А есть редактор, который говорит: «Так, Олег, это не годится»?

Редактор есть, потому что я иногда путаю цвет платья. У автора один, а я что-то пропустил и сделал другой. Буквально недавно было: я нарисовал девушку с прямоугольной белой сумкой, а в её описании - треугольная красная. Пришлось исправлять.

Насколько комфортные сроки ставят издательства?

Достаточно комфортные. Чаще всего получается делать несколько проектов.

С кем еще вы работаете?

В основном это Нигма, конечно. Но я работал и с издательством «Арбор», делал пару книг для компании «Акронис» и книгу для австралийского издателя, рисовал обложки для «КомпасГид», сейчас для «Лабиринта» рисую.

Пользуетесь ли вы референсами? Есть ли реальный прототип у Шерлока Холмса?

Референсами пользуюсь обязательно, если нужно передать детали определенной эпохи, а это почти всегда. Реального прототипа для Холмса не было - у Дойля вполне определенное его описание.

Вы чем-то увлекаетесь, кроме рисования? Обычно же как бывает: люди что-то делают и увлекаются рисованием. А чем увлекается человек, для которого книжная иллюстрация - это работа?

Как связался с книжками, так они меня и засосали полностью. Просто не остается времени ни на что.

Какую книгу вы мечтаете проиллюстрировать?

Об определённой книге сейчас не мечтаю. Пока хочется порисовать что-нибудь сказочное, а потом что-то о 17-18 веках.

Спасибо!

Специально для @Zachitan_o ;)

#интервью #олегпахомов #портреты

📖 Интервью с писателем Анастасией Коваленковой

Если меня спросят, какую одну-единственную детскую книгу я взяла бы на необитаемый остров, я не задумываясь отвечу - «Мышонок, который Там». Поэтому я с замиранием сердца познакомилась с автором книги Анастасией Коваленковой, поговорила с ней и поняла, почему у этого человека получилась такая история. Потому что - душа! Почитайте интервью

#интервью #портреты #анастасияковаленкова

Интервью с иллюстратором Анной Хопта 💥💫 Заждались?
Я познакомилась с этим невероятной энергетики человеком, с этим великолепным иллюстратором на ее выставке, которая ещё идёт, успеваете! Анна рассказала, как рисовала сказки Андерсена, кто ей позирует для иллюстраций, легко ли быть фрилансером и каких книг от нее еще ждать. А еще показала рабочие блокноты с эскизами! Делюсь с вами.

#интервью #портреты #аннахопта

Интервью с писателем и иллюстратором Ольгой Фадеевой

Уже третий Новый год у нас пройдёт под аккомпанемент волшебных зимних историй Ольги Фадеевой. Поэтому я просто обязана была поговорить с ней - о новой книге, о том, с чего начинается история, что Ольгу вдохновляет и что она сама любила читать в детстве. Наливайте скорее чашку чая (даже две!) и читайте мое новое интервью с прекрасным человеком-писателем-художником!

Читать интервью

#интервью #ольгафадеева #портреты

«Хочу рисовать для взрослых, чтобы разговаривать наравне». Интервью с художником Игорем Олейниковым

Со мной случилось прекрасное - на non/fiction я поговорила со своим любимым иллюстратором Игорем Олейниковым. Спросила и про стиль, и про планы, и про особенное видение.

Игорь Юльевич, в последнее время появилось ощущение, что ваш стиль стал еще жёстче. Показалось или действительно так? Почему?

Да, я ужесточаюсь. Я хочу рисовать для взрослых, чтобы разговаривать наравне. Не как с ребенком - присаживаться и смотреть в глаза, не адаптировать то, что я чувствую, для детского восприятия. Хочу брать какие-то известные вещи и предлагать другой взгляд.

Хотите перейти к иллюстрации для взрослых?

Я давно уже к ней перешел. Вот «Теремок» у вас в руках - это тоже взрослая история. Хотя недавно я сделал детскую книжку - «Корова в солнечных очках» Галины Дядиной. Отвлекся и с удовольствием нарисовал для детей, хотя и там тоже со своими заморочками, но все же.

Раньше в интервью вы называли себя детским художником.

Раньше называл. Сейчас я просто иллюстратор - не детский, не взрослый. Я могу и то, и другое.

Мне кажется, вы в иллюстрациях всегда рассказываете какую-то свою параллельную историю. Как вы работаете с текстом?

