Сегодня в #книгипопятницам - потрясающей красоты издание «Фальконье. Архитектура света», презентованное вчера в Музее Архитектуры.
Эта книга подготовлена Музеем при поддержке ОМК и издана в «Кучково Поле Музеон» в рамках выставки «Фальконье. Архитектура света» (мы эту экспозицию снимали, если кто-то не видел - посмотрите, а лучше приходите в Руину до 20 августа, чтобы успеть застать ее вживую!), но не как каталог. Потому что это куда больше, чем просто каталог. Фактически перед нами первое русскоязычное издание, исследующее историю использования стеклянного кирпича Фальконье в России. Примерно две трети книги занимают научные статьи и треть - фотокаталог сохранившихся памятников архитектуры, в которых и сегодня можно увидеть этот уникальный строительный материал. Отдельно отмечу, что в этом разделе авторы не стали ограничиваться Россией - мы видим здесь и парижские объекты, и Будапешт, и Вильнюс, и Ригу. И это фотографии удивительной красоты, в полной мере передающие главную фишку стеклянных кирпичей - их способность превращать несущую конструкцию в объем, словно сотканный из света.
Статьи также прекрасно иллюстрированы, что делает это издание очень красивым, так сказать, насквозь, то есть от первой страницы до последней. И при этом очень содержательным: здесь и история самих кирпичей Фальконье, и исследование взаимодействий архитектуры с художественно обработанным стеклом, и подробный рассказ о том, как возрождалась технология производства стеклянных кирпичей (забавно, что были применены все виды 3D-технологий, но в итоге соответствия образцу добились вырезанием формы для выдувания из дерева и лепкой из гипса), и даже рассказ архитектора о том, как и где стеклоблоки применяются сегодня. Единственное, что в этой книге лично мне показалось слегка спорным, так это верстка текстовых столбцов с явным отсылом к шестигранной форме кирпичей Фальконье. Это чуть усложняет чтение, хотя, к чести редакторов и корректоров, на правильности переносов этот прием никак не сказался.
Эта книга подготовлена Музеем при поддержке ОМК и издана в «Кучково Поле Музеон» в рамках выставки «Фальконье. Архитектура света» (мы эту экспозицию снимали, если кто-то не видел - посмотрите, а лучше приходите в Руину до 20 августа, чтобы успеть застать ее вживую!), но не как каталог. Потому что это куда больше, чем просто каталог. Фактически перед нами первое русскоязычное издание, исследующее историю использования стеклянного кирпича Фальконье в России. Примерно две трети книги занимают научные статьи и треть - фотокаталог сохранившихся памятников архитектуры, в которых и сегодня можно увидеть этот уникальный строительный материал. Отдельно отмечу, что в этом разделе авторы не стали ограничиваться Россией - мы видим здесь и парижские объекты, и Будапешт, и Вильнюс, и Ригу. И это фотографии удивительной красоты, в полной мере передающие главную фишку стеклянных кирпичей - их способность превращать несущую конструкцию в объем, словно сотканный из света.
Статьи также прекрасно иллюстрированы, что делает это издание очень красивым, так сказать, насквозь, то есть от первой страницы до последней. И при этом очень содержательным: здесь и история самих кирпичей Фальконье, и исследование взаимодействий архитектуры с художественно обработанным стеклом, и подробный рассказ о том, как возрождалась технология производства стеклянных кирпичей (забавно, что были применены все виды 3D-технологий, но в итоге соответствия образцу добились вырезанием формы для выдувания из дерева и лепкой из гипса), и даже рассказ архитектора о том, как и где стеклоблоки применяются сегодня. Единственное, что в этой книге лично мне показалось слегка спорным, так это верстка текстовых столбцов с явным отсылом к шестигранной форме кирпичей Фальконье. Это чуть усложняет чтение, хотя, к чести редакторов и корректоров, на правильности переносов этот прием никак не сказался.
Как известно, даже если здание внешне похоже на традиционный (читай: архетипичный) домик, оно на самом деле может вмещать очень далекие от жилья функции. И я давно собираю подобные примеры. Сегодняшний - из города Мальборо, штат Вермонт, где по проекту бюро HGA возведен целый ансамбль белоснежных домиков с остроконечными двускатными кровлями. По своему назначению это репетиционный зал и библиотека расположенного рядом музыкального колледжа, а также резиденция летнего фестиваля классической музыки, который проводится здесь ежегодно.
