#воскресное_кино

В фильме «Донская повесть», снятом Владимиром Фетиным по рассказам Шолохова, есть что-то общее с «Комиссаром» Александра Аскольдова. Тут и история женщины во время Гражданской войны, и не вовремя родившийся ребенок (если так вообще можно говорить) с последующим расставанием главного героя с отрядом, и гениальный актерский состав, конечно.

Это еще одна картина о донских казаках и о трудностях, с которыми столкнулись большевистские агитаторы на Дону, поэтому драматизма и без сюжетной линии с женщиной и ребенком тут достаточно.

И еще: такого неожиданного фильма с Евгением Леоновым, которого мы привыкли видеть в комедиях, вы точно еще не смотрели. Так что приятного просмотра.

#воскресное_кино

Сегодня смотрим «Антропоид» британского режиссера Шона Эллиса. Это жесткий, но очень качественный фильм о покушении чешских антифашистов на обергруппенфюрера СС Рейнхарда Гейдриха, возглавлявшего Главное управление имперской безопасности. Самому покушению посвящена примерно половина фильма. Вторая половина – о его последствиях для повстанцев и жителей оккупированной Чехословакии.

Непосредственными исполнителями убийства Гейдриха стали чешско-британские агенты Йозеф Габчик и Ян Кубиш (к слову, Габчика играет ирландец Киллиан Мерфи, которого многие хорошо помнят по лоучевскому фильму «Ветер, который качает вереск»). История их подвига (оба они стали национальными героями Чехословацкой Социалистической Республики) достойна такого фильма. А финальный эпизод со штурмом церкви, где семеро подпольщиков отбиваются от сотен эсэсовцев (в реальности они сражались в течение шести часов) – один из самых драматичных, несмотря на то, что развязка заранее понятна.

#воскресное_кино

Удивительный и почему-то малоизвестный, несмотря на золотой актерский состав, фильм «На семи ветрах», снятый Станиславом Ростоцким, - это про любовь на фронте и немножко про Новый год. За Деда Мороза там корреспондент газеты «Вперед» капитан Суздалев (Вячеслав Тихонов), а за Снегурочку – главная героиня, оказавшаяся в весьма странных обстоятельствах (Лариса Лужина). Героиню Лужиной и вовсе можно было бы назвать Золушкой, которую никто не приглашал на бал, но в советском фильме это невозможно – за нее вступается коллектив.

#воскресное_кино
В СССР сняли совсем немного фильмов о немцах, воевавших на стороне Красной Армии, один из них - «Дорога на Рюбецаль» Адольфа Бергункера. О довоенной жизни главного героя, берлинца Макса, известно немного: он коммунист, его мать умерла, наци убили его отца и дядю, старший брат стал эсесовцем, а сам он поломал два ребра, выпрыгнув из окна второго этажа во время полицейской облавы. А еще он почему-то просит называть себя Николаем Петровым.

Впрочем, последнюю странность он вскоре сам объясняет, после того, как собственноручно застрелил гитлеровца. Ему было трудно и стыдно быть немцем, но после того, как он стал лично уничтожать нацистов, он позволил себе вернуть немецкое имя Макс.

Фильм поднимает еще одну больную тему, которую советские военные режиссеры часто затрагивали только по касательной – тему походно-полевых жен. «Дорога на Рюбецаль» особенно понравится любителям романтического советского кино 70-х (там, кстати, даже Людмила Гурченко снимается).

#воскресное_кино

Если мне не изменяет память, то о Зимней войне с Финляндией в СССР сняли всего один художественный фильм – «В тылу врага» Евгения Шнейдера. На первый взгляд, это типичная пропаганда, однако в картине масса интересностей.

Во-первых, кроме финнов, врагами Красной армии показаны немцы. При этом, на момент съемок (это, вероятно, зима 1940-1941 годов) у СССР с Германией подписан договор о ненападении, и в этот период даже в печатной прессе сложно найти какой-то негатив о нацистах, не говоря уже о кино. Доснять что-то после нападения было невозможно, потому что фильм вышел на экраны 14 июля 1941 года, и в нем нет ни одного летнего эпизода.

