроектированный для высшей советской номенклатуры - единственный проект, воплощенный так, как он и был задумал. Стиль его относят к конструктивизму, но это не "машина для жилья". В нём - классические традиции и тонкость, присущие ленинградской школе, и отголоски ар-деко.
Все здания Левинсона безукоризненно и артистично отрисованы – ДК Ленсовета, станция метро Автово, комплекс привокзальной площади в Царском Селе - стиль их изящен, но всё-же не первичен, в них важен контекст, пропорции, уместность, и гармония деталей в здании и среде. #авангард #советская_архитектура #Ленинград #зодчие
Forwarded from Шпилька архитекторки
Дом уехал в Ленинград, на Октябрьский парад (с)
Всем известно о реконструкции Тверской улицы в Москве, в 1937 году - с историей перемещения зданий прямо с жильцами, работающим электричеством и водопроводом (прочитать можно по ссылке), и о чем А. Барто написала стих.
В публикациях пишут, что «советские инженеры любили удивлять западных коллег». Но есть книга 1934 г., - изданная еще до того, как советские инженеры разработали собственные решения: А. Позднев «Передвижка зданий», Госстройиздат. С чертежами из американской технической литературы и журналов, и описанием особенностей методики.
Кратко о технологии:
Стальные рамы заводятся в стены подвала здания, устанавливаются домкраты, дом на них поднимается, подводится на стальных катках на рельсы – и дальше едет.
Интересно, что в этой книге критикуется американский опыт и предлагаются собственные идеи (например, с наклонной подрезкой фундамента). Ознакомившись с ними, становится понятно, что всё-таки реализованы были разработки на основе американской технологии.
Сложность нашей практики – в том, что дома оказались значительно тяжелее американских (стены наших – толще). Но проблема решилась теми же приёмами.
Цитата на первой странице книги – Л.М. Кагановича, который непосредственно руководил генеральным планом реконструкции Москвы:
«Там, где расширению и выпрямлению улиц мешают сравнительно большие и новые дома, нужно передвигать их. За границей уже накопился богатый опыт передвижки сравнительно больших домов на расстояния в десятки и сотни метров».
Позднев пишет: «В Союзе, вероятно, не найдется ни одного более или менее грамотного строителя, который не знал бы о том, что за границей применяется передвижение зданий с одного места на другое».
Автор замечает, что когда речь заходит о том, "что когда неплохо бы и нам переместить те или иные невыгодно расположенные здания, то появляется множество доводов против, и один из самых распространенных – экономический: значительно выгоднее снести старый дом и построить новый, нежели затевать сложные работы по переносу".
Интересно, что экономическая целесообразность сноса оправдывается втроичным использованием
стройматериалов - до 30 %.
Но - «Если учесть трудоёмкость сноса и возведения нового сооружения, если учесть недопустимость разрушения сооружений, имеющих художественную ценность, то в ряде случаев перенос предстает перед нами как единственно разумный выход, к тому же выход очень часто экономически более выгодный, чем снос старого и возведение нового здания».
Экономическую выгоду в США автор обосновывает тем, что «в огромном большинстве случаев в Америке переносились разного рода «деловые» здания. Их владельцы – коммерческие фирмы, измеряющие всякое мероприятие прежде всего долларом, убеждались в результате весьма тщательных подсчетов в безусловной экономической предпочтительности переноса домов».
В 1938 г. был снят художественный фильм «Новая Москва» с сюжетом о "переезде" дома, но в свет не вышел. Необъяснимая история этого фильма ещё заслуживает исследования (здесь его фрагмент).
А. Позднев пишет, что планировался перенос здания и в Ленинграде, но он не состоялся.
После 1940 года практика передвижки зданий в СССР остановилась. Лишь в 1979 году перенесли дом Сытина, и МХАТ в 1983 г.
#советская_архитектура #технологии #реконструкция
Всем известно о реконструкции Тверской улицы в Москве, в 1937 году - с историей перемещения зданий прямо с жильцами, работающим электричеством и водопроводом (прочитать можно по ссылке), и о чем А. Барто написала стих.
В публикациях пишут, что «советские инженеры любили удивлять западных коллег». Но есть книга 1934 г., - изданная еще до того, как советские инженеры разработали собственные решения: А. Позднев «Передвижка зданий», Госстройиздат. С чертежами из американской технической литературы и журналов, и описанием особенностей методики.
Кратко о технологии:
Стальные рамы заводятся в стены подвала здания, устанавливаются домкраты, дом на них поднимается, подводится на стальных катках на рельсы – и дальше едет.
Интересно, что в этой книге критикуется американский опыт и предлагаются собственные идеи (например, с наклонной подрезкой фундамента). Ознакомившись с ними, становится понятно, что всё-таки реализованы были разработки на основе американской технологии.
Сложность нашей практики – в том, что дома оказались значительно тяжелее американских (стены наших – толще). Но проблема решилась теми же приёмами.
Цитата на первой странице книги – Л.М. Кагановича, который непосредственно руководил генеральным планом реконструкции Москвы:
«Там, где расширению и выпрямлению улиц мешают сравнительно большие и новые дома, нужно передвигать их. За границей уже накопился богатый опыт передвижки сравнительно больших домов на расстояния в десятки и сотни метров».
