Эдгара Дега чаще вспоминают
как автора чудесных балерин или купальщиц, а ведь он был страстным наблюдателем за скачками. Во второй половине
XIX века конный спорт во Франции обрел небывалые масштабы, и ипподромы стали с одной стороны, национальным хобби,
а с другой — признаком статуса, процветания, богатства, что было не чуждо художнику из буржуазной состоятельной
семьи.

Любопытно вот что. Как и с балеринами, Дега редко изображал, так скажем, сам процесс. Он был очарован подготовкой, этой всем знакомой перед ответственным событием воронкой: томительное ожидание старта, разогрев, волнение и внутреннее напряжение перед неизбежностью начала гонки. Лишь предчувствие или предвкушение движения. Пожалуй, так.

Через пару лет меня ожидает переезд в новую квартиру, благодаря чему испытываю повышенный интерес к интерьерной красоте. Итак, сегодня перед нами растительное изобилие от шотландской художницы и дизайнера Flora Roberts. Флора влюбилась в интерьеры благодаря живописной фреске, которую она создала вручную для своей сестры. А затем не смогла остановиться, превращая монохромные жилища в природные фрагменты и колоритные сады.

Еще мне нравится эпизод
из интервью, где автор сама называет свой стиль «бесстыдно романтичным». Что-то в этом определенно есть.

И хотя у The New Yorker куча
новых и современных обложек
от именитых иллюстраторов, мне почему-то неизменно нравятся вот те, винтажные, с частичкой жизни двадцатого столетия. Особая эстетика, рождественский декор
и интерьеры, подарки близким, немного хаоса, конечно, а еще тепло — дух праздника словно неподвластный времени. И The New Yorker эту атмосферу очень здорово передает.