Нет, это не детское платье. Это траурное одеяние королевы Виктории...
Человек-эпоха (да, ее именем названа Викторианская эпоха) — королева Виктория с 1837 по 1901 год правила Великобританией. Вот только мало кто знает, что королева была очень маленького роста — меньше 150 см, когда впервые в 1892 году после смерти мужа примерила это платье.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #одежда #мода #европа
Человек-эпоха (да, ее именем названа Викторианская эпоха) — королева Виктория с 1837 по 1901 год правила Великобританией. Вот только мало кто знает, что королева была очень маленького роста — меньше 150 см, когда впервые в 1892 году после смерти мужа примерила это платье.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #одежда #мода #европа
Вы, наверняка, видели вот эти странные головные уборы, похожие на тюрбаны, на портретах (1,2 — портреты Яна ван Эйка, голландского художника конца XIV, начала XV века, 3 — портрет Лоренцо Медичи «Великолепного» второй половины XV века).
На самом деле это самые обычные по тем временам шапероны (капюшон с пелериной), которые носили все — и бедные, и знатные люди (рисунок 4). А вот носили их чаще всего по-разному.
В холодную ветреную погоду шапероны надевали, как и раньше, но в теплое время они превращались в причудливые уже знакомые нам «тюрбаны». Собственно, раскрой и способы носки шаперонов в XIV-XV веке представлены на последнем рисунке.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #мода #среденевековье
На самом деле это самые обычные по тем временам шапероны (капюшон с пелериной), которые носили все — и бедные, и знатные люди (рисунок 4). А вот носили их чаще всего по-разному.
В холодную ветреную погоду шапероны надевали, как и раньше, но в теплое время они превращались в причудливые уже знакомые нам «тюрбаны». Собственно, раскрой и способы носки шаперонов в XIV-XV веке представлены на последнем рисунке.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #мода #среденевековье
Настоящее одеяние паломника XVI века. Состоит из накидки, шерстяного плаща-пальто с капюшоном, шапки, посоха и четок.
Разумеется, все паломники равны перед богом, но богатые чуточку равнее чем остальные. Это весьма «скромное» одеяние принадлежало Стефану Прауну, который в 1570 году совершил паломничество в Сантьяго-де-Компостела.
Паломники всегда носили символы своего путешествия. Символом «Пути Сантьяго» является раковина гребешка, символизирующая паломнические маршруты, ведущие в Сантьяго-де-Компостела.
Экспонат национального музея Германии, Нюрнберг
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #европейская_мода
Разумеется, все паломники равны перед богом, но богатые чуточку равнее чем остальные. Это весьма «скромное» одеяние принадлежало Стефану Прауну, который в 1570 году совершил паломничество в Сантьяго-де-Компостела.
Паломники всегда носили символы своего путешествия. Символом «Пути Сантьяго» является раковина гребешка, символизирующая паломнические маршруты, ведущие в Сантьяго-де-Компостела.
Экспонат национального музея Германии, Нюрнберг
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #европейская_мода
Шелковые юбка и верхняя рубаха времен Ранней Цинь (351–394 гг. н.э.), найденные в женском погребении, период Шестнадцати варварских царств (304–439 гг. н.э.), провинция Ганьсу, северный Китай.
На первый взгляд сохранность одежды из гробницы возрастом более 16 веков поражает, но на самом деле это скорее реконструкция одежды с использованием довольно больших ее фрагментов (фото 4,5). Покрой одежды восстанавливался, в том числе и по изображениям одежды на фресках той эпохи.
Национальный музей шелка Ханчжоу, Китай
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_китай #одежда
На первый взгляд сохранность одежды из гробницы возрастом более 16 веков поражает, но на самом деле это скорее реконструкция одежды с использованием довольно больших ее фрагментов (фото 4,5). Покрой одежды восстанавливался, в том числе и по изображениям одежды на фресках той эпохи.
Национальный музей шелка Ханчжоу, Китай
Загадки истории с Лысым Камрадом
#древний_китай #одежда
Весьма необычная настоящая античная шапка, найденная в канаве в римском форте в Англии, датировка — I-II века н.э.
Она наглядно демонстрирует изобретательность римлян в дизайне одежды и в материалах для нее. Изготовлена из волосяного мха (лат. Polytrichum, по-русски «кукушкин лен») с использованием сложной техники плетения и отражает присущее римлянам сочетание практичности и стиля.
