[О внимательном отношении к своим текстам или Как приготовить торт и при этом не убить свою самооценку, себя и окружающих]
Для меня процесс создания истории чем-то похож на готовку. Кто-то любит, кто-то не любит, а кто-то поёт продуктам строго определённые песни. Я из последних. Мне нравится сам процесс, я утопаю в вещах, которые рассказывают мне персонажи и мир. А затем пробую получившееся и... стоп, откуда в торте болгарский перец? И это что, полиэтилен с пупырышками? Он, конечно, хорош, но есть его всё же не стоит, даже если он забавно делает пунь-пунь.
Каждый справляется по-своему. И мне внезапно захотелось поделиться тем, что же делаю я (когда уже вдоволь пораскачиваюсь в углу), раз уж я сижу в "Океане" и изредка из него выныриваю.
• Главы в процессе просматривать можно, а вот чахнуть над ними, пытаясь достичь идеала, удовольствие сомнительное. Ведь даже если по отдельности каждый продукт нравится, то при смешении может выйти нечто неудобоваримое. Только по завершении можно понять, чего же не хватает нашему торту.
• Если вам нравятся необычные сочетания, подумайте, понравятся ли они другим. И насколько вам нужно, чтобы они понравились. Можно вставить мандарин в чеснок © Можно. Другой вопрос: с какой целью?
• История - наш рецепт, в нём уже есть всё необходимое. И если вдруг мы забудем что-то положить, это заметят, пусть и не все. Для примера: в "Океане" есть сошедший с ума жрец, желавший сделать людей бессмертными, и мы сталкиваемся с его экспериментами. Можно, конечно, опустить подробности и оставить только самое важное - несчастных вечных детей. А можно соединить все компоненты и получить красивое пышное тесто: узнать причину безумия и приоткрыть для себя мир.
• Ненадёжные рассказчики - как специи, обращаться с ними нужно с умом. Поскольку при неправильном подходе они могут отдавать лёгкими нотками логических несостыковок.
• Просеиваем муку. Если вам хочется обратить внимание на то, как красиво сквозь листву пробивается свет, а ваш герой при этом варится в собственных мыслях, стоит подумать, а заметит ли он. Или вертел он на пне и листву, и свет. И, возможно, автора, слишком навязчиво указывающего, на что ему нужно смотреть.
• Следите за пропорциями и последовательностью. Посреди динамичной сцены, когда жизни нашего героя что-то угрожает, не стоит выкатывать тележку лора. Герой и пришедший по его душу коварный убийца, конечно, подождут, пока вы договорите, в крайне неудобных позах, но благодарны за это не будут. И поаккуратнее с роялями: они тяжёлые, а кусты царапаются. Матчасть стоит вносить порционно, не стараясь свалить её горкой непосредственно перед необходимым эпизодом.
• Вишенки на торте. У нашего героя есть глаза. Он ими смотрит. Будет странно, если он половину истории провёл с напарником - и тут внезапно обнаружил, что у того ожог на всё лицо. Этот момент можно, конечно, обыграть, но обращаться с ним стоит бережно. Как и с моментами, когда герой слишком уж акцентирует внимание на какой-либо детали, на которую потом благополучно забивают.
• Ну и главное: the cake is a lie. История, хоть и похожа на торт, но всё-таки не он. Не нужно снова готовить с нуля, если она не удалась.
Даже когда очень хочется.
Охапка дров - и торт готов ❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях
Для меня процесс создания истории чем-то похож на готовку. Кто-то любит, кто-то не любит, а кто-то поёт продуктам строго определённые песни. Я из последних. Мне нравится сам процесс, я утопаю в вещах, которые рассказывают мне персонажи и мир. А затем пробую получившееся и... стоп, откуда в торте болгарский перец? И это что, полиэтилен с пупырышками? Он, конечно, хорош, но есть его всё же не стоит, даже если он забавно делает пунь-пунь.
Каждый справляется по-своему. И мне внезапно захотелось поделиться тем, что же делаю я (когда уже вдоволь пораскачиваюсь в углу), раз уж я сижу в "Океане" и изредка из него выныриваю.
• Главы в процессе просматривать можно, а вот чахнуть над ними, пытаясь достичь идеала, удовольствие сомнительное. Ведь даже если по отдельности каждый продукт нравится, то при смешении может выйти нечто неудобоваримое. Только по завершении можно понять, чего же не хватает нашему торту.
• Если вам нравятся необычные сочетания, подумайте, понравятся ли они другим. И насколько вам нужно, чтобы они понравились. Можно вставить мандарин в чеснок © Можно. Другой вопрос: с какой целью?
• История - наш рецепт, в нём уже есть всё необходимое. И если вдруг мы забудем что-то положить, это заметят, пусть и не все. Для примера: в "Океане" есть сошедший с ума жрец, желавший сделать людей бессмертными, и мы сталкиваемся с его экспериментами. Можно, конечно, опустить подробности и оставить только самое важное - несчастных вечных детей. А можно соединить все компоненты и получить красивое пышное тесто: узнать причину безумия и приоткрыть для себя мир.
• Ненадёжные рассказчики - как специи, обращаться с ними нужно с умом. Поскольку при неправильном подходе они могут отдавать лёгкими нотками логических несостыковок.
• Просеиваем муку. Если вам хочется обратить внимание на то, как красиво сквозь листву пробивается свет, а ваш герой при этом варится в собственных мыслях, стоит подумать, а заметит ли он. Или вертел он на пне и листву, и свет. И, возможно, автора, слишком навязчиво указывающего, на что ему нужно смотреть.
• Следите за пропорциями и последовательностью. Посреди динамичной сцены, когда жизни нашего героя что-то угрожает, не стоит выкатывать тележку лора. Герой и пришедший по его душу коварный убийца, конечно, подождут, пока вы договорите, в крайне неудобных позах, но благодарны за это не будут. И поаккуратнее с роялями: они тяжёлые, а кусты царапаются. Матчасть стоит вносить порционно, не стараясь свалить её горкой непосредственно перед необходимым эпизодом.
• Вишенки на торте. У нашего героя есть глаза. Он ими смотрит. Будет странно, если он половину истории провёл с напарником - и тут внезапно обнаружил, что у того ожог на всё лицо. Этот момент можно, конечно, обыграть, но обращаться с ним стоит бережно. Как и с моментами, когда герой слишком уж акцентирует внимание на какой-либо детали, на которую потом благополучно забивают.
• Ну и главное: the cake is a lie. История, хоть и похожа на торт, но всё-таки не он. Не нужно снова готовить с нуля, если она не удалась.
Даже когда очень хочется.
Охапка дров - и торт готов ❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях
[Обязательная сцена. Трудно найти, легко потерять, невозможно забыть]
Наверно, для начала стоит определиться, что же это такое.
Вот, скажем, у нашего героя болит нога. И не просто болит - он не может спать, а помогает ему держаться только лошадиная доза обезболивающего. Тогда герой, естественно, не ждущий, пока нога отвалится, чтобы пойти к врачу, пытается записаться на приём. Но доктор, уставший от работы, подался в пиратство (а почему нет? кто вообще не хотел податься в пиратство вместо работы?). Поэтому герой, не додумавшийся записаться в другую больницу, отправляется в долгое и странное путешествие, где сражается с чудовищами, спасает принцессу/принца/кота/круассан (зависит от приоритетов) и наконец находит своего доктора, который, конечно же, помогает справиться с проблемой.
Или возьмём тот же сценарий: есть герой, есть нога, есть боль. И есть высокоразвитый город, который может дать всё, кроме внятной медицинской помощи. Поэтому наш герой отправляется на поиски единственного живого врача, но тот вместо внятной помощи прилаживает на место ноги колбасу (поздравляем, теперь вы - пират-сервелат, можно отправиться в плавание вместе с доктором из предыдущего абзаца) - вот она, наша обязательная сцена. А дальше герой топает по улицам, полным счастливых людей, а за ним трусят собаки, желая полакомиться одной из конечностей. Он идёт и думает, как мало в мире нейросетей осталось человечного. И даже единственный живой доктор давно разучился работать с людьми.
А может, наш герой и вовсе забьёт на свою ногу. Потому что ему нужно свозить маму в банк, а ещё у него дедлайн на работе, ребёнок не может решить задачку по математике, соседи затопили. И он всё откладывает свою проблему, пока она не становится необратимой, под конец лишь понимая: заботясь о других, он забыл о себе. Возможно, он даже завидует человеку с докторской на месте щиколотки.
Так что же такое эта обязательная сцена? Это столкновение героя и его проблемы, темы и контртемы. Это дракон - настоящий или образный - с которым должен схлестнуться рыцарь. Это то, о чём мы можем догадаться с первых страниц истории, но к чему упрямо идём по разбросанным автором крошкам, желая понять, насколько правы. Ради пути, ради последствий, ради самого столкновения, которое может обернуться чем угодно.
И если обязательной сцены нет, мы чувствуем себя обманутыми.
Согласитесь, когда мы следим за путешествием героя в поисках врача, будет обидно, если посреди дороги он внезапно погибнет, а наше внимание против воли переключат на девочку из соседнего дома, которая мечтает о собаке. Возможно, её история тоже хороша, но читать мы начинали не её.