Четыре домика размещены вдоль границ прямоугольного в плане участка и друг к другу повернуты под углом 90 градусов, формируя комфортный внутренний двор. Одновременно архитекторы обыгрывают существующий в этом месте перепад рельефа - фактически каждая из двух пар зданий размещена на собственном стилобате, заглубленном в склон. Благодаря такому решению новый ансамбль соединил между собой две части кампуса, нижнюю и верхнюю, которые до того существовали автономно друг от друга.
Основной материал и наружных конструкций, и интерьеров - натуральное дерево. Это, равно как и сама предельно традиционная форма зданий, - дань уважения сельскому ландшафту и исторически характерной для него застройке. При этом в проект интегрированы самые современные инженерные решения, делающие внешне столь лаконичные объемы максимально экологичными и комфортными даже при условии большого количества посетителей.
Фотографии: Albert Vecerka/Esto.
Четыре домика размещены вдоль границ прямоугольного в плане участка и друг к другу повернуты под углом 90 градусов, формируя комфортный внутренний двор. Одновременно архитекторы обыгрывают существующий в этом месте перепад рельефа - фактически каждая из двух пар зданий размещена на собственном стилобате, заглубленном в склон. Благодаря такому решению новый ансамбль соединил между собой две части кампуса, нижнюю и верхнюю, которые до того существовали автономно друг от друга.
Основной материал и наружных конструкций, и интерьеров - натуральное дерево. Это, равно как и сама предельно традиционная форма зданий, - дань уважения сельскому ландшафту и исторически характерной для него застройке. При этом в проект интегрированы самые современные инженерные решения, делающие внешне столь лаконичные объемы максимально экологичными и комфортными даже при условии большого количества посетителей.
Фотографии: Albert Vecerka/Esto.
Продолжаю с особым пристрастием наблюдать за современной архитектурой Санкт-Петербурга, в том числе за проектами, которые еще находятся в активной стадии реализации. В моем списке безусловных кандидатов на изучение сразу после окончания строительства жилой комплекс-отель ZEN GARDEN, который сейчас строится на Петроградской стороне по соседству со спортивным комплексом «Юбилейный». Архитектура – Светозар Андреев (Svetozar Andreev Architecture Studio), девелопер проекта – компания Yard Group.
Это ровно тот случай, когда особенности расположения архитектору удается сделать фишкой и достоинством проекта – вырастая визави с «Юбилейным», ZEN GARDEN искусно обыгрывает свойственную этому сооружению тему тонких вертикальных пилонов. За счет вогнутой формы главного фасада и детально продуманной палитры материалов этот характерный для модернистской архитектуры прием получает принципиально иное прочтение. Расположенные под углом к фасаду и облицованные алюминием, тонкие вертикали не только формируют динамичный ритм фасадов и привносят в облик здания интересную визуальную интригу, но и помогают обеспечить приватность всех внутренних помещений. Нижний и верхний уровни здания при этом полностью остеклены, придавая ему еще большую открытость и современность.
Сама заявленная типология ZEN GARDEN – жилой комплекс-отель – означает, что городские квартиры здесь будут соседствовать с бутик-отелем, а консьерж-сервис уровня 5 звезд будет доступен и тем, кто проживает здесь постоянно, и тем, кто остановился на несколько дней. Равно как и вся инфраструктура – рестораны, фитнес и SPA с бассейном, атриум с клубной лаунж-зоной. При этом проект, конечно, гарантирует максимальный комфорт и жильцам, и туристам: между собой в ZEN GARDEN они пересекаться не будут. И совсем отдельная история – это пять пентхаусов с террасами, с которых гарантированы потрясающие виды на исторический центр Петербурга, в том числе Князь-Владимирский собор и строящийся Дворец Танца Бориса Эйфмана.