Я стараюсь. В тексте я вижу много вопросов, ищу на них ответы. И нахожу эти ответы, из которых и выстраивается некая параллельная реальность. Мне интересно, почему, откуда, как и что: почему герой пошел направо, а не налево; почему шапочка красная, а не зеленая; почему все хотели съесть колобка, когда это просто грязный кусок хлеба, который катится по лесу, а его тем не менее все хотят сожрать? Почему? Вот такие вопросы мне интересно задавать себе. Вот так же и с «Теремком» было: почему все звери здесь вдруг оказались бездомными, хотя у них норы должны быть, гнезда? Почему они вдруг все согласились жить в одном месте? Из ответов на такие вопросы и родилась книга.

У вас получились превосходные графические истории - «Теремок» и «Лиса и заяц». Нет желания еще такое нарисовать?

Хочется, хочется, конечно, хочется делать еще графические новеллы! Но пока не получается. Хотя недавно я закончил «Гуси-лебеди» - это просто огромная книга из одних картинок, но она еще в работе. Это будет серьезный разбор всей сказки.

Откуда в вас это? Вы что-то изучаете, копаете?

Я не копаюсь, все из головы, изнутри.

Часто слышу, что читателям нравятся ваши животные, например, а люди кажутся довольно мрачными и даже страшноватыми. Почему они у вас такие?

Ну, на вкус и цвет… Не знаю почему, так мне хочется. Рука так идет, а она у меня идет зачастую впереди головы. Но вообще-то люди у меня не всегда страшные, но я действительно не умею рисовать красавцев и красавиц.

Чем вы рисуете?

Просто гуашью на дешевом ватмане. Никаких навороченных материалов.

Как вообще у вас строится рабочий процесс?

Я не могу придумать всю книгу сразу, не получается у меня, не хватает терпения. Придумаю две-три главы и начинаю рисовать. Делаю очень много маленьких набросков. Основное время уходит на придумывание, сам-то процесс рисования быстрый.

Долго делаете проекты?

Ну, вот сейчас четвертый месяц работы пошел. Это много, но и книга большая - в ней 72 иллюстрации будет.

Какую книгу хотели бы проиллюстрировать?

Вот сейчас я делаю «Пиноккио» для Никеи. Это, кстати, взрослая книжка, не детская. Я в детстве его боялся страшно, вообще не понравился. А сейчас читал - это же шикарный текст!

Меня поразил «Пиноккио» в иллюстрациях Инноченти. Вот он у него прямо такой мрачный, страшный, взрослый.

Да. А мне нравится «Пиноккио», изданный фондом Коллоди в Италии. Толстенный фолиант, роскошная книга, проиллюстрирована гравюрами по дереву.

А за какие книги не стали бы браться?

Евангелие отказался делать. Не буду рисовать никогда «Мастера и Маргариту» - потому что там потрясающий язык, а язык не проиллюстрировать. Так же и для «Ста лет одиночества» Маркеса не нужны иллюстрации - читаешь и все сам видишь в своей голове.

Спасибо!
——————
#игорьолейников #интервью

Привет! 180 - это же подходящее число, чтобы знакомиться? А то ведь как: новая жизнь - с пн, знакомство - если читателей можно разделить без остатка на 10 😂 В общем, я тот голос,те руки в красивой блузке,тот интроверт, который никогда не соединит это все вместе ))

Я - Дина, у меня пятилетний сын и то ли 1000,то ли 3000 книг - кто их считает уже ;) Когда-нибудь друзья разбудят мою совесть и я напишу/нарисую книжку,ее никто не издаст,но я скажу: I did my best - и пожму плечами)

Я люблю черно-белую графику
увядающие цветы
красивые фотографии
самоироничных людей
книги и фильмы, которые делают больно
быть в одиночестве в толпе
хохотать...

Немного навигации:
#интервью - мои разговоры с писателями и художниками
#видеообзор - листаю книги и говорю о них
#обзор - мои отзывы на интересные книги
#скидки - вообще самый важный тег
#читательскийдневник - стопки прочитанного с сыном
#события - хожу всюду и листаю книги
#настольныеигры
#рекомендации - что я читаю, слушаю, смотрю
И просто пользуйтесь поиском по каналу ;)

Интервью с писательницей Асей Кравченко

Обещала - сделала ;) Ася - автор чудесной книги «Я король и ты король», обзор которой я сегодня опубликовала. Но не только! Вообще-то ее книги получали и премию Крапивина, и премию Чуковского. Поговорили про новинку, про писательство вообще, про любимые книги. А также причём тут Гиваргизов ;)

Читайте ⬅️
————————
#интервью #асякравченко

‼️☀️Интервью с Александрой Литвиной

Соскучились по моим разговорам с художниками и писателями, нашими поставщиками прекрасного? Тогда доброе утро, где ваш кофе, устраивайтесь поудобнее. Александра Литвина, автор тех самых прекрасных «Истории старой квартиры» и «Транссиба» (и ещё кучи книг) и главный редактор одного из моих любимых издательств «Пешком в историю» @peshkombook рассказывает, просто ли писать детские познавательные книги, что в них самое главное, а также что ждёт этот рынок в ближайшем будущем. #интервью

