Доброго утра, дорогие книголюбы! 📕
Сегодня наш разговор начнется с переломного момента в жизни семьи Маяковских.
19 февраля 1906 года семью Маяковских постигло тяжелое горе: от заражения крови умер глава семьи Владимир Константинович.
Получив назначение на должность Кутаисского лесничего Владимир Константинович, готовя и сшивая бумаги для сдачи дел в Багдади, уколол палец иголкой и, не обратив на это внимание, уехал в лесничество. Образовался нарыв, а когда он вернулся, операцию было поздно делать.
Из воспоминаний Людмилы Маяковской:
«Отцу в то время было сорок девять лет, он был полон сил и энергии, ничем серьезным не болел. … Трагическая неожиданная смерть отца потрясла нас».
Семья осталась полностью без средств и накоплений. Всего год Владимир Константинович не дослужил до пенсии. Маяковские распродавали мебель, чтобы покупать продукты.
Людмила Владимировна уговорила мать переехать жить в Москву, где она училась в Строгановском училище и могла тяжесть семейных забот взвалить на себя. В этот период тревог, трудностей и сомнений Володя каждый раз с волнением спрашивал: «Ну как, поедем?». Ему очень хотелось уехать в Москву.
20 июля, распродав вещи и заняв у хороших знакомых двести рублей на дорогу, семья Маяковских навсегда покинула ставший родным Кутаис.
Прибыв в Москву 1 августа, Володя был поражен размерами города, его
шумом и многолюдьем. Двухэтажные конки, автомобили, лифты, магазины, электрическое освещение произвели на подростка, выросшего в глуши, сильное впечатление. Они поселились в квартире
на углу Козихинского переулка и Малой Бронной улицы, в доме Ельчинского, на третьем этаже.
Вот как вспоминает это место Людмила Маяковская:
«Двор разделен корпусами домов на ряд узких коридоров, покрытых асфальтом. Дома здесь расположены так близко друг к другу, что из любого корпуса можно видеть все, что делается напротив. Из окон видны клочки неба. После свободного приволья Багдади и Кутаиса было тесно, душно».
С помощью друзей Медведевых Л.В. Маяковская устроила сестру в частную гимназию Ежовой, а брата – в Пятую классическую гимназию на углу Поварской и Большой Молчановки. Володя учился посредственно и неровно, но вначале занятий не пропускал. Его одноклассником был брат Б.Л. Пастернака Александр.
В своей биографии «Я сам» Владимир пишет:
«Единицы, слабо разноображиваемые двойками. Под партой «Анти-Дюринг». … Беллетристики не признавал совершенно. Философия, Гегель. Естествознание. Но главным образом марксизм».
Также сильно его увлекло кино. Он был способен за один вечер побывать на трех сеансах. Не раз пытался попасть в зал «зайцем» и порой нарывался на скандалы. Но это Маяковского остановить не могло.
В этот период Оля с Володей, по настоянию старшей сестры, посещали вечерние и воскресные классы Строгановского училища, где занимались рисованием. Преподаватель Маслов считал их «способнейшими учениками» и ставил самые высокие оценки.
Хотя Александра Алексеевна выхлопотала в Петербурге в связи с утратой кормильца полную пенсию и пособие, денег на семью из четырех человек не хватало. И Маяковские вынуждены были заниматься надомной работой. Наиболее доступными были выжигание и разрисовка различных кустарных изделий: коробок, рамок, стаканов для ручек и других вещей. К Пасхе выжигали и разрисовывали деревянные яйца. Над композицией не задумывались, так как за работу платили мало, и надо было сделать как можно больше. Естественно, что такая работа у Володи и сестер вызывала лишь отвращение.
Кроме этого, чтобы меньше платить за квартиру, приходилось сдавать комнаты. Первыми поселись знакомые семьи: сначала И.И. Морчадзе, а затем В.В. Канделаки. И тот и другой занимались активной революционной деятельностью.
В Пятой гимназии у Маяковского близких друзей не было. Но его связывали тесные товарищеские отношения с учеником шестого класса Третьей гимназии Сергеем Медведевым, братом подруги Людмилы Маяковской. Вместе с ним он начал посещать, действовавший в гимназии социал-демократический кружок.
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #поэзия #Маяковский
Сегодня наш разговор начнется с переломного момента в жизни семьи Маяковских.
19 февраля 1906 года семью Маяковских постигло тяжелое горе: от заражения крови умер глава семьи Владимир Константинович.
Получив назначение на должность Кутаисского лесничего Владимир Константинович, готовя и сшивая бумаги для сдачи дел в Багдади, уколол палец иголкой и, не обратив на это внимание, уехал в лесничество. Образовался нарыв, а когда он вернулся, операцию было поздно делать.
Из воспоминаний Людмилы Маяковской:
«Отцу в то время было сорок девять лет, он был полон сил и энергии, ничем серьезным не болел. … Трагическая неожиданная смерть отца потрясла нас».
Семья осталась полностью без средств и накоплений. Всего год Владимир Константинович не дослужил до пенсии. Маяковские распродавали мебель, чтобы покупать продукты.
Людмила Владимировна уговорила мать переехать жить в Москву, где она училась в Строгановском училище и могла тяжесть семейных забот взвалить на себя. В этот период тревог, трудностей и сомнений Володя каждый раз с волнением спрашивал: «Ну как, поедем?». Ему очень хотелось уехать в Москву.
20 июля, распродав вещи и заняв у хороших знакомых двести рублей на дорогу, семья Маяковских навсегда покинула ставший родным Кутаис.
Прибыв в Москву 1 августа, Володя был поражен размерами города, его
шумом и многолюдьем. Двухэтажные конки, автомобили, лифты, магазины, электрическое освещение произвели на подростка, выросшего в глуши, сильное впечатление. Они поселились в квартире
на углу Козихинского переулка и Малой Бронной улицы, в доме Ельчинского, на третьем этаже.
Вот как вспоминает это место Людмила Маяковская:
«Двор разделен корпусами домов на ряд узких коридоров, покрытых асфальтом. Дома здесь расположены так близко друг к другу, что из любого корпуса можно видеть все, что делается напротив. Из окон видны клочки неба. После свободного приволья Багдади и Кутаиса было тесно, душно».
С помощью друзей Медведевых Л.В. Маяковская устроила сестру в частную гимназию Ежовой, а брата – в Пятую классическую гимназию на углу Поварской и Большой Молчановки. Володя учился посредственно и неровно, но вначале занятий не пропускал. Его одноклассником был брат Б.Л. Пастернака Александр.
В своей биографии «Я сам» Владимир пишет:
«Единицы, слабо разноображиваемые двойками. Под партой «Анти-Дюринг». … Беллетристики не признавал совершенно. Философия, Гегель. Естествознание. Но главным образом марксизм».
Также сильно его увлекло кино. Он был способен за один вечер побывать на трех сеансах. Не раз пытался попасть в зал «зайцем» и порой нарывался на скандалы. Но это Маяковского остановить не могло.
В этот период Оля с Володей, по настоянию старшей сестры, посещали вечерние и воскресные классы Строгановского училища, где занимались рисованием. Преподаватель Маслов считал их «способнейшими учениками» и ставил самые высокие оценки.
Хотя Александра Алексеевна выхлопотала в Петербурге в связи с утратой кормильца полную пенсию и пособие, денег на семью из четырех человек не хватало. И Маяковские вынуждены были заниматься надомной работой. Наиболее доступными были выжигание и разрисовка различных кустарных изделий: коробок, рамок, стаканов для ручек и других вещей. К Пасхе выжигали и разрисовывали деревянные яйца. Над композицией не задумывались, так как за работу платили мало, и надо было сделать как можно больше. Естественно, что такая работа у Володи и сестер вызывала лишь отвращение.
Кроме этого, чтобы меньше платить за квартиру, приходилось сдавать комнаты. Первыми поселись знакомые семьи: сначала И.И. Морчадзе, а затем В.В. Канделаки. И тот и другой занимались активной революционной деятельностью.
В Пятой гимназии у Маяковского близких друзей не было. Но его связывали тесные товарищеские отношения с учеником шестого класса Третьей гимназии Сергеем Медведевым, братом подруги Людмилы Маяковской. Вместе с ним он начал посещать, действовавший в гимназии социал-демократический кружок.
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #поэзия #Маяковский
Доброго утра всем! 📕
Вчера наш разговор закончился на освобождении Маяковского из-под стражи и мы немного пофантазировали на тему: взялся ли поэт «за ум»?
Мнения разделились, поэтому мы продолжим стряхивать пыль времён с этой истории и сегодня узнаем новые подробности.
Выйдя на свободу, Владимир попросил старшую сестру устроить его в какое-либо учебное заведение.
Людмила Маяковская предложила ему поступить в Строгановское училище, и Володя охотно согласился:
«Директор Строгановского училища принял Володю вне очереди, среди года, и только спросил: «Ну а как у него с благонадежностью? Благополучно?» … В Строгановском училище Володя работал первое время интенсивно, как всегда, извлекая максимум пользы. Он с интересом рисовал и лепил животных с натуры, занимался в обширной библиотеке Строгановского училища, изучал русский лубок. … В то время Володя не расставался с альбомом, куда он зарисовывал всех, кто останавливал его внимание на улице, во дворе, в концертах. Часто по карикатурам мы знакомились с оригиналом».
2 июля Маяковского арестовали в третий раз. Это случилось на квартире Е. А. Тихомировой, жены хорошо ему знакомого по подпольной деятельности И. Морчадзе, который так описывает эти события:
«Во время составления протокола, когда Владимиру Маяковскому пристав задал вопрос, кто он такой и почему пришел сюда, Маяковский ответил каламбуром:
«Я, Владимир Маяковский, пришел сюда по рисовальной части,
отчего я, пристав Мещанской части,
нахожу, что Вл. Маяковский виноват отчасти,
а посему надо разорвать его на части».
Маяковского подозревали в причастности к организации дерзкого побега тринадцати политических каторжных из женской Новинской тюрьмы, осуществленного 1 июля. И, действительно, он знал о подготовке к побегу: его мать и сестры шили платья для беглянок, а один из главных организаторов побега И.И. Морчадзе в это время жил в их квартире.
Мне хочется поделиться видео, в котором Александра Алексеевна вспоминает этот арест Владимира.
Маяковский оказался в Басманном полицейском доме, где его избрали старостой. После целого ряда скандалов его перевели в Мясницкий полицейский дом, где произошла неожиданная встреча с принимавшим поэта на партийную работу членом МК РСДРП студентом Московского университета В.И. Вегером. Маяковский написал его портрет, местонахождение которого в настоящее время неизвестно.
17 августа смотритель Мясницкого полицейского дома написал заявление в Охранное отделение с просьбой перевести Маяковского в другое место заключения:
«...Владимир Владимирович Маяковский своим поведением возмущает политических заключенных к неповиновению чинам полицейского дома, настойчиво требует от часовых служителей свободного входа во все камеры, называя себя старостой арестованных: при выпуске его из камеры в клозет или умываться к крану не входит более получаса в камеру, прохаживается по коридору. На все мои просьбы относительно порядка Маяковский не обращает внимания … обозвав часового «холуем», стал кричать по коридору, дабы слышали все арестованные, выражаясь: «Товарищи, старосту холуй гонит в камеру», чем возмутил всех арестованных, кои, в свою очередь стали шуметь... Сообщая о сем Охранному отделению, покорно прошу не отказать сделать распоряжение о переводе Маяковского в другое место заключения; при этом присовокупляю, что он и был ко мне переведен из Басманного полицейского дома за возмущение».
18 августа Маяковского поместили в одиночную камеру № 103 Центральной пересылочной тюрьмы (знаменитую «Бутырку»). Режим здесь был суровым. Любая попытка скандала наказывалась карцером.
📕 Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #поэзия #Маяковский
Вчера наш разговор закончился на освобождении Маяковского из-под стражи и мы немного пофантазировали на тему: взялся ли поэт «за ум»?
Мнения разделились, поэтому мы продолжим стряхивать пыль времён с этой истории и сегодня узнаем новые подробности.
Выйдя на свободу, Владимир попросил старшую сестру устроить его в какое-либо учебное заведение.
Людмила Маяковская предложила ему поступить в Строгановское училище, и Володя охотно согласился:
«Директор Строгановского училища принял Володю вне очереди, среди года, и только спросил: «Ну а как у него с благонадежностью? Благополучно?» … В Строгановском училище Володя работал первое время интенсивно, как всегда, извлекая максимум пользы. Он с интересом рисовал и лепил животных с натуры, занимался в обширной библиотеке Строгановского училища, изучал русский лубок. … В то время Володя не расставался с альбомом, куда он зарисовывал всех, кто останавливал его внимание на улице, во дворе, в концертах. Часто по карикатурам мы знакомились с оригиналом».