Во-вторых, в фильме не скрываются сильные стороны финнов. Например, эпизод с маскировкой финского лыжника в сугробе – это просто дьявольщина какая-то. Лыжное мастерство солдат противника – второй бросающийся в глаза жирный штрих. И главное – превосходство в вооружении: красноармейцы вооружены винтовками СВТ-40, а финны почти все с автоматами. Как тут не вспомнить эпизод с Ворошиловым, не желавшим запускать производство автоматов.

В-третьих, как уже сказал выше, фильм вышел после начала войны с Германией. Несмотря на то, что речь в нем о Советско-финской войне, в финале на экране появляется текст «Наше дело правое, враг будет разбит, победа будет за нами!» Это — заключительная фраза обращения к советскому народу, зачитанного Молотовым 22 июня 1941 года.

Кстати, начинается фильм с документальной кинохроники. В ней есть в том числе советские огнеметные танки.

#воскресное_кино

«6 июля» Юлия Карасика – это фильм о событиях лета 1918 года, когда левые эсеры подняли антибольшевистский мятеж во время 5-го Всероссийского съезда Советов. Снят он практически с документальной точностью, и его даже можно назвать фильмом-реконструкцией (кстати, очень редкий жанр в советском кинематографе). В картине в деталях воссозданы интерьеры и ставшие ареной событий улицы Москвы, актеры подобраны так, что портретное сходство с прототипами идеально, а последовательность событий и хронометраж превращают «6 июля» в учебное пособие.

Конечно, не обошлось и без недочетов, но они обусловлены чисто политическими моментами. Так, одним из главных действующих лиц, противостоявших мятежу наряду с Лениным и Свердловым, был Троцкий. По понятным причинам, его в фильме нет (хотя в одном из последних эпизодов мелькает бессловесный персонаж, похожий на него). При этом Ленин, не называя Троцкого по имени, отдает ему телефонный приказ заняться подавлением мятежа в Ярославле (эпизод звонка Наркомвоену), а также в самом начале восстания единожды упоминает Склянского (ближайший сотрудник и зам Троцкого).

Историкам и тем, кто историю Революции и Гражданской войны просто любит, фильм доставит огромное удовольствие. В нем хорошо все: от убийства немецкого посла Мирбаха до артобстрела Кремля. А еще в фильме снимались ушедший от нас в ноябре Армен Джигарханян (сыграл эсера Проша Прошьяна) и умерший накануне Василий Лановой (сыграл Феликса Дзержинского).

#воскресное_кино

Влияние русских хакеров на американские выборы – детский лепет по сравнению с тем, какое огромное влияние оказала Октябрьская революция на США и на весь мир. Об этом, а также об одном из важнейших агентов этого влияния – фильм Уоррена Битти «Красные».

«Красные» - это биографическая драма о Джоне Риде (автор знаменитой книги «Десять дней, которые потрясли мир») и его жене, писательнице Луизе Брайант. Собственно, книга Рида и стала частью сценария фильма-эпопеи, его кульминацией. Когда начнете смотреть, то обратите внимание, что фильм идет больше трех часов. Этот факт и тематика картины – шок для Голливуда, тем более, что история американской интервенции в Советскую Россию там не скрывается.

Ценность «Красных» еще и в документальных врезках-интервью. Время от времени там появляются персонажи, которые были лично знакомы с Ридом и Брайант. Причем, многие из этих «свидетелей» пострадали от американской «охоты на ведьм». Вы увидите 98-летнего радикального просветителя и борца за мир Скотта Ниаринга, писательницу Дороти Фрукс, репортера и писателя Джорджа Селдеса, защитника гражданских свобод Роджера Болдуина, писателя Генри Миллера и других.

