Делюсь эмоциями от марафона по Виму Вендерсу:

«Алиса в городах» (1974) — безмерно медленное роуд-муви о немецком журналисте в США. Медитативным элементом фильма, изучающего темы лишнего человека и потерянности маленького в большом, будто становятся не люди, рутина или внешний мир, как то обычно полагается подобной тягучей, задумчивой кинокатегорией, а сама частичка «роуд». Экзистенциальщина на любителя.

«С течением времени» (1976) — вновь роуд-муви, в данном случае о двух мужчинах, что по странному стечению обстоятельств становятся соседями спонтанного странствия жизни. Трёхчасовое всё и ничего, не впечатляющее очевидца других схожих работ «экспериментальным» форматом. Экзистенциальщина на ещё большего любителя.

«Американский друг» (1977) — прозванный неонуаром предельно приятный глазу, предельно поэтичный и предельно хичкоковский криминальный триллер, который может показаться бульварно неуклюжим, но может и заинтриговать вплетением авторского в жанровое.

«Положение вещей» (1982) — режиссёр пытается закончить картину о ядерной войне в условиях нехватки бюджета. Непоколебимым параллельным монтажом, познающим каждого участника съёмочной группы, профессиональные будни которых превратились в поиски себя, смысла и смысла в себе, обладатель Золотого льва Венеции роется в материи творчества и, параллельно, материи мира. Снова погружаясь в поиски абстрактного с элементами, вы не поверите, роуд-муви, Вендерс оглядывается на своё фильмографическое прошлое и даёт ему большой, подводящий итог метакомментарий, что блещет отсылками для фанатов постановщика и синефилов в целом. Экзистенциальщина.

«Париж, Техас» (1984) — получившее Золотую ветвь Канн культовое, как бы то ни было удивительно, роуд-муви о тоскливой попытке вернуть семью. Воплощение понятия «приятное кино», на лад европейской меланхолии переваривающее американскую мечту.

Вчера, в кинотеатре Москино «Юность», прошла, не побоюсь выразиться именно таким образом, одна из самых интересных моих лекций.

Посмотрев «Семь психопатов», мы со зрителями системно обсудили всё творчество Мартинa Макдоны, разобрали криминальный постмодерн, покритиковали Голливуд, сравнили фильмографию ирландского режиссёра с Тарантино и Коэнами, а также, конечно, не забыли упомянуть Мартина Скорсезе и Такеши Китано.

Несмотря на долгий хронометраж видео, настоятельно советую ознакомиться с дискуссией! Надеюсь, будет увлекательно!

Крутой Том Харди на новых фото из «Гангстерленда» Гая Ричи, который выйдет уже 30 марта.

Стоит, е…