2 июля Маяковского арестовали в третий раз. Это случилось на квартире Е. А. Тихомировой, жены хорошо ему знакомого по подпольной деятельности И. Морчадзе, который так описывает эти события:
«Во время составления протокола, когда Владимиру Маяковскому пристав задал вопрос, кто он такой и почему пришел сюда, Маяковский ответил каламбуром:
«Я, Владимир Маяковский, пришел сюда по рисовальной части,
отчего я, пристав Мещанской части,
нахожу, что Вл. Маяковский виноват отчасти,
а посему надо разорвать его на части».
Маяковского подозревали в причастности к организации дерзкого побега тринадцати политических каторжных из женской Новинской тюрьмы, осуществленного 1 июля. И, действительно, он знал о подготовке к побегу: его мать и сестры шили платья для беглянок, а один из главных организаторов побега И.И. Морчадзе в это время жил в их квартире.
Мне хочется поделиться видео, в котором Александра Алексеевна вспоминает этот арест Владимира.
Маяковский оказался в Басманном полицейском доме, где его избрали старостой. После целого ряда скандалов его перевели в Мясницкий полицейский дом, где произошла неожиданная встреча с принимавшим поэта на партийную работу членом МК РСДРП студентом Московского университета В.И. Вегером. Маяковский написал его портрет, местонахождение которого в настоящее время неизвестно.
17 августа смотритель Мясницкого полицейского дома написал заявление в Охранное отделение с просьбой перевести Маяковского в другое место заключения:
«...Владимир Владимирович Маяковский своим поведением возмущает политических заключенных к неповиновению чинам полицейского дома, настойчиво требует от часовых служителей свободного входа во все камеры, называя себя старостой арестованных: при выпуске его из камеры в клозет или умываться к крану не входит более получаса в камеру, прохаживается по коридору. На все мои просьбы относительно порядка Маяковский не обращает внимания … обозвав часового «холуем», стал кричать по коридору, дабы слышали все арестованные, выражаясь: «Товарищи, старосту холуй гонит в камеру», чем возмутил всех арестованных, кои, в свою очередь стали шуметь... Сообщая о сем Охранному отделению, покорно прошу не отказать сделать распоряжение о переводе Маяковского в другое место заключения; при этом присовокупляю, что он и был ко мне переведен из Басманного полицейского дома за возмущение».
18 августа Маяковского поместили в одиночную камеру № 103 Центральной пересылочной тюрьмы (знаменитую «Бутырку»). Режим здесь был суровым. Любая попытка скандала наказывалась карцером.
📕 Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #поэзия #Маяковский
Доброе утро, дорогие книголюбы! 📕
Давайте проследим дальше, как развивался творческий путь Владимира Маяковского.
В феврале 1913 в Петербурге вышел альманах «Садок судей» со стихотворениями Маяковского «Уличное» и «Порт».
Только послушайте, как через яркие метафоры поэт передает атмосферу, царящую в порту:
«Просты́ни вод под брюхом были.
Их рвал на волны белый зуб.
Был вой трубы — как будто лили
любовь и похоть медью труб.
Прижались лодки в люльках входов
к сосцам железных матерей.
В ушах оглохших пароходов
горели серьги якорей».
5 марта состоялось знакомство Владимира с Верой Шехтель, дочерью известного архитектора Ф.О.Шехтеля. И отношения прервались осенью 1913 года. Но, подробности я пока оставлю за кадром, о личной жизни поэта мы поговорим позже.
А сейчас только поделюсь только воспоминаниями Веры:
«Был у нас Маяковский, мне было очень странно познакомиться с ним, я часто, даже сегодня, встречала его в трамвае, и он меня интересует. Он футурист, светский человек, одним словом, моего лагеря. Люблю интересных людей».
24 марта Маяковский выступил в Петербурге в Троицком театре на «Первом публичном диспуте о новейшей русской литературе» с докладом «Пришедший сам».
«Бальмонт — парфюмерная фабрика. Блок, Брюсов, Гумилевы, Городецкие слащавы, фальшивы, крикливы. Разве произведения «гробокопателя» Сологуба, пугала Андреева и др. могут вселить в вас любовь к жизни?» И, прочитав несколько стихотворений Блока, Брюсова и др., докладчик противопоставляет им поэзию футуризма», так писала газета «Русская молва» 1913 года.
17 мая вышел первый сборник Маяковского «Я!» тиражом 300 экземпляров. Иллюстрации художников Л. Жегина и В. Чекрыгина, обложка сделана Маяковским.
В июле Владимир начал писать статьи для «Кине-журнала». К этому же времени, по-видимому, относится и первый опыт работы Маяковского для кинематографа. Он предложил кинофирме Р. Перского, издававшему «Кине-журнал», сценарий «Погоня за славою».
Знакомство с Софьей Шамардиной произошло осенью. Она вспоминала:
«...Маяковский сначала ушел от нас, но скоро подсел к нашему столу рядом со мной. Я сидела между ним и Чуковским, счастливая и гордая вниманием поэта... Корней Иванович ворчал, недовольный тем, что мы так долго сидели в «Бродячей собаке», что у него болит голова, а надо отвозить меня.
«Я ее провожу, — сказал Маяковский, Корней Иванович заколебался. Провожатый казался ему не очень надежным. Но сама провожаемая совсем не протестовала...».
19 октября Маяковский выступил на открытии футуристического кабаре «Розовый фонарь» (в Мамоновском пер.) с чтением стихотворения «Нате!».
2 декабря состоялось первое представление трагедии «Владимир Маяковский» в театре «Луна-парк» в Петербурге. Присутствовали А. Блок и В. Мейерхольд. Автор находился в центре спектакля, превратив его в монодраму. Театр был полон, люди стояли в проходах, за кулисами.
В последующие несколько месяцев Маяковский участвовал в коллективных футуристических выступлениях во многих городах.
«...Мы, — сказал Маяковский, — хотим дать теоретическое обоснование футуризма.... Поэзия футуризма — это поэзия города, современного города. Город обогатил наши переживания и впечатления новыми, городскими элементами, которых не знали поэты прошлого.... Город заменяет природу и стихию. Город сам становится стихией, в недрах которой рождается новый, городской человек. Телефоны, аэропланы, экспрессы, лифты, ротационные машины, тротуары, фабричные трубы, каменные громады домов, копоть и дым — вот элементы красоты в новой, городской природе. Электрический фонарь мы чаще видим, чем старую романтическую луну. Мы, горожане, не знаем лесов, полей, цветов — нам знакомы туннели улиц с их движением, шумом, грохотом, мельканием, вечным круговращением. А самое главное — изменился ритм жизни. Все стало молниеносным, быстротечным, как на ленте кинематографа...»
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #поэзия #Маяковский
Давайте проследим дальше, как развивался творческий путь Владимира Маяковского.
В феврале 1913 в Петербурге вышел альманах «Садок судей» со стихотворениями Маяковского «Уличное» и «Порт».
Только послушайте, как через яркие метафоры поэт передает атмосферу, царящую в порту:
«Просты́ни вод под брюхом были.
Их рвал на волны белый зуб.
Был вой трубы — как будто лили
любовь и похоть медью труб.
Прижались лодки в люльках входов
к сосцам железных матерей.
В ушах оглохших пароходов
горели серьги якорей».
5 марта состоялось знакомство Владимира с Верой Шехтель, дочерью известного архитектора Ф.О.Шехтеля. И отношения прервались осенью 1913 года. Но, подробности я пока оставлю за кадром, о личной жизни поэта мы поговорим позже.
А сейчас только поделюсь только воспоминаниями Веры:
«Был у нас Маяковский, мне было очень странно познакомиться с ним, я часто, даже сегодня, встречала его в трамвае, и он меня интересует. Он футурист, светский человек, одним словом, моего лагеря. Люблю интересных людей».
24 марта Маяковский выступил в Петербурге в Троицком театре на «Первом публичном диспуте о новейшей русской литературе» с докладом «Пришедший сам».
«Бальмонт — парфюмерная фабрика. Блок, Брюсов, Гумилевы, Городецкие слащавы, фальшивы, крикливы. Разве произведения «гробокопателя» Сологуба, пугала Андреева и др. могут вселить в вас любовь к жизни?» И, прочитав несколько стихотворений Блока, Брюсова и др., докладчик противопоставляет им поэзию футуризма», так писала газета «Русская молва» 1913 года.
17 мая вышел первый сборник Маяковского «Я!» тиражом 300 экземпляров. Иллюстрации художников Л. Жегина и В. Чекрыгина, обложка сделана Маяковским.
В июле Владимир начал писать статьи для «Кине-журнала». К этому же времени, по-видимому, относится и первый опыт работы Маяковского для кинематографа. Он предложил кинофирме Р. Перского, издававшему «Кине-журнал», сценарий «Погоня за славою».
Знакомство с Софьей Шамардиной произошло осенью. Она вспоминала:
«...Маяковский сначала ушел от нас, но скоро подсел к нашему столу рядом со мной. Я сидела между ним и Чуковским, счастливая и гордая вниманием поэта... Корней Иванович ворчал, недовольный тем, что мы так долго сидели в «Бродячей собаке», что у него болит голова, а надо отвозить меня.
«Я ее провожу, — сказал Маяковский, Корней Иванович заколебался. Провожатый казался ему не очень надежным. Но сама провожаемая совсем не протестовала...».
19 октября Маяковский выступил на открытии футуристического кабаре «Розовый фонарь» (в Мамоновском пер.) с чтением стихотворения «Нате!».
Публика встретила эти строки с яростью, криками «долой», освистывая поэта, но он удалился только после прочтения стихотворения. 2 декабря состоялось первое представление трагедии «Владимир Маяковский» в театре «Луна-парк» в Петербурге. Присутствовали А. Блок и В. Мейерхольд. Автор находился в центре спектакля, превратив его в монодраму. Театр был полон, люди стояли в проходах, за кулисами.
В последующие несколько месяцев Маяковский участвовал в коллективных футуристических выступлениях во многих городах.
«...Мы, — сказал Маяковский, — хотим дать теоретическое обоснование футуризма.... Поэзия футуризма — это поэзия города, современного города. Город обогатил наши переживания и впечатления новыми, городскими элементами, которых не знали поэты прошлого.... Город заменяет природу и стихию. Город сам становится стихией, в недрах которой рождается новый, городской человек. Телефоны, аэропланы, экспрессы, лифты, ротационные машины, тротуары, фабричные трубы, каменные громады домов, копоть и дым — вот элементы красоты в новой, городской природе. Электрический фонарь мы чаще видим, чем старую романтическую луну. Мы, горожане, не знаем лесов, полей, цветов — нам знакомы туннели улиц с их движением, шумом, грохотом, мельканием, вечным круговращением. А самое главное — изменился ритм жизни. Все стало молниеносным, быстротечным, как на ленте кинематографа...»
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #поэзия #Маяковский
Сегодня, встречая утро в лесу, мне удалось сфотографировать замерзшую снежинку в ледяной капельке ❄️ ❄️
Зима - это волшебство, потрясающая красота, мороз, придающий нашим лицам яркие краски, и бесконечные творческие работы матушки-природы!
#мыслиоприроде #зимаPlease open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Всем привет! 📕
Но не простая, а революционная, ведь сегодня мы начинаем разбирать события 1917 -1920 годов в жизни Владимира Маяковского.
31 января 1917 года приказом по Военно-автомобильной школе Маяковский в числе 190 «нижних чинов» был награжден медалью «За усердие» на Станиславской ленте.
В конце февраля начались забастовки: в столице с лозунгами «Дайте хлеба!», в Петрограде - к недовольным присоединились части Петроградского гарнизона. Войска, перешедшие на сторону восставших, заняли важнейшие пункты города и правительственные здания.
Как мы помним из истории, 2 марта 1917 года Николай II отрекся от престола, а 10 марта было сформировано Временное правительство.
Маяковский не остался в стороне и оказался в гуще событий.
12 марта он выступил на митинге деятелей искусств в Михайловском театре с протестом против проекта организации министерства искусств.
А вот как писала газета Русская воля о выступлении Маяковского в Троицком театре:
«Несколько раз поднимается неистовый и непримиримый Маяковский. Его раздражают слова, он требует революционных выступлений. ... Он, автор «Облака в штанах», со своими единомышленниками в данный момент левее «левой федерации». Не сегодня завтра они начинают издание газеты, в которой ... станут до конца, открыто и смело провозглашать принцип свободы их личного, индивидуального творчества. Что им за дело до других талантов, не идущих с ними в ногу? Долой их!»
Петроградские деятели искусств — художники, поэты, писатели, актеры и музыканты организовали общество «На революцию» с целью помочь революционным партиям и организациям в проповеди революционных идей путем искусства. Среди членов этого общества был О. Брик, В. Маяковский, В. Мейерхольд, В. Татлин, Л. Толстая и многие другие.
21 мая в газете «Новая жизнь» было опубликовано стихотворение Маяковского «Революция. Поэтохроника», где в финале звучат такие строки:
«Не трусость вопит под шинелью серою,
не крики тех, кому есть нечего;
это народа огромного громо́вое:
— Верую величию сердца человечьего!