Главным критиком советского режима в фильме стала высланная из США анархистка Эмма Гольдман. Политический спор Джона Рида с ней – один из самых ценных эпизодов (кстати, убедить его Эмме не удалось), а сыгравшая Гольдман Морин Стэплтон получила Оскар.

И еще пара интересных фактов об актерах: Александра Керенского в фильме сыграл его внук Олег Керенский, а Григория Зиновьева – польско-американский писатель-антикоммунист Ежи Косиньский. Последний, кстати, не хотел ехать на съемки в Финляндию, так как опасался, что его могут похитить КГБ (это был 1980-й год).

#воскресное_кино
История освобождения Польши от нацистов – сложная штука, так как на территории оккупированной республики действовали несколько подпольных военных формирований, враждовавших между собой. Иногда они вынужденно организовывали временные союзы – как раз об этом фильм Ежи Пассендорфера «Цвета борьбы» (1964 год).

Картина посвящена одному из отрядов Армии Людовой (военная организация Польской рабочей партии – КФ), действовавшему в 1944 году в тылу гитлеровцев в Келецком воеводстве и координировавшему свои действия с командованием Красной Армии. Время от времени партизаны сталкиваются с представителями Армии Крайовой (крупнейшая организация польского Сопротивления - КФ) и боевиками NSZ (Национальные Вооруженные Силы – КФ). Причем, с последними не выходит даже временных договоренностей – и те, и другие терпеть друг друга не могут, обвиняют в сотрудничестве с Москвой и Лондоном соответственно и даже идут на убийства.

А вот с Армией Крайовой тактические союзы время от времени происходят. Во второй части фильма организуется такой союз в условиях немецкого окружения, однако после устранения опасности он снова распадается.

Другими словами, «Цвета борьбы» - хорошее наглядное пособие для тех, кто хочет хотя бы немного разобраться в истории польского Сопротивления. Правда, нужно держать в уме, что сегодня бы поляки такое кино не сняли – в тренде мнение об Армии Людовой как марионетке советского правительства. Историки-националисты иногда даже пытаются доказать, что у «аловцев» вовсе не было поляков, и состояла Армия Людова целиком из переодетых красноармейцев.

#воскресное_кино

Сегодня в честь наступающего 23 февраля смотреть будем фильм Василия Ордынского «Красная площадь». Состоит он из двух рассказов, связанных общими героями. Первый эпизод – о том, как из бегущей с фронта солдатской массы организуется боеспособный отряд, дающий отпор немцам. Чем становится эта боевая единица через два года, мы видим во втором эпизоде, действие там уже на колчаковском фронте.

Казалось бы, в фильме стандартный набор персонажей картины о Гражданской войне: горящий идеей комиссар, не имеющий боевого опыта; николаевский офицер, превращающийся в красного военспеца; матрос-анархист, накручивающий солдатскую массу; бегущий домой из окопов солдат, готовый для достижения своей цели даже расстреливать сослуживцев… Но к каждому из персонажей мы видим нестандартный подход сценариста и режиссера (спойлерить не буду, сами увидите).

Теперь об интересных открытиях. Во второй части фигурирует бронепоезд «Красный Варяг», которым командует матрос-анархист Володя Кольцов, примкнувший к большевикам (тот самый, что поначалу настраивал фронтовиков на комиссара и офицера-золотопогонника). Бронепоезд с таким именем действительно был, и им тоже командовал анархист – матрос с крейсера «Варяг» по фамилии Никишев. Команда его состояла из балтийских моряков, немцев и мадьяр (в фильме вместо последних эстонец Уно Партс).

И еще один нетипичный момент – большой кусок фильма выделили под сцену с прививкой от тифа. Судя по всему, режиссер ввел его, чтобы обратить внимание зрителя еще на одно преимущество Красной Армии на фоне ее противников. Очень может быть, что это стало дополнительной гирькой на чаше весов большевиков. Не хочешь умереть от эпидемий – иди к красным.