К тому же не стоит забывать о проблеме героя - ни автору, ни читателю. В противном случае столкновение будет внезапным, как кусок обоев в утреннем кофе. И проблема героя - не такая уж и проблема, раз он так бодро о ней забыл.
Давным-давно, когда по земле ходили динозавры, а Девиантарт был не таким стрёмным, как сейчас, я общалась с девушкой, которая рисовала анимацию. И она рассказывала мне о своём подходе к работе. Так вон, она рисовала первый и последний кадры, желая понять, откуда она выходит и к чему должна прийти - подобным образом ей было проще выстроить последовательность действий.
С обязательной сценой происходит нечто подобное, мы постепенно подводим читателя и героя к ней. А порой шагаем рядом с ними, желая тоже добраться, тоже узнать, тоже увидеть. И разделить эмоции))
Любая история хочет нам что-то рассказать. А герой - прийти куда-то или к чему-то.
Нам остаётся лишь запастись огромным количеством хлебных крошек. И не съесть их в процессе 😌❤️
#ЗаметкиНаПолях
Наверно, для начала стоит определиться, что же это такое.
Вот, скажем, у нашего героя болит нога. И не просто болит - он не может спать, а помогает ему держаться только лошадиная доза обезболивающего. Тогда герой, естественно, не ждущий, пока нога отвалится, чтобы пойти к врачу, пытается записаться на приём. Но доктор, уставший от работы, подался в пиратство (а почему нет? кто вообще не хотел податься в пиратство вместо работы?). Поэтому герой, не додумавшийся записаться в другую больницу, отправляется в долгое и странное путешествие, где сражается с чудовищами, спасает принцессу/принца/кота/круассан (зависит от приоритетов) и наконец находит своего доктора, который, конечно же, помогает справиться с проблемой.
Или возьмём тот же сценарий: есть герой, есть нога, есть боль. И есть высокоразвитый город, который может дать всё, кроме внятной медицинской помощи. Поэтому наш герой отправляется на поиски единственного живого врача, но тот вместо внятной помощи прилаживает на место ноги колбасу (поздравляем, теперь вы - пират-сервелат, можно отправиться в плавание вместе с доктором из предыдущего абзаца) - вот она, наша обязательная сцена. А дальше герой топает по улицам, полным счастливых людей, а за ним трусят собаки, желая полакомиться одной из конечностей. Он идёт и думает, как мало в мире нейросетей осталось человечного. И даже единственный живой доктор давно разучился работать с людьми.
А может, наш герой и вовсе забьёт на свою ногу. Потому что ему нужно свозить маму в банк, а ещё у него дедлайн на работе, ребёнок не может решить задачку по математике, соседи затопили. И он всё откладывает свою проблему, пока она не становится необратимой, под конец лишь понимая: заботясь о других, он забыл о себе. Возможно, он даже завидует человеку с докторской на месте щиколотки.
Так что же такое эта обязательная сцена? Это столкновение героя и его проблемы, темы и контртемы. Это дракон - настоящий или образный - с которым должен схлестнуться рыцарь. Это то, о чём мы можем догадаться с первых страниц истории, но к чему упрямо идём по разбросанным автором крошкам, желая понять, насколько правы. Ради пути, ради последствий, ради самого столкновения, которое может обернуться чем угодно.
И если обязательной сцены нет, мы чувствуем себя обманутыми.
Согласитесь, когда мы следим за путешествием героя в поисках врача, будет обидно, если посреди дороги он внезапно погибнет, а наше внимание против воли переключат на девочку из соседнего дома, которая мечтает о собаке. Возможно, её история тоже хороша, но читать мы начинали не её.
К тому же не стоит забывать о проблеме героя - ни автору, ни читателю. В противном случае столкновение будет внезапным, как кусок обоев в утреннем кофе. И проблема героя - не такая уж и проблема, раз он так бодро о ней забыл.
Давным-давно, когда по земле ходили динозавры, а Девиантарт был не таким стрёмным, как сейчас, я общалась с девушкой, которая рисовала анимацию. И она рассказывала мне о своём подходе к работе. Так вон, она рисовала первый и последний кадры, желая понять, откуда она выходит и к чему должна прийти - подобным образом ей было проще выстроить последовательность действий.
С обязательной сценой происходит нечто подобное, мы постепенно подводим читателя и героя к ней. А порой шагаем рядом с ними, желая тоже добраться, тоже узнать, тоже увидеть. И разделить эмоции))
Любая история хочет нам что-то рассказать. А герой - прийти куда-то или к чему-то.
Нам остаётся лишь запастись огромным количеством хлебных крошек. И не съесть их в процессе 😌❤️
#ЗаметкиНаПолях
[Это странное слово "странно"]
И его друзья - красивое слово "красиво" и удобное слово "удобно".
"Сегодня кот вернулся домой в панцире броненосца. Он определённо умеет развлекаться покруче меня" ©
Казалось бы, какие мелочи. И зачем вообще уделять этому внимание?
Но однажды мне попалось описание комнаты, в центре которой стоял красивый стол, а вокруг него разместились удобные кресла. Смогли представить? А если у стены поставить странный диван?
И в этот момент шестерёнки в моей голове заскрипели, придя в движение.
Все эти слова - профитроли. Берёшь их, раскусываешь, желая добраться до крема, а внутри - пустота. И ничего. Смотришь на упаковку, пытаясь понять, что же произошло, и видишь надпись: "Мы не знали, что вам нравится. Наполняйте профитроли чем угодно".
У каждого из нас своё понимание красивого, странного, удобного и вкусного.
Я, например, могу назвать кресла-мешки удобными. Но какие кресла-мешки в условиях фэнтези?Хотя тюк одежды вполне себе сойдёт за фэнтезийное кресло-мешок. Ладно, этот вопрос решён.
Можно ли использовать такие слова? Конечно. Герои историй - такие же люди, как и мы, у них есть свой взгляд на вещи. Собеседник может показаться им некрасивым, паста с морепродуктами - невкусной, а популярный сериал - странным. Но лучше добавить чуточку конкретики.
"Это было обычное утро" - конечно, можно, но кто-то в своём собственном обычном утре отсыпается до 11, а кто-то с пылающей задницей собирается на работу в 5.
"Это было обычное утро. Птицы, будто приклеенные к проводам, голосили под окном, мешая наслаждаться завтраком" - чуть больше конкретики. Чуть больше понимания того, из чего же, из чего же состоит утро нашего героя.
"Это было обычное утро. Усевшись на стол, говорящий кот критиковал купленные вчера салатовые сапоги. А сосед, по привычке забравшийся ко мне в квартиру через балкон, пытался стащить тушу жертвенного козла" - а вот тут мы начинаем задаваться вопросом, как наш герой дошёл до того, что подобное утро стало для него обычным? И для кого же он купил салатовые сапоги? Если для кота, не спросив его о вкусах, то это по меньшей мере некрасиво.
Мы можем наполнить профитроли кремом.
А можем наполнить профитроли хлопьями чили. И приятно (или неприятно) удивить дегустаторов.
Главное - не оставлять внутри пустоту.
#ЗаметкиНаПолях
И его друзья - красивое слово "красиво" и удобное слово "удобно".
"Сегодня кот вернулся домой в панцире броненосца. Он определённо умеет развлекаться покруче меня" ©
Казалось бы, какие мелочи. И зачем вообще уделять этому внимание?
Но однажды мне попалось описание комнаты, в центре которой стоял красивый стол, а вокруг него разместились удобные кресла. Смогли представить? А если у стены поставить странный диван?
И в этот момент шестерёнки в моей голове заскрипели, придя в движение.
Все эти слова - профитроли. Берёшь их, раскусываешь, желая добраться до крема, а внутри - пустота. И ничего. Смотришь на упаковку, пытаясь понять, что же произошло, и видишь надпись: "Мы не знали, что вам нравится. Наполняйте профитроли чем угодно".
У каждого из нас своё понимание красивого, странного, удобного и вкусного.
Я, например, могу назвать кресла-мешки удобными. Но какие кресла-мешки в условиях фэнтези?
Можно ли использовать такие слова? Конечно. Герои историй - такие же люди, как и мы, у них есть свой взгляд на вещи. Собеседник может показаться им некрасивым, паста с морепродуктами - невкусной, а популярный сериал - странным. Но лучше добавить чуточку конкретики.
"Это было обычное утро" - конечно, можно, но кто-то в своём собственном обычном утре отсыпается до 11, а кто-то с пылающей задницей собирается на работу в 5.
"Это было обычное утро. Птицы, будто приклеенные к проводам, голосили под окном, мешая наслаждаться завтраком" - чуть больше конкретики. Чуть больше понимания того, из чего же, из чего же состоит утро нашего героя.
"Это было обычное утро. Усевшись на стол, говорящий кот критиковал купленные вчера салатовые сапоги. А сосед, по привычке забравшийся ко мне в квартиру через балкон, пытался стащить тушу жертвенного козла" - а вот тут мы начинаем задаваться вопросом, как наш герой дошёл до того, что подобное утро стало для него обычным? И для кого же он купил салатовые сапоги? Если для кота, не спросив его о вкусах, то это по меньшей мере некрасиво.
Мы можем наполнить профитроли кремом.
А можем наполнить профитроли хлопьями чили. И приятно (или неприятно) удивить дегустаторов.
Главное - не оставлять внутри пустоту.