Это над взбитой битвами пылью,
над всеми, кто грызся, в любви изверясь,
днесь
небывалой сбывается былью
социалистов великая ересь!»
В ноябре Маяковский, выступая на заседании Временного комитета уполномоченных Союза деятелей искусств, сказал: «Нужно приветствовать новую власть и войти с ней в контакт».
В декабре вышла отдельным изданием поэма «Война и мир».
В газете «Новая жизнь» сообщалось: «Смолкли барабаны футуристов. Школа литературных «низвергателей» оказалась сама низвергнутой безжалостной рукой времени. Остался один Маяковский, но не потому, что был футурист, а потому, что... оказался обладателем выдающегося поэтического дарования. Первая «большая» его книга «Простое как мычание» лишь на немногих произвела хорошее впечатление. «Война и мир», недавно выпущенная в свет, покажет, вероятно, и многим хулителям Маяковского, что в его лице мы имеем крупного поэта».
2 февраля 1918 года Владимир выступил в Политехническом музее с чтением поэмы «Человек». Поэт Белый высказался о том, что «после символистов, Маяковский является самым крупным поэтом России, потому что — он говорит свое, неожиданно новое слово».
В марте Маяковский написал для кинофирмы «Нептун» сценарий «Не для денег родившийся» (по роману Джека Лондона «Мартин Иден») и снимался в этом фильме в главной роли поэта Ивана Нова.
На встрече с композитором С. С. Прокофьевым, которая произошла в марте 1918 года, был сделан рисунок, который Маяковский подписал: «Сергей Сергеевич играет на самых тонких нервах Владимира Владимировича». Однако, он не сохранился. На память композитору Марковский подарил свою поэму «Война и мир».
В апреле Маяковский написал для кинофирмы «Нептун» сценарий «Барышня и хулиган» по повести де Амичис «Учительница рабочих» и снимался в этой картине в главной роли. А в мае - сценарий «Закованная фильмой» («Легенда кино»).
Лето Маяковский провел в Левашове (под Петроградом), где работал над пьесой «Мистерия-буфф».
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #поэзия #Маяковский
Наступила долгожданная пятница! Но не простая, а революционная, ведь сегодня мы начинаем разбирать события 1917 -1920 годов в жизни Владимира Маяковского.
31 января 1917 года приказом по Военно-автомобильной школе Маяковский в числе 190 «нижних чинов» был награжден медалью «За усердие» на Станиславской ленте.
В конце февраля начались забастовки: в столице с лозунгами «Дайте хлеба!», в Петрограде - к недовольным присоединились части Петроградского гарнизона. Войска, перешедшие на сторону восставших, заняли важнейшие пункты города и правительственные здания.
Как мы помним из истории, 2 марта 1917 года Николай II отрекся от престола, а 10 марта было сформировано Временное правительство.
Маяковский не остался в стороне и оказался в гуще событий.
12 марта он выступил на митинге деятелей искусств в Михайловском театре с протестом против проекта организации министерства искусств.
А вот как писала газета Русская воля о выступлении Маяковского в Троицком театре:
«Несколько раз поднимается неистовый и непримиримый Маяковский. Его раздражают слова, он требует революционных выступлений. ... Он, автор «Облака в штанах», со своими единомышленниками в данный момент левее «левой федерации». Не сегодня завтра они начинают издание газеты, в которой ... станут до конца, открыто и смело провозглашать принцип свободы их личного, индивидуального творчества. Что им за дело до других талантов, не идущих с ними в ногу? Долой их!»
Петроградские деятели искусств — художники, поэты, писатели, актеры и музыканты организовали общество «На революцию» с целью помочь революционным партиям и организациям в проповеди революционных идей путем искусства. Среди членов этого общества был О. Брик, В. Маяковский, В. Мейерхольд, В. Татлин, Л. Толстая и многие другие.
21 мая в газете «Новая жизнь» было опубликовано стихотворение Маяковского «Революция. Поэтохроника», где в финале звучат такие строки:
«Не трусость вопит под шинелью серою,
не крики тех, кому есть нечего;
это народа огромного громо́вое:
— Верую величию сердца человечьего!
Это над взбитой битвами пылью,
над всеми, кто грызся, в любви изверясь,
днесь
небывалой сбывается былью
социалистов великая ересь!»
В ноябре Маяковский, выступая на заседании Временного комитета уполномоченных Союза деятелей искусств, сказал: «Нужно приветствовать новую власть и войти с ней в контакт».
В декабре вышла отдельным изданием поэма «Война и мир».
В газете «Новая жизнь» сообщалось: «Смолкли барабаны футуристов. Школа литературных «низвергателей» оказалась сама низвергнутой безжалостной рукой времени. Остался один Маяковский, но не потому, что был футурист, а потому, что... оказался обладателем выдающегося поэтического дарования. Первая «большая» его книга «Простое как мычание» лишь на немногих произвела хорошее впечатление. «Война и мир», недавно выпущенная в свет, покажет, вероятно, и многим хулителям Маяковского, что в его лице мы имеем крупного поэта».
2 февраля 1918 года Владимир выступил в Политехническом музее с чтением поэмы «Человек». Поэт Белый высказался о том, что «после символистов, Маяковский является самым крупным поэтом России, потому что — он говорит свое, неожиданно новое слово».
В марте Маяковский написал для кинофирмы «Нептун» сценарий «Не для денег родившийся» (по роману Джека Лондона «Мартин Иден») и снимался в этом фильме в главной роли поэта Ивана Нова.
На встрече с композитором С. С. Прокофьевым, которая произошла в марте 1918 года, был сделан рисунок, который Маяковский подписал: «Сергей Сергеевич играет на самых тонких нервах Владимира Владимировича». Однако, он не сохранился. На память композитору Марковский подарил свою поэму «Война и мир».
В апреле Маяковский написал для кинофирмы «Нептун» сценарий «Барышня и хулиган» по повести де Амичис «Учительница рабочих» и снимался в этой картине в главной роли. А в мае - сценарий «Закованная фильмой» («Легенда кино»).
Лето Маяковский провел в Левашове (под Петроградом), где работал над пьесой «Мистерия-буфф».
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #поэзия #Маяковский
Вчера победитель викторины по творчеству Маяковского, Дмитрий, забрал свой небольшой подарок! 🎁
Так приятно дарить сюрпризы за блестящие знания.🤗
Я думаю, что такие викторины станут традицией на канале📕
А подарки будут очень разные и интересные😊
Будьте активны и Вы не пожалеете😊
Так приятно дарить сюрпризы за блестящие знания.
Я думаю, что такие викторины станут традицией на канале
А подарки будут очень разные и интересные
Будьте активны и Вы не пожалеете
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🟥 🟥 🟥 🟥 🟥 🟥 🟥 🟥 🟥 🟥 🟥 🟥
🟥 🟥 🟥 🟥 🟥
Доброго утра, дорогие книголюбы! 📕
Совсем недавно мы обсуждали возможную поэтическую дуэль между Сергеем Есениным и Владимиром Маяковским.
Предлагаю сегодня прикоснуться к этим событиям по материалам воспоминаний М.Д. Ройзмана «Все, что помню о Есенине».
И начнём мы с Суда над имажинистами, который состоялся 4 ноября 1920 года в Большом зале консерватории.
Билеты были распроданы задолго до вечера, в гардеробной было столпотворение.
М.Д. Ройзман писал:
«Там я услыхал, как краснощекий очкастый толстяк авторитетно говорил:
— Давно пора имажинистов судить! Ручаюсь, что приговор будет один: всем принудиловка!
Другой — в шубе с хивинковым воротником, с бородой-эспаньолкой — как будто поддержал толстяка:
— Закуют в кандалы и погонят по Владимирке! — и, переменив тон, сердито добавил: — Это же литературный суд! Литературный! При чем тут принудиловка? Надо понимать, что к чему!»
В зале было прохладно. Народ не только стоял вдоль стен, но и сидел на ступенях между скамьями.
Имажинисты пришли на суд в полном составе.
На эстраде стоял длинный покрытый зеленым сукном стол, а за ним сидели двенадцать судей, которые были выбраны из числа слушателей, а они в свою очередь из своей среды избрали председателя.
Неподалеку от судей восседал литературный обвинитель — Валерий Брюсов, рядом с ним — гражданский истец Иван Аксенов; далее разместились свидетели обвинения и защиты.
Цитируя наизусть классиков поэзии и стихи имажинистов, Брюсов произнес обвинительную речь, окрасив ее изрядной долей иронии. Сущность речи сводилась к тому, что вот имажинисты пробились на передовые позиции советской поэзии, но это явление временное: или их оттуда вытеснят другие, или они… сами уйдут. Это покушение на крылатого Пегаса с негодными средствами.
Предъявляя иск имажинистам, И. А. Аксенов тоже иронизировал над их стихами, причем особенно досталось Шершеневичу и Кусикову. Но иногда ирония не удавалась Ивану Александровичу и, как бумеранг, возвращалась обратно… на его голову, что, естественно, вызывало смех над гражданским истцом.
Свидетель обвинения Федор Жиц, вспоминая стихи Шершеневича стал доказывать, что он подражает Маяковскому. Для доказательства он цитировал стихи обоих поэтов.
М.Д. Ройзман вспоминал:
«Федор Жиц недавно выпустил книжечку «Секунды», которая претендовала на философскую значимость. Но, по правде, многие мысли и изречения перекликались с сочинениями других философов. Сам Жиц был низкого роста, полненький, голова крупная, лицо розовое. О нем поэты говорили: «Катается, как Жиц в масле».
Защищая имажинистов и свои стихи, Шершеневич говорил остро, а когда дошел до свидетелей обвинения, то позволил себе резкий каламбур, заявив, что всем им нужно дать под жица коленом…
Хорошо выступил Есенин, очень умно иронизируя над речью обвинителя Брюсова. Сергей говорил, что не видит, кто мог бы занять позицию имажинистов: голыми руками их не возьмешь!
А крылатый Пегас ими давно оседлан, и имажинисты держат его в своем «Стойле».
Они никуда не уйдут и еще покажут, где раки зимуют. Свою речь Сергей завершил с блеском:
— А судьи кто? — воскликнул он, припомнив «Горе от ума». И, показав пальцем на Аксенова, у которого была большая рыжая борода, продолжал:
— Кто этот гражданский истец? Есть ли у него хорошие стихи?
— И громко добавил: — Ничего не сделал в поэзии этот тип, утонувший в своей рыжей бороде!»
Мало того, что все сидящие за судейским столом и находящиеся в зале консерватории громко хохотали. В следующие дни в клуб Союза поэтов стали приходить посетители и просили показать им гражданского истца, утонувшего в своей рыжей бороде. Число любопытных увеличивалось с каждым днем. Аксенов, зампред Союза поэтов, ежевечерне бывавший в клубе, узнал об этом и сбрил бороду!
Суд над имажинистами закончился предложением одного из свидетелей защиты о том, чтобы имажинисты выступили со своим последним словом, прочитали новые стихи.
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Есенин #Маяковский
Доброго утра, дорогие книголюбы! 📕
Совсем недавно мы обсуждали возможную поэтическую дуэль между Сергеем Есениным и Владимиром Маяковским.
Предлагаю сегодня прикоснуться к этим событиям по материалам воспоминаний М.Д. Ройзмана «Все, что помню о Есенине».
И начнём мы с Суда над имажинистами, который состоялся 4 ноября 1920 года в Большом зале консерватории.
Билеты были распроданы задолго до вечера, в гардеробной было столпотворение.
М.Д. Ройзман писал:
«Там я услыхал, как краснощекий очкастый толстяк авторитетно говорил:
— Давно пора имажинистов судить! Ручаюсь, что приговор будет один: всем принудиловка!
Другой — в шубе с хивинковым воротником, с бородой-эспаньолкой — как будто поддержал толстяка:
— Закуют в кандалы и погонят по Владимирке! — и, переменив тон, сердито добавил: — Это же литературный суд! Литературный! При чем тут принудиловка? Надо понимать, что к чему!»
В зале было прохладно. Народ не только стоял вдоль стен, но и сидел на ступенях между скамьями.
Имажинисты пришли на суд в полном составе.
На эстраде стоял длинный покрытый зеленым сукном стол, а за ним сидели двенадцать судей, которые были выбраны из числа слушателей, а они в свою очередь из своей среды избрали председателя.
Неподалеку от судей восседал литературный обвинитель — Валерий Брюсов, рядом с ним — гражданский истец Иван Аксенов; далее разместились свидетели обвинения и защиты.
Цитируя наизусть классиков поэзии и стихи имажинистов, Брюсов произнес обвинительную речь, окрасив ее изрядной долей иронии. Сущность речи сводилась к тому, что вот имажинисты пробились на передовые позиции советской поэзии, но это явление временное: или их оттуда вытеснят другие, или они… сами уйдут. Это покушение на крылатого Пегаса с негодными средствами.