#воскресное_кино

О том, что Восточная Пруссия была захвачена не с первой, а со второй попытки, знают, вероятно, только военные историки и жители Калининградской области. Первая попытка известна как Гумбиннен-Гольдапская операция, и она была предпринята командованием 3-го Белорусского фронта в середине октября 1944 года. Как это было, рассказывает «Фронтовой выпуск №11» (так как фильм пропагандистский, в нем ничего не говорится о трудностях продвижения советских войск и вынужденном переходе к обороне). Для удобства подписчиков расставил тайм-коды:

0:51 – автографы на пограничном столбе;
1:34 – система укреплений на границе Восточной Пруссии;
2:07 – допрос пленных немцев, включая представителей парашютно-танкового корпуса «Герман Геринг»;
4:58 – брат Зои Космодемьянской Александр, командир самоходки (он получил смертельное ранение уже после штурма Кёнигсберга, в бою у Метгетена);
5:03 – работа бомбардировщиков Пе-2;
6:18 – еще один боевой эпизод с Александром Космодемьянским;
7:29 – командующий 3-м Белорусским фронтом генерал Черняховский и комсостав фронта;
9:01 – прорыв первой линии немецкой обороны, трупы немецких солдат;
10:16 – работа штурмовиков Ил-2;
11:04 – вступление в Ширвиндт (сегодня нежилой поселок Кутузово);
11:44 – первые пленные, захваченные на немецкой территории;
13:54 – разрушенный памятник Вильгельму I;
14:23 – освобождение советских пленников;
15:47 – митинг в Ширвиндте;
16:33 – Эйдткунен (сегодня Чернышевское) – «гнездо разбойничьего пруссачества»;
17:08 – бой за Шталлупёнен (сегодня Нестеров), взятие города.

#воскресное_кино

Сегодня смотрим фильм «Людмила», снятый в 1982 году в память о Людмиле Мокиевской-Зубок, единственной в истории женщине, командовавшей бронепоездом. Сразу стоит оговориться, что картина очень и очень по мотивам, то есть многие факты там искажены, и добавлено то, что требовал от позднесоветского кинематографа зритель: любовная линия, погони и перестрелки а-ля вестерн (кстати, трюки каскадеров действительно отличные) и модная на то время музыка. Музыкальная тема в фильме вышла особенно неудачной, и ее хочется просто перематывать. Хотя кто знает, может быть, есть и любители подобного.

Чтобы уйти от придирок историков, создатели фильма назвали бронепоезд «Молот», хотя на деле под командой Мокиевской-Зубок сначала был бронепоезд «3-й Брянский», а потом «Власть Советам!». Сама главная героиня носит фамилию Никольская. По мнению критиков, сыгравшая ее Надежда Шумилова показала краскома в юбке слишком мягкой. Чтобы добавить ей жесткости, в сюжет вставлен эпизод с ее подругой, удачно выскочившей замуж и потому пристроившейся в штаб.

Вероятно, фильм о Мокиевской-Зубок стоило снять лет на 20 раньше. Тогда все получилось бы ближе к оригиналу и удалось бы избежать мелодраматизма. В общем, дух времени помешал.

#воскресное_кино
«Март-апрель» - еще один фильм, снятый во время Великой Отечественной войны (в 1943 году). Действующие лица - разведчики-диверсанты, которых забрасывают в тыл врага для выполнения различных заданий (подрыв мостов, складов с боеприпасами, вычисление координат новых аэродромов).

В одном из эпизодов показаны уроки выживания в школе разведчиков. Курсантов учат готовить кашу из древесной коры, прыгать с парашютом, они участвуют в занятиях по рукопашному бою. Многое по ходу развития сценария пригождается главным героям, капитану Жаворонкову (Олег Жаков) и радистке Любе Михайловой (Софья Ланская).

Есть в фильме и довольно жесткий эпизод – курсант, прибывший с оккупированной территории, рассказывает, как ему пришлось убить родную сестру. Он кинул гранату в избу, в которую немцы потащили ее насиловать.

