Зачем автору управлять эмоциями читателя?
⠀
Автор стремится донести до читателя информацию и быть правильно понятым. Так? Но любая информация воспринимается не сама по себе — она воспринимается на фоне состояния. Невозможно заранее знать, в каком состоянии человек будет читать текст. Поэтому автор должен взять под контроль эмоции читателя, создать их.
⠀
Вот вам два примера, плохой и хороший.
⠀
😕 «Вперёд, братие, к оружию! Нет цели важнее и благороднее, чем утвердить Аметистовые Скрижали на алтаре Бурундудира во имя Недреманного Ока Фингурбулгура!» Это что? Это у нас какое-то скверное фэнтези. Такого рода книги обычно страдают от лишнего пафоса. Видимо, сам автор, когда писал, испытывал священный гнев и воодушевление, но не сумел передать эти чувства читателю, а без них информация кажется неполной и нелепой. Кто-то кричит, происходит какая-то ерунда во имя какой-то ерунды... Скучно и неинтересно.
⠀
😲 Иное дело Джордж Мартин! Вроде бы то же фэнтези, но у миллионов щемит в груди: «Догонят — не догонят? Убьют — не убьют?» Джордж Мартин умеет работать с эмоциями.
⠀
И точно так же дело обстоит с любым другим текстом, хоть с художественным, хоть с нехудожественным.
⠀
Взять под контроль эмоции читателя можно двумя способами. Вернее, способов много, но так или иначе все эмоции делятся на переживаемые и сопереживаемые. Одни читатель испытывает непосредственно, вторые — через эмпатию, сочувствие к персонажу. Напрямую можно вызвать веселье, воодушевление, страх, интерес, скуку. А вот любовь, отчаяние и другие сложные чувства — только через персонажей. Если они не безразличны читателю и если ему в какой-то мере знакомо то, что с ними происходит, он будет переживать или радоваться за них, воспринимая отголоски их эмоций.
⠀
В нехудожественных текстах, которые предполагают не только информирование, но и вовлечение, всё делается так же — только персонажи в них есть не всегда, а потому приходится изворачиваться с помощью сторителлинга, введения в текст автора, обращения к опыту читателя и других приёмов, где-то уместных, где-то нет.
⠀
Напишите в комментариях, интересна ли вам эта тема и случалось ли вам во время чтения задумываться, как автор управляет вашими эмоциями.
Постскриптум. Если хотите представить себе «Игру престолов» без соответствующих сюжету эмоций, запустите одну из серий без звука под музыку группы «Руки вверх!». Нечто подобное испытывает редактор, когда правит очередную фэнтези-книжку. 😵
#психология_текста
⠀
Автор стремится донести до читателя информацию и быть правильно понятым. Так? Но любая информация воспринимается не сама по себе — она воспринимается на фоне состояния. Невозможно заранее знать, в каком состоянии человек будет читать текст. Поэтому автор должен взять под контроль эмоции читателя, создать их.
⠀
Вот вам два примера, плохой и хороший.
⠀
😕 «Вперёд, братие, к оружию! Нет цели важнее и благороднее, чем утвердить Аметистовые Скрижали на алтаре Бурундудира во имя Недреманного Ока Фингурбулгура!» Это что? Это у нас какое-то скверное фэнтези. Такого рода книги обычно страдают от лишнего пафоса. Видимо, сам автор, когда писал, испытывал священный гнев и воодушевление, но не сумел передать эти чувства читателю, а без них информация кажется неполной и нелепой. Кто-то кричит, происходит какая-то ерунда во имя какой-то ерунды... Скучно и неинтересно.
⠀
😲 Иное дело Джордж Мартин! Вроде бы то же фэнтези, но у миллионов щемит в груди: «Догонят — не догонят? Убьют — не убьют?» Джордж Мартин умеет работать с эмоциями.
⠀
И точно так же дело обстоит с любым другим текстом, хоть с художественным, хоть с нехудожественным.
⠀
Взять под контроль эмоции читателя можно двумя способами. Вернее, способов много, но так или иначе все эмоции делятся на переживаемые и сопереживаемые. Одни читатель испытывает непосредственно, вторые — через эмпатию, сочувствие к персонажу. Напрямую можно вызвать веселье, воодушевление, страх, интерес, скуку. А вот любовь, отчаяние и другие сложные чувства — только через персонажей. Если они не безразличны читателю и если ему в какой-то мере знакомо то, что с ними происходит, он будет переживать или радоваться за них, воспринимая отголоски их эмоций.
⠀
В нехудожественных текстах, которые предполагают не только информирование, но и вовлечение, всё делается так же — только персонажи в них есть не всегда, а потому приходится изворачиваться с помощью сторителлинга, введения в текст автора, обращения к опыту читателя и других приёмов, где-то уместных, где-то нет.