Предъявляя иск имажинистам, И. А. Аксенов тоже иронизировал над их стихами, причем особенно досталось Шершеневичу и Кусикову. Но иногда ирония не удавалась Ивану Александровичу и, как бумеранг, возвращалась обратно… на его голову, что, естественно, вызывало смех над гражданским истцом.
Свидетель обвинения Федор Жиц, вспоминая стихи Шершеневича стал доказывать, что он подражает Маяковскому. Для доказательства он цитировал стихи обоих поэтов.
М.Д. Ройзман вспоминал:
«Федор Жиц недавно выпустил книжечку «Секунды», которая претендовала на философскую значимость. Но, по правде, многие мысли и изречения перекликались с сочинениями других философов. Сам Жиц был низкого роста, полненький, голова крупная, лицо розовое. О нем поэты говорили: «Катается, как Жиц в масле».
Защищая имажинистов и свои стихи, Шершеневич говорил остро, а когда дошел до свидетелей обвинения, то позволил себе резкий каламбур, заявив, что всем им нужно дать под жица коленом…
Хорошо выступил Есенин, очень умно иронизируя над речью обвинителя Брюсова. Сергей говорил, что не видит, кто мог бы занять позицию имажинистов: голыми руками их не возьмешь!
А крылатый Пегас ими давно оседлан, и имажинисты держат его в своем «Стойле».
Они никуда не уйдут и еще покажут, где раки зимуют. Свою речь Сергей завершил с блеском:
— А судьи кто? — воскликнул он, припомнив «Горе от ума». И, показав пальцем на Аксенова, у которого была большая рыжая борода, продолжал:
— Кто этот гражданский истец? Есть ли у него хорошие стихи?
— И громко добавил: — Ничего не сделал в поэзии этот тип, утонувший в своей рыжей бороде!»
Мало того, что все сидящие за судейским столом и находящиеся в зале консерватории громко хохотали. В следующие дни в клуб Союза поэтов стали приходить посетители и просили показать им гражданского истца, утонувшего в своей рыжей бороде. Число любопытных увеличивалось с каждым днем. Аксенов, зампред Союза поэтов, ежевечерне бывавший в клубе, узнал об этом и сбрил бороду!
Суд над имажинистами закончился предложением одного из свидетелей защиты о том, чтобы имажинисты выступили со своим последним словом, прочитали новые стихи.
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Есенин #Маяковский
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Давненько я не появлялась на канале и сегодня решила открыть сезон зимней фотографии.
В Москве -7 и ветерок, который прихватывает щеки и нос, придавая им красный оттенок. В парке Тропарево ощущается наступление зимы, хотя еще совсем недавно шел ледяной дождь и старушка-осень, уходя, оставила на ветвях деревьев прощальные хрустальные слезинки.
Мне очень не хватает легкого, как лебяжий пух, белого снега, яркого ласкового солнышка, которое заставляет искриться всеми цветами радуги пышные шапки на маковках елочек и сосен и играет сверкающими блестками, отражаясь в ледяном зеркале замерзшего пруда, создавая предновогоднюю атмосферу.
Надеюсь, еще совсем немного осталось ждать наступления этого сказочного времени, когда воздух будет пропитан ароматом чудес и исполнения заветных желаний, загаданных под бой Курантов, и мир озарят миллионы огоньков счастливых глаз и ярких улыбок, добрых слов и теплых объятий, составляющих единую Вселенную истинной любви и красоты.
❓А как Вы проводите выходные?
❓❓Создаете ли себе предновогоднее настроение?
❓❓❓Какие книги читаете? Делитесь фото, мне будет приятно
#мыслиоприроде #зима
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
У Лизы новая рубрика «Ищем книгу вместе». Рекомендую заглянуть 😊
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Всем доброго утра! 📕
Мне кажется, или Владимир Маяковский без наших разговоров уже заскучал?
Предлагаю продолжить путешествие по страницам яркой жизни поэта.
4 декабря 1920 года Владимир выступил в Петрограде в Доме искусств с чтением поэмы «150 000 000».
«У Маяковского был исключительный голос, громовой, а порой, когда он читал стихи — «бархатный». Кто не слышал его декламации, тот не знает его поэзии, или знает ее во всяком случае наполовину...Мне вспоминается одно выступление Маяковского в 1920 или 1921 году в петербургском Доме искусств. Он... читал новую поэму, где высмеивался президент Вильсон и в патетически-лубочных тонах противопоставлялся голодный российский пролетариат разжиревшим американцам. Публика, собравшаяся его слушать, была наполовину буржуазной, наполовину интеллигентной... Настроение в зале было откровенно враждебное. Большевика Маяковского рады были бы освистать. Получилась бы, кстати, безопасная демонстрация: кто же может запретить освистать выступающего поэта, если его вещь публике не нравится! Но свистать не пришлось. Когда Маяковский кончил чтение, раздался «гром рукоплесканий» — действительно гром! Все были взволнованы»,- писал В.В. Тренин. «К истории поэмы «150 000 000»).
Послушать исполнение этой поэмы от Дениса Семенова можно по ссылке.
Вариант прочтения Евгения Киндинова мне понравился меньше (можно ознакомиться также по ссылке)
14 декабря Маяковский выступил на митинге в клубе им. Поля Сезанна во ВХУТЕМАСе (Высшие художественно-технические мастерские), где обсуждался доклад, посвященный проекту памятника III Интернационала В. Е. Татлина (были представлены фотографии модели памятника):
«Маяковский произнес горячую речь в защиту новаторского проекта Татлина... Маяковский восторженно приветствовал «первый памятник без бороды», - писал Николай Харджиев.
В январе 1921 года Владимиру предложили принять участие в проектируемом театре политической оперетты. Он согласился работать над новым, политически актуальным текстом к «Прекрасной Елене» Оффенбаха, но этот проект остался неосуществленным.
13 января Маяковский участвовал в первом организационном собрании ассоциации коммунистов-футуристов (Комфут), на котором участники признали необходимым создать организацию комфутов, разработать программные тезисы и устав.
Январские репетиции постановки «Мистерии-буфф» в Театре РСФСР проходили с большими трудностями, поскольку театр не отапливался. Репетировать на сцене было невозможно. Репетировали в комнате, где дымила буржуйка. Материалы и краски, заказанные в феврале, стали поступать перед самой премьерой.
Из воспоминаний Владимира Марковского о диспуте
«Надо ли ставить «Мистерию-буфф» в Театре РСФСР Первом:
«Я читал «Мистерию» с подъемом, с которым обязан читать тот, кому надо не только разогреть аудиторию, но и разогреться самому, чтоб не замерзнуть. Дошло. Под конец чтения один из присутствующих работников Моссовета (почему-то он сидел со скрипкой) заиграл «Интернационал», и замерзший театр пел без всякого праздника.
Результат «закрытия» был самый неожиданный — собрание приняло резолюцию, требующую постановки «Мистерии-буфф» в Большом театре».
25 февраля В.И. Ленин посетил коммуны студентов Высших художественно-технических мастерских. «Мы с увлечением доказывали достоинства «Мистерии-буфф» и начали настаивать, чтобы Владимир Ильич непременно побывал в театре. Дали наказ Надежде Константиновне предупредить Владимира Ильича, когда пойдет «Мистерия-буфф»,- писал С. Сенькин.
В конце апреля в Госиздате вышла без фамилии автора поэма «150 000 000».
«Как не стыдно голосовать за издание «150 000 000» Маяковского в 5000 экз.? Вздор, глупо, махровая глупость и претенциозность. По-моему, печатать такие вещи лишь 1 из 10 и не более 1500 экз. для библиотек и для чудаков. А Луначарского сечь за футуризм». (Из записки В. Ленина — А. Луначарскому).
Недолюбливал Владимир Ильич творчество Маяковского.
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Мне кажется, или Владимир Маяковский без наших разговоров уже заскучал?
Предлагаю продолжить путешествие по страницам яркой жизни поэта.
4 декабря 1920 года Владимир выступил в Петрограде в Доме искусств с чтением поэмы «150 000 000».
«У Маяковского был исключительный голос, громовой, а порой, когда он читал стихи — «бархатный». Кто не слышал его декламации, тот не знает его поэзии, или знает ее во всяком случае наполовину...Мне вспоминается одно выступление Маяковского в 1920 или 1921 году в петербургском Доме искусств. Он... читал новую поэму, где высмеивался президент Вильсон и в патетически-лубочных тонах противопоставлялся голодный российский пролетариат разжиревшим американцам. Публика, собравшаяся его слушать, была наполовину буржуазной, наполовину интеллигентной... Настроение в зале было откровенно враждебное. Большевика Маяковского рады были бы освистать. Получилась бы, кстати, безопасная демонстрация: кто же может запретить освистать выступающего поэта, если его вещь публике не нравится! Но свистать не пришлось. Когда Маяковский кончил чтение, раздался «гром рукоплесканий» — действительно гром! Все были взволнованы»,- писал В.В. Тренин. «К истории поэмы «150 000 000»).
Послушать исполнение этой поэмы от Дениса Семенова можно по ссылке.
Вариант прочтения Евгения Киндинова мне понравился меньше (можно ознакомиться также по ссылке)
14 декабря Маяковский выступил на митинге в клубе им. Поля Сезанна во ВХУТЕМАСе (Высшие художественно-технические мастерские), где обсуждался доклад, посвященный проекту памятника III Интернационала В. Е. Татлина (были представлены фотографии модели памятника):
«Маяковский произнес горячую речь в защиту новаторского проекта Татлина... Маяковский восторженно приветствовал «первый памятник без бороды», - писал Николай Харджиев.
В январе 1921 года Владимиру предложили принять участие в проектируемом театре политической оперетты. Он согласился работать над новым, политически актуальным текстом к «Прекрасной Елене» Оффенбаха, но этот проект остался неосуществленным.
13 января Маяковский участвовал в первом организационном собрании ассоциации коммунистов-футуристов (Комфут), на котором участники признали необходимым создать организацию комфутов, разработать программные тезисы и устав.
Январские репетиции постановки «Мистерии-буфф» в Театре РСФСР проходили с большими трудностями, поскольку театр не отапливался. Репетировать на сцене было невозможно. Репетировали в комнате, где дымила буржуйка. Материалы и краски, заказанные в феврале, стали поступать перед самой премьерой.
Из воспоминаний Владимира Марковского о диспуте
«Надо ли ставить «Мистерию-буфф» в Театре РСФСР Первом:
«Я читал «Мистерию» с подъемом, с которым обязан читать тот, кому надо не только разогреть аудиторию, но и разогреться самому, чтоб не замерзнуть. Дошло. Под конец чтения один из присутствующих работников Моссовета (почему-то он сидел со скрипкой) заиграл «Интернационал», и замерзший театр пел без всякого праздника.
Результат «закрытия» был самый неожиданный — собрание приняло резолюцию, требующую постановки «Мистерии-буфф» в Большом театре».
25 февраля В.И. Ленин посетил коммуны студентов Высших художественно-технических мастерских. «Мы с увлечением доказывали достоинства «Мистерии-буфф» и начали настаивать, чтобы Владимир Ильич непременно побывал в театре. Дали наказ Надежде Константиновне предупредить Владимира Ильича, когда пойдет «Мистерия-буфф»,- писал С. Сенькин.
В конце апреля в Госиздате вышла без фамилии автора поэма «150 000 000».
«Как не стыдно голосовать за издание «150 000 000» Маяковского в 5000 экз.? Вздор, глупо, махровая глупость и претенциозность. По-моему, печатать такие вещи лишь 1 из 10 и не более 1500 экз. для библиотек и для чудаков. А Луначарского сечь за футуризм». (Из записки В. Ленина — А. Луначарскому).
Недолюбливал Владимир Ильич творчество Маяковского.
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Всем доброго утра! 📕
Давайте еще немного поговорим о Владимире Маяковском.
В первых числах января 1923 года Владимир подал в Агитотдел ЦК РКП (б) заявление с просьбой разрешить ему издание журнала Левого фронта искусств («Леф»). Цели журнала были сформулированы как «...борьба с декадентством, с эстетическим мистицизмом, с самодовлеющим формализмом, с безразличным натурализмом за утверждение тенденциозного реализма, основанного на использовании технических приемов всех революционных художественных школ».
15 января Маяковский сдал в Госиздат рукопись книги «Семидневный смотр французской живописи». Книга была снабжена 25 репродукциями с картин французских художников (привезенными Маяковским из Парижа), но издана не была.
«…Я меньше, чем кто-нибудь из русских искусства, блещу квасным патриотизмом. Любую живописную идею Парижа я приветствовал так же, как восторгаюсь новой идеей в Москве. Но ее нет! Я вовсе не хочу сказать, что я не люблю французскую живопись. Наоборот. Я ее уже любил. От старой любви не отказываюсь, но она уже перешла в дружбу, а скоро, если вы не пойдете вперед, может ограничиться и простым знакомством».
В первой половине марта Владимир читал поэму «Про это» друзьям. На чтении присутствовал нарком просвещения А.В. Луначарский.