#воскресное_кино
Первый выпуск «Солдатских мемуаров» с Константином Симоновым – это интервью с противотанкистом Михаилом Петровичем Бадигиным, полным кавалером ордена Славы, закончившим войну в Берлине.

Бадигин без рисовки рассказывает о поединках своего расчета с «Тиграми» и «Фердинандами», о ранениях, реальном и липовом авторитете на фронте и боевых товарищах. А Симонов, в свою очередь, устраивает ему встречу с однополчанином, просит на конкретных примерах (в музее военной техники) показать слабые места немецких боевых машин и организует выезд в воинскую часть, где герой-артиллерист проводит мастер-класс для срочников по правильному окапыванию орудия.

Бадигин призывался из Киргизии, поэтому у него не было языкового барьера с сослуживцами из Средней Азии. В фильме есть эпизод, когда бывший командир орудия заговаривает со своим бывшим наводчиком Сеидом-Казы на его языке.

#воскресное_кино

Антифашистское сопротивление в Германии существовало и после того, как власть с «социал-демократической» поменялась на нацистскую, и даже когда вся оппозиция была заперта в концлагеря. Об этом фильм Франка Байера «Голый среди волков», снятый по одноименному автобиографическому роману Бруно Апица в 1963 году.

Сам Апиц, будучи заключенным «Бухенвальда», был лишь свидетелем драмы (заключенные прятали в концлагере ребенка, которого пронес в чемодане его отец-поляк весной 1945 года). В реальности этим ребенком был четырехлетний Штефан Ежи Цвейг из Краковского гетто, которого в Бухенвальд привезли вместе с отцом Захарией (в зрелом возрасте он стал оператором австрийской телекомпании «ORF»).

Изначально подпольщики-антифашисты думают, как избавиться от ребенка (он может помешать подготовке восстания), но потом принимают решение прятать его от администрации. Руководство концлагеря, в свою очередь, стремится вычислить организаторов восстания и найти ребенка, но понимает, что наступающие войска союзников обойдутся с нацистами максимально жестко, если трупов узников будет слишком много.

#воскресное_кино
«Был месяц май» - очень необычный фильм, снятый Марленом Хуциевым по одноименной повести Григория Бакланова. Военная хроника в начале картины специально растянута режиссером на несколько минут: во-первых, это дает эффект глубокого погружения, а, во-вторых, после нее наступает оглушающая тишина первых мирных дней.

Да, война уже кончилась, советским разведчикам и их командиру можно выспаться и отдохнуть. Даже обнаруженного в поле гитлеровца они не хотят брать в плен и отпускают.

Но нацисты остались и вынуждены прятаться под масками добропорядочных граждан. Они ведут хозяйство и даже заигрывают с красноармейцами (правда, спать уходят к родственникам - бюргер переживает за молодую жену). Дальше спойлерить не буду - сами посмотрите. Приведу только цитату из Бакланова:

«Помню июль сорок первого года. Мы отступали, и многих не было уже, но, взяв в плен немца, видя, что у него большие рабочие руки, мы хлопали его по спине, что-то пытались объяснить, как бы сочувствовали, что вот он, рабочий, и что же Гитлер сделал с ним, заставив воевать против нас. И кормили его из своего котелка. Так было в начале войны. И вот она кончилась, перед нами стоял немецкий ефрейтор, вспугнутый в хлебах, и никто из нас не мог ободряюще похлопать его по спине. Не могли мы сейчас сказать друг другу, как, наверное, говорили солдаты после прошлых войн: «Ты — солдат, и я — солдат, и виноваты не мы, а те, кто заставил нас стрелять друг в друга. Пусть они отвечают за все». Иное лежало между нами, иной мерой после этой войны измерялась вина и ответственность каждого».

Кстати, снимали фильм в Калининградской области. Место, где лейтенант падает с мотоцикла – это дом на въезде в Знаменск (бывший город Велау). Дом, в котором разведчики остановились на постой, находится в поселке Новая Деревня (Альт Гертлаукен). Также в нескольких эпизодах можно узнать Гвардейск (Тапиау).