#ЗаметкиНаПолях
[Писать о том, что знаешь, или Самозабвенно врать]
Когда-то - тогда ещё деревья были выше, а трава зеленее - один человек вернул мою рукопись, а вместе с ней протянул бесспорно важный совет: "Не пиши о том, чего не знаешь". Конечно же, первой моей реакцией было: "Ого! Он реально прочитал? Прочитал и что-то сказал?" Но в скором времени я осознала смысл его слов. Мне было достаточно лет, чтобы собрать звенья в логическую цепочку, но недостаточно, чтобы она была крепкой. И я слепо ударилась в изучение всего подряд, порой не разбирая, а действительно ли это нужно.
Затем, уже значительно позже, мне повстречалась сказочная мастерица, которая, выражаясь её словами, в историях исключительно самозабвенно врала. Она, словно многорукая паучиха, плела кружево из слов и писала буквами невероятные картины - в них были и хрустальные озёра, и воздушные замки, и живые - даже очень вредные - ветра. И это тоже работало. Без многочасовых лекций об устройстве кота и ремонте человека.
В тот момент привычная картина мира пошла трещинами. А потом собралась заново.
Мы можем создать что угодно - предельно простое или запредельно сложное. Вопрос в том, будет ли это функционировать?
Открывая для себя новый мир, мы принимаем его условия и условности (это как пользовательское соглашение, да). Мы не всегда разбираемся, как работает тот или иной механизм, порой имеет вес только одно: он работает. Часы идут, системный блок дышит, а микроволновка греет еду (желательно - не с одной лишь стороны). А когда механизм сбоит, мы относим его в ремонт/чиним сами/бьём кулаком по поверхности/ругаемся - тут уж на вкус каждого. Не заметить такое сложно.
В случае с историями включается та же схема. Мир может быть привычным нам (или вообще нашим), а может быть непередаваемо далёким - не доехать на такси. Но он совершенно точно должен работать внутри самого себя.
И если вдруг он начинает странно стучать, это может быть как особенностью, которая в дальнейшем раскроется диковинным цветком, так и сигналом о неисправности. Главное - вовремя понять. Не чинить то, что на самом деле не сломано. Или чинить, пока от одной незначительной поломки не посыпался весь остальной механизм.
Поэтому, дамы и господа, заводите моторы, следите за исправностью своего летательного аппарата и безопасностью пассажиров.
А вот писать о том, что знаешь, или самозабвенно врать - это уже личный выбор каждого.
#ЗаметкиНаПолях
Когда-то - тогда ещё деревья были выше, а трава зеленее - один человек вернул мою рукопись, а вместе с ней протянул бесспорно важный совет: "Не пиши о том, чего не знаешь". Конечно же, первой моей реакцией было: "Ого! Он реально прочитал? Прочитал и что-то сказал?" Но в скором времени я осознала смысл его слов. Мне было достаточно лет, чтобы собрать звенья в логическую цепочку, но недостаточно, чтобы она была крепкой. И я слепо ударилась в изучение всего подряд, порой не разбирая, а действительно ли это нужно.
Затем, уже значительно позже, мне повстречалась сказочная мастерица, которая, выражаясь её словами, в историях исключительно самозабвенно врала. Она, словно многорукая паучиха, плела кружево из слов и писала буквами невероятные картины - в них были и хрустальные озёра, и воздушные замки, и живые - даже очень вредные - ветра. И это тоже работало. Без многочасовых лекций об устройстве кота и ремонте человека.
В тот момент привычная картина мира пошла трещинами. А потом собралась заново.
Мы можем создать что угодно - предельно простое или запредельно сложное. Вопрос в том, будет ли это функционировать?
Открывая для себя новый мир, мы принимаем его условия и условности (это как пользовательское соглашение, да). Мы не всегда разбираемся, как работает тот или иной механизм, порой имеет вес только одно: он работает. Часы идут, системный блок дышит, а микроволновка греет еду (желательно - не с одной лишь стороны). А когда механизм сбоит, мы относим его в ремонт/чиним сами/бьём кулаком по поверхности/ругаемся - тут уж на вкус каждого. Не заметить такое сложно.
В случае с историями включается та же схема. Мир может быть привычным нам (или вообще нашим), а может быть непередаваемо далёким - не доехать на такси. Но он совершенно точно должен работать внутри самого себя.
И если вдруг он начинает странно стучать, это может быть как особенностью, которая в дальнейшем раскроется диковинным цветком, так и сигналом о неисправности. Главное - вовремя понять. Не чинить то, что на самом деле не сломано. Или чинить, пока от одной незначительной поломки не посыпался весь остальной механизм.
Поэтому, дамы и господа, заводите моторы, следите за исправностью своего летательного аппарата и безопасностью пассажиров.
А вот писать о том, что знаешь, или самозабвенно врать - это уже личный выбор каждого.
#ЗаметкиНаПолях
[Размер не имеет значения]
О чём я? О главах, конечно же!
Вчера с Катей Звонцовой обсуждали размеры глав. Вооружившись линейками, конечно, ну куда же без них?
Интересный вопрос: нужно ли подгонять главы под один размер?
Нет, не нужно. Парам-парам-пам, всё! 😅
Хотя нет, не всё.
Отложите линейки. И, прошу вас, перестаньте тревожиться по поводу того, что одна глава вышла на 15 страниц, а другая внезапно на 10. Это совершенно нормально.
А если вдруг вы где-то не успели договорить - обычно это чувствуется, - всегда можно дополнить текст. Или, наоборот, убрать из него лишнее, если об него постоянно спотыкаешься.
Для начала расскажу немного о себе. Так вышло, что в истории "Я, собака" главы (за исключением сказки) получились не просто одинаковыми, почти в каждой из них около 29 тысяч символов. Было ли это специально? Нет, просто в какой-то момент мне стало интересно, и я пошла считать. На пальцах. Удивилась и... на этом всё. Удивляюсь, кстати, до сих пор 😅
В то же время и в "Поймать Океан", и в "Цене Жизни" главы пляшут, удержать их в каких-то рамках не выходит. Да и не хочется..
Вспомним про торт. Заранее прошу прощения у всех голодных.
Если воспринимать целую историю как торт, то глава - это один его кусок. И кусок должен быть таким, чтобы вы могли им в полной мере насладиться. Если пытаться ужать информацию, рассказать поскорее (а такое бывает, когда спешишь к той самой сцене, ради которой, быть может, и писалась вся история), то кусок выйдет маленьким. Им и не наешься, и вкуса не почувствуешь, а то и вовсе справедливости ради пойдёшь готовить свой торт - да такой, чтобы точно хватило (и это неплохой вариант). Если стараться влить побольше воды и против воли сделать главу побольше, чтобы уместилась в невидимые - и, будем честными, несуществующие - рамки, то кусок выйдет слишком большим: в какой-то момент есть такой устанешь, а удовольствие от вкуса и вовсе пропадёт.
Поэтому берегите свои трудолюбивые руки. И своих гостей.
И свой торт. Который обязательно оценят ❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях
О чём я? О главах, конечно же!
Вчера с Катей Звонцовой обсуждали размеры глав. Вооружившись линейками, конечно, ну куда же без них?
Интересный вопрос: нужно ли подгонять главы под один размер?
Нет, не нужно. Парам-парам-пам, всё! 😅
Хотя нет, не всё.
Отложите линейки. И, прошу вас, перестаньте тревожиться по поводу того, что одна глава вышла на 15 страниц, а другая внезапно на 10. Это совершенно нормально.
А если вдруг вы где-то не успели договорить - обычно это чувствуется, - всегда можно дополнить текст. Или, наоборот, убрать из него лишнее, если об него постоянно спотыкаешься.
Для начала расскажу немного о себе. Так вышло, что в истории "Я, собака" главы (за исключением сказки) получились не просто одинаковыми, почти в каждой из них около 29 тысяч символов. Было ли это специально? Нет, просто в какой-то момент мне стало интересно, и я пошла считать. На пальцах. Удивилась и... на этом всё. Удивляюсь, кстати, до сих пор 😅
В то же время и в "Поймать Океан", и в "Цене Жизни" главы пляшут, удержать их в каких-то рамках не выходит. Да и не хочется..
Вспомним про торт. Заранее прошу прощения у всех голодных.
Если воспринимать целую историю как торт, то глава - это один его кусок. И кусок должен быть таким, чтобы вы могли им в полной мере насладиться. Если пытаться ужать информацию, рассказать поскорее (а такое бывает, когда спешишь к той самой сцене, ради которой, быть может, и писалась вся история), то кусок выйдет маленьким. Им и не наешься, и вкуса не почувствуешь, а то и вовсе справедливости ради пойдёшь готовить свой торт - да такой, чтобы точно хватило (и это неплохой вариант). Если стараться влить побольше воды и против воли сделать главу побольше, чтобы уместилась в невидимые - и, будем честными, несуществующие - рамки, то кусок выйдет слишком большим: в какой-то момент есть такой устанешь, а удовольствие от вкуса и вовсе пропадёт.
Поэтому берегите свои трудолюбивые руки. И своих гостей.
И свой торт. Который обязательно оценят ❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях
[Работа над ошибками]
Для меня работа с редактором - не про "Я умнее тебя и покажу тебе, как правильно", а про "Давай вместе сделаем историю лучше".
Но шла я к этому очень и очень долго.
А начать, наверно, следует с того, что многие из нас боятся ошибок - и это нормально. Этому, как и вычитать, умножать, малышей не обижать, учат в школе. А ещё в школе учат тому, что ошибка - это в лучшем случае тройка, а в худшем "Давайте я вам зачитаю сочинение этого недоразумения, наглядно посмотрите, как делать не надо" и мама после родительского собрания разной степени злобности и опасности. Отсюда появляется внутренний тревожный звоночек, а в моём случае - целый колокольный хор, - оповещающий: это ты облажался, это ты плохой, это у тебя руки вставлены не тем концом и не туда.
До определённого момента я вообще была свято уверена, будто остальные люди пишут преимущественно грамотно и только я приношу своему редактору "радости" в виде повторов, логических несостыковок и сюжетных дыр. Как кот. "Вот тебе дохлая птица на подушку, человек, надеюсь, ты счастлив". Странное чувство. Но ноги у него растут тоже оттуда. Ведь "У Васи из вашего класса пятёрка, а ты чего? Тупее Васи?". Вот так и росла: вокруг одни Васи, у которых пятёрки, и только у меня ничего не выходит.
И даже если родителей и учителей рядом нет, внутри нас уже сидит критикующий, прекрасно справляющийся с этой работой самостоятельно.
Что с этим делать? Ну, для начала заварить себе чай, взять любимую вкусняху и выдохнуть.
Написать текст - это огромный труд. И чем больше текст, тем больше труд. Неужели так страшно, если кто-то нам с этим поможет?
Мы давно не в школе, а редакторские примечания - не записи учителя в дневнике, после которых родителей обязательно вызовут.
Ошибаться нормально. Как и исправлять ошибки. Зато на выходе вы получите чистый, красивый, логически состыкованный - ваш текст.
И это здорово!
А ещё, возможно, для кого-то вы - тот самый Вася с пятёрками. Но даже не догадываетесь об этом.
#ЗаметкиНаПолях
Для меня работа с редактором - не про "Я умнее тебя и покажу тебе, как правильно", а про "Давай вместе сделаем историю лучше".
Но шла я к этому очень и очень долго.
А начать, наверно, следует с того, что многие из нас боятся ошибок - и это нормально. Этому, как и вычитать, умножать, малышей не обижать, учат в школе. А ещё в школе учат тому, что ошибка - это в лучшем случае тройка, а в худшем "Давайте я вам зачитаю сочинение этого недоразумения, наглядно посмотрите, как делать не надо" и мама после родительского собрания разной степени злобности и опасности. Отсюда появляется внутренний тревожный звоночек, а в моём случае - целый колокольный хор, - оповещающий: это ты облажался, это ты плохой, это у тебя руки вставлены не тем концом и не туда.
До определённого момента я вообще была свято уверена, будто остальные люди пишут преимущественно грамотно и только я приношу своему редактору "радости" в виде повторов, логических несостыковок и сюжетных дыр. Как кот. "Вот тебе дохлая птица на подушку, человек, надеюсь, ты счастлив". Странное чувство. Но ноги у него растут тоже оттуда. Ведь "У Васи из вашего класса пятёрка, а ты чего? Тупее Васи?". Вот так и росла: вокруг одни Васи, у которых пятёрки, и только у меня ничего не выходит.
И даже если родителей и учителей рядом нет, внутри нас уже сидит критикующий, прекрасно справляющийся с этой работой самостоятельно.
Что с этим делать? Ну, для начала заварить себе чай, взять любимую вкусняху и выдохнуть.
Написать текст - это огромный труд. И чем больше текст, тем больше труд. Неужели так страшно, если кто-то нам с этим поможет?
Мы давно не в школе, а редакторские примечания - не записи учителя в дневнике, после которых родителей обязательно вызовут.
Ошибаться нормально. Как и исправлять ошибки. Зато на выходе вы получите чистый, красивый, логически состыкованный - ваш текст.
И это здорово!
#ЗаметкиНаПолях
[Знал бы, где упасть]
Жили однажды Пират и Принцесса. Один суда(и туда, конечно же) грабил, другая неизбежно скучала, как и подобает любой приличной принцессе. Один пытался завязать с не самым светлым прошлым, вторая - развязать те узлы, которые удерживают её во дворце. И вот они встречаются - совершенно случайно. Искра, буря, безумие. И долгое совместное приключение, которое даёт обоим время подумать над собственными желаниями, прийти к выводам, работу над ошибками там сделать. Принцесса и Пират учатся друг у друга: теперь она управляется с абордажной саблей, а он оттопыривает мизинец, когда пьёт портвейн из маленькой чашечки.
И всё хорошо, и всё ладно. Пока они не встречают противника, который куда сильнее их.
Это я про сюжетную дыру.
И вот уже оказывается, что эти двое никогда не встречались. Потому что за день до встречи Пират был на другом конце планеты, а телепортов в мире, к сожалению, не изобрели. Да и вообще нет в этом принцесс. И ни тебе абордажных сабель, ни оттопыренных мизинцев.
Проблема.
Которая, если честно, в работе с текстом пугает меня больше всего. Потому что опечатки и лишние (или недостающие) запятые не пробьют в повествовании дыру размером с Магнитогорск, которую залатать можно только, ну... Магнитогорском.
Что с этим делать?
Поскольку я практикую с текстом здоровые и не токсичные отношения, то предлагаю решать проблему проверенным способом: словами через рот.
Налить себе чай/кофе/любой другой напиток на выбор, сесть напротив текста, заглянуть в его открытые буквы и спросить: "Ты чего творишь?"
Ну, не совсем.
Когда на меня свалились "Океанические" правки, больше всего меня пугала как раз вероятность заруинить всё. Это как снести несущую конструкцию.
Но обошлось. И дело даже не в том, что мир со мной более 10 лет, а персонажи - и того дольше. И не в том, что с миром мы познакомились, когда в нём ещё жили совы, ласки и прочие мохнато-пернатые, а куски суши не поднялись в воздух.
А в обыкновенном диалоге, как бы странно это ни звучало.
И в умении задавать вопросы.
Допустим, у нас есть полубог. А действительно ли он полубог или просто убедил в этом людей? Он таким родился или стал? Он бессмертный или просто долгоиграющий и ударопрочный? А если его вазой стукнуть? Не то чтобы я мечу на его место, так, для друга интересуюсь.
Да, возможно, это разрушает некоторую долю сказочности. Но при этом не даёт миру развалиться.
К тому же можно узнать много всего интересного. Миры на самом деле иногда довольно общительные. А персонажи - так тем более.
Правда стоит учесть, что вместе с полезными фактами на вас могут вывалить и остальные - на которые вы явно не подписывались. Но я не вижу в этом ничего плохого. Из "минутки бесполезных фактов" у меня иногда прорастают забавные диалоги в стол, которые помогают прощупать характеры героев, а то и вовсе скетчи)
#ЗаметкиНаПолях
Жили однажды Пират и Принцесса. Один суда
И всё хорошо, и всё ладно. Пока они не встречают противника, который куда сильнее их.
Это я про сюжетную дыру.
И вот уже оказывается, что эти двое никогда не встречались. Потому что за день до встречи Пират был на другом конце планеты, а телепортов в мире, к сожалению, не изобрели. Да и вообще нет в этом принцесс. И ни тебе абордажных сабель, ни оттопыренных мизинцев.
Проблема.
Которая, если честно, в работе с текстом пугает меня больше всего. Потому что опечатки и лишние (или недостающие) запятые не пробьют в повествовании дыру размером с Магнитогорск, которую залатать можно только, ну... Магнитогорском.
Что с этим делать?
Поскольку я практикую с текстом здоровые и не токсичные отношения, то предлагаю решать проблему проверенным способом: словами через рот.
Налить себе чай/кофе/любой другой напиток на выбор, сесть напротив текста, заглянуть в его открытые буквы и спросить: "Ты чего творишь?"
Ну, не совсем.
Когда на меня свалились "Океанические" правки, больше всего меня пугала как раз вероятность заруинить всё. Это как снести несущую конструкцию.
Но обошлось. И дело даже не в том, что мир со мной более 10 лет, а персонажи - и того дольше. И не в том, что с миром мы познакомились, когда в нём ещё жили совы, ласки и прочие мохнато-пернатые, а куски суши не поднялись в воздух.
А в обыкновенном диалоге, как бы странно это ни звучало.
И в умении задавать вопросы.
Допустим, у нас есть полубог. А действительно ли он полубог или просто убедил в этом людей? Он таким родился или стал? Он бессмертный или просто долгоиграющий и ударопрочный? А если его вазой стукнуть? Не то чтобы я мечу на его место, так, для друга интересуюсь.
Да, возможно, это разрушает некоторую долю сказочности. Но при этом не даёт миру развалиться.
К тому же можно узнать много всего интересного. Миры на самом деле иногда довольно общительные. А персонажи - так тем более.
Правда стоит учесть, что вместе с полезными фактами на вас могут вывалить и остальные - на которые вы явно не подписывались. Но я не вижу в этом ничего плохого. Из "минутки бесполезных фактов" у меня иногда прорастают забавные диалоги в стол, которые помогают прощупать характеры героев, а то и вовсе скетчи)
#ЗаметкиНаПолях
[Страшный зверь синопсис]
Сегодня хочу поделиться, как я сама работаю с синопсисами. Вдруг кому-то это поможет. Или хотя бы просто будет интересно.
Синопсис — это краткое изложение сюжета, без красочных подробностей, глубокого анализа и детальных рассуждений. Со всеми возможными спойлерами, которые нужны для понимания истории.
Представьте, что мы покупаем джинсы. Или кофеварку. Или что-то ещё, безусловно полезное. Вроде ростового костюма пингвина. Поначалу мы смотрим на свойства: а насколько нам подходит тот самый ростовой костюм? И только потом, убедившись, что он не будет жать (а может, ещё и узнав, что другие покупатели были довольны), мы, конечно же, берём его. В конце концов, кто вообще перед таким устоит?
Изначально мы смотрим на характеристики.
И моя беда состоит в том, что я обожаю уходить в образность. И пытаюсь сплести из текста кружево, когда это абсолютно не нужно. Ведь, согласитесь, если вы хотите узнать размер или цвет носков, которые собираетесь приобрести, вам едва ли понадобится информация, что особенно прекрасно они смотрятся в дождливый летний день, а уж надеть их, когда вы собираетесь пить какао, — это вообще за гранью мечтаний. Это приятное дополнение, но, к сожалению, оно никак не помогает.
Поэтому приходится давать себе по рукам. И переписывать.
Я думаю, все знают это развлекалово, где нужно соединять точки линиями в правильном порядке, чтобы получилась утка? Моя работа с синопсисами похожа именно на это.
Потому что для начала мне нужны точки - основные моменты истории, через которые я и веду сюжет. Например "переезд—новая работа—портал в другое измерение". Когда все точки расставлены, я пробегаюсь по ним ещё раз и щупаю мелкие детали, вдруг в их складках спряталось ружьё. Может, наш переехавший на новое место главный герой берёт с собой письмо матери, которое в итоге лежит на трельяже, постоянно напоминая о себе и взывая к совести непутёвого сына, но тот всё не находит время его прочитать. Если в итоге это письмо оглушительно выстрелит в конце, помогая увязать сюжет во что-то целое, лучше о нём упомянуть.
Вот теперь можно потихоньку начать соединять, превращая разбросанные по бумаге точки в рисунок. Да, у него не будет мелких деталей, объёма и цвета, только голая форма. Но именно она и нужна.
Каждый работает с синопсисами так, как удобно ему. Кто-то пишет их перед тем, как сесть за основное повествование. Кто-то — уже когда всё завершит. Кому-то достаточно мысленно пробежаться по тексту, чтобы выхватить самое важное.
А мне нужны точки, маленькие узелки на память, чтобы не упустить ничего из вида.
Хотя, может, я просто люблю рисовать. И агрессивно добавляю рисование везде, как какой-нибудь изюм. И меня уже не остановить.
А как справляетесь с синопсисами вы?
#ЗаметкиНаПолях
Сегодня хочу поделиться, как я сама работаю с синопсисами. Вдруг кому-то это поможет. Или хотя бы просто будет интересно.
Синопсис — это краткое изложение сюжета, без красочных подробностей, глубокого анализа и детальных рассуждений. Со всеми возможными спойлерами, которые нужны для понимания истории.
Представьте, что мы покупаем джинсы. Или кофеварку. Или что-то ещё, безусловно полезное. Вроде ростового костюма пингвина. Поначалу мы смотрим на свойства: а насколько нам подходит тот самый ростовой костюм? И только потом, убедившись, что он не будет жать (а может, ещё и узнав, что другие покупатели были довольны), мы, конечно же, берём его. В конце концов, кто вообще перед таким устоит?
Изначально мы смотрим на характеристики.
И моя беда состоит в том, что я обожаю уходить в образность. И пытаюсь сплести из текста кружево, когда это абсолютно не нужно. Ведь, согласитесь, если вы хотите узнать размер или цвет носков, которые собираетесь приобрести, вам едва ли понадобится информация, что особенно прекрасно они смотрятся в дождливый летний день, а уж надеть их, когда вы собираетесь пить какао, — это вообще за гранью мечтаний. Это приятное дополнение, но, к сожалению, оно никак не помогает.
Поэтому приходится давать себе по рукам. И переписывать.
Я думаю, все знают это развлекалово, где нужно соединять точки линиями в правильном порядке, чтобы получилась утка? Моя работа с синопсисами похожа именно на это.
Потому что для начала мне нужны точки - основные моменты истории, через которые я и веду сюжет. Например "переезд—новая работа—портал в другое измерение". Когда все точки расставлены, я пробегаюсь по ним ещё раз и щупаю мелкие детали, вдруг в их складках спряталось ружьё. Может, наш переехавший на новое место главный герой берёт с собой письмо матери, которое в итоге лежит на трельяже, постоянно напоминая о себе и взывая к совести непутёвого сына, но тот всё не находит время его прочитать. Если в итоге это письмо оглушительно выстрелит в конце, помогая увязать сюжет во что-то целое, лучше о нём упомянуть.
Вот теперь можно потихоньку начать соединять, превращая разбросанные по бумаге точки в рисунок. Да, у него не будет мелких деталей, объёма и цвета, только голая форма. Но именно она и нужна.
Каждый работает с синопсисами так, как удобно ему. Кто-то пишет их перед тем, как сесть за основное повествование. Кто-то — уже когда всё завершит. Кому-то достаточно мысленно пробежаться по тексту, чтобы выхватить самое важное.
А мне нужны точки, маленькие узелки на память, чтобы не упустить ничего из вида.
А как справляетесь с синопсисами вы?
#ЗаметкиНаПолях
[Любовь витает в воздухе]
Или 7 оттенков любви, о которых говорили древние греки. А теперь говорю ещё и я.
Эрос - любовь-страсть. То самое "я вас люблю шаурму куплю" чувство, когда партнёра хочется идеализировать, хочется обладать им целиком и полностью - и порой может доходить до болезненной зависимости. Искра-буря-безумие (желательно, конечно, не доходящее до мании). К сожалению, имеет срок годности, после которого приходит осознание, что твой прекрасный пирожочек и шаурму не любит, и обладает рядом раздражающих привычек, мириться с которыми ты определённо не готов.
Людус - любовь-игра, любовь-состязание. То самое желание распушить перед кем-то хвост, добиться желаемого, а затем понять, что твоя работа на этом закончена. "Твои родители случайно не огородники? Тогда откуда у них такой овощ" - и прочие шедевры подкатного дела как раз отсюда. Людусу не нужна привязанность и ответственность. И если вдруг партнёр внезапно начинает казаться скучным, то всё - ушла любовь, пора искать кого-то нового.
Строге - любовь-нежность. Выстроенная на тёплых и доверительных отношениях, это любовь двух людей, которые вместе прошли через многое. В ней нет желания возносить партнёра до небес, но есть желание зарыть того, кто этого самого партнёра обидел. Да, партнёр любит разбрасывать носки, и ваш герой с радостью скатал бы их в один большой ком и выкинул в окно, но пусть хоть кто-то левый скажет об этом вслух - и в ком скатают уже его. Если вы смотрите на героев, а в голове возникает фраза "О, они выглядят как старая женатая пара", то это скорее всего строге.
Филия - любовь-принятие. Та самая любовь, которую и зовут платонической, потому что именно она преподносилась Платоном как истинная. Хороший пример здоровых отношений, когда ты полностью понимаешь и принимаешь человека, относишься к нему с уважением. Это бескорыстное чувство, в основе которого лежит доверие. И даже вышеупомянутые носки здесь кажутся скорее милой особенностью, с которой, если потребуется, можно управиться.
Агапе - любовь-альтруизм. Когда ради ближнего своего готов на всё, на что только хватит возможностей. Чувство, при котором человек больше дарует, чем берёт. Это жертвенная забота о ближнем, когда состояние других людей беспокоит больше собственного. В агапе верховодит духовность, а не физическая близость.
Прагма - любовь-взаимовыгода. Это рациональная любовь, идущая не от сердца, а от разума. Человек выбирает себе надёжного партнёра, который может заботиться о нём и о котором сможет позаботиться он сам. Да, возможно, кому-то может показаться, что выбирать себе партнёра, опираясь исключительно на его качества, это как выбрать стиральную машинку по характеристикам. Но стиральная машинка будет работать, облегчать жизнь и приносить эмоции (ура! я не отбиваю футболку камнем в реке!). А с таким партнёром можно быть счастливым и уверенным в завтрашнем дне.
Мания - любовь-одержимость. Если вдруг в жизни вашего героя появился человек, который старается занять всё его свободное время, а однажды герой проснулся, а человек сделал дубликат ключа - и теперь спокойно готовит блинчики на кухне, поздравляю, это оно. Одержимый становится зависим от объекта своей любви, пытается заполнить всю его жизнь собой, ревнует до потери сознания. И чаще всего объект (если мы говорим о здоровых отношениях), в какой-то момент поняв, что происходит, пытается выстроить стенуиз отложенных им же кирпичей, стараясь хоть как-то спастись.
#ЗаметкиНаПолях
Или 7 оттенков любви, о которых говорили древние греки. А теперь говорю ещё и я.
Эрос - любовь-страсть. То самое "я вас люблю шаурму куплю" чувство, когда партнёра хочется идеализировать, хочется обладать им целиком и полностью - и порой может доходить до болезненной зависимости. Искра-буря-безумие (желательно, конечно, не доходящее до мании). К сожалению, имеет срок годности, после которого приходит осознание, что твой прекрасный пирожочек и шаурму не любит, и обладает рядом раздражающих привычек, мириться с которыми ты определённо не готов.
Людус - любовь-игра, любовь-состязание. То самое желание распушить перед кем-то хвост, добиться желаемого, а затем понять, что твоя работа на этом закончена. "Твои родители случайно не огородники? Тогда откуда у них такой овощ" - и прочие шедевры подкатного дела как раз отсюда. Людусу не нужна привязанность и ответственность. И если вдруг партнёр внезапно начинает казаться скучным, то всё - ушла любовь, пора искать кого-то нового.
Строге - любовь-нежность. Выстроенная на тёплых и доверительных отношениях, это любовь двух людей, которые вместе прошли через многое. В ней нет желания возносить партнёра до небес, но есть желание зарыть того, кто этого самого партнёра обидел. Да, партнёр любит разбрасывать носки, и ваш герой с радостью скатал бы их в один большой ком и выкинул в окно, но пусть хоть кто-то левый скажет об этом вслух - и в ком скатают уже его. Если вы смотрите на героев, а в голове возникает фраза "О, они выглядят как старая женатая пара", то это скорее всего строге.
Филия - любовь-принятие. Та самая любовь, которую и зовут платонической, потому что именно она преподносилась Платоном как истинная. Хороший пример здоровых отношений, когда ты полностью понимаешь и принимаешь человека, относишься к нему с уважением. Это бескорыстное чувство, в основе которого лежит доверие. И даже вышеупомянутые носки здесь кажутся скорее милой особенностью, с которой, если потребуется, можно управиться.
Агапе - любовь-альтруизм. Когда ради ближнего своего готов на всё, на что только хватит возможностей. Чувство, при котором человек больше дарует, чем берёт. Это жертвенная забота о ближнем, когда состояние других людей беспокоит больше собственного. В агапе верховодит духовность, а не физическая близость.
Прагма - любовь-взаимовыгода. Это рациональная любовь, идущая не от сердца, а от разума. Человек выбирает себе надёжного партнёра, который может заботиться о нём и о котором сможет позаботиться он сам. Да, возможно, кому-то может показаться, что выбирать себе партнёра, опираясь исключительно на его качества, это как выбрать стиральную машинку по характеристикам. Но стиральная машинка будет работать, облегчать жизнь и приносить эмоции (ура! я не отбиваю футболку камнем в реке!). А с таким партнёром можно быть счастливым и уверенным в завтрашнем дне.
Мания - любовь-одержимость. Если вдруг в жизни вашего героя появился человек, который старается занять всё его свободное время, а однажды герой проснулся, а человек сделал дубликат ключа - и теперь спокойно готовит блинчики на кухне, поздравляю, это оно. Одержимый становится зависим от объекта своей любви, пытается заполнить всю его жизнь собой, ревнует до потери сознания. И чаще всего объект (если мы говорим о здоровых отношениях), в какой-то момент поняв, что происходит, пытается выстроить стену
#ЗаметкиНаПолях
Поскольку вас стало заметно больше, предлагаю познакомиться поближе! А заодно разобраться, что же тут, в паладиночной, творится.
Для начала представлюсь: меня зовут Виктория Войцек, 5 лет грызла плутоническую породу, чтобы получить диплом редактора. Всю жизнь смотрела в сторону творчества и досмотрелась.
Окружаю себя книгами: пишу книги, читаю книги, редактирую книги.
Здесь можно узнать обо мне чуточку больше.
А ещё совсем скоро в издательстве "Самокат" у меня выходит целая книга о маленькой, но храброй восьмилетней Марине, которая бежит в чужой город от большой беды и так старается сделать всё правильно, что даже не замечает, как попадает в беду другую. Марина - маленькая сказочница, раскрашивающая мир яркими красками, за которыми на самом деле кроется много незнакомого, пугающего. И опасного.
На этом канале вы найдёте:
•много букв из разных историй. Я очень люблю путешествовать по мирам и рассказывать то, чем они со мной делятся.
•рисование руками. В какой-то момент я поняла, что хочу не только рассказывать, но и показывать. С тех пор пытаюсь освоить планшет.
•отзывы на прочитанные книги. Пока их мало, отчасти из-за того, что мне сложно формулировать свои мысли, а не бессвязно орать. Но я буду стараться. Ну или буду орать, что тоже вероятно.
•еда. Тоже своего рода творчество. Иногда с рецептами, иногда - просто красивая.
•заметки на полях. Мысли, которыми хочется поделиться. Они обо всём - о работе со своим текстом, внимательном отношении к историям. Даже о звукоподражаниях в комиксах.
Что по хэштегам?
#ОниНеГолыеОниНабросок - вопреки названию,голые тут все, работы завершённые.
#ЗаметкиНаПолях - заметки различной степени полезности.
#Свекло - тут живёт еда. "Ты вставил сверло в свеклу!" "Это свекло". Заранее предупреждаю: сверла в свекле по хэштегу вы не найдёте. К сожалению.
#ЗанимаюсьГоворением - отзывы на прочитанные книги.
Для начала представлюсь: меня зовут Виктория Войцек, 5 лет грызла плутоническую породу, чтобы получить диплом редактора. Всю жизнь смотрела в сторону творчества и досмотрелась.
Окружаю себя книгами: пишу книги, читаю книги, редактирую книги.
Здесь можно узнать обо мне чуточку больше.
А ещё совсем скоро в издательстве "Самокат" у меня выходит целая книга о маленькой, но храброй восьмилетней Марине, которая бежит в чужой город от большой беды и так старается сделать всё правильно, что даже не замечает, как попадает в беду другую. Марина - маленькая сказочница, раскрашивающая мир яркими красками, за которыми на самом деле кроется много незнакомого, пугающего. И опасного.
На этом канале вы найдёте:
•много букв из разных историй. Я очень люблю путешествовать по мирам и рассказывать то, чем они со мной делятся.
•рисование руками. В какой-то момент я поняла, что хочу не только рассказывать, но и показывать. С тех пор пытаюсь освоить планшет.
•отзывы на прочитанные книги. Пока их мало, отчасти из-за того, что мне сложно формулировать свои мысли, а не бессвязно орать. Но я буду стараться. Ну или буду орать, что тоже вероятно.
•еда. Тоже своего рода творчество. Иногда с рецептами, иногда - просто красивая.
•заметки на полях. Мысли, которыми хочется поделиться. Они обо всём - о работе со своим текстом, внимательном отношении к историям. Даже о звукоподражаниях в комиксах.
Что по хэштегам?
#ОниНеГолыеОниНабросок - вопреки названию,
#ЗаметкиНаПолях - заметки различной степени полезности.
#Свекло - тут живёт еда. "Ты вставил сверло в свеклу!" "Это свекло". Заранее предупреждаю: сверла в свекле по хэштегу вы не найдёте. К сожалению.
#ЗанимаюсьГоворением - отзывы на прочитанные книги.
[Прекрасный вопрос "почему?"]
Казалось бы, такая мелочь, зато, словно настоящая садовая лопата, помогает докапываться. Разве что разрыть можно разное: от семян помидоров до чьих-то костей. Так что будьте готовы.
Вопрос универсальный, короткий, доставучий — как раз то, что нам нужно.
Вспоминаем возраст "почемучек" и ходим хвостиком за своими героями, а то и за целым миром — до того момента, пока не получаем заветные ответы. Ну или пока они от нас не устанут.
Главное - не увлекаться. А то может выйти как с путешествием по статьям в Википедии: начинаешь с определённого временного промежутка — бах! — и ты уже читаешь про нигилизм у опоссумов.
Как это работает (я сейчас не про нигилизм у опоссумов, если что)?
Приходит к нам герой — свежий, новый, блестящий — и говорит: "У меня плохие отношения с родителями". "Почему?" — интересуется заботливый и не в меру любопытный автор, вооружаясь ручкой и блокнотом (веет лёгкими вайбами странного приёма у психолога, можно для пущего эффекта героя на кушетку положить). "Потому что родители вечно пропадали на работе, им не было до меня никакого дела", — делится герой. "Почему?" — снова спрашивает автор, задумчиво выстукивая карандашом по подбородку — так его вид становится более загадочным.
И постепенно мы зарываемся в прошлое героя, откапываем его отношения с родителями, увлечения, желания, страхи, понимаем, откуда всё это взялось в его голове - и забираемся так глубоко, как нужно конкретно нам.
С сюжетами в целом работает та же схема. У всего всегда есть причины. Последствия тоже есть - и как с ними справляется герой, зависит от его характера и находчивости. А их тоже можно поднять со дна простым коротким "почему".
В набор "почемучки" входят также опциональные вопросы "как?" и "зачем?" — в более мягкой и более грубой форме, на любой выбор. На случай, если обычного "почему" не хватает.
Вопрос простой — прямиком из детства, — лежащий на поверхности. Но меня он выручает. И удовлетворяет моего любопытного внутреннего ребёнка, который, как и когда-то давно, пытается разобрать дорогие дядины часы, чтобы понять, почему они работают.
Если вас вдруг интересует судьба часов, собрать их обратно мне не удалось. Наша битва была легендарной, но, увы, когда тебе 5 лет, у тебя есть отвёртка, любопытство и никакого навыка обращения с механизмами. У самурая нет цели, только путь!
#ЗаметкиНаПолях
Казалось бы, такая мелочь, зато, словно настоящая садовая лопата, помогает докапываться. Разве что разрыть можно разное: от семян помидоров до чьих-то костей. Так что будьте готовы.
Вопрос универсальный, короткий, доставучий — как раз то, что нам нужно.
Вспоминаем возраст "почемучек" и ходим хвостиком за своими героями, а то и за целым миром — до того момента, пока не получаем заветные ответы. Ну или пока они от нас не устанут.
Главное - не увлекаться. А то может выйти как с путешествием по статьям в Википедии: начинаешь с определённого временного промежутка — бах! — и ты уже читаешь про нигилизм у опоссумов.
Как это работает (я сейчас не про нигилизм у опоссумов, если что)?
Приходит к нам герой — свежий, новый, блестящий — и говорит: "У меня плохие отношения с родителями". "Почему?" — интересуется заботливый и не в меру любопытный автор, вооружаясь ручкой и блокнотом (веет лёгкими вайбами странного приёма у психолога, можно для пущего эффекта героя на кушетку положить). "Потому что родители вечно пропадали на работе, им не было до меня никакого дела", — делится герой. "Почему?" — снова спрашивает автор, задумчиво выстукивая карандашом по подбородку — так его вид становится более загадочным.
И постепенно мы зарываемся в прошлое героя, откапываем его отношения с родителями, увлечения, желания, страхи, понимаем, откуда всё это взялось в его голове - и забираемся так глубоко, как нужно конкретно нам.
С сюжетами в целом работает та же схема. У всего всегда есть причины. Последствия тоже есть - и как с ними справляется герой, зависит от его характера и находчивости. А их тоже можно поднять со дна простым коротким "почему".
В набор "почемучки" входят также опциональные вопросы "как?" и "зачем?" — в более мягкой и более грубой форме, на любой выбор. На случай, если обычного "почему" не хватает.
Вопрос простой — прямиком из детства, — лежащий на поверхности. Но меня он выручает. И удовлетворяет моего любопытного внутреннего ребёнка, который, как и когда-то давно, пытается разобрать дорогие дядины часы, чтобы понять, почему они работают.
Если вас вдруг интересует судьба часов, собрать их обратно мне не удалось. Наша битва была легендарной, но, увы, когда тебе 5 лет, у тебя есть отвёртка, любопытство и никакого навыка обращения с механизмами. У самурая нет цели, только путь!
#ЗаметкиНаПолях
[Я знаю три слова]
Давно у меня в голове варился этот пост. И наконец сварился.
Так вышло, что я в очередной раз загнала себя в ситуацию, когда, садясь за творчество, я испытывала стресс. Трансформировавшись в тревожный сырок (у которого, сами понимаете, даже лапок нет), я не могла написать ничего. И нервничала ещё больше — часики-то тикают,дал Ворд страничку, даст и буквы. Прошла неделя, вторая.
А потом совершенно внезапно в голове бегущей табличкой возникли три слова. «Отцепись от себя». С вежливым «пожалуйста» в конце — или в начале.
— Я за две недели не написала ни строчки.
— Пожалуйста, отцепись от себя. До этого ты два месяца подряд писала без остановки. Если не подзаряжать телефон, он у тебя тоже не включится. Даже если ты его очень сильно об этом попросишь.
— Но у меня не получается сделать всё правильно с первого раза...
— Пожалуйста, отцепись от себя. Текст можно поправить. Когда угодно. И даже полностью переписать. Но если ты перегоришь или — ещё хуже — доведёшь себя до нервного срыва, этого уже никто не сделает.
— Но другие авторы...
— Пожалуйста, отцепись от себя. Вы все разные. Вы живёте разные жизни. Вы пишете разные истории. У вас разный запас батарейки — и разряжаются эти батарейки тоже по-разному. К тому же, как ни старайся, всё равно где-то есть четырнадцатилетний азиат, который делает это лучше. Ещё и с закрытыми глазами.
— Утешил. Я очень устала.
— Пожалуйста, отцепись от себя. Ты превратила своё творчество во вторую работу. Да ещё и без зарплаты. У тебя в настройках, вот тут, вместо «Я делаю это, потому что мне интересно» стоит «Я делаю это, потому что я должен». И ты вкалываешь. И тратишь последние силы. И не получаешь ничего — кроме грустного человека, забывшего о том, как получать удовольствие от творчества. Потому что он кому-то должен. Кстати, а почему ты оставила свою *задумку*?
— Про неё уже написал другой автор. Зачем я буду туда лезть?
— Пожалуйста, отцепись от себя. И вспомни комикс про два торта. Скажи, если тебе нравятся, например, книги про попаданцев с определёнными тропами, тебе ведь будет радостнее, если их станет больше?
— Конечно.
— Ну вот! Поэтому, пожалуйста, отцепись от себя. Сделай себе чай. Возьми что-то вкусное. И вспомни, почему однажды ты стала писать.
И я вспомнила, как радостно открывать новые миры. Как радостно сплетать слова. Как радостно переносить картинки из своей головы на бумагу.
И мне захотелось поделиться этим с вами.
И попросить быть чуточку бережнее к себе ❤️❤️ Ведь то, что вы своими руками создаёте — или открываете — целые миры — самое настоящее волшебство! И никто не может творить его так, как вы 🫶
#ЗаметкиНаПолях
Давно у меня в голове варился этот пост. И наконец сварился.
Так вышло, что я в очередной раз загнала себя в ситуацию, когда, садясь за творчество, я испытывала стресс. Трансформировавшись в тревожный сырок (у которого, сами понимаете, даже лапок нет), я не могла написать ничего. И нервничала ещё больше — часики-то тикают,
А потом совершенно внезапно в голове бегущей табличкой возникли три слова. «Отцепись от себя». С вежливым «пожалуйста» в конце — или в начале.
— Я за две недели не написала ни строчки.
— Пожалуйста, отцепись от себя. До этого ты два месяца подряд писала без остановки. Если не подзаряжать телефон, он у тебя тоже не включится. Даже если ты его очень сильно об этом попросишь.
— Но у меня не получается сделать всё правильно с первого раза...
— Пожалуйста, отцепись от себя. Текст можно поправить. Когда угодно. И даже полностью переписать. Но если ты перегоришь или — ещё хуже — доведёшь себя до нервного срыва, этого уже никто не сделает.
— Но другие авторы...
— Пожалуйста, отцепись от себя. Вы все разные. Вы живёте разные жизни. Вы пишете разные истории. У вас разный запас батарейки — и разряжаются эти батарейки тоже по-разному. К тому же, как ни старайся, всё равно где-то есть четырнадцатилетний азиат, который делает это лучше. Ещё и с закрытыми глазами.
— Утешил. Я очень устала.
— Пожалуйста, отцепись от себя. Ты превратила своё творчество во вторую работу. Да ещё и без зарплаты. У тебя в настройках, вот тут, вместо «Я делаю это, потому что мне интересно» стоит «Я делаю это, потому что я должен». И ты вкалываешь. И тратишь последние силы. И не получаешь ничего — кроме грустного человека, забывшего о том, как получать удовольствие от творчества. Потому что он кому-то должен. Кстати, а почему ты оставила свою *задумку*?
— Про неё уже написал другой автор. Зачем я буду туда лезть?
— Пожалуйста, отцепись от себя. И вспомни комикс про два торта. Скажи, если тебе нравятся, например, книги про попаданцев с определёнными тропами, тебе ведь будет радостнее, если их станет больше?
— Конечно.
— Ну вот! Поэтому, пожалуйста, отцепись от себя. Сделай себе чай. Возьми что-то вкусное. И вспомни, почему однажды ты стала писать.
И я вспомнила, как радостно открывать новые миры. Как радостно сплетать слова. Как радостно переносить картинки из своей головы на бумагу.
И мне захотелось поделиться этим с вами.
И попросить быть чуточку бережнее к себе ❤️❤️ Ведь то, что вы своими руками создаёте — или открываете — целые миры — самое настоящее волшебство! И никто не может творить его так, как вы 🫶
#ЗаметкиНаПолях
[Реализм и фэнтези]
Изначально в заголовке должно было стоять "vs", но мы здесь не для того, чтобы сравнивать табуретку и лимон. В конце концов, и на лимон можно сесть, и табуретку в чай бросить. Как говорится, Everything's A Табуретка If You're Brave Enough.
А я просто хотела поделиться мыслями.
Когда-то давным-давно, когда по земле ходили динозавры, а я дописывала "Собачку", мне в голову пришло копьё. Реализм легко распадается наплесень и липовый мёд цитаты, в то время как с фэнтези порой приходится сидеть, выискивая то, что если не отзовётся, то точно уронит в долгие раздумья.
Тыкая палкой ни в чём не повинный текст, требуя от него выдать мне горсть умных фраз, желательно на каждой странице, я вдруг задалась вопросом:
Ну неужели вот тут настоящий океан, а вот тут так, пруд с лягушками? Не в обиду. Я люблю пруды. И лягушек. И даже нагретые на солнце бочки с водой.
Так в чём же, собственно, дело?
В том, что в реализме мы живём. Он нам максимально знаком и понятен. И если в тексте появится, например, вредная учительница или задиристый одноклассник, это в любом случае вызовет воспоминания и ассоциации. Со многим мы сталкивались лично: учились, влюблялись, дружили. Какие-то локации видели сами - или они попадались в фильмах. А о чём-то нам рассказывают люди, встречающиеся на долгом пути по дороге из жёлтого кирпича.
Но это не значит, что наш мир не нужно описывать. Один и тот же парк глазами двух разных героев может выглядеть по-разному. Кто-то станет размышлять про природу и погоду, кто-то - жаловаться на большое количество людей и транслировать друзьям полные страдания, ведь лавочки заняты, а в сахарной вате застрял голубь.
Но даже эти вещи понятны нам, поскольку мы знаем, как выглядят парки, сахарные ваты и голуби, пускай и по отдельности.
В фэнтези же огромный пласт занимает знакомство с миром. Чтобы выстроить его, нужны кирпичики, порой - много. Показать, тяжело ли живётся главному герою и почему. Различные расы, устройство магии, религия, даже мода - важные составляющие, через которые перешагнуть попросту не получится, ведь именно из них и состоит история. Оттого многие цитаты вне контекста не играют. Для понимания нужно изучить мир. Для изучения мира - читать.
Поэтому если вдруг вы, как и я, задумались, что вы делаете не так, поверьте: вы всё делаете так. Вы создаёте своими руками целый огромный мир, со своими порядками и особенностями. И фэнтези, как и тот же реализм, бывает совершенно разным: лёгким и приключенческим, тяжёлым и мрачным. Сказочным или пугающим, словно логотип телекомпании ВИД. Совсем без драконов или состоящим из драконов чуть менее, чем полностью.
Или тем самым океаном, с пугающими глубинами, самками удильщика, мешкоротами, рыбами-каплями и прочими прекрасными обитателями, которым лучше не приходить ко мне во сне, пожалуйста.
Просто с фэнтезийными мирами - как и со всем новым - нужно знакомиться.
Всем сомневающимся - крепких объятий!❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях
Изначально в заголовке должно было стоять "vs", но мы здесь не для того, чтобы сравнивать табуретку и лимон. В конце концов, и на лимон можно сесть, и табуретку в чай бросить. Как говорится, Everything's A Табуретка If You're Brave Enough.
А я просто хотела поделиться мыслями.
Когда-то давным-давно, когда по земле ходили динозавры, а я дописывала "Собачку", мне в голову пришло копьё. Реализм легко распадается на
Тыкая палкой ни в чём не повинный текст, требуя от него выдать мне горсть умных фраз, желательно на каждой странице, я вдруг задалась вопросом:
Ну неужели вот тут настоящий океан, а вот тут так, пруд с лягушками? Не в обиду. Я люблю пруды. И лягушек. И даже нагретые на солнце бочки с водой.
Так в чём же, собственно, дело?
В том, что в реализме мы живём. Он нам максимально знаком и понятен. И если в тексте появится, например, вредная учительница или задиристый одноклассник, это в любом случае вызовет воспоминания и ассоциации. Со многим мы сталкивались лично: учились, влюблялись, дружили. Какие-то локации видели сами - или они попадались в фильмах. А о чём-то нам рассказывают люди, встречающиеся на долгом пути по дороге из жёлтого кирпича.
Но это не значит, что наш мир не нужно описывать. Один и тот же парк глазами двух разных героев может выглядеть по-разному. Кто-то станет размышлять про природу и погоду, кто-то - жаловаться на большое количество людей и транслировать друзьям полные страдания, ведь лавочки заняты, а в сахарной вате застрял голубь.
Но даже эти вещи понятны нам, поскольку мы знаем, как выглядят парки, сахарные ваты и голуби, пускай и по отдельности.
В фэнтези же огромный пласт занимает знакомство с миром. Чтобы выстроить его, нужны кирпичики, порой - много. Показать, тяжело ли живётся главному герою и почему. Различные расы, устройство магии, религия, даже мода - важные составляющие, через которые перешагнуть попросту не получится, ведь именно из них и состоит история. Оттого многие цитаты вне контекста не играют. Для понимания нужно изучить мир. Для изучения мира - читать.
Поэтому если вдруг вы, как и я, задумались, что вы делаете не так, поверьте: вы всё делаете так. Вы создаёте своими руками целый огромный мир, со своими порядками и особенностями. И фэнтези, как и тот же реализм, бывает совершенно разным: лёгким и приключенческим, тяжёлым и мрачным. Сказочным или пугающим, словно логотип телекомпании ВИД. Совсем без драконов или состоящим из драконов чуть менее, чем полностью.
Или тем самым океаном, с пугающими глубинами, самками удильщика, мешкоротами, рыбами-каплями и прочими прекрасными обитателями, которым лучше не приходить ко мне во сне, пожалуйста.
Просто с фэнтезийными мирами - как и со всем новым - нужно знакомиться.
Всем сомневающимся - крепких объятий!❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях
[Пару слов о том, чему меня научили онлайн-игры]
• чем выше уровень, тем дольше прокачка. Подняться с 1 уровня до 40 легче, чем с 40 до 45. Нужно больше практики, опыта, а значит - и времени.
• самое важное для меня, фраза, которую наш рейдлидер повторял раз за разом. "Мёртвые не дамажат". Что это значит? Неважно, командная работа это или соло-проект, можно по полной выложиться в самом начале, выжать из себя всё, а потом - закончиться. Иногда лучше отступить. Лучше отдышаться. Лучше дать себе отдохнуть. Ведь если на старте ты выдашь максимум возможного, а потом не выдашь ничего, это куда хуже, чем если от начала до конца будешь следить за своим здоровьем и не бросаться грудью в самое пекло. Медленнее, осторожнее, но эффективнее.
• ты не убьёшь сложного босса с первого раза. Для начала нужно понять, что он из себя представляет. Может, даже почитать гайды тех, кто уже с ним разделался. А дальше - пробовать и совершенствоваться. И только так.
• игра обновляется. Появляются другие боссы. Другие тактики. Да, если хочешь и дальше побеждать своих драконов, свои знания о них тоже нужно обновлять.
• игра обновляется [2]. Это неизбежно. Она совершенствуется, появляется что-то другое, где-то становится легче, где-то сложнее. Прогресс не стоит на месте. Даже если очень хочется вернуть свой 2007.
• если вдруг надоело брать высоты и истреблять драконов, в любой момент можно переключиться. Да, это нормально, что тебе не хочется геройствовать и ты решил собирать траву. Да, качать кулинарию тоже нормально. И продавать украшения.
• баланс в игре меняется. Сейчас на вершине рейтинговых таблиц один класс, но его неизбежно заменит другой. Поэтому не ругай себя, ты не влияешь на баланс.
• любой класс полезен. Даже оказавшись внизу той самой таблицы, ты всё-таки что-то умеешь. И можешь оказаться куда полезнее человека на гребне волны, который не знает, как управляться со своим классом.
• еда помогает восстаносить здоровье. И снимает негативные эффекты. Не забывайте об этом ❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях
• чем выше уровень, тем дольше прокачка. Подняться с 1 уровня до 40 легче, чем с 40 до 45. Нужно больше практики, опыта, а значит - и времени.
• самое важное для меня, фраза, которую наш рейдлидер повторял раз за разом. "Мёртвые не дамажат". Что это значит? Неважно, командная работа это или соло-проект, можно по полной выложиться в самом начале, выжать из себя всё, а потом - закончиться. Иногда лучше отступить. Лучше отдышаться. Лучше дать себе отдохнуть. Ведь если на старте ты выдашь максимум возможного, а потом не выдашь ничего, это куда хуже, чем если от начала до конца будешь следить за своим здоровьем и не бросаться грудью в самое пекло. Медленнее, осторожнее, но эффективнее.
• ты не убьёшь сложного босса с первого раза. Для начала нужно понять, что он из себя представляет. Может, даже почитать гайды тех, кто уже с ним разделался. А дальше - пробовать и совершенствоваться. И только так.
• игра обновляется. Появляются другие боссы. Другие тактики. Да, если хочешь и дальше побеждать своих драконов, свои знания о них тоже нужно обновлять.
• игра обновляется [2]. Это неизбежно. Она совершенствуется, появляется что-то другое, где-то становится легче, где-то сложнее. Прогресс не стоит на месте. Даже если очень хочется вернуть свой 2007.
• если вдруг надоело брать высоты и истреблять драконов, в любой момент можно переключиться. Да, это нормально, что тебе не хочется геройствовать и ты решил собирать траву. Да, качать кулинарию тоже нормально. И продавать украшения.
• баланс в игре меняется. Сейчас на вершине рейтинговых таблиц один класс, но его неизбежно заменит другой. Поэтому не ругай себя, ты не влияешь на баланс.
• любой класс полезен. Даже оказавшись внизу той самой таблицы, ты всё-таки что-то умеешь. И можешь оказаться куда полезнее человека на гребне волны, который не знает, как управляться со своим классом.
• еда помогает восстаносить здоровье. И снимает негативные эффекты. Не забывайте об этом ❤️❤️
#ЗаметкиНаПолях