В письме Маяковскому он писал:
«Дорогой Владимир Владимирович! Я нахожусь все еще под обаянием Вашей прекрасной поэмы. Правда, я был очень огорчен, увидя на афише, объявляющей о чтении, и рекламу относительно каких-то несравненных или невероятных 1800 строк. Мне кажется, что перед прочтением такой великолепной вещи можно уже и не становиться на руки и не дрыгать ногами в воздухе».
29 марта вышел № 1 журнала «ЛЕФ» под редакцией Маяковского, в котором была напечатана поэма «Про это», а в отделе «Практика» - статья «Наша словесная работа», написанная совместно с О. Бриком:
«Мы не претендуем на монополизацию революционности в искусстве. Выясним соревнованием...Искуснейшие формы останутся черными нитками в черной ночи, будут вызывать только досаду, раздражение спотыкающихся, если мы не применим их к формовке нынешнего дня — дня революции. Леф — защита всем изобретателям... Леф отбросит всех застывших, всех заэстетившихся, всех приобретателей».
В июне в газете «Известия» (Одесса) было опубликовано стихотворение «Разве у вас не чешутся обе лопатки?» под заглавием «Летим». Это и ряд других «авиастихов» Маяковского («Издевательство летчика», «Итог», «Авиачастушки» и др.) были написаны в связи с кампанией за создание мощного советского воздушного флота.
Этим же летом в журнале «Красная новь» (№ 4) были напечатаны
Появление этих стихотворений, и в частности памфлета о Керзоне, вызвало отклик в английской печати: «Еще одна английская обида. Реакционная английская газета «Морнинг пост» выражает протест против Маяковского за его стихотворение о Керзоне, напечатанное в журнале «Красная новь». Газета считает, что в своих стихах Маяковский клевещет на Керзона, и требует, чтобы английское правительство привлекло Маяковского и «Красную новь» к ответственности».
1 июля в газете «Известия» в отделе объявлений была напечатана реклама Государственного универсального магазина (ГУМ):
«Все, что требует сердце, тело или ум, — все человеку предоставляет ГУМ».
С этих вещей началась работа Маяковского по рекламе государственных торговых и промышленных предприятий.
В первой половине сентября Владимир выступил в Берлине.
Вот как писал об этом В.Л. Андреев: «На сцене Маяковский был один и весь вечер... Он начал свое выступление словами: «Прежде чем напасть на Советский Союз, надо вам послушать, как у нас пишут».
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Давайте еще немного поговорим о Владимире Маяковском.
В первых числах января 1923 года Владимир подал в Агитотдел ЦК РКП (б) заявление с просьбой разрешить ему издание журнала Левого фронта искусств («Леф»). Цели журнала были сформулированы как «...борьба с декадентством, с эстетическим мистицизмом, с самодовлеющим формализмом, с безразличным натурализмом за утверждение тенденциозного реализма, основанного на использовании технических приемов всех революционных художественных школ».
15 января Маяковский сдал в Госиздат рукопись книги «Семидневный смотр французской живописи». Книга была снабжена 25 репродукциями с картин французских художников (привезенными Маяковским из Парижа), но издана не была.
«…Я меньше, чем кто-нибудь из русских искусства, блещу квасным патриотизмом. Любую живописную идею Парижа я приветствовал так же, как восторгаюсь новой идеей в Москве. Но ее нет! Я вовсе не хочу сказать, что я не люблю французскую живопись. Наоборот. Я ее уже любил. От старой любви не отказываюсь, но она уже перешла в дружбу, а скоро, если вы не пойдете вперед, может ограничиться и простым знакомством».
Похоже работы Пикассо, Барта и других художников не впечатлили Маяковского, не нашел он в них прогрессивных идей. В первой половине марта Владимир читал поэму «Про это» друзьям. На чтении присутствовал нарком просвещения А.В. Луначарский.
В письме Маяковскому он писал:
«Дорогой Владимир Владимирович! Я нахожусь все еще под обаянием Вашей прекрасной поэмы. Правда, я был очень огорчен, увидя на афише, объявляющей о чтении, и рекламу относительно каких-то несравненных или невероятных 1800 строк. Мне кажется, что перед прочтением такой великолепной вещи можно уже и не становиться на руки и не дрыгать ногами в воздухе».
29 марта вышел № 1 журнала «ЛЕФ» под редакцией Маяковского, в котором была напечатана поэма «Про это», а в отделе «Практика» - статья «Наша словесная работа», написанная совместно с О. Бриком:
«Мы не претендуем на монополизацию революционности в искусстве. Выясним соревнованием...Искуснейшие формы останутся черными нитками в черной ночи, будут вызывать только досаду, раздражение спотыкающихся, если мы не применим их к формовке нынешнего дня — дня революции. Леф — защита всем изобретателям... Леф отбросит всех застывших, всех заэстетившихся, всех приобретателей».
В июне в газете «Известия» (Одесса) было опубликовано стихотворение «Разве у вас не чешутся обе лопатки?» под заглавием «Летим». Это и ряд других «авиастихов» Маяковского («Издевательство летчика», «Итог», «Авиачастушки» и др.) были написаны в связи с кампанией за создание мощного советского воздушного флота.
Этим же летом в журнале «Красная новь» (№ 4) были напечатаны
политические памфлеты из «Маяковской галереи» (Пуанкаре, Муссолини, Керзон, Пилсудский, Стиннес).Появление этих стихотворений, и в частности памфлета о Керзоне, вызвало отклик в английской печати: «Еще одна английская обида. Реакционная английская газета «Морнинг пост» выражает протест против Маяковского за его стихотворение о Керзоне, напечатанное в журнале «Красная новь». Газета считает, что в своих стихах Маяковский клевещет на Керзона, и требует, чтобы английское правительство привлекло Маяковского и «Красную новь» к ответственности».
1 июля в газете «Известия» в отделе объявлений была напечатана реклама Государственного универсального магазина (ГУМ):
«Все, что требует сердце, тело или ум, — все человеку предоставляет ГУМ».
С этих вещей началась работа Маяковского по рекламе государственных торговых и промышленных предприятий.
В первой половине сентября Владимир выступил в Берлине.
Вот как писал об этом В.Л. Андреев: «На сцене Маяковский был один и весь вечер... Он начал свое выступление словами: «Прежде чем напасть на Советский Союз, надо вам послушать, как у нас пишут».
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Лучшая оценка моих литературных изысканий внезапно пришла от Василины!
Как приятно, что мои посты о писателях помогают даже в Олимпиадах по литературе.
Василина, спасибо, я сияю и душа поет!
Желаю дальшейших побед и покорения литературных вершин!🥳 ⬇️
Эта новость - в самое сердце ❤️
Я счастлива, растрогана до слез! 😘Как приятно, что мои посты о писателях помогают даже в Олимпиадах по литературе.
Василина, спасибо, я сияю и душа поет!
Желаю дальшейших побед и покорения литературных вершин!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Литературный рай📚
Утро началось с хороших новостей 🎉 и плохого самочувствия. Я уже дома)
Но...
Я в восторге 😍. Я действительно старалась написать эту олимпиаду ❤️🔥
Невероятно счастлива❤️
Хочу отдельно сказать спасибо Марине, она писала посты про Лермонтова . И именно анализ его жизни и творчества я проводила 😘
Но...
Я в восторге 😍. Я действительно старалась написать эту олимпиаду ❤️🔥
Невероятно счастлива❤️
Хочу отдельно сказать спасибо Марине, она писала посты про Лермонтова . И именно анализ его жизни и творчества я проводила 😘
Всем привет! 📕
Продолжим наши разговоры о поэте.
В конце января — начале февраля 1925 года Владимир Маяковский выступил в Смоленске, Минске и Киеве. «...некоторые товарищи после вечера задавали В. Маяковскому вопрос — почему его стихотворения, когда читаешь, кажутся непонятными, а при чтении им самим — этого нет. Маяковский отвечал: «У меня особый прием письма, особое новое построение стиха, незнакомое еще широкой публике, которая не привыкла к ним. Это бывало всегда в литературе, когда выдвигались новые формы творчества».
В начале февраля в Ленинграде вышла отдельным изданием поэма «Владимир Ильич Ленин». Отзывы на поэму были разноречивыми. Известный критик А.К. Воронский, которому Маяковский читал поэму, сказал, что Маяковский не смог дать читателю «нового Ленина».
«Вышедшая сейчас в свет поэма «Владимир Ильич Ленин»…..в высшей степени странная и, так сказать, разномастная вещь... Здесь скорбь о неслыханной утрате бальзамирована иногда в таких словах, которые подымут всякое грядущее человеческое поколение. ... И здесь же, за несколько страниц раньше, труднопереносимые даже для комсомольца длинноты, коробящие наивности и прямые формальные неудачи жизнеописания Ленина — рабочего класса тож. ...Не следовало Маяковскому браться за исторический пересказ, который ограничил его конструктивные возможности» (В. Перцов)
«Маяковский — богемец и индивидуалист в этой поэме делает большой шаг к пролетарскому коллективу... Если Маяковский не одержал еще полной художественной победы над большим материалом поэмы, следует признать, что он на верном пути к победе…»(А. Осенев).
В марте Владимир написал и сдал в издательство «Московский рабочий» детскую книжку «Сказка о Пете, толстом ребенке, и о Симе, который тонкий».
Необычное произведение, с которым можно ознакомиться по ссылке
После этого Маяковским был написан целый ряд стихотворных произведений для детей.
6 апреля Маяковский выступил в клубе ЦК РКП (б) на диспуте «О разногласиях в литературной политике».
Газета «Известия» писала:
«Владимир Маяковский заявил протест против зачисления группы
«Леф» в попутчики. ...Не ярлыком решается вопрос о «пролетарственности» писателя, а литературным соревнованием. Надо сорвать ярлыки, перетряхнуть патенты, тогда слово «пролетпоэт» получит смысл. Тов. Маяковский выдвигает лозунг формальной учебы для пролетпоэтов».
2 мая Маяковский выступил по радио с чтением стихов:
«Грохоча палкой, он поднялся на второй этаж. Вошел в студию. Остановился у пульта.
— А много там слушателей? — спросил, показывая палкой на микрофон.
— Весь мир.
— А мне больше и не надо, — заявил Маяковский.
— Как вас объявить?
И когда вспыхнул сигнал «Микрофон включен!» — подошел и объявил:
— Говорит Маяковский! — и начал читать новые стихи»,- писал И. Рахилло.
С 28 мая по 20 июня Владимир участвовал в открытии Советского павильона на Парижской всемирной художественно-промышленной выставке, где экспонировались рекламные плакаты с его текстами (удостоен за эти плакаты серебряной медали выставки). Маяковский встретился в ресторане Вуазен с итальянским поэтом Ф. Т. Маринетти. Маринетти написал в записной книжке Маяковского: «A mon cher Maiakovsky et la grande Russie energique et optimiste touts mes souhaits futuristes» (Дорогому Маяковскому и великой России — энергичной и оптимистичной — мои футуристические пожелания).
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Вчерашние дискуссии меня порадовали, большинство книголюбов не согласились с Владимиром Маяковским в том, что классика - это прошлый век и ее актуальность потеряна.Продолжим наши разговоры о поэте.
В конце января — начале февраля 1925 года Владимир Маяковский выступил в Смоленске, Минске и Киеве. «...некоторые товарищи после вечера задавали В. Маяковскому вопрос — почему его стихотворения, когда читаешь, кажутся непонятными, а при чтении им самим — этого нет. Маяковский отвечал: «У меня особый прием письма, особое новое построение стиха, незнакомое еще широкой публике, которая не привыкла к ним. Это бывало всегда в литературе, когда выдвигались новые формы творчества».
В начале февраля в Ленинграде вышла отдельным изданием поэма «Владимир Ильич Ленин». Отзывы на поэму были разноречивыми. Известный критик А.К. Воронский, которому Маяковский читал поэму, сказал, что Маяковский не смог дать читателю «нового Ленина».
«Вышедшая сейчас в свет поэма «Владимир Ильич Ленин»…..в высшей степени странная и, так сказать, разномастная вещь... Здесь скорбь о неслыханной утрате бальзамирована иногда в таких словах, которые подымут всякое грядущее человеческое поколение. ... И здесь же, за несколько страниц раньше, труднопереносимые даже для комсомольца длинноты, коробящие наивности и прямые формальные неудачи жизнеописания Ленина — рабочего класса тож. ...Не следовало Маяковскому браться за исторический пересказ, который ограничил его конструктивные возможности» (В. Перцов)
«Маяковский — богемец и индивидуалист в этой поэме делает большой шаг к пролетарскому коллективу... Если Маяковский не одержал еще полной художественной победы над большим материалом поэмы, следует признать, что он на верном пути к победе…»(А. Осенев).
В марте Владимир написал и сдал в издательство «Московский рабочий» детскую книжку «Сказка о Пете, толстом ребенке, и о Симе, который тонкий».
