Цифирь гено-калькулятора, как «вещь в себе», как «sic parvis magna», один из последних ресурсов существования русского модерна. При этом надо иметь ввиду, что общее движение этого модерна «ноне наниче обратишася». Наше время потекло вспять и у этого модерна есть лишь один путь — обратно по ходу времени в «архаику традиции».
Именно здесь находится единственный наш ресурс на вхождение в XXI век — через деколонизацию родного средневековья.
#модерн #традиция
Именно здесь находится единственный наш ресурс на вхождение в XXI век — через деколонизацию родного средневековья.
#модерн #традиция
Telegram
Ilya L. in Merjamaa. Chat
Наука - фашист))
Двоеверие в Древней Руси.
По формулировке доктора филологических наук Бориса Успенского, для конфессиональной ситуации в Древней Руси было свойственно двоеверие, особым способом организованное «сосуществование христианского и нехристианского поведения».
«Нечистое» поведение не осознавалось как грех, если только оно совершалось в соответствующем «нечистом» месте, как, например, баня. Выбор той или иной из этих форм поведения (и, очевидно, верований) происходил, по модели Успенского, ситуационно: в церкви кощунством было вести себя не по-христиански; в других же, «нечистых’ или «грешных» местах, наоборот, кощунственным было поступать и говорить так, как это пристало в церкви.
Уклад жизни формировался как предсказуемое чередование нецельности «правильного» и «неправильного» поведения, которое закономерно следовало за сменой локальных ситуаций.
Интересно было бы подумать над тем как эти черты чередуемой нецельности могли трансформироваться в XX веке, в условиях модернизации и появления массовых СМИ. Кажется, этим начали манипулировать, сужая опции одних ситуаций и расширяя другие. Такая нецельность могла определенным образом отразиться на характере модерного советского русского. Это по сути гибридность, произросшая из исторической финно-угорской тактики «несопротивления, но сосуществования».
#двоеверие #русские #модерн
По формулировке доктора филологических наук Бориса Успенского, для конфессиональной ситуации в Древней Руси было свойственно двоеверие, особым способом организованное «сосуществование христианского и нехристианского поведения».
«Нечистое» поведение не осознавалось как грех, если только оно совершалось в соответствующем «нечистом» месте, как, например, баня. Выбор той или иной из этих форм поведения (и, очевидно, верований) происходил, по модели Успенского, ситуационно: в церкви кощунством было вести себя не по-христиански; в других же, «нечистых’ или «грешных» местах, наоборот, кощунственным было поступать и говорить так, как это пристало в церкви.
Уклад жизни формировался как предсказуемое чередование нецельности «правильного» и «неправильного» поведения, которое закономерно следовало за сменой локальных ситуаций.
Интересно было бы подумать над тем как эти черты чередуемой нецельности могли трансформироваться в XX веке, в условиях модернизации и появления массовых СМИ. Кажется, этим начали манипулировать, сужая опции одних ситуаций и расширяя другие. Такая нецельность могла определенным образом отразиться на характере модерного советского русского. Это по сути гибридность, произросшая из исторической финно-угорской тактики «несопротивления, но сосуществования».
#двоеверие #русские #модерн
Древний мир забрался ему под кожу.
На Eesti Rahvusringhääling наткнулся на материал посвященный Оскару Каллису одному из ярчайших представителей национального романтизма в эстонском изобразительном искусстве XX века.
Оскар Каллис родился 23 ноября 1892 года. Художник Антса Лайкмаа, заинтересовался талантливым юношей и взялся его обучать. Именно он увлек молодого человека этнографией и фольклором, они ездили собирать предметы народного быта и рисовать узоры в Эстонском народном музее. Под руководством Лайкмаа юный Оскар нарисовал целую галерею народных типов.
Если на многих эстонских художников того периода модерн оказал сильное влияние, то творчество Оскара Каллиса уже родилось в нём. Увлёкшись народными сюжетами и историей "Калевипоэга", Оскару Каллису в какой-то момент удалось так плотно к приблизиться к Мифу, что его работы просто завибрировали древностью. Про него писали: "Древний мир забрался ему под кожу".
#арт #эстония #модерн
На Eesti Rahvusringhääling наткнулся на материал посвященный Оскару Каллису одному из ярчайших представителей национального романтизма в эстонском изобразительном искусстве XX века.
Оскар Каллис родился 23 ноября 1892 года. Художник Антса Лайкмаа, заинтересовался талантливым юношей и взялся его обучать. Именно он увлек молодого человека этнографией и фольклором, они ездили собирать предметы народного быта и рисовать узоры в Эстонском народном музее. Под руководством Лайкмаа юный Оскар нарисовал целую галерею народных типов.
Если на многих эстонских художников того периода модерн оказал сильное влияние, то творчество Оскара Каллиса уже родилось в нём. Увлёкшись народными сюжетами и историей "Калевипоэга", Оскару Каллису в какой-то момент удалось так плотно к приблизиться к Мифу, что его работы просто завибрировали древностью. Про него писали: "Древний мир забрался ему под кожу".
#арт #эстония #модерн