🐺Думаю, многие заметили, что в последние пару лет все как будто с ума посходили: повальное увлечение таро, астрологией, нумерологией, магическими рунами захватило не только мамочек в декрете без образования, но и кураторов ГЭС, художников, жен арт-блогеров-галеристов. Недавно я случайно встретила девочку, с которой училась в Аничковом лицее, а она оказалась гадалкой таро с 17-летним стажем, впрочем об экспириенсе похода к ней на сеанс я расскажу отдельно.

🖤А сегодня вечером припадем к истокам — вот, например, колода таро Игоря Макаревича, с порнографическими элементами и Адольфом Гитлером. В 2004 году в Московском музее современного искусства открылась выставка "Esotericum. Карты таро”, в которой приняли участие Никита Алексеев, Елена Елагина, Вадим Захаров, Константин Звездочетов, Мария Константинова, Игорь Макаревич, Павел Пепперштейн и Вера Хлебникова.

🦟Вот вам фрагмент из рецензии Ирины Кулик в Коммерсанте: «Изначально предполагалось, что карты таро будут ассоциироваться с эзотерической спецификой московского концептуализма, стилизовавшего себя под орден или секту. Мистические пристрастия были свойственны не только концептуалистам — можно вспомнить и сюрреалистов, и русский Серебряный век. Правда, непосредственные участники проекта явно далеки от оккультных занятий, и с древней традицией таро они обошлись весьма вольно».

Удивительная вещь — российские арт-деятели, особенно старшего поколения, рассматривают события вокруг часто через призму исключительно своего положения. Вот наглядный пример — новая война, множество жертв, но арт-деятеля больше волнует проблема в духе «меня не взяли». Удивительным образом они не понимают, что власти отменить Нан Голдин у них нет, а вот их с радостью отменят в месте релокации. А в большинстве случаев даже особо не заметят, так как российских художников в Европе как грязи.

А еще грустнее вот что — Нан Голдин может подписать любое письмо в Артфоруме, даже самое возмутительное. Но она от этого не перестанет быть художником, чьи работы цепляют людей уже несколько десятилетий. Это сильные работы, хотя, с возрастом, смотреть на жизнь маргиналов, лично мне становится не интересно в той степени, как это было в 17 лет. К сожалению, российские арт-деятели бумеры не могут нормально конкурировать, не понимают правил и постоянно держат варежку открытой. Надежда на новое поколение, для которого качество искусства будет на первом месте в карьере.

Арт-релокант, с которого не покринжуешь — какой он?

После предыдущего поста вы можете задать логичный вопрос — Александра, а кто же по твоему мнению нормальный арт-релокант, не скатившийся в кринжанейро?

Во-первых, что независимо от войн и политических ситуаций люди могут перемещаться и работать, где они хотят — это не повод ни для обвинений, ни для сарказма, ни для зависти. Это база и так было всегда.

Массовый отъезд практически всех моих знакомых (близко и шапочно) арт-деятелей четко прорисовал мне разницу между кринжом и поведением, вызывающим уважение.

🦟Что есть кринж?
Во-первых, это многочисленные публичные срачи и заявления по любому поводу. Многие вполне обоснованно понимают, что без публичных унижений или же наоборот агрессии, закрепиться где-то им будет тяжело. В шоковом состоянии все мы так делаем, никто не святой. Но если спустя годы твой главный козырь — сомнительная в своей искренности полит.позиция — ну как бы…

Во-вторых, невозможность нормально конкурировать в новой среде, не цепляясь за старые привычки. Скандальность, экспликации только на русском на выставке в Берлине, отношение к качеству спустя рукава, невозможность выйти из своего пузыря. Фиксация на травмах, обидах, «русских отменяют» или резко наоборот — давайте все упадем на колени и отрежем себе палец, тем самым привлекая к себе внимание, вместо того, чтобы не отсвечивать со своей болью лишний раз и дать высказаться другим.

В-третьих, нежелание видеть контекста и потом округленные глаза. А почему украинские деятели поливают говном мою выставку? А почему нельзя нам всем вместе взяться за руку? А почему от дискуссии со мной отказываются? Ощущение, что у многих нет других способов выйти на новую арт-сцену, кроме как высказаться на тему понятно чего или вписать себя в деколонизаторы. Так то можно делать все что угодно, но конъюнктура момента никуда не девается.

🥖А что не кринж?

Да в общем просто работа. Тихо так работать, делать проекты, открывать галереи там и таким образом, что это не вызовет скандала, искать художников по всему миру и предлагать рынку что-то интересное и адекватное. Скромность, понимание контекста, своих возможностей и ограничений. Закрывание варежки. Отсутствие картинного заламывания рук и одновременной попытки влезть без мыла. Поддержка тех, кому она нужна, полезные инициативы. К счастью, среди моих знакомых много таких людей. Участвуют в международных ярмаках, делают проекты, качественно работают. К сожалению, такая деятельность не дает нам кринжа для публичных обсуждений, но посмотреть приятно. Профессионал, он везде профессионал.

Неожиданно случился петербургский момент сегодня. Купила в подарок на сайте мешок графический лист ленинградской школы 1964 года. Надо было заехать за ним в некое место на лиговке под названием leningradart. Планировалось потратить на это 3 минуты, но хозяин понял, что я немного в теме ленинградской печатной графики и в итоге просидели за чайком 2 часа. Обсуждали цены на работы Веры Матюх, ярмарки «из профессорской квартиры» Кристины Березовской, фейковые работы Устюгова. Меня пытались убедить, что это я сейчас не люблю художников газоневской культуры, но с возрастом придет. Вот вам прекрасный лист Ведерникова, одного из любимых авторов. 30 тысяч, кстати. Вот такие вот выходные.

Думали, что Собчак в Париж поехала на Paris+Art Basel? Видимо, истинная причина. 2, 5 часа — погнали?