Forwarded from Денозавр в мезозое ❘ Денис Лукьянов 🦖
Евгения Сафонова, «Риджийский гамбит. Дифференцировать тьму». Изд. Эксмо, 448 стр.
Снежана — девушка-гений с фотографической памятью, геймер, студентка МГУ и колючая эгоистка. Упав в Москву-реку, она оказывается в волшебной стране Риджии. Да вот сказка про «попаданку» идет не по плану: Снежана сперва становится куклой колдуна, а потом узнает правду о многовековой борьбе «светлых» и «темных». Теперь Снежане предстоит поспособствовать переговорам, пережить покушение и по-хорошему не влюбиться в колдуна, который — словно ее зеркальное отражение. Начинается шахматная партия, где все фигуры — живые.
«Риджийский гамбит. Дифференцировать тьму» — книга, поразительно непохожая на «Некроманс» Евгении Сафоновой, хотя фабула и флер стеба над жанром попаданчества плюс-минус одинаковые. Да и действие происходят в одном волшебном мире, где девушки из иного мира — дело вроде как нормальное. Почти. «Риджийский гамбит» — сказка-перевертыш в духе Терри Пратчетта, который очень уж любил переигрывать черно-белые морали. Евгения Сафонова делает то же самое, только очень по-своему. Для остроты блюда добавляет и россыпь отсылок: от песен Короля и Шута до DOTA 2 и математических теорий.
Текст читается легко и быстро — неудивительно, когда твист цепляется за твист и влечет за собой еще один твист... И вот так, слово за слово, роман заканчивается, не успевает читатель и глазом моргнуть. «Игры внутри игр, планы внутри планов» — напишите это на латыни, получится идеальный слоган «Риджийского гамбита». Каждый герой тянет за собой — очень в духе Евгении Сафоновой — след из ошибок и трагедий прошлого. Читатель видит только верхушку психологического айсберга. Ко всему прочему, эта книга о человеческой (и эльфийской, впрочем, тоже), тупости, которая не меняется из века в век: будь то сказка или явь. Смысловая наполненность хлещет через край, особенно потому, что часто резонирует и с личными проблемами читателя, и с нашим удивительно странным и непонятно куда несущимся миром, которому точно нужна своя Снежана.
#пописун
Снежана — девушка-гений с фотографической памятью, геймер, студентка МГУ и колючая эгоистка. Упав в Москву-реку, она оказывается в волшебной стране Риджии. Да вот сказка про «попаданку» идет не по плану: Снежана сперва становится куклой колдуна, а потом узнает правду о многовековой борьбе «светлых» и «темных». Теперь Снежане предстоит поспособствовать переговорам, пережить покушение и по-хорошему не влюбиться в колдуна, который — словно ее зеркальное отражение. Начинается шахматная партия, где все фигуры — живые.
«Риджийский гамбит. Дифференцировать тьму» — книга, поразительно непохожая на «Некроманс» Евгении Сафоновой, хотя фабула и флер стеба над жанром попаданчества плюс-минус одинаковые. Да и действие происходят в одном волшебном мире, где девушки из иного мира — дело вроде как нормальное. Почти. «Риджийский гамбит» — сказка-перевертыш в духе Терри Пратчетта, который очень уж любил переигрывать черно-белые морали. Евгения Сафонова делает то же самое, только очень по-своему. Для остроты блюда добавляет и россыпь отсылок: от песен Короля и Шута до DOTA 2 и математических теорий.
Текст читается легко и быстро — неудивительно, когда твист цепляется за твист и влечет за собой еще один твист... И вот так, слово за слово, роман заканчивается, не успевает читатель и глазом моргнуть. «Игры внутри игр, планы внутри планов» — напишите это на латыни, получится идеальный слоган «Риджийского гамбита». Каждый герой тянет за собой — очень в духе Евгении Сафоновой — след из ошибок и трагедий прошлого. Читатель видит только верхушку психологического айсберга. Ко всему прочему, эта книга о человеческой (и эльфийской, впрочем, тоже), тупости, которая не меняется из века в век: будь то сказка или явь. Смысловая наполненность хлещет через край, особенно потому, что часто резонирует и с личными проблемами читателя, и с нашим удивительно странным и непонятно куда несущимся миром, которому точно нужна своя Снежана.