Представляю, как такие шапки пользовались успехом у лысеющих мужчин, которые, надев ее, чувствовали себя, пусть ненадолго, обладателями роскошной шевелюры.
Найдена в канаве в римском форте Тримонтимум, одной из самых больших римских крепостей на севере Англии на границе с Шотландией. Благодаря грязи и бескислородной среде сохранилась до наших дней.
Фото © Национальные музеи Шотландии, Эдинбург
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология #одежда
Она наглядно демонстрирует изобретательность римлян в дизайне одежды и в материалах для нее. Изготовлена из волосяного мха (лат. Polytrichum, по-русски «кукушкин лен») с использованием сложной техники плетения и отражает присущее римлянам сочетание практичности и стиля.
Представляю, как такие шапки пользовались успехом у лысеющих мужчин, которые, надев ее, чувствовали себя, пусть ненадолго, обладателями роскошной шевелюры.
Найдена в канаве в римском форте Тримонтимум, одной из самых больших римских крепостей на севере Англии на границе с Шотландией. Благодаря грязи и бескислородной среде сохранилась до наших дней.
Фото © Национальные музеи Шотландии, Эдинбург
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #археология #одежда
«Холостяцкие» пуговицы — модный атрибут лондонского щёголя лет этак 120 назад
Такие пуговицы покупали обычно неженатые молодые люди с достатком. Обычно их продавали наборами вот в таком футляре. Их переносили с одного предмета одежды на другой, поскольку они были весьма дороги и могли быть легко повреждены, если, например, оставить их на жилете, отданном в стирку.
Этот набор, сохранивший оригинальный футляр, был изготовлен ювелирами компании W. Wright Ltd в 1905 году. На шести пуговицах изображены лица популярных в то время актрис мюзик-холла. Нарисованные вручную портреты-миниатюры покрывались целлулоидом для защиты, а затем помещались в рамки из 9-каратного золота.
Нам известно, кто именно изображен на этих пуговицах: Лили Элиз (1886–1962), Камилла Клиффорд (1885–1971), Глэдис Купер (1888–1971), Зена Дэйр (1887–1975), Филлис Дэйр (1890–1975) и Габриэль Рэй (1883–1973).
Этот набор находится в частной собственности.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #одежда #мода
Такие пуговицы покупали обычно неженатые молодые люди с достатком. Обычно их продавали наборами вот в таком футляре. Их переносили с одного предмета одежды на другой, поскольку они были весьма дороги и могли быть легко повреждены, если, например, оставить их на жилете, отданном в стирку.
Этот набор, сохранивший оригинальный футляр, был изготовлен ювелирами компании W. Wright Ltd в 1905 году. На шести пуговицах изображены лица популярных в то время актрис мюзик-холла. Нарисованные вручную портреты-миниатюры покрывались целлулоидом для защиты, а затем помещались в рамки из 9-каратного золота.
Нам известно, кто именно изображен на этих пуговицах: Лили Элиз (1886–1962), Камилла Клиффорд (1885–1971), Глэдис Купер (1888–1971), Зена Дэйр (1887–1975), Филлис Дэйр (1890–1975) и Габриэль Рэй (1883–1973).
Этот набор находится в частной собственности.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#история #одежда #мода
«Оркнейский капюшон» настолько хорошо сохранился, что кажется, что он соткан и сшит буквально вчера, а не полторы тысячи лет назад!
Этот элемент одежды с бахромой из Оркнейских островов железного века или раннего средневековья был найден в торфянике в 1867 году близ фермы Гроатсеттер в приходе Сент-Эндрюс. Сохранился благодаря анаэробным условиям в болоте, где капюшон, вероятно, был намеренно затоплен (как дар богам) или случайно утерян.
Радиоуглеродное датирование в лаборатории Оксфордского университета дало дату 1595±80 лет назад, что после калибровки позволяет предположить, что капюшон создан между 250 и 615 годами нашей эры (диапазон 2σ).
Размеры капюшона 49,4 × 95,3 см, ширина края с бахромой около 20 см. Он состоит из трех отдельно сотканных частей: самого капюшона, ленты, пришитой к нижнему концу, и еще одной ленты с бахромой по краю. Использовалась не состриженная, а тщательно отобранная выщипанная тонкая овечья шерсть без характерной доли грубых шерстяных волокон при обычной стрижке.