Читаем свеженькое интервью ;)

Интервью с Галей Зинько ✨

Чего ещё можно было от меня ожидать после обзоров книг ( #галязинько ) с её иллюстрациями, правда?
Совершенно очаровательный человек!
Если хотите узнать, зачем Галя перерисовывает свои книги, что такое буктрейлеры и причём тут самогоноварение - немедленно бросьте всё и читайте ;)
_______
#интервью

Как создавалась pop-up книга «Все о кролике Питере»

Недавно в РГДБ проходила выставка pop-up книги, где свою коллекцию и работы в этом стиле показывала иллюстратор и бумажный инженер Екатерина Казейкина. Были в экспозиции и конструкции для книги Беатрис Поттер «Все о кролике Питере» (АСТ), которые делала Екатерина. И она очень интересно рассказала о нюансах создания этой книги и pop-up книг вообще, хочу поделиться с вами. 

«Книга «Все о кролике Питере» вышла в ноябре 2022 года в издательстве АСТ (редакция «Малыш» 0+). Чтобы создать конструкции к ней, я перевоплотилась, можно сказать, в образ самой Беатрис Поттер и воссоздавала ее мир. Дело в том, что оригинальные иллюстрации - маленького размера, не больше спичечного коробка, поэтому для больших разворотов я сама дорисовывала иллюстрации в ее стиле. Я изучала ее эскизы, этюды, в том числе не книжные, чтобы воспроизвести эти панорамы. Отрисовала также форзац и нахзац, где изобразила и дом самой Беатрис Поттер. 

Мы с издательством принципиально хотели сохранить оригинальный текст, в книгу вошли пять историй. Получилось много страниц, пришлось выбрать довольно тонкую бумагу. И для каждой истории я создала pop-up разворот, в которых совместила и объемные конструкции, и подвижные механизмы с язычками.

В основном все pop-up книги сейчас печатаются в Азии, в Китае. Собираются они вручную. Сначала для каждой иллюстрации создаются вырубки, нарезаются детали, потом сотрудники садятся за столы и вручную начинают это собирать. Причем каждый человек делает какую-то одну маленькую операцию и передает разворот следующему. Получается такой конвейер: один приклеивает белочку, второй - соединительную деталь, третий - дерево и так далее. Получается разворот, который потом вшивается в книгу. Это делается для быстроты процесса, потому что когда один человек собирает весь разворот - получается дольше.

Прежде чем книга отправляется в печать, в типографии делают белый макет. То есть собирают книгу с абсолютно пустыми белыми страницами, чтобы понять, как работают конструкции. При этом такой макет делают с точно таким же количеством страниц, как это будет в итоге в книге. Даже если будет один pop-up разворот на сто страниц, напечатают сто пустых страниц. Потому что здесь очень многое зависит от рельефа разворотов, поэтому очень важно, чтобы такой пробный технический макет имел ту же бумагу по плотности и то же количество страниц. Потом этот макет присылается в Россию на утверждение. Чаще всего такой макет не один - для сложных книг делается по 5-7 макетов, и каждый раз их пересылают на утверждение. 

Так как все это заказывается в китайских типографиях, то маленькие тиражи не выгодны. Чем больше тираж, тем дешевле книга. У «Все о кролике Питере» тираж 4000 экземпляров. 

Почему эта книга вышла такой дорогой? Здесь совмещаются два разных типа резки. Есть резка ножами, это похоже на формы для печенья: для каждой иллюстрации изготавливаются такие формы и за раз вырубаются все листы. А есть другой принцип - лазерная резка. Их дорого совмещать. Формами не сделать очень ажурную резку, зато лазер не умеет размечать сгибы, а нам нужно было и то, и другое. Поэтому при проектировании книги нужно понимать с самого начала, на какой тип печати, резки мы ориентируемся, чтобы цена была адекватная. Кроме того, книгу делает сильно дороже совмещение разных материалов - каких-то веревочек, пленок и так далее. 

Работа над книгой заняла около года. Причем придумываю конструкции я очень быстро. На одну уходит максимум два дня. Самый долгий процесс - это создание иллюстраций, подгонка, изготовление пробных экземпляров, утверждение с типографией. Мы, например, очень долго не могли выбрать бумагу, потому что это был первый опыт и для издательства, и для типографии, поэтому все это заняло чуть больше года». 
__________
#интервью #интерактивныекниги #казейкина #аст