Необычное произведение, с которым можно ознакомиться по ссылке
После этого Маяковским был написан целый ряд стихотворных произведений для детей.
6 апреля Маяковский выступил в клубе ЦК РКП (б) на диспуте «О разногласиях в литературной политике».
Газета «Известия» писала:
«Владимир Маяковский заявил протест против зачисления группы
«Леф» в попутчики. ...Не ярлыком решается вопрос о «пролетарственности» писателя, а литературным соревнованием. Надо сорвать ярлыки, перетряхнуть патенты, тогда слово «пролетпоэт» получит смысл. Тов. Маяковский выдвигает лозунг формальной учебы для пролетпоэтов».
2 мая Маяковский выступил по радио с чтением стихов:
«Грохоча палкой, он поднялся на второй этаж. Вошел в студию. Остановился у пульта.
— А много там слушателей? — спросил, показывая палкой на микрофон.
— Весь мир.
— А мне больше и не надо, — заявил Маяковский.
— Как вас объявить?
И когда вспыхнул сигнал «Микрофон включен!» — подошел и объявил:
— Говорит Маяковский! — и начал читать новые стихи»,- писал И. Рахилло.
С 28 мая по 20 июня Владимир участвовал в открытии Советского павильона на Парижской всемирной художественно-промышленной выставке, где экспонировались рекламные плакаты с его текстами (удостоен за эти плакаты серебряной медали выставки). Маяковский встретился в ресторане Вуазен с итальянским поэтом Ф. Т. Маринетти. Маринетти написал в записной книжке Маяковского: «A mon cher Maiakovsky et la grande Russie energique et optimiste touts mes souhaits futuristes» (Дорогому Маяковскому и великой России — энергичной и оптимистичной — мои футуристические пожелания).
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Доброе утро, дорогие книголюбы! 📕
В ноябре я поучаствовала в интересном проекте «Книжные сплетницы» у Наташи и Кати.
Я редко подвожу какие-либо итоги, но
ноябрь стал очень богатым на знакомства с новыми авторами и интересными книгами.
Начало месяца ознаменовалось погружением в мир классической музыки И.С. Баха с книгой Анны Энквист «Контрапункт». Это чудесный литературный эксперимент открыл для меня волшебный мир Гольдберг-вариаций не только на страницах книги, но и в исполнении фантастического Глена Гульдта. Отзыв на книгу можно найти по ссылке.
Размышления о книгах, так или иначе повлиявших на мою жизнь, воплотились в живописной картине с яркими акцентами и несколькими завуалированными элементами еще не познанных книг. Я думаю многие найдут среди этого списка своих любимых авторов.
его ранняя лирика, наполненная грустью, одиночеством, а также любопытные факты из биографии поэта. Наши разговоры еще продолжаются. А интеллектуальная викторина, впервые проведенная в формате квиза, выявила знатоков творчества Владимира Марковского. Советую проверить свои знания, если Вы еще этого не сделали (ссылка на викторину)
Несмотря на снежную погоду за окном маленькая книжечка Рэя Бредбери «Вино из одуванчиков» поманила меня в свой сказочный, живой мир, открывая тихие, настоящие радости, пробуждая воспоминания детства, когда весь мир наполнен чудесами и каждый день совершаются новые открытия. Впервые я почувствовала, что книга не только говорит со мной, но и дышит, распространяя ароматы матушки - природы. Отзыв будет попозже, когда закончу знакомиться с этой чудесной историей.
❓А какие книги Вам удалось прочитать в ноябре?
❓❓С какой книгой Вы решили открыть первый месяц зимы?
❓❓❓Книжные планы на следующий год, какие они? Есть уже романы на примете?
#мыслиокнигах #книги #осень
В ноябре я поучаствовала в интересном проекте «Книжные сплетницы» у Наташи и Кати.
Я редко подвожу какие-либо итоги, но
ноябрь стал очень богатым на знакомства с новыми авторами и интересными книгами.
Начало месяца ознаменовалось погружением в мир классической музыки И.С. Баха с книгой Анны Энквист «Контрапункт». Это чудесный литературный эксперимент открыл для меня волшебный мир Гольдберг-вариаций не только на страницах книги, но и в исполнении фантастического Глена Гульдта. Отзыв на книгу можно найти по ссылке.
Размышления о книгах, так или иначе повлиявших на мою жизнь, воплотились в живописной картине с яркими акцентами и несколькими завуалированными элементами еще не познанных книг. Я думаю многие найдут среди этого списка своих любимых авторов.
его ранняя лирика, наполненная грустью, одиночеством, а также любопытные факты из биографии поэта. Наши разговоры еще продолжаются. А интеллектуальная викторина, впервые проведенная в формате квиза, выявила знатоков творчества Владимира Марковского. Советую проверить свои знания, если Вы еще этого не сделали (ссылка на викторину)
Несмотря на снежную погоду за окном маленькая книжечка Рэя Бредбери «Вино из одуванчиков» поманила меня в свой сказочный, живой мир, открывая тихие, настоящие радости, пробуждая воспоминания детства, когда весь мир наполнен чудесами и каждый день совершаются новые открытия. Впервые я почувствовала, что книга не только говорит со мной, но и дышит, распространяя ароматы матушки - природы. Отзыв будет попозже, когда закончу знакомиться с этой чудесной историей.
❓А какие книги Вам удалось прочитать в ноябре?
❓❓С какой книгой Вы решили открыть первый месяц зимы?
❓❓❓Книжные планы на следующий год, какие они? Есть уже романы на примете?
#мыслиокнигах #книги #осень
Всем доброго утра! 📕
Продолжаем наши разговоры о биографии Владимира Маяковского, которые потихоньку двигаются к завершению.
В январе 1927 года вышел первый номер журнала «Новый ЛЕФ» под редакцией Маяковского, с его передовой статьей «Читатель!» и стихотворением «Письмо писателя Владимира Владимировича Маяковского писателю Алексею Максимовичу Горькому».
«Леф-журнал — камень, бросаемый в болото быта и искусства, болото, грозящее достигнуть самой довоенной нормы!.. Ново в положении Лефа то, что несмотря на разрозненность работников Лефа, несмотря на отсутствие общего спрессованного журналом голоса, — Леф победил и побеждает на многих участках фронта культуры. Многое, бывшее декларацией, стало фактом. Во многих вещах, где Леф только обещал, Леф дал» (Из передовой статьи «Читатель!»).
3 января Владимир выступил на диспуте о постановке «Ревизора» в театре Мейерхольда.
Из стенограммы выступления:
«Величайших произведений искусства очень у нас мало. «Ревизор» несомненно, относится по тексту и по авторскому заданию к величайшим произведениям, которые у нас есть. Но, к величайшему огорчению, величайшие произведения искусства со временем умирают ... И величайшая заслуга человека, которому по тем или иным причинам приходится взбадривать покойников... чтобы усопший десять раз перевернулся в гробу от удовольствия или от недовольства...
Достаточно ли Мейерхольд переделал этого «Ревизора»? Оставлены Бобчинский и Добчинский. Но разве Бобчинский и Добчинский — фигуры древнего прошлого, разве у нас сейчас нет таких парных Бобчинских и Добчинских? Разве Герасимов не ходит всегда с Кирилловым, разве Жаров с Уткиным не ходят обязательно парой? Это современные Бобчинские и Добчинские. И если бы он (Мейерхольд) ввел Жарова и Уткина, я бы приветствовал еще больше.
И не удивился бы, потому что не предугадал их по фамилии Гоголь, а предугадал по характеру.
Второе — это вообще о постановке Гоголя: нужно ли ставить «Ревизора»? Наш ответ — лефовский ответ — конечно, отрицательный. «Ревизора» ставить не надо. Но кто виноват, что его ставят? Разве один Мейерхольд? А Маяковский не виноват, что аванс взял, а пьесу не написал? Я тоже виноват. А Анатолий Васильевич Луначарский не виноват, когда говорит «Назад к Островскому?»Виноват» (Из стенограммы выступления В.Маяковского)
❓Интересная речь, не правда ли?
14 января Маяковский выступил в Большой аудитории Политехнического музея с докладом «Даешь изящную жизнь» и чтением стихов.
«Мне ненавистно все то, что осталось от старого, от быта заплывших жиром людей «изящной жизни». «Изящную жизнь» в старые времена поставляла буржуазная культура, ее литераторы, художники, поэты. ... Мы стали лучше жить, показался жирок, и вот снова группки делают «изящную жизнь». В нотных магазинах появились приятные, изящные романсы. Их пишут специальные поставщики. Маяковский, вызывая всеобщий смех, демонстрирует любопытный экспонат: Романс «А сердце в партию тянет» (Из стенограммы выступления В.Маяковского).
16 января поэт поехал в Нижний Новгород, Казань, Пензу, Самару, Саратов для проведения авторских вечеров «Идем путешествовать!» и «Лицо левой литературы», где встретился с литературной группой «Молодая гвардия» в Нижнем Новгороде, татарскими писателями в Казани, рабкорами в Пензе.
2 февраля Маяковский вернулся в Москву.
А вот как описала Владимира газета «Красная Татария» после визита:
«Такой большой и мощный, как его образы. Над переносицей — вертикальная морщина. Тяжелый, слегка выдающийся подбородок. Фигура волжского грузчика. Голос — трибуна. Юмор почти без улыбки. Одет в обыкновенный совработничий пиджак. На эстраде чувствует себя дома. К аудитории относится дружески-покровительственно».
📕 Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Продолжаем наши разговоры о биографии Владимира Маяковского, которые потихоньку двигаются к завершению.
В январе 1927 года вышел первый номер журнала «Новый ЛЕФ» под редакцией Маяковского, с его передовой статьей «Читатель!» и стихотворением «Письмо писателя Владимира Владимировича Маяковского писателю Алексею Максимовичу Горькому».
«Леф-журнал — камень, бросаемый в болото быта и искусства, болото, грозящее достигнуть самой довоенной нормы!.. Ново в положении Лефа то, что несмотря на разрозненность работников Лефа, несмотря на отсутствие общего спрессованного журналом голоса, — Леф победил и побеждает на многих участках фронта культуры. Многое, бывшее декларацией, стало фактом. Во многих вещах, где Леф только обещал, Леф дал» (Из передовой статьи «Читатель!»).
3 января Владимир выступил на диспуте о постановке «Ревизора» в театре Мейерхольда.
Из стенограммы выступления:
«Величайших произведений искусства очень у нас мало. «Ревизор» несомненно, относится по тексту и по авторскому заданию к величайшим произведениям, которые у нас есть. Но, к величайшему огорчению, величайшие произведения искусства со временем умирают ... И величайшая заслуга человека, которому по тем или иным причинам приходится взбадривать покойников... чтобы усопший десять раз перевернулся в гробу от удовольствия или от недовольства...
Достаточно ли Мейерхольд переделал этого «Ревизора»? Оставлены Бобчинский и Добчинский. Но разве Бобчинский и Добчинский — фигуры древнего прошлого, разве у нас сейчас нет таких парных Бобчинских и Добчинских? Разве Герасимов не ходит всегда с Кирилловым, разве Жаров с Уткиным не ходят обязательно парой? Это современные Бобчинские и Добчинские. И если бы он (Мейерхольд) ввел Жарова и Уткина, я бы приветствовал еще больше.
И не удивился бы, потому что не предугадал их по фамилии Гоголь, а предугадал по характеру.
Второе — это вообще о постановке Гоголя: нужно ли ставить «Ревизора»? Наш ответ — лефовский ответ — конечно, отрицательный. «Ревизора» ставить не надо. Но кто виноват, что его ставят? Разве один Мейерхольд? А Маяковский не виноват, что аванс взял, а пьесу не написал? Я тоже виноват. А Анатолий Васильевич Луначарский не виноват, когда говорит «Назад к Островскому?»Виноват» (Из стенограммы выступления В.Маяковского)
❓Интересная речь, не правда ли?
14 января Маяковский выступил в Большой аудитории Политехнического музея с докладом «Даешь изящную жизнь» и чтением стихов.
«Мне ненавистно все то, что осталось от старого, от быта заплывших жиром людей «изящной жизни». «Изящную жизнь» в старые времена поставляла буржуазная культура, ее литераторы, художники, поэты. ... Мы стали лучше жить, показался жирок, и вот снова группки делают «изящную жизнь». В нотных магазинах появились приятные, изящные романсы. Их пишут специальные поставщики. Маяковский, вызывая всеобщий смех, демонстрирует любопытный экспонат: Романс «А сердце в партию тянет» (Из стенограммы выступления В.Маяковского).
16 января поэт поехал в Нижний Новгород, Казань, Пензу, Самару, Саратов для проведения авторских вечеров «Идем путешествовать!» и «Лицо левой литературы», где встретился с литературной группой «Молодая гвардия» в Нижнем Новгороде, татарскими писателями в Казани, рабкорами в Пензе.
2 февраля Маяковский вернулся в Москву.