Его сделали для ребенка (или маленькой женщины), а ткань с бахромой у основания взята из одежды взрослого человека. По мнению реставратора, который работал над созданием реплики капюшона, качество его изготовления однозначно указывает на высокий статус владельца.
Национальный музей Шотландии, Эдинбург
Автор 2-го фото — Alison Fisk, иллюстрация 3 — гравюра 1883 г., худ. Anderson
Загадки истории с Лысым Камрадом
#железный_век #археология #одежда
Этот элемент одежды с бахромой из Оркнейских островов железного века или раннего средневековья был найден в торфянике в 1867 году близ фермы Гроатсеттер в приходе Сент-Эндрюс. Сохранился благодаря анаэробным условиям в болоте, где капюшон, вероятно, был намеренно затоплен (как дар богам) или случайно утерян.
Радиоуглеродное датирование в лаборатории Оксфордского университета дало дату 1595±80 лет назад, что после калибровки позволяет предположить, что капюшон создан между 250 и 615 годами нашей эры (диапазон 2σ).
Размеры капюшона 49,4 × 95,3 см, ширина края с бахромой около 20 см. Он состоит из трех отдельно сотканных частей: самого капюшона, ленты, пришитой к нижнему концу, и еще одной ленты с бахромой по краю. Использовалась не состриженная, а тщательно отобранная выщипанная тонкая овечья шерсть без характерной доли грубых шерстяных волокон при обычной стрижке.
Его сделали для ребенка (или маленькой женщины), а ткань с бахромой у основания взята из одежды взрослого человека. По мнению реставратора, который работал над созданием реплики капюшона, качество его изготовления однозначно указывает на высокий статус владельца.
Национальный музей Шотландии, Эдинбург
Автор 2-го фото — Alison Fisk, иллюстрация 3 — гравюра 1883 г., худ. Anderson
Загадки истории с Лысым Камрадом
#железный_век #археология #одежда
Потрясающее свадебное платье-мантуя из белого шелка с вышивкой, Нидерланды, 1759 год
Его надела в день своей свадьбы 27 сентября 1759 года Хелена Сличер. Мантуя тогда была исключительно придворной одеждой, которую носила лишь аристократия, включая лиц королевской крови. Но 22-хлетняя Хелена была девушкой из очень богатой торговой семьи, вышедшей замуж за дворянина — 27-летнего барона Альбрехта Слингерланда. Вероятно, именно этим и продиктована вызывающая роскошь и размер платья, изготовленного из расшитого шелка, с юбкой шириной почти два метра.
Да, жениху было сложно в тот день, впрочем, как и всем окружающим, когда она разворачивалась как крейсер в море, чтобы сменить курс движения. В чем смысл такого платья, спросите вы меня. Ответ прост, показать всем статус ее владелицы, ее богатство и знатность. Ну и, разумеется, не стоит забывать госпожу Моду, неумолимо диктующую своим поклонникам, что есть красота в данный момент.
Рейксмузеум (нидерл. Rijksmuseum), государственный художественный музей в Амстердаме, Нидерланды
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #новое_время #одежда
Его надела в день своей свадьбы 27 сентября 1759 года Хелена Сличер. Мантуя тогда была исключительно придворной одеждой, которую носила лишь аристократия, включая лиц королевской крови. Но 22-хлетняя Хелена была девушкой из очень богатой торговой семьи, вышедшей замуж за дворянина — 27-летнего барона Альбрехта Слингерланда. Вероятно, именно этим и продиктована вызывающая роскошь и размер платья, изготовленного из расшитого шелка, с юбкой шириной почти два метра.
Да, жениху было сложно в тот день, впрочем, как и всем окружающим, когда она разворачивалась как крейсер в море, чтобы сменить курс движения. В чем смысл такого платья, спросите вы меня. Ответ прост, показать всем статус ее владелицы, ее богатство и знатность. Ну и, разумеется, не стоит забывать госпожу Моду, неумолимо диктующую своим поклонникам, что есть красота в данный момент.
Рейксмузеум (нидерл. Rijksmuseum), государственный художественный музей в Амстердаме, Нидерланды
Загадки истории с Лысым Камрадом
#искусство #новое_время #одежда
Изящное платье из красного шелка викторианской эпохи, США, 1880-е годы
Материал -- шелк, хлопок, стеклянный бисер. Обратите внимание, что это платье «дневное», а не вечернее. То есть оно предназначено для прогулок, походов по магазинам, в нем можно забежать в гости на чай или посидеть днем в ресторане.