#пописун
Forwarded from Денозавр в мезозое ❘ Денис Лукьянов 🦖
Макс Далин, «Костер и Саламандра». Изд. Эксмо
Терри Пратчетт как-то сказал, что страшен тот фэнтези-мир, который не меняется, остается статичен в течение нескольких книг. Уж неизвестно, слышал ли Макс Далин эти слова, но правила этого явно придерживался. Действия «Костра и саламандры» разворачиваются в мире, знакомом читателю по роману «Убить некроманта», но много лет спустя. И нынешние главные герои — потомки предыдущих. Прогресс все это время не стоял на месте: появился, например, телеграф и аналоги подводных лодок. Карла живет в цирке уродов, потому что на одной руке у нее восемь пальцев — это знак способностей к некромантии, однако обычно он провялится только у мужчин. Карла — белая ворона. Однажды ее забирает Виллемина, которая вскоре, путем сложных интриг по воле умирающего короля становится королевой. А муж ее, сын короля, в припадке «буйства» отправляется в лечебницу. Теперь Карла — ее личная телохранительница, и обоими движет одно: желание сделать страну сильнее и подготовить к грядущей войне. Для этого они собирают целую группу дворцовых некромантов, до этого которых и церковь, и простой народ, и многие аристократы считают врагами рода людского. Но времена меняются — а значит, пора поменять и нравы людей. Путь этот простым не будет.
«Костер и Саламандра» — пример темного фэнтези, которое смешивается — а мы давно живем в мире кросс-жанровости, — не с эпическим поджанром, а с авантюрным, и потому текст становится в разы интереснее; при этом Далин избегает уже приевшегося тропа «главный герой — обаятельный мерзавец». Весь сюжет — череда безумно интересных и умелых дворцовых интриг: героини сперва разбираются с последствием чужих заговоров — типа закопанной в спальне короля руки мертвеца и родового проклятья, — а после начинают строить новые. Например, «подделывают» беременность королевы для определенных целей. Если коротко: роман Далина похож либо на яркий комикс, либо, что будет точнее, на сериал, который снимали одновременно и создатели «Игры престолов», отвечающие за жестокость, кровь и жуткие сцены изгнания демонов, и — внезапно, — Тайка Вайтити, которому вверили обаятельных персонажей, диалоги и легкую иронию, неуловимо пронизывающую и речь персонажей, и иногда даже их отношение к происходящему.
Харизматичные герои удаются автору особенно хорошо: начиная Карлой и Виллеминой, которым палец в рот не клади (это ощущается уже с первых страниц), заканчивая очаровательными вампирами, которым очень неудобно оказывать услуги девушке-некроманту, и начальником «тайных агентов» бывшего короля. Химия между персонажами в «Костре и саламандре» бурлит посильнее любого алхимического зелья, но не стоит думать, что этот роман — просто увлекательный аттракцион. Автору стоило всего лишь сменить оптику, сделать женщин главными героями, и текст сразу же стал глубже: будто в старом замке отыскали давно забытые подвали и катакомбы. «Костер и саламандра» — глобально книга прежде всего о борьбе с обстоятельствами по всем фронтам: и в политическом смысле, и в личностном. Предыстории героинь трагичны (особенно это касается Карлы), им приходится бороться сразу с несколькими предрассудками: женщина на троне, женщина-некромант, королева без наследника... Общественное мнение изначально против всех авантюр Карлы и Виллемины, да и, в целом, против них самих — исключительно из-за той власти, которой они, как женщины, обладают. И те филигранные шахматные ходы, которые совершают героини, еще раз подтверждают авторское умение скроить увлекательный, грамотный и отчасти архетипичный сюжет о государстве во времена больших перемен: короли и королевы порой мучаются сильнее «маленьких людей». Перед читателем изобретательно и умело сделанный текст с несколькими уровнями глубины; история о сильных мира сего, старающихся изо всех сил и пытающихся забыть о собственных травмах.
#пописун
Терри Пратчетт как-то сказал, что страшен тот фэнтези-мир, который не меняется, остается статичен в течение нескольких книг. Уж неизвестно, слышал ли Макс Далин эти слова, но правила этого явно придерживался. Действия «Костра и саламандры» разворачиваются в мире, знакомом читателю по роману «Убить некроманта», но много лет спустя. И нынешние главные герои — потомки предыдущих. Прогресс все это время не стоял на месте: появился, например, телеграф и аналоги подводных лодок. Карла живет в цирке уродов, потому что на одной руке у нее восемь пальцев — это знак способностей к некромантии, однако обычно он провялится только у мужчин. Карла — белая ворона. Однажды ее забирает Виллемина, которая вскоре, путем сложных интриг по воле умирающего короля становится королевой. А муж ее, сын короля, в припадке «буйства» отправляется в лечебницу. Теперь Карла — ее личная телохранительница, и обоими движет одно: желание сделать страну сильнее и подготовить к грядущей войне. Для этого они собирают целую группу дворцовых некромантов, до этого которых и церковь, и простой народ, и многие аристократы считают врагами рода людского. Но времена меняются — а значит, пора поменять и нравы людей. Путь этот простым не будет.