⠀
Напишите в комментариях, интересна ли вам эта тема и случалось ли вам во время чтения задумываться, как автор управляет вашими эмоциями.
Постскриптум. Если хотите представить себе «Игру престолов» без соответствующих сюжету эмоций, запустите одну из серий без звука под музыку группы «Руки вверх!». Нечто подобное испытывает редактор, когда правит очередную фэнтези-книжку. 😵
#психология_текста
Почти всё о букве «ё»
Ни одна другая буква в алфавите не вызывала таких ожесточённых споров, какие случаются вокруг буквы «ё». У неё есть верные сторонники — я не раз получал на редактуру тексты с особым указанием: сохранить все «ёшки», потому что автор ими очень дорожит; у неё есть и последовательные противники — например, Артемий Лебедев посвятил ей целую главу в своём «Ководстве». А раз так, значит, здесь есть о чём поговорить.
С точки зрения правил, споры о недопустимости/обязательности многострадальной буквы — это война остроконечников с тупоконечниками. Можно и так, и эдак. Но если уж вы решили использовать «ё», убедитесь, что ставите её действительно везде. Текст, в котором повторяющиеся элементы используются не единообразно, кажется неряшливым и непрофессиональным (о принципах унификации я ещё как-нибудь напишу подробно).
Однако есть случаи, когда использование «ё» предписывается правилами:
✒️ когда из контекста непонятно, какое слово имеется в виду («в гости к Лене» или «в гости к Лёне», «читают все» или «читают всё»);
✒️ в именах собственных — фамилиях, географических названиях, торговых марках и т.п.;
✒️ в учебной и справочной литературе — детских книгах, школьных учебниках, словарях и т.п.;
✒️ когда нужно дать понять читателю, как произносится малоупотребительное или иностранное слово («сёгун», «понёва» и т.п.).
Из-за того что буква «ё» используется редко, появилось довольно много слов — и их число растёт, — которые люди произносят неправильно.
✏️ С «е» читаются слова: «афера», «бытие», «головешка», «гренадер», «женоненавистник», «житие», «иноплеменный», «опека», «оседлый».
✏️ С «ё»: «жёлоб», «жёрнов», «забытьё», «заворожённый», «заселённый», «не ровён час», «новорождённый», «одноимённый», «осётр», «флёр».
Впрочем, есть слова, которые уже были зафиксированы в словарях в двух вариантах, с «е» и с «ё»: «бл(е/ё)клый», «бел(е/ё)сый», «ж(е/ё)лчь», «ман(е/ё)вр», «недоум(е/ё)нный» и др. Их можно произносить и так, и эдак.
Значение некоторых слов меняется в зависимости от того, с какой буквой их пишут. Сравните: «истекший срок» и «истёкший кровью», «кричать как оглашенный» и «оглашённый документ», «почтенный человек» и «почтённый минутой молчания», «совершенное спокойствие» и «совершённое преступление».
Напоследок — один практический совет. Если вам предстоит править чужой текст (и при этом нет задачи сохранить буквы «ё» в неприкосновенности), перед началом работы сделайте замену «ё» на «е». Те буквы «ё», которые нужны по правилам (их обычно бывает не больше нескольких штук), вы поставите потом во время редактирования.
Постскриптум. Как обычно, я прошу вас перепостить эту заметку, если вы нашли её полезной, — пусть её увидят другие люди, и пусть они пишут грамотнее.
#русский_язык #корректура
Ни одна другая буква в алфавите не вызывала таких ожесточённых споров, какие случаются вокруг буквы «ё». У неё есть верные сторонники — я не раз получал на редактуру тексты с особым указанием: сохранить все «ёшки», потому что автор ими очень дорожит; у неё есть и последовательные противники — например, Артемий Лебедев посвятил ей целую главу в своём «Ководстве». А раз так, значит, здесь есть о чём поговорить.
С точки зрения правил, споры о недопустимости/обязательности многострадальной буквы — это война остроконечников с тупоконечниками. Можно и так, и эдак. Но если уж вы решили использовать «ё», убедитесь, что ставите её действительно везде. Текст, в котором повторяющиеся элементы используются не единообразно, кажется неряшливым и непрофессиональным (о принципах унификации я ещё как-нибудь напишу подробно).
Однако есть случаи, когда использование «ё» предписывается правилами:
✒️ когда из контекста непонятно, какое слово имеется в виду («в гости к Лене» или «в гости к Лёне», «читают все» или «читают всё»);
✒️ в именах собственных — фамилиях, географических названиях, торговых марках и т.п.;
✒️ в учебной и справочной литературе — детских книгах, школьных учебниках, словарях и т.п.;
✒️ когда нужно дать понять читателю, как произносится малоупотребительное или иностранное слово («сёгун», «понёва» и т.п.).