Сложно даже представить, сколько труда вложено в это платье, в его украшения и вышивки. Такие платья совершенно точно не продавались в магазинах, а шились лишь на заказ и стоили весьма дорого.
Музей Метрополитен, инвент. номер 1982.219.2a.b, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #мода
Материал -- шелк, хлопок, стеклянный бисер. Обратите внимание, что это платье «дневное», а не вечернее. То есть оно предназначено для прогулок, походов по магазинам, в нем можно забежать в гости на чай или посидеть днем в ресторане.
Сложно даже представить, сколько труда вложено в это платье, в его украшения и вышивки. Такие платья совершенно точно не продавались в магазинах, а шились лишь на заказ и стоили весьма дорого.
Музей Метрополитен, инвент. номер 1982.219.2a.b, Нью-Йорк
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #мода
Изящная женская теплая шапка для осенне-зимнего сезона, в такой уши вам точно не продует. Хит сезона прошлого десятилетия? Неа, ей уже почти 200 лет!
Изготовленный из очень плотного зеленого шелка головной убор прекрасно защищал от пронизывающего холодного ветра. Кроме того, поскольку он простеган, в нем есть слой ватина, который обеспечивал дополнительный уровень защиты от непогоды.
Внутри — ребра жесткости из тростника, на которые натянут сам капор, что придает ему элегантный вид и силуэт, столь знакомый нам по картинам конца XVIII, начала XIX века.
Материал — шелк, хлопчатобумажный ватин, тростник, шелковая лента, а также шелковая и хлопчатобумажная подкладка. Размер — 37 x 30 x 33 см.
Сшит в 1825 году, дар музею миссис Henry P. Kendall.
Музей изящных искусств в Бостоне (Museum of Fine Arts in Boston), инв. № 64.1607, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #одежда #мода
Изготовленный из очень плотного зеленого шелка головной убор прекрасно защищал от пронизывающего холодного ветра. Кроме того, поскольку он простеган, в нем есть слой ватина, который обеспечивал дополнительный уровень защиты от непогоды.
Внутри — ребра жесткости из тростника, на которые натянут сам капор, что придает ему элегантный вид и силуэт, столь знакомый нам по картинам конца XVIII, начала XIX века.
Материал — шелк, хлопчатобумажный ватин, тростник, шелковая лента, а также шелковая и хлопчатобумажная подкладка. Размер — 37 x 30 x 33 см.
Сшит в 1825 году, дар музею миссис Henry P. Kendall.
Музей изящных искусств в Бостоне (Museum of Fine Arts in Boston), инв. № 64.1607, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #одежда #мода
Женская куртка из денима, США, ок. 1850 г.
Эту куртку-блузу ее владелица, вероятно, надевала поверх женского платья, когда она работала на открытом воздухе. Ее конструкция имитирует модный силуэт «песочные часы» того времени, с вытачками, стягивающими запястья, и естественной линией талии.
Деним обычно считается мужской тканью, но он также был распространен в женской рабочей одежде в 19 веке. Обратите внимание, как тщательно и с какой скрупулезностью эта блуза ремонтировалась. Она явно была дорога ее хозяйке во всех смыслах.
Не знаю почему, но мне очень хочется верить, что она шла в ней по улице на работу или с нее с достоинством, не уступающим дамам из высшего общества Бостона или Нью-Йорка, «выгуливающим» на променаде свои роскошные дорогие наряды.
Музей института моды и дизайна (англ. Мuseum at Fashion Institute of Technology), инв. № P87.43.3, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #новое_время
Эту куртку-блузу ее владелица, вероятно, надевала поверх женского платья, когда она работала на открытом воздухе. Ее конструкция имитирует модный силуэт «песочные часы» того времени, с вытачками, стягивающими запястья, и естественной линией талии.
Деним обычно считается мужской тканью, но он также был распространен в женской рабочей одежде в 19 веке. Обратите внимание, как тщательно и с какой скрупулезностью эта блуза ремонтировалась. Она явно была дорога ее хозяйке во всех смыслах.
Не знаю почему, но мне очень хочется верить, что она шла в ней по улице на работу или с нее с достоинством, не уступающим дамам из высшего общества Бостона или Нью-Йорка, «выгуливающим» на променаде свои роскошные дорогие наряды.
Музей института моды и дизайна (англ. Мuseum at Fashion Institute of Technology), инв. № P87.43.3, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#одежда #новое_время