«Костер и Саламандра» — пример темного фэнтези, которое смешивается — а мы давно живем в мире кросс-жанровости, — не с эпическим поджанром, а с авантюрным, и потому текст становится в разы интереснее; при этом Далин избегает уже приевшегося тропа «главный герой — обаятельный мерзавец». Весь сюжет — череда безумно интересных и умелых дворцовых интриг: героини сперва разбираются с последствием чужих заговоров — типа закопанной в спальне короля руки мертвеца и родового проклятья, — а после начинают строить новые. Например, «подделывают» беременность королевы для определенных целей. Если коротко: роман Далина похож либо на яркий комикс, либо, что будет точнее, на сериал, который снимали одновременно и создатели «Игры престолов», отвечающие за жестокость, кровь и жуткие сцены изгнания демонов, и — внезапно, — Тайка Вайтити, которому вверили обаятельных персонажей, диалоги и легкую иронию, неуловимо пронизывающую и речь персонажей, и иногда даже их отношение к происходящему.
Харизматичные герои удаются автору особенно хорошо: начиная Карлой и Виллеминой, которым палец в рот не клади (это ощущается уже с первых страниц), заканчивая очаровательными вампирами, которым очень неудобно оказывать услуги девушке-некроманту, и начальником «тайных агентов» бывшего короля. Химия между персонажами в «Костре и саламандре» бурлит посильнее любого алхимического зелья, но не стоит думать, что этот роман — просто увлекательный аттракцион. Автору стоило всего лишь сменить оптику, сделать женщин главными героями, и текст сразу же стал глубже: будто в старом замке отыскали давно забытые подвали и катакомбы. «Костер и саламандра» — глобально книга прежде всего о борьбе с обстоятельствами по всем фронтам: и в политическом смысле, и в личностном. Предыстории героинь трагичны (особенно это касается Карлы), им приходится бороться сразу с несколькими предрассудками: женщина на троне, женщина-некромант, королева без наследника... Общественное мнение изначально против всех авантюр Карлы и Виллемины, да и, в целом, против них самих — исключительно из-за той власти, которой они, как женщины, обладают. И те филигранные шахматные ходы, которые совершают героини, еще раз подтверждают авторское умение скроить увлекательный, грамотный и отчасти архетипичный сюжет о государстве во времена больших перемен: короли и королевы порой мучаются сильнее «маленьких людей». Перед читателем изобретательно и умело сделанный текст с несколькими уровнями глубины; история о сильных мира сего, старающихся изо всех сил и пытающихся забыть о собственных травмах.
#пописун
Forwarded from Денозавр в мезозое ❘ Денис Лукьянов 🦖
Как хитрюга-обозреватель уже прочитал «Белую королеву» Жени Сафоновой, и это отвал башки: чудесный роман с роскошным ритмом, стилизацией и игрой с каноном сказок. Написал мини-отзыв внутрь книжки, большую рецку пока вам, конечно, не покажу!
А два фрагмента романа (вставные истории) можно послушать в моей озвучке: вот тут новый взгляд на «Золушку», тут — на «Красавицу и чудовище»
Евгения Сафонова зрит в мрачное нутро сказок; реконструируя знакомые сюжеты и наполняя их проделками фейри, прописанными с глубоким знанием кельтской мифологии, автор создает мрачный ритмизированный мир, где читателя затягивает не столько сюжет, сколько манера повествования. «Белая королева»– история о мрачной любви и преодолении в самом широком смысле, мозаика разрушенных судеб, трагедия всех отчаянных, доверившихся легким чудесам; и в то же время – развернутая метафора, история о счастье, которое можно найти даже в самые темные времена
#пописун
А два фрагмента романа (вставные истории) можно послушать в моей озвучке: вот тут новый взгляд на «Золушку», тут — на «Красавицу и чудовище»
Евгения Сафонова зрит в мрачное нутро сказок; реконструируя знакомые сюжеты и наполняя их проделками фейри, прописанными с глубоким знанием кельтской мифологии, автор создает мрачный ритмизированный мир, где читателя затягивает не столько сюжет, сколько манера повествования. «Белая королева»– история о мрачной любви и преодолении в самом широком смысле, мозаика разрушенных судеб, трагедия всех отчаянных, доверившихся легким чудесам; и в то же время – развернутая метафора, история о счастье, которое можно найти даже в самые темные времена
#пописун