Из-за того что буква «ё» используется редко, появилось довольно много слов — и их число растёт, — которые люди произносят неправильно.
✏️ С «е» читаются слова: «афера», «бытие», «головешка», «гренадер», «женоненавистник», «житие», «иноплеменный», «опека», «оседлый».
✏️ С «ё»: «жёлоб», «жёрнов», «забытьё», «заворожённый», «заселённый», «не ровён час», «новорождённый», «одноимённый», «осётр», «флёр».
Впрочем, есть слова, которые уже были зафиксированы в словарях в двух вариантах, с «е» и с «ё»: «бл(е/ё)клый», «бел(е/ё)сый», «ж(е/ё)лчь», «ман(е/ё)вр», «недоум(е/ё)нный» и др. Их можно произносить и так, и эдак.
Значение некоторых слов меняется в зависимости от того, с какой буквой их пишут. Сравните: «истекший срок» и «истёкший кровью», «кричать как оглашенный» и «оглашённый документ», «почтенный человек» и «почтённый минутой молчания», «совершенное спокойствие» и «совершённое преступление».
Напоследок — один практический совет. Если вам предстоит править чужой текст (и при этом нет задачи сохранить буквы «ё» в неприкосновенности), перед началом работы сделайте замену «ё» на «е». Те буквы «ё», которые нужны по правилам (их обычно бывает не больше нескольких штук), вы поставите потом во время редактирования.
Постскриптум. Как обычно, я прошу вас перепостить эту заметку, если вы нашли её полезной, — пусть её увидят другие люди, и пусть они пишут грамотнее.
#русский_язык #корректура
Многие начинающие писатели считают, что главный рубеж, который во что бы то ни стало надо преодолеть, — это публикация. Кто-то готов на любую публикацию, хоть в пятьдесят экземпляров за собственный счёт, кому-то непременно нужно напечататься в издательстве, а кому-то ещё и гонорар получить. Так или иначе для многих это — граница между реальностью и тем, что можно представить себе только в фантазиях. Её преодоление — обряд инициации. То, что превращает автора, сочинителя, бумагомараку Васю Пупкина — в Писателя.
На самом деле это неверная цель, и те, кто тщатся дотянуть до первой публикации, а там хоть трава не расти, обнаруживают, оказавшись по ту сторону рубежа, что ничего-то особенно и не изменилось и что горизонт всё так же далёк. А сил на новый бросок уже нет.
Правильнее будет ставить перед собой другую, бо́льшую цель: издать несколько книг. Точнее, издать их в относительно короткий промежуток времени — например, за несколько лет. Почему?
Дело в том, что издательства, холодные машины по извлечению денег из горячих слов, заинтересованы в авторе только как в постоянном поставщике продукта, который можно продавать. Нравится вам это или нет. Одну книгу худо-бедно может написать кто угодно, хотя бы просто рассказав историю своей жизни. А вот написать несколько книг, причём одну за другой, без затяжных пауз, да ещё чтобы они были достаточно успешны в продажах — для этого нужно иметь склонность к ремеслу литератора. Таких-то издательства и ищут.
Первая книга в редакции никому особо не интересна. А вот несколькими книгами вы доказываете, что пришли в этот бизнес всерьёз и надолго. И тут уже можно заводить совсем другой разговор.
#издательства
На самом деле это неверная цель, и те, кто тщатся дотянуть до первой публикации, а там хоть трава не расти, обнаруживают, оказавшись по ту сторону рубежа, что ничего-то особенно и не изменилось и что горизонт всё так же далёк. А сил на новый бросок уже нет.
Правильнее будет ставить перед собой другую, бо́льшую цель: издать несколько книг. Точнее, издать их в относительно короткий промежуток времени — например, за несколько лет. Почему?
Дело в том, что издательства, холодные машины по извлечению денег из горячих слов, заинтересованы в авторе только как в постоянном поставщике продукта, который можно продавать. Нравится вам это или нет. Одну книгу худо-бедно может написать кто угодно, хотя бы просто рассказав историю своей жизни. А вот написать несколько книг, причём одну за другой, без затяжных пауз, да ещё чтобы они были достаточно успешны в продажах — для этого нужно иметь склонность к ремеслу литератора. Таких-то издательства и ищут.
Первая книга в редакции никому особо не интересна. А вот несколькими книгами вы доказываете, что пришли в этот бизнес всерьёз и надолго. И тут уже можно заводить совсем другой разговор.
#издательства