Violet Sun (Max Ernst, 1962)

Angels' Army (Guariento di Arpo, 1360)

Cabin with ghostly accession (Krebs Lith. Co, 1887)

The Sun (Hans Thoma, 1906)

Cupid With The Wheel of Time (Titian, 1520)

Architecture Piece (Daniël de Blieck, 1658)

Between Scylla and Charybdis (Adolf Hirémy-Hirschl, 1910)

Crucifixion (Franz von Stuck, 1906)

Large Winter Landscape with Castle in the Mountains (Albert Bredow, 1828 - 1899)

The Three Witches Appearing to Macbeth and Banquo (Johann Heinrich Füssli, 1741 - 1825)

Saints Paul and Stephen (François de Nomé, 1593 - 1644)

Ancient Rhodes (František Kupka, 1906)

А мы вновь и вновь рекомендуем дружественный курс про историю русского авангарда — где наибольший интерес представляет мировое признание при отсутствии системного описания.

С представлениями о том, что «авангард» — это во многом рыночный термин, мы сталкиваемся, но значимости самого явления и всего, что за ним стоит, это не отменяет. Так что давайте разбираться.

Курс доступен в онлайн- и в офлайн-формате (Петербург).

Вот всё-таки невероятно странно, почему жизни Клее, Кандинского, Матисса, Тулуз-Лотрека, «Синего всадника» и «Нового мюнхенского сецессиона» переплелись через жизнь гения и великого распиздяя Альберта Вайсгербера. И почему о нём теперь почти никто ничего не знает… Офигенный ведь живописец и график был. И даже не берусь сказать кем он был более великим: графиком, живописцем или распиздяем. Потому как об этом спорят совсем уважаемые люди в своих серьезных трактатах. Там же они очень любят развивать тему «насколько страсть выпить и поговорить Альберта Вайсгербера повлияла на его карьеру живописца, графика и издателя». Правда, они в последнее время все больше и больше уходят в сторону, что мол это потому, что он родился и вырос он в семье трактирщика и пекаря. Что мол вот по этому у него все так и получилось в жизни. Ну не знаю... Может это и так, и любовь посидеть с кружкой пива и поговорить у него это семейное, но рисовать-то он точно не по этому стал. Я сотни часов художников со стаканами видел, которых рисовать это не сподвигло. Ни разу. И мне лично кажется, что у Альберта - это вот прям дар свыше и никак иначе.
Так-то, в самом начале своего пути он закончил какое-то ПТУ и с 1894 рисовал вывески во Франкфурте-на-Майне. Потом, правда, сделал над собой какое-то неимоверное усилие, дёрнулся и ещё поучился в мюнхенской Школе прикладного искусства, а потом на порыве ещё и Мюнхенскую академию окончил. Но правда там ему было с кем радоваться жизни - пил и писал обнаженку по чужим мастерским с Клее, Кандинским и Финетти. И как писал! Ну компания то была и правда великолепной. Он с ними потом даже создал группу «Sturmfackel (Боевой факел)» - до сих пор никто не может точно сказать нафига. А потом еще и журнал «Jugend (Молодость)» - и тут все понятно, его очень хорошо покупали, а сейчас вот даже в Мальцовской галерее работ сто уже висят из Молодости этой. Потому что популярный. Ну да, не о молодости речь… В общем - в 1902 отслужил, вернулся и стал без остановки писать серию «В пивнушке (Biergarten-Bildern)». Но через годик Клее сказал ему, что в Париже абсент, а все нормальные художники сидят в кафе, пишут маслом и вокруг них вьются прекрасные женщины - ну, понятное дело дело, что Альберт поехал туда. Абсент ему не очень зашел, а всё остальное - прям в точку. И женщины и тусовка. Матисс ему, например, показал, как это - быть импрессионистом. Ему так сразу это всё понравилось, что было уже не оторвать. Ну трудно оторваться, когда каждый день прям вот перед глазами жизнь и Тулуз-Лотрек, Мане и Сезанн пытаются что-то нарисовать в борделях. Он стал писать в кафешантанах, варьете и рассуждать о том, что такое «настоящее искусство». Женился на Маргарете Поль - из мюнхенской богемы. Потом правда развёлся и женился на Грете Коллин - но тоже, из той же тусовки. У него даже в какой-то момент было то, что теперь в красивых справочниках называют «международным признанием». Где-то с года 1906 его стали покупать закупщики из мюнхенской «Новой пинакотеки» и Городской галереи Франкфурта-на-Майне. Ну что, реально - международное признание. Нормально.
С 1911 он начал принимать участие в салонах в Мюнхене и в Дрездене. А потом были персоналки в Берлине, Кёльне и в Цюрихе. В 1913 он, вместе с Клее, Кандинским и основателем того самого «Синего всадника» Алексеем Явленским (тогда уже не просто блестящим русским офицером и дворянином, а ещё и серьезным живописцем) организовал объединение «Новый мюнхенский сецессион», первым президентом которого его тут же и избрали в каком-то кабаке. Первая выставка «Сецессион» прошла осенью 1914. А потом его призвали на Первую мировую, лейтенантом в баварский пехотный полк номер 16. А 10 мая 1915 в бою западнее Лилля его убили. Похоронили тихо в Мюнхене. Ну а в 1935 записали в «дегенеративное искусство» и всюду изъяли.
А вообще - офигительный был мастер. Мало работ осталось. Жаль.

А снизу - одна из иллюстраций Вайсгербера для этой самой Молодости.
У Игоря Валентиновича в галерее их много. Просто вбейте у него в поиске Jugend.

https://yangx.top/malzoffsgallery/210767