Позднев пишет: «В Союзе, вероятно, не найдется ни одного более или менее грамотного строителя, который не знал бы о том, что за границей применяется передвижение зданий с одного места на другое».
Автор замечает, что когда речь заходит о том, "что когда неплохо бы и нам переместить те или иные невыгодно расположенные здания, то появляется множество доводов против, и один из самых распространенных – экономический: значительно выгоднее снести старый дом и построить новый, нежели затевать сложные работы по переносу".
Интересно, что экономическая целесообразность сноса оправдывается втроичным использованием
стройматериалов - до 30 %.
Но - «Если учесть трудоёмкость сноса и возведения нового сооружения, если учесть недопустимость разрушения сооружений, имеющих художественную ценность, то в ряде случаев перенос предстает перед нами как единственно разумный выход, к тому же выход очень часто экономически более выгодный, чем снос старого и возведение нового здания».
Экономическую выгоду в США автор обосновывает тем, что «в огромном большинстве случаев в Америке переносились разного рода «деловые» здания. Их владельцы – коммерческие фирмы, измеряющие всякое мероприятие прежде всего долларом, убеждались в результате весьма тщательных подсчетов в безусловной экономической предпочтительности переноса домов».
В 1938 г. был снят художественный фильм «Новая Москва» с сюжетом о "переезде" дома, но в свет не вышел. Необъяснимая история этого фильма ещё заслуживает исследования (здесь его фрагмент).
А. Позднев пишет, что планировался перенос здания и в Ленинграде, но он не состоялся.
После 1940 года практика передвижки зданий в СССР остановилась. Лишь в 1979 году перенесли дом Сытина, и МХАТ в 1983 г.
#советская_архитектура #технологии #реконструкция
О Дворце Советов
Из книги Александра Бармина «Соколы Троцкого», М., 1997
«Иногда самые пустяковые вещи указывали направление дальнейшего развития событий. Я вспоминаю вечер, проведенный в компании нескольких известных советских интеллигентов, которых я не стану называть, чтобы не доставить им неприятностей. Один из них «Икс», известный архитектор, неожиданно начал рассказывать о проекте строительства грандиозного Дворца Советов, недалеко от Кремля на берегу реки Москвы. Чтобы расчистить строительную площадку, саперы уже взорвали динамитом огромный храм Христа Спасителя. Творческий конкурс был закончен, когда Сталин остановил свой выбор на здании круглой формы с колоннадой, к которому архитектурный гений вождя добавил колоссальную фигуру Ленина из нержавеющей стали.
– Все это будет выглядеть, – сказал «Икс», – как огромный шоколадный торт, так близкий сердцу берлинских кондитеров, в который они иногда втыкают свечку, куколку или маленький букетик цветов. С технической точки зрения – это шаг назад, к худшим образцам зданий, популярных в прошлом веке. Большая часть помещений будет зависеть от искусственного освещения, число выходов будет явно недостаточно, а огромные размеры помещений создадут серьезные трудности строителям. Но это еще не главное – сама площадка могла выдержать только собор; почва там влажная и часто проседает, часть фундамента будет покоиться на болоте; укрепление грунта обойдется в десятки миллионов рублей. И для чего ставить это чудовище вблизи Кремля? Никому, у кого есть хоть капля вкуса, это не пришло бы в голову.
Спустя несколько дней я прочел в газете, что архитектор «Икс» с большим энтузиазмом поддержал проект этого строительства! Его попросили высказаться, и он знал, что надо говорить."
#советская_архитектура
#книги
Из книги Александра Бармина «Соколы Троцкого», М., 1997
«Иногда самые пустяковые вещи указывали направление дальнейшего развития событий. Я вспоминаю вечер, проведенный в компании нескольких известных советских интеллигентов, которых я не стану называть, чтобы не доставить им неприятностей. Один из них «Икс», известный архитектор, неожиданно начал рассказывать о проекте строительства грандиозного Дворца Советов, недалеко от Кремля на берегу реки Москвы. Чтобы расчистить строительную площадку, саперы уже взорвали динамитом огромный храм Христа Спасителя. Творческий конкурс был закончен, когда Сталин остановил свой выбор на здании круглой формы с колоннадой, к которому архитектурный гений вождя добавил колоссальную фигуру Ленина из нержавеющей стали.
– Все это будет выглядеть, – сказал «Икс», – как огромный шоколадный торт, так близкий сердцу берлинских кондитеров, в который они иногда втыкают свечку, куколку или маленький букетик цветов. С технической точки зрения – это шаг назад, к худшим образцам зданий, популярных в прошлом веке. Большая часть помещений будет зависеть от искусственного освещения, число выходов будет явно недостаточно, а огромные размеры помещений создадут серьезные трудности строителям. Но это еще не главное – сама площадка могла выдержать только собор; почва там влажная и часто проседает, часть фундамента будет покоиться на болоте; укрепление грунта обойдется в десятки миллионов рублей. И для чего ставить это чудовище вблизи Кремля? Никому, у кого есть хоть капля вкуса, это не пришло бы в голову.
Спустя несколько дней я прочел в газете, что архитектор «Икс» с большим энтузиазмом поддержал проект этого строительства! Его попросили высказаться, и он знал, что надо говорить."
#советская_архитектура
#книги