лиза о зинах
47 subscribers
32 photos
6 links
для вкр, души и ради интереса
加入频道
скоро начинаем 🤍
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
работа полным ходом ✍️
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
результаты мастер-класса, всем большое спасибо, за прекрасно проведенное время🤍

надеюсь в будущем организуем еще такое мероприятие и не одно

очень бы хотела узнать ваши впечатления, можете писать лично @lkorolleva или в комментариях
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
добрый вечер 🤍

сегодня говорим о книге художника: что это такое и чем она отличается от зина?

книга — это привычный объект, но книга художника — нечто большее. это не просто носитель текста или изображений, а самостоятельное произведение искусства. в ней каждая деталь — формат, материалы, способ печати, даже переплёт и бумага — становится частью художественного замысла. это не «иллюстрированная книга» и не «альбом работ», а цельный арт-объект, в котором содержание и форма существуют как единое целое.

как отличить книгу художника от зина?

📎формат
зины обычно компактны, просты в исполнении и рассчитаны на самодельное или малотиражное производство. они созданы для того, чтобы легко распространяться и быть доступными. книги художников, напротив, часто создаются в единственном экземпляре или ограниченном тираже. они могут быть любого формата — от миниатюр до масштабных арт-объектов.

📎материалы и техника
зины часто печатаются на доступных носителях (офсет, ризография, ксерокс, цифровая печать) и сохраняют DIY-эстетику. книга художника, напротив, может быть сделана из самых разных материалов: ручной бумаги, ткани, пластика, дерева и даже металла. в ней можно встретить гравюры, шелкографию, ручной переплёт, вышивку — любые техники, которые помогут выразить замысел.

📎функции
зины чаще всего служат средством коммуникации. они могут быть манифестами, дневниками, визуальными исследованиями или просто способом поделиться своими мыслями и образами с миром. книга художника же ближе к арт-объекту: она не всегда предназначена для массового распространения, её не обязательно «читать» в привычном смысле. иногда она существует как перформанс, тактильный опыт или даже скульптурный объект.

📎взаимодействие с читателем
зины — это история о самиздате, доступности и простоте. они легко передаются из рук в руки, и в этом их демократичность. книга художника, напротив, может требовать особого подхода: её не всегда удобно листать, иногда она существует в единственном экземпляре, и её нельзя просто «прочитать» за чашкой кофе.

вам попадались книги художников? делитесь в комментариях! 💭
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
а вот и фотографии с прошедшего мастер-класса «влюбленные в Чехова» ❤️📸

спасибо всем, кто был

фото: Мария Усанина
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
новый вторник, новый пост

добрый вечер 🤍

сегодня о проблеме институционализации зинов: почему это важно и что меняется?

зин — это про свободу. изначально они создавались вне традиционных издательских систем, DIY-методом, с минимальным бюджетом и без цензуры. они существовали в пространствах андерграунда, были способом высказывания и объединения сообществ. но что происходит, когда институции обращают на них внимание?

📎 что такое институционализация?
музеи, галереи, библиотеки и крупные издательства всё чаще интересуются зинами. они собирают коллекции, проводят выставки и исследуют феномен самиздата. с одной стороны, это придаёт зинам статус «культурного объекта», делает их частью истории. но с другой — может менять их суть.

📎 как это влияет на зины?
институционализация приводит к тому, что зины становятся частью официального культурного пространства. это даёт им признание, но часто убирает остроту и независимость. зины начинают соответствовать ожиданиям: появляется кураторский отбор, вырастает стоимость, теряется самодельность. то, что было «искусством на коленке», превращается в «предмет коллекции».

📎 теряют ли зины свою анархичность?
не обязательно. многие продолжают существовать в своём формате, игнорируя институции. но когда зин оказывается в музее или продаётся за большие деньги, он перестаёт быть доступным. вопрос в том, остаётся ли он всё ещё зином или превