КУЛЬТБЕСПРОСВЕТ, или СОЦИАЛЬНЫЕ ДРАМЫ ВСЁ ТЕ ЖЕ

Резюмируя спектакль по А.Н. Островскому в краснодарском Театре Драмы …

Тот момент, когда не театр формирует зрителя, а зритель – театр, подавая ему на потребу глубинные по смыслу пьесы в каком-то вульгарном, упрощенном, крайне поверхностном, гротескном и даже комедийном виде. Это, конечно, полный крах культурной составляющей любой театральной или кинопостановки. Стоит заметить, что значение понятия «драма» в современном русском языке означает «жанр литературного произведения, построенного в форме диалога», «литературно-театральное произведение, изображающее какой-либо конфликт», а также «событие, связанное с тяжелыми переживаниями людей». Диалог тут в первом закавыченном пояснении я понимаю, как диалог с сердцем зрителя. И знаете – в конце спектакля почти весь зал встал! Сердечный, душевный ли тут был налажен контакт с залом, либо построен на сценических спецэффектах и почему-то высвеченной здесь режиссером-постановщиком некой комедийности сюжета? Думается с сожалением, что второе.

Как известно, корни Театра как такового находятся в Древней Греции. Греческая трагедия, как правило, использовала сюжеты из мифологии, которую отлично знал каждый грек. Интерес зрителей сосредоточивался не на фабуле, о чем свидетельствуют театральные историки, эксперты, а на трактовке мифа автором, на той общественной и нравственной проблематике, которая разворачивалась вокруг всем известных эпизодов мифа. Используя мифологическую оболочку, драматург отражал в трагедии современную ему общественно-политическую жизнь, высказывал свои этические, философские, религиозные воззрения. Поэтому роль трагических представлений в общественно-политическом и этическом воспитании граждан была огромна.

Так было и во времена Островского. А что сейчас? Ну вот так, наверное, как в этом предложенном неискушенному высоким слогом и стилем зрителю спектакле. Или вот лично засвидетельствованный в столице два года назад полный провал выпускного спектакля сразу нескольких студенческих курсов Школы современной пьесы при театре «Современник» по гениальным миниатюрам Антона Павловича Чехова. Вот уж точно «Чехов вздрогнул».

Тенденция в сторону выпуска в коммерческих целях даже классики в дико упрощенном виде, вычерпывая порой достаточно сложные для быстрого восприятия и эффекта у обывателя в зрительном зале смыслы, заданные авторами великих произведений – эта тенденция очевидна. Это, конечно не бесовщина чуть ли не порносодержания от Константина Богомолова, и не злостные эксперименты на грани сатанизма в столичном театре «Практика».

Будем надеяться, что время нечисти и извращенцев всяких смыслов и ценностей с началом СВО и на театральных подмостках уходит. Однако более сокрытые от замыленного ширпотребом в искусстве взгляда зрителя ложные установки и заискивание театральных и кинорежиссеров перед низменными, животными чувствами человека во имя финансовой стабильности, безусловно, останутся. Финансируются театры сегодня по линии государства только в Москве и отчасти в Питере. Кое-где на региональных бюджетах «сидят» центральные областные (краевые, республиканские) театры. Остальные, что называется, выживают как могут. Отсюда и соответствующий уровень.

ЧИТАТЬ ПОЛНОСТЬЮ: https://popechenie.com/news/kultbesprosvet-ili-sotsialnye-dramy-vse-te-zhe/

#краснодар #театрдрамыкраснодар #бесприданница #культурныйдефолт #минкульт #пятаяколоннавроссии