Это ровно тот случай, когда особенности расположения архитектору удается сделать фишкой и достоинством проекта – вырастая визави с «Юбилейным», ZEN GARDEN искусно обыгрывает свойственную этому сооружению тему тонких вертикальных пилонов. За счет вогнутой формы главного фасада и детально продуманной палитры материалов этот характерный для модернистской архитектуры прием получает принципиально иное прочтение. Расположенные под углом к фасаду и облицованные алюминием, тонкие вертикали не только формируют динамичный ритм фасадов и привносят в облик здания интересную визуальную интригу, но и помогают обеспечить приватность всех внутренних помещений. Нижний и верхний уровни здания при этом полностью остеклены, придавая ему еще большую открытость и современность.
Сама заявленная типология ZEN GARDEN – жилой комплекс-отель – означает, что городские квартиры здесь будут соседствовать с бутик-отелем, а консьерж-сервис уровня 5 звезд будет доступен и тем, кто проживает здесь постоянно, и тем, кто остановился на несколько дней. Равно как и вся инфраструктура – рестораны, фитнес и SPA с бассейном, атриум с клубной лаунж-зоной. При этом проект, конечно, гарантирует максимальный комфорт и жильцам, и туристам: между собой в ZEN GARDEN они пересекаться не будут. И совсем отдельная история – это пять пентхаусов с террасами, с которых гарантированы потрясающие виды на исторический центр Петербурга, в том числе Князь-Владимирский собор и строящийся Дворец Танца Бориса Эйфмана.
Феерический самострой частный жилой дом придумала и реализовала в словацкой деревне Пернек архитектурная студия Ksa Studený.
Участок, приобретенный заказчиками под создание родового гнезда, имеет в плане форму трапеции, которая своей самой узкой стороной примыкает к дороге, а широким раструбом раскрывается в сторону векового леса. Такую же форму получил и сам дом: и в плане, и в объеме это трапеция, раскрытая на лес. Причем раскрытая буквально: фасад обращенный к лесу, полностью остеклен, тогда как три остальных фасада выполнены из архитектурного бетона. Брутальность объема многократно усилена тем, что глухие стороны здания фактически врыты в склон, а подпорные стенки и промежуточные террасы оформлены с помощью габионов.
Общая площадь дома - 200 кв. м. Внутри - самый что ни на есть минимализм. Все поверхности, кроме полов, оставлены бетонными, лестница представляет собой «гофру» из металлических ступеней, закрепленную прямо на бетонный пандус. Видимо, архитекторы решили, что перила для слабаков, равно как и какие-либо ограждения для открывающихся створок панорамного остекления второго этажа (в том числе из детской комнаты). Плоскую кровлю планируют полностью покрыть землей для того, чтобы со временем на ней сформировался зеленый покров, еще больше маскирующий дом.
И отдельно удивилсрач повсеместный бардак на фотографиях - публикация на dezeen вызывает не только и не столько интерес к необычному дому, сколько тревожную догадку, что у этой стройки есть очевидные предпосылки не быть законченной никогда ))
Фотографии: Alex Shoots Buildings.
Участок, приобретенный заказчиками под создание родового гнезда, имеет в плане форму трапеции, которая своей самой узкой стороной примыкает к дороге, а широким раструбом раскрывается в сторону векового леса. Такую же форму получил и сам дом: и в плане, и в объеме это трапеция, раскрытая на лес. Причем раскрытая буквально: фасад обращенный к лесу, полностью остеклен, тогда как три остальных фасада выполнены из архитектурного бетона. Брутальность объема многократно усилена тем, что глухие стороны здания фактически врыты в склон, а подпорные стенки и промежуточные террасы оформлены с помощью габионов.
Общая площадь дома - 200 кв. м. Внутри - самый что ни на есть минимализм. Все поверхности, кроме полов, оставлены бетонными, лестница представляет собой «гофру» из металлических ступеней, закрепленную прямо на бетонный пандус. Видимо, архитекторы решили, что перила для слабаков, равно как и какие-либо ограждения для открывающихся створок панорамного остекления второго этажа (в том числе из детской комнаты). Плоскую кровлю планируют полностью покрыть землей для того, чтобы со временем на ней сформировался зеленый покров, еще больше маскирующий дом.
И отдельно удивил
Фотографии: Alex Shoots Buildings.