Загадка — в авторах и исполнителях.
Оркестр некоего Энди Уильямсена (Andy Williamsen And His Pop Drivers) вроде бы записал несколько аналогичных пластинок с хитами всех времён и народов для жарких танцевальных вечеринок — но дальше его следы теряются в вечности. Коллектива с таким названием попросту не существовало.
Более того, тот же самый нон-стоп-рашн-пати-саундтрек в 1970-х выходил ещё много-много раз — на разных европейских лейблах, с названиями вроде “Pop Party in Petersburg”, “Puschkin Party A GoGo” или попросту “Wodka a GoGo”. И с разлюли-обложками. Но вот название оркестра менялось каждый раз: то James West Bigband & Chor, то Mister Popp's Party-Band, то Victor Partinsky's Party Band, а то и вовсе Vladimir Antonow Und Sein Ensemble.
И, разумеется, ни имён музыкантов, ни фамилии бэндлидера, ни авторов аранжировок на конвертах не указывали.
Разве это не странно? Зачем же всё так тщательно скрывать? ➡️➡️

Думается, что причина в том, что это были “фейковые” пластинки, что-то вроде поддельного лабубу. И скрывались их издатели вовсе не от авторов “Подмосковных вечеров” (Василия Соловьёва-Седого и Михаила Матусовского), и даже не от фирмы “Мелодия” (которая вместе со всем СССР в те годы просто игнорировала международное авторское право). Прятались они от человека, который действительно мог бы засудить. Его звали Фрэнк Вальдор (настоящее имя — Дитер Клаус).
Вальдор был трубачом и тромбонистом, создателем одного из популярных немецких танцевальных оркестров, главным конкурентом Джеймса Ласта и самопровозглашенным «королём Dynamic Party Sound». Dynamic Party Sound — это и есть “нон-стоп-пати на виниле”: симуляция вечеринки в студии звукозаписи, с тематическим сет-листом, знойными девицами на обложках пластинок и даже кулинарными рецептами на обороте. Бюргерам 70-х оставалось лишь пригласить друзей на хаузе, поставить пластинку на платтеншпилер и разливать коктейли… ну конечно же, с водкой. ➡️➡️➡️

Говорят, что именно Вальдор этот жанр, Dynamic Party Sound, и придумал. И он же первый догадался, что он хорошо пойдет к блинам с икрой. Во всяком случае ещё в 1969-м Вальдор с оркестром записали альбом "русских" танцевальных мелодий под названием “Wodka a Go-Go” — туда, помимо ставших фольклорными песен, он запихнул и обработки Бородина с Чайковским, и ансамбль балалаечников.
Жанр Dynamic Party Sound, который заменял слушателям 1970-х диджеев с миксами и плейлистами, принёс Вальдору-Клаусу миллионы марок: он выпустил свыше 80 альбомов общим тиражом под 20 миллионов экземпляров, переиграв все мыслимые шлягеры мира, от Россини до "Хавы Нагилы" и бразильской самбы. И в отличие от анонимных плагиаторов, своего имени он не скрывал — напротив, превратил его в бренд, размещая его и на мокрых майках, и на “яблоках” винилов.
Что, впрочем, не уберегло его от подражателей и пиратов. Ведь всякий русский знает: где wodka — там и palenka. 🏁

Вкладка к альбому утверждает, что Иван Опиум (не путать с Иваном Кайфом) родился в 1955-м году в Москве, потом его семья переехала в Ташкент, где он закончил консерваторию. Стал композитором, писал саундтреки к фильмам «Если бы я был русским», «Я — русский?» и «Я — русский». Когда он в 79-м, оказавшись в Германии на каком-то симпозиуме, встретил свою любовь — писательницу по имени Ли Ванг, то на родину больше не возвращался. А потом у них родился сын Сергей, которому и посвящен альбом «Made in Hongkong». Дальше в биографии Ивана Опиума идёт рассказ о встрече с кенийским шаманом.
Поскольку больше никакой информации про Ivan Opium в сети не находится, то давайте примем все это на веру про группу бременских (судя по лейблу) музыкантов.
«Made In Hongkong» (1984) — кайфовый образец немецкой новой волны, напитанный влияниями world music. Мечта о мире без границ во времена Берлинской стены. Звучит страшно ностальгично — соляки на клавитаре и флейте Пана из бутылок кока-колы — и очень свежо.
Появился на стримингах