Женщины глазами мужчин в разных стилях и с разных выставок, которые ещё идут в Москве (и будут идти до конца марта):
• Александр Самохвалов и Владимир Некосов на «Русском невероятном» в «Зотове» (до 23.03)
• Живопись Дмитрия Жилинского в «РосИЗО» / усадьбе Боткиных (до 30.03)
• Владимир Фаворский и его оформление Дома моделей, «Охматмлада» и павильона СССР в Париже (1930-е) на выставке «Искусство в масштабе» (до 13.04).
Поздравляю с праздником всех читательниц, пусть весна будет приятной для всех вас (и нас) 🌱
• Александр Самохвалов и Владимир Некосов на «Русском невероятном» в «Зотове» (до 23.03)
• Живопись Дмитрия Жилинского в «РосИЗО» / усадьбе Боткиных (до 30.03)
• Владимир Фаворский и его оформление Дома моделей, «Охматмлада» и павильона СССР в Париже (1930-е) на выставке «Искусство в масштабе» (до 13.04).
Поздравляю с праздником всех читательниц, пусть весна будет приятной для всех вас (и нас) 🌱
Что больше всего привлекает любителя архитектуры на выставке Дмитрия Жилинского — это серия портретов композиторов, которую он создал для Московского Дома музыки в середине 2000-х.
Десять портретов от Денисова до Свиридова украшают галерею в верхнем фойе, четыре из них сейчас представлены на выставке РОСИЗО. Все они вписаны в заданный формат арочного окна: на переднем плане сам композитор, на фоне — его пристрастия и ассоциации с музыкальным стилем. Вот Шнитке изображен на монохромном вибрирующем фоне, а Скрябин — на фоне дореволюционной Москвы.
Десять портретов от Денисова до Свиридова украшают галерею в верхнем фойе, четыре из них сейчас представлены на выставке РОСИЗО. Все они вписаны в заданный формат арочного окна: на переднем плане сам композитор, на фоне — его пристрастия и ассоциации с музыкальным стилем. Вот Шнитке изображен на монохромном вибрирующем фоне, а Скрябин — на фоне дореволюционной Москвы.
В сети всего пара фотографий фойе Дома музыки с портретами композиторов Жилинского. Между тем, для этой работы почти 80-летний художник, мягко говоря, выходил из зоны комфорта. Он всегда предпочитал работать с натуры и отвергал фото как материал для живописи, но тут ему пришлось изучать фотографии и другие известные изображения классиков.
По воспоминаниям архитектора Владилена Красильникова, художник продолжал дорабатывать картины после того, как они были размещены в нишах:
Уже когда все портреты были установлены, он на месте дописывал на некоторых детали, прописывал зрачки, уточнял цвет, хотя это было связано с опасностью для жизни, если кто знает, где они размещены.
Цитата по книге: Красильников В. Разные мысли в разное время. М., 2018, с. 223. Пример размещения картин Жилинского в Доме музыки — оттуда же.
По воспоминаниям архитектора Владилена Красильникова, художник продолжал дорабатывать картины после того, как они были размещены в нишах:
Уже когда все портреты были установлены, он на месте дописывал на некоторых детали, прописывал зрачки, уточнял цвет, хотя это было связано с опасностью для жизни, если кто знает, где они размещены.
Цитата по книге: Красильников В. Разные мысли в разное время. М., 2018, с. 223. Пример размещения картин Жилинского в Доме музыки — оттуда же.
Штош, сохраним для истории. Ликвидатор и ликвидация того самого здания на Краснобогатырской улице.
Последнюю неделю работают выставки, которые исследуют связь современности со всякими глубинными структурами — мифами и архетипами. Пока в бывших винных подвалах разбирают отечественные сказки, на «Русском невероятном» тоже обращаются к этой теме, но уже с точки зрения авангарда и творческого прорыва:
Недаром в русских сказках встречается характерная присказка «Пойди туда, не знаю куда принеси то, не знаю что...», означающая, с одной стороны, невыполнимость задания из-за его абсолютной неопределенности… А с другой стороны, предполагающая полную свободу выбора цели и сценария, дающая возможность творения, его чудесного результата...
На этой выставке в «Зотове» вообще хорошо видно, насколько сильно архаика проросла в авангард через обращение к мифам, сказкам и религиозному символизму. Пришлось про это написать отдельный лонгрид.
Недаром в русских сказках встречается характерная присказка «Пойди туда, не знаю куда принеси то, не знаю что...», означающая, с одной стороны, невыполнимость задания из-за его абсолютной неопределенности… А с другой стороны, предполагающая полную свободу выбора цели и сценария, дающая возможность творения, его чудесного результата...
На этой выставке в «Зотове» вообще хорошо видно, насколько сильно архаика проросла в авангард через обращение к мифам, сказкам и религиозному символизму. Пришлось про это написать отдельный лонгрид.
К предыдущему. Вид из «Сити» на центр «Зотов» vs вид из «Зотова» на «Сити» (что там горит уже не помню, фото 2023 года). Вообще верхний этаж бывшего хлебозавода — интересная обзорная площадка для наблюдения за сталинской и современной архитектурой. Но из-за окружающих небоскребов таковой не воспринимается. А раньше этот цилиндр казался башней сам по себе и доминировал на перекрестке.
Этому жителю Тропарева и на снегу комфортно. Возможно, из-за таких зверинцев и сказочно-средневековых названий (ЖК «Корона»), архитектуру 2000-х любят называть «романтизмом».
Постепенно выселяемые пятиэтажки напротив “Wellton Towers” пока ещё радуют советскими артефактами, которые мы раньше находили в Богородском и на Шелепихе. Дом на фото — по улице Народного Ополчения.