А вот как описала Владимира газета «Красная Татария» после визита:
«Такой большой и мощный, как его образы. Над переносицей — вертикальная морщина. Тяжелый, слегка выдающийся подбородок. Фигура волжского грузчика. Голос — трибуна. Юмор почти без улыбки. Одет в обыкновенный совработничий пиджак. На эстраде чувствует себя дома. К аудитории относится дружески-покровительственно».
📕 Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Всем доброго утра! 📕
Совсем немного осталось событий в биографии поэта, о которых мы поговорим сегодня, после чего его жизнь трагически оборвется.
Но, обо всем по порядку.
В январе 1929 года Маяковский читал пьесу «Клоп» в Доме печати, в клубе им. Октябрьской революции, в Доме комсомола Красной Пресни, в ЦК ВЛКСМ.
13 января в журнале «Огонек» была напечатана заметка Маяковского о пьесе «Клоп»: «Газетная работа отстоялась в то, что моя комедия — публицистическая, проблемная, тенденциозная. Проблема — разоблачения сегодняшнего мещанства».
В середине января Владимир выступил с авторскими вечерами в Харькове.
«Что же это будет? — спрашивает он. — Еще три выступления! ...Потом подходит к зеркалу, смотрит себе в гортань. Просит меня посмотреть, и действительно, горло у него покраснело, гланды распухли.
— Врач говорит, что помочь ничем нельзя. Я надорвал себе горловые связки частыми выступлениями. Он говорит, что мне нужно было лет двадцать тому назад «поставить себе голос», как делают актеры. А теперь уже поздно. Что же будет?»,- писал А. Полторацкий.
Выступления Маяковского в Полтаве, Кременчуге и Николаеве, Харькове были отменены вследствие болезни горла. Маяковский вернулся в Москву.
13 февраля состоялась премьера пьесы «Клоп» в театре Мейерхольда.
Комсомольская правда писала:
«Как театральное зрелище спектакль смотрится весело. В нем много забавных моментов. В нем есть зрелищная свежесть и здоровая бодрость. Спектакль должен иметь успех у зрителя. В нынешнем, пока что весьма бледном и худосочном сезоне «Клоп» при всех своих недостатках все-таки — лучший спектакль».
А вот как отозвалась о пьесе газета «Жизнь искусства»:
«О самой пьесе Маяковского, если только вообще ее можно назвать пьесой, много говорить не приходится: это — схема... Этот явно написанный наспех, фарсовый фельетон без особых литературных и идеологических заданий... Что же сказать об исполнении? Актерам приходится по-настоящему мало играть в этой плоской зрелищной стряпне, создавать какие-либо переживания, типы там, где все сводится к маскам клоунады».
В январе — первой половине февраля Владимир написал статью «Казалось бы ясно...»:
«….Мы требуем литературу, основанную на факте. Мелочность темы — это мелкота собранных фактов. Можно написать основанный на случайном событии памфлет на Чемберлена. Давать углубленную литературу — это не значит заменить Чемберлена космосом. ... Разница газетчика и писателя — это не целевая разница, а только разница словесной обработки».
20 февраля Маяковский заключил договор с издательством «Малик» в Берлине на издание пьес и прозы на немецком языке. 22 февраля выехал из Берлина в Париж. В марте выступал в одном из рабочих районов Парижа, попросив Марину Цветаеву быть переводчиком..
2 мая Маяковский вернулся в Москву.
Из воспоминаний А.С. Эфрон:
«— Слушайте, Цветаева, — сказал Маяковский, — тут — сплошь французы. Переводить будете? А то не поймут ни черта! Марина согласилась, но не села на предложенный стул, — привыкла выступать стоя. Маяковский называл стихотворение, в двух словах излагал его содержание, она — переводила. Он — читал».
В апреле вышел в свет 4-й том собрания сочинений в Госиздате.
13 мая Маяковский познакомился с актрисой Художественного театра Вероникой Полонской.
28 мая Маяковский выступил в Радиотеатре на вечере Государственного института журналистики.
«Когда мы пришли в клуб, на сцене шла так называемая официальная часть торжественного вечера. А в артистической комнате ожидали начала концерта актеры, певцы и музыканты. Маяковского попросили тоже обождать, но он возмущенно заявил, что будет читать свои стихи только в официальной части, сейчас же после доклада. Он растолковывал, что он не концертный чтец-декламатор, и наотрез отказался выступать вместе с князем Игорем и Кармен» (Н. Брюханенко, 1952).
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Совсем немного осталось событий в биографии поэта, о которых мы поговорим сегодня, после чего его жизнь трагически оборвется.
Но, обо всем по порядку.
В январе 1929 года Маяковский читал пьесу «Клоп» в Доме печати, в клубе им. Октябрьской революции, в Доме комсомола Красной Пресни, в ЦК ВЛКСМ.
13 января в журнале «Огонек» была напечатана заметка Маяковского о пьесе «Клоп»: «Газетная работа отстоялась в то, что моя комедия — публицистическая, проблемная, тенденциозная. Проблема — разоблачения сегодняшнего мещанства».
В середине января Владимир выступил с авторскими вечерами в Харькове.
«Что же это будет? — спрашивает он. — Еще три выступления! ...Потом подходит к зеркалу, смотрит себе в гортань. Просит меня посмотреть, и действительно, горло у него покраснело, гланды распухли.
— Врач говорит, что помочь ничем нельзя. Я надорвал себе горловые связки частыми выступлениями. Он говорит, что мне нужно было лет двадцать тому назад «поставить себе голос», как делают актеры. А теперь уже поздно. Что же будет?»,- писал А. Полторацкий.
Выступления Маяковского в Полтаве, Кременчуге и Николаеве, Харькове были отменены вследствие болезни горла. Маяковский вернулся в Москву.
13 февраля состоялась премьера пьесы «Клоп» в театре Мейерхольда.
Комсомольская правда писала:
«Как театральное зрелище спектакль смотрится весело. В нем много забавных моментов. В нем есть зрелищная свежесть и здоровая бодрость. Спектакль должен иметь успех у зрителя. В нынешнем, пока что весьма бледном и худосочном сезоне «Клоп» при всех своих недостатках все-таки — лучший спектакль».
А вот как отозвалась о пьесе газета «Жизнь искусства»:
«О самой пьесе Маяковского, если только вообще ее можно назвать пьесой, много говорить не приходится: это — схема... Этот явно написанный наспех, фарсовый фельетон без особых литературных и идеологических заданий... Что же сказать об исполнении? Актерам приходится по-настоящему мало играть в этой плоской зрелищной стряпне, создавать какие-либо переживания, типы там, где все сводится к маскам клоунады».
В январе — первой половине февраля Владимир написал статью «Казалось бы ясно...»:
«….Мы требуем литературу, основанную на факте. Мелочность темы — это мелкота собранных фактов. Можно написать основанный на случайном событии памфлет на Чемберлена. Давать углубленную литературу — это не значит заменить Чемберлена космосом. ... Разница газетчика и писателя — это не целевая разница, а только разница словесной обработки».
20 февраля Маяковский заключил договор с издательством «Малик» в Берлине на издание пьес и прозы на немецком языке. 22 февраля выехал из Берлина в Париж. В марте выступал в одном из рабочих районов Парижа, попросив Марину Цветаеву быть переводчиком..
2 мая Маяковский вернулся в Москву.
Из воспоминаний А.С. Эфрон:
«— Слушайте, Цветаева, — сказал Маяковский, — тут — сплошь французы. Переводить будете? А то не поймут ни черта! Марина согласилась, но не села на предложенный стул, — привыкла выступать стоя. Маяковский называл стихотворение, в двух словах излагал его содержание, она — переводила. Он — читал».
В апреле вышел в свет 4-й том собрания сочинений в Госиздате.
13 мая Маяковский познакомился с актрисой Художественного театра Вероникой Полонской.
28 мая Маяковский выступил в Радиотеатре на вечере Государственного института журналистики.
«Когда мы пришли в клуб, на сцене шла так называемая официальная часть торжественного вечера. А в артистической комнате ожидали начала концерта актеры, певцы и музыканты. Маяковского попросили тоже обождать, но он возмущенно заявил, что будет читать свои стихи только в официальной части, сейчас же после доклада. Он растолковывал, что он не концертный чтец-декламатор, и наотрез отказался выступать вместе с князем Игорем и Кармен» (Н. Брюханенко, 1952).
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Передаю Вам привет из зимнего леса!
В Москве по-декабрьски морозно, -10 и выглянуло солнышко. Вчера шел небольшой снежок, я не устояла и побежала фотографировать.
Как очаровательно выглядят пушистые снежинки - крошечные звездочки, уютно расположившиеся на сонных травинках и стебельках, а как преобразились хрупкие зонтики уснувшего дудника в крошечных белоснежных шапочках.
Еще бы немного расщедрилась красавица - зима на богатые подвенечные платья для стройных горделивых елей и песцовые шубки для их маленьких дочурок, так торопящихся скорее подрасти. Да и березки давно мечтают украсить свои косы белыми искрящимися лентами. Только старый и мудрый дедушка - дуб терпеливо ждёт свою легкую и теплую соболиную шубу от самого Деда Мороза.
С замиранием сердца я наблюдаю каждое изменение и преображение в природе, радуясь ее чудесам и творческому вдохновению.
❓А как Вы проводите выходные?
❓❓Начали украшать дом к праздникам? (делитесь фото в комментариях)
❓❓❓Удается выбираться на природу?
P.S. Еще немного зимней красоты в комментариях.
#мыслиоприроде #зима #вожиданиичуда
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Доброго утра, дорогие книголюбы! 📕
Сегодня мы начнем серию бесед о дамах сердца и музах Владимира Маяковского, сыгравших не последнюю роль в его жизни и творчестве.
«Будет любовь или нет? Какая — большая или крошечная?» — этот вопрос Владимир Маяковский задавал себе в жизни несколько раз. Его романы развивались стремительно, одни длились пару месяцев, другие — больше десяти лет, но ни один из них не привел к браку.
Если вы еще не успели побывать в «Квартире в Студенецком переулке», где проживали мать и сестры Владимира Маяковского, то, возможно, не знаете историю любви поэта и Евгении Ланг.
А ведь исследователи любовной биографии Маяковского считают её его первой настоящей любовью.
Евгения — художница, впервые увидела Маяковского в 1907 году, когда была секретарем гимназического журнала.
Владимир и Евгения встретились 24 ноября 1911 года на похоронах художника Валентина Серова, где Маяковский произнес речь от имени студентов училища живописи, ваяния и зодчества. Знакомство их организовал друг Владимира, Давид Бурлюк.
Вернувшись домой девушка рассказывала отцу о талантливом юноше, похожем на архангела с фресок Андрея Рублева, который так замечательно говорил у могилы Серова.
И в тот же вечер Маяковский каким-то образом узнавший ее телефон, позвонил.
Начались встречи, прогулки по Москве, разговоры.
Ланг вспоминала: «Разговоры у нас были очень серьёзные: литературные, философские на всякие темы. Совершенно случайно мы с ним набрели на такую мысль, что прекраснейшее место для разговоров - колокольня Ивана Великого».
Они забирались туда и вели свои нескончаемые беседы.
Именно на колокольне Маяковский признался Евгении, что для него «самоубийство - единственный способ расквитаться с Творцом, который создал его по собственному произволу».
Уже в таком раннем возрасте Владимира посещали мысли о самоубийстве.
Евгения была старше Маяковского на 3 года и в связи с этим снисходительно относилась к влюблённому в нее юноше. Еще она очень опасалась каких-либо выходок с его стороны. Они встречались с зимы 1911-1912 годов, а потом случилась выходка.
Как вспоминала Евгения Ланг, на вернисаже какой-то выставки она столкнулась с оравой мальчишек, которые орали во все горло: «Пришла Женечка Ланг! Маяковский влюблен в Женечку Ланг!»
Высказав свое возмущение будущему поэту,
Но не навсегда.
Следующая встреча произошла летом 1917 года после выступления Владимира Маяковского в Политехническом музее.
За время разлуки многое изменилось в жизни Евгении Ланг. Она вышла замуж, очень скоро развелась и вступила в повторный брак. Новый муж с его «адвокатскими мозгами», как она говорила, как-то не вписался в ее жизнь.
Ее брак не слишком счастливый и у Маяковского уже семья - Брики, которые остались в Петрограде.
Большую часть времени они снова проводили вместе. Она бывала на его вечерах, как в былые времена они много гуляли и разговаривали. Случались и яркие события:
«Дуров за нами приезжал в санках, запряженных верблюдом, и когда мы ехали потом по Кузнекцому мосту: верблюд, Дуров, я и Маяковский, то мальчишки бежали и орали: «Верблюд! Маяковский! Дуров!», всех узнавали. Вот под такие крики московские и ехали. А красивый был такой, пушистый, верблюд, вычесанный».
Как вспоминала позже Евгения Александровна: «Это были месяцы счастья. Маяковский умел, когда хотел, давать счастье».
Но, все рано или поздно заканчивается, в Москву приехали Брики. Лиля Брик должна была сниматься в с Владимиром Маяковским в картине «Закованная фильмой». На тот момент Евгения Ланг уже рассказала мужу, что в ее жизнь вошел другой мужчина, и она любит его. Пришла пора делать выбор Владимиру Маяковскому и, он его сделал: «Я с ними (с Бриками) расстаться не могу».
📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Сегодня мы начнем серию бесед о дамах сердца и музах Владимира Маяковского, сыгравших не последнюю роль в его жизни и творчестве.
«Будет любовь или нет? Какая — большая или крошечная?» — этот вопрос Владимир Маяковский задавал себе в жизни несколько раз. Его романы развивались стремительно, одни длились пару месяцев, другие — больше десяти лет, но ни один из них не привел к браку.
Если вы еще не успели побывать в «Квартире в Студенецком переулке», где проживали мать и сестры Владимира Маяковского, то, возможно, не знаете историю любви поэта и Евгении Ланг.
А ведь исследователи любовной биографии Маяковского считают её его первой настоящей любовью.
Евгения — художница, впервые увидела Маяковского в 1907 году, когда была секретарем гимназического журнала.
Владимир и Евгения встретились 24 ноября 1911 года на похоронах художника Валентина Серова, где Маяковский произнес речь от имени студентов училища живописи, ваяния и зодчества. Знакомство их организовал друг Владимира, Давид Бурлюк.
Вернувшись домой девушка рассказывала отцу о талантливом юноше, похожем на архангела с фресок Андрея Рублева, который так замечательно говорил у могилы Серова.
И в тот же вечер Маяковский каким-то образом узнавший ее телефон, позвонил.
Начались встречи, прогулки по Москве, разговоры.
Ланг вспоминала: «Разговоры у нас были очень серьёзные: литературные, философские на всякие темы. Совершенно случайно мы с ним набрели на такую мысль, что прекраснейшее место для разговоров - колокольня Ивана Великого».
Они забирались туда и вели свои нескончаемые беседы.
Именно на колокольне Маяковский признался Евгении, что для него «самоубийство - единственный способ расквитаться с Творцом, который создал его по собственному произволу».
Уже в таком раннем возрасте Владимира посещали мысли о самоубийстве.
Евгения была старше Маяковского на 3 года и в связи с этим снисходительно относилась к влюблённому в нее юноше. Еще она очень опасалась каких-либо выходок с его стороны. Они встречались с зимы 1911-1912 годов, а потом случилась выходка.
Как вспоминала Евгения Ланг, на вернисаже какой-то выставки она столкнулась с оравой мальчишек, которые орали во все горло: «Пришла Женечка Ланг! Маяковский влюблен в Женечку Ланг!»
Высказав свое возмущение будущему поэту,
она добилась того, что он исчез с ее горизонтов. Но не навсегда.
Следующая встреча произошла летом 1917 года после выступления Владимира Маяковского в Политехническом музее.
За время разлуки многое изменилось в жизни Евгении Ланг. Она вышла замуж, очень скоро развелась и вступила в повторный брак. Новый муж с его «адвокатскими мозгами», как она говорила, как-то не вписался в ее жизнь.
Ее брак не слишком счастливый и у Маяковского уже семья - Брики, которые остались в Петрограде.
Евгения Ланг была уверена, что влюблена в поэта с первого взгляда, еще с того времени, 5 лет назад она полюбила его и корила себя, что ушла от этой любви.Большую часть времени они снова проводили вместе. Она бывала на его вечерах, как в былые времена они много гуляли и разговаривали. Случались и яркие события:
«Дуров за нами приезжал в санках, запряженных верблюдом, и когда мы ехали потом по Кузнекцому мосту: верблюд, Дуров, я и Маяковский, то мальчишки бежали и орали: «Верблюд! Маяковский! Дуров!», всех узнавали. Вот под такие крики московские и ехали. А красивый был такой, пушистый, верблюд, вычесанный».
Как вспоминала позже Евгения Александровна: «Это были месяцы счастья. Маяковский умел, когда хотел, давать счастье».
Но, все рано или поздно заканчивается, в Москву приехали Брики. Лиля Брик должна была сниматься в с Владимиром Маяковским в картине «Закованная фильмой». На тот момент Евгения Ланг уже рассказала мужу, что в ее жизнь вошел другой мужчина, и она любит его. Пришла пора делать выбор Владимиру Маяковскому и, он его сделал: «Я с ними (с Бриками) расстаться не могу».
Услышав это, Евгения поставила точку в их отношениях.📕Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Доброго утра, дорогие друзья! 📕
Продолжаем вспоминать любимых дам Владимира Маяковского и сегодня наша история посвящается Вере Шехтель.
Гимназистка Верочка солнечным мартовским днем 1913 года, попрощавшись с подругами, вприпрыжку неслась домой на Большую Садовую с занятий. Она была младшей дочерью известного архитектора Франца-Альберта (Федора Осиповича) Шехтеля и его супруги Натальи Тимофеевны, урожденной Жегиной.
У трамвайной остановки стоял высоченный молодой человек в шляпе с широкими полями. Вера скользнула по нему глазами: «странный тип!»
Машинально поправив шапочку и убрав непослушный локон, она опустила глаза и степенной походкой прошла мимо. Незнакомец проводил ее внимательным взглядом.
Каково же было удивление Веры, когда вечером у себя дома в прихожей она увидела ту самую широкополую шляпу на вешалке! Оказалось, новый гость - это 20-летний Владимир Маяковский, друг ее брата Левы.
Лев Шехтель учился в Училище ваяния и зодчества и взахлеб рассказывал о новом знакомом: «Он начинающий поэт, невероятно талантливый!»
Верочке только минуло шестнадцать и она была похожа на свою красавицу мать. В семье было трое детей - Екатерина, Лев и Вера.
Дом, в котором жила семья Шехтель, был расположен по адресу Большая Садовая, 4.
Этот особняк Федор Осипович по своему проекту построил для собственной семьи в 1910 году. Садовая оправдывала свое название: везде деревья, палисадники с кустами сирени и жасмина. Плоская крыша дома использовалась как летняя веранда, вечерами семья Шехтелей пила здесь чай и любовалась Патриаршими прудами.
Федор Осипович Шехтель, по происхождению из обрусевших немцев, был создателем русского модерна в архитектуре.
По его проектам возводили типографии и особняки, доходные дома и магазины, гостиницы, банки и дачи. Только в Москве было построено более 60 зданий - Ярославский вокзал и типография «Утро России», особняк Степана Рябушинского и здание МХТ.
Дом славился своим гостеприимством. В начале двадцатого века у архитектора часто собиралась творческая интеллигенция того времени. Также здесь часто бывали друзья его сына. Городскую усадьбу посещали в разное время философ Павел Флоренский, авангардистка Наталья Гончарова.
Неоднократно, в кругу друзей и любителей музыки, здесь выступал Федор Иванович Шаляпин. В доме царила идиллия. До поры до времени...
И вот в гостях появился Володя Маяковский. Поздно вечером шестнадцатилетняя Вера сделала запись в своем дневнике: «5 марта 1913 года. Был у нас Маяковский, мне было очень странно познакомиться с ним, я часто, даже сегодня, встречала его в трамвае, и он меня интересует. Он футурист, светский человек, одним словом, моего лагеря. Люблю интересных людей!»
Восторженная гимназистка Вера Шехтель занималась рисованием и живописью, писала неплохие стихи. Поэтому новое знакомство ей показалось многообещающим:
«Мое страшно — мне нетерпение,
Но мне так хочется, так хочется к нему.
Обманом теплится костер души,
Костер затушенный — души застуженной,
О, не уноси последней искорки,
О ветер, черной мглы…»
Маяковский стал часто бывать в доме Шехтелей. С тех пор Вера и Владимир много времени проводили вместе. Они увлеченно спорили о живописи и стихах, интересовались «новым искусством», посещали открывшееся футуристическое кафе «Розовый фонарь» в Мамоновском переулке.
Владимир Маяковский к восторгу Веры выходил на балкон комнаты брата Льва и на всю Садовую громко читал свои стихи.
Молодежь воодушевилась идеей: издать первый поэтический сборник Маяковского. Изготавливали книгу кустарным способом: Володя писал тексты, Лев с приятелем Василием Чекрыгиным рисовали иллюстрации. Литографическим способом было издано триста экземпляров.
Друзья вместе придумали название сборника - «Я» и оригинальную обложку с желтым бантом, как у Маяковского. В дом к классику отечественного модерна начинающий поэт приходил в черной блузе с большим желто-канареечным бантом. Федор Осипович, который никогда не позволял себе вольностей и даже к завтраку выходил с иголочки одетым, не понимал такого эпатажа.
📕 Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
Продолжаем вспоминать любимых дам Владимира Маяковского и сегодня наша история посвящается Вере Шехтель.
Гимназистка Верочка солнечным мартовским днем 1913 года, попрощавшись с подругами, вприпрыжку неслась домой на Большую Садовую с занятий. Она была младшей дочерью известного архитектора Франца-Альберта (Федора Осиповича) Шехтеля и его супруги Натальи Тимофеевны, урожденной Жегиной.
У трамвайной остановки стоял высоченный молодой человек в шляпе с широкими полями. Вера скользнула по нему глазами: «странный тип!»
Машинально поправив шапочку и убрав непослушный локон, она опустила глаза и степенной походкой прошла мимо. Незнакомец проводил ее внимательным взглядом.
Каково же было удивление Веры, когда вечером у себя дома в прихожей она увидела ту самую широкополую шляпу на вешалке! Оказалось, новый гость - это 20-летний Владимир Маяковский, друг ее брата Левы.
Лев Шехтель учился в Училище ваяния и зодчества и взахлеб рассказывал о новом знакомом: «Он начинающий поэт, невероятно талантливый!»
Верочке только минуло шестнадцать и она была похожа на свою красавицу мать. В семье было трое детей - Екатерина, Лев и Вера.
Дом, в котором жила семья Шехтель, был расположен по адресу Большая Садовая, 4.
Этот особняк Федор Осипович по своему проекту построил для собственной семьи в 1910 году. Садовая оправдывала свое название: везде деревья, палисадники с кустами сирени и жасмина. Плоская крыша дома использовалась как летняя веранда, вечерами семья Шехтелей пила здесь чай и любовалась Патриаршими прудами.
Федор Осипович Шехтель, по происхождению из обрусевших немцев, был создателем русского модерна в архитектуре.
По его проектам возводили типографии и особняки, доходные дома и магазины, гостиницы, банки и дачи. Только в Москве было построено более 60 зданий - Ярославский вокзал и типография «Утро России», особняк Степана Рябушинского и здание МХТ.
Дом славился своим гостеприимством. В начале двадцатого века у архитектора часто собиралась творческая интеллигенция того времени. Также здесь часто бывали друзья его сына. Городскую усадьбу посещали в разное время философ Павел Флоренский, авангардистка Наталья Гончарова.
Неоднократно, в кругу друзей и любителей музыки, здесь выступал Федор Иванович Шаляпин. В доме царила идиллия. До поры до времени...
И вот в гостях появился Володя Маяковский. Поздно вечером шестнадцатилетняя Вера сделала запись в своем дневнике: «5 марта 1913 года. Был у нас Маяковский, мне было очень странно познакомиться с ним, я часто, даже сегодня, встречала его в трамвае, и он меня интересует. Он футурист, светский человек, одним словом, моего лагеря. Люблю интересных людей!»
Восторженная гимназистка Вера Шехтель занималась рисованием и живописью, писала неплохие стихи. Поэтому новое знакомство ей показалось многообещающим:
«Мое страшно — мне нетерпение,
Но мне так хочется, так хочется к нему.
Обманом теплится костер души,
Костер затушенный — души застуженной,
О, не уноси последней искорки,
О ветер, черной мглы…»
Маяковский стал часто бывать в доме Шехтелей. С тех пор Вера и Владимир много времени проводили вместе. Они увлеченно спорили о живописи и стихах, интересовались «новым искусством», посещали открывшееся футуристическое кафе «Розовый фонарь» в Мамоновском переулке.
Владимир Маяковский к восторгу Веры выходил на балкон комнаты брата Льва и на всю Садовую громко читал свои стихи.
Молодежь воодушевилась идеей: издать первый поэтический сборник Маяковского. Изготавливали книгу кустарным способом: Володя писал тексты, Лев с приятелем Василием Чекрыгиным рисовали иллюстрации. Литографическим способом было издано триста экземпляров.
Друзья вместе придумали название сборника - «Я» и оригинальную обложку с желтым бантом, как у Маяковского. В дом к классику отечественного модерна начинающий поэт приходил в черной блузе с большим желто-канареечным бантом. Федор Осипович, который никогда не позволял себе вольностей и даже к завтраку выходил с иголочки одетым, не понимал такого эпатажа.
📕 Продолжение в комментариях ⬇️
#мыслиокнигах #книги #Маяковский
