«Ещё задолго до того, как Гонецкий переделал Сандуновские бани в банный дворец, А. П. Чехов любил бывать в старых Сандуновских банях, уютных, без роскоши и ненужной блестящей мишуры», — свидетельствует в книге «Москва и москвичи» 
В. А. Гиляровский. 
С мая по ноябрь 1902 года Чехов с женой снимали квартиру на Неглинной, 14, недалеко от Сандунов. В общественных банях в те годы можно было встретить прославленных актёров и писателей, высокопоставленных чиновников. В них мылись и парились Л. Н. Толстой, С. В. Рахманинов, С. М. Эйзенштейн и даже великие князья Романовы.

"Всемогущий «хозяин столицы» — военный генерал-губернатор В. А. Долгоруков ездил в Сандуновские бани, где в шикарном номере семейного отделения ему подавались серебряные тазы и шайки. А ведь в его дворце имелись мраморные ванны, которые в то время были ещё редкостью в Москве!"

Купаться в бассейн Сандуновских бань приходили артисты лучших театров, и между ними почти столетний актер, которого принял в знак почтения к его летам Корш. Это Иван Алексеевич Григоровский. Он аккуратно приходил ежедневно купаться в бассейне раньше всех.

Во времена Веры Фирсановой парился Федор Шаляпин. Поскольку каждый раз его просили спеть поклонники, он обратился к Вере с просьбой приходить в санитарный день, с удовольствием распевался, влажный теплый воздух помогал связкам, а персонал собирался и слушал, т.к. купить билет в оперу сотрудники бани купить не могли. Поскольку банщики Сандунов это целые династии, то деды передавали детям и внукам рассказы об увиденном во время работы.

Также в Сандуны ходил Владимир Маяковский. Он боялся подхватить какую-нибудь заразу, поэтому во время его парения специальный человек следил, чтобы на его скамейку никто не садился. После его гибели банщик в память о нем прикрутил табличку "Человек шагающий".

Накануне премьеры фильма «Броненосец "Потемкин"» режиссер Сергей Эйзенштейн с ужасом осознал, что в Одессе они забыли снять важную сцену. Режиссер решил снимать эпизод в Сандуновских банях. Днем спешно подготовили макеты кораблей для съемок, а уже к следующему вечеру фильм вышел с добавленным эпизодом.
В Сандунах же снимали сцену Ледового побоища в фильме Эйзенштейна «Александр Невский»: рыцари уходили под искусственный лед того же бассейна.
В советское время Сандуны продолжали носить звание лучших бань в Москве. Однако неаккуратная эксплуатация постепенно привела к существенным разрушениям их внутренних систем и фасадов. 
Первая значительная реконструкция была проведена в 1944 году. Она затронула внутреннее оформление, технические системы. Также были введены дополнительные удобства, соответствующие тому времени.

В качестве сервиса продолжали существовать «семейные номера», куда допускались разнополые посетители, о чём рассказано в рассказе Абрама Терца (Андрея Синявского) «В цирке» (1955).

Банный комплекс состоит из нескольких зданий на Неглинной. Доходный дом Фирсановой по красной линии улицы Неглинной с мавританским двориком (строения 1 и 2) ныне занимает подразделение банка. Остальные строения «банного квартала» используются по назначению.
В 1991 году Сандуновские бани были поставлены на государственный учёт как памятник архитектуры города Москвы.
В различных частях Сандуновских бань снимались фильмы:
«Броненосец "Потёмкин"» (в бассейне),
«Александр Невский» (в бассейне),
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» (в фильм вошел дубль эпизода, переснятый позднее в павильонах «Мосфильма»),
«Старый Новый год» (выход героев из бани),
«Красная жара»,
«Мастер и Маргарита» (реж. Ю. Кара),
«Брат-2»,
«Маросейка, 12» (фильм 4 — «Сын»),
«Белое золото»,
«Статский советник» (сцена в бассейне с номером),
«Олигарх» (сцена с генералами).

Автор текста Алена Измайлова.

Хозяин бани🥋 #история #бани

​​Перенесемся в Питер, где в этом году заработали "Фонарные бани" спустя 15 лет после закрытия.

Каменный жилой дом на участке между набережной Мойки и Фонарным переулком появился в конце XVIII века, а в 1871 году здание перепрофилировали. Владелец объекта, купец 3-й гильдии и статский советник Михаил Воронин, решил открыть здесь бани. Для воплощения идеи он пригласил архитектора Павла Сюзора — автора многих петербургских зданий и крупнейшего строителя общественных бань того времени.

Сюзор решил надстроить четвертый этаж и изменил декор фасадов, сохранив, впрочем, первоначальный внешний облик дома, спроектированного в стиле эклектики. Значительным изменениям подверглось внутреннее убранство: для кладки и сводов использовали цементы, которым была не страшна сырость, а стены в парильнях обшили корабельной доской. В бассейнах можно было изменять уровень и температуру воды — ее подавали из собственного артезианского колодца.

Бани Воронина и Сюзора были ультрасовременными для своей эпохи: банщиков и парильщиков вызывали с помощью звонка, номера освещали газовой бронзовой люстрой, для работников выделили отдельные помещения, котлы топили бездымным кардиффским углем, а на случай повреждения водопровода у комплекса был собственный запас воды.

Впечатляющим был и интерьер: в женском отделении выставили мебель в стиле эпохи Людовика XVI, внутри помещения установили терракотовые статуи скульптора Йенсена, а на Фонарный переулок выходило большое окно с венецианскими матовыми стеклами. Бани были доступны широкому кругу: самый дешевый класс стоил три копейки, а отдельные пятикомнатные номера можно было снять за шесть рублей. Неудивительно, что бани привлекли внимание петербуржцев: в книге Игоря Богданова «Три века петербургской бани» отмечается, что Народные бани Воронина больше напоминали дворец, чем традиционные бани той эпохи. Уже в 1872 году автор проекта Павел Сюзор получил за бани золотую медаль Политехнической выставки в Вене, а к концу 1870-х годов Воронинские бани стали своеобразным эталоном. Власти издали постановление, обязывающее ориентироваться на стандарты этого комплекса при строительстве и проектировании новых бань.

В советское время роскошное внутреннее убранство было по большей части утрачено. При СССР важнейшим баням города присвоили порядковый номер 43, но у них сохранилась репутация главного банного комплекса: в народе их прозвали «Фонарными», или «Фонарями». Но попасть туда было крайне сложно: бани пользовались репутацией места, куда пускали только по блату. Завсегдатаем «Фонарей» был, например, писатель Сергей Довлатов — он часто приходил вместе со своим другом поэтом Сергеем Вольфом.

В 1990-е бани официально закрыли, хотя фактически они продолжали работу — с нерегулярным графиком, несколько дней в неделю. Окончательно комплекс прекратил работу в 2006-м — бани решили реконструировать. Долгое время работы буксовали, но почти 15 лет спустя их всё же перезапустили.

Проект новых Фонарных бань разработало дизайн-бюро Megre Interiors, в работе принял участие и петербургский архитектор Рафаэль Даянов. Управляют проектом предприниматели Григорий Музиль и Александр Давидан, известные по Дегтярным баням.

Отдельные исторические интерьеры сохранились: гости могут увидеть подлинные скульптуры атлантов, балки на потолках и раковины у бассейнов. Другие элементы интерьера воссоздавали по старым фотографиям и гравюрам — например, бронзовую фигуру тритона в мужском бассейне, изразцовый камин в комнате отдыха или антикварный фальш камин. Также удалось сохранить знаменитые парные и отремонтировать печи без изменения конструкции. Источник.

Хозяин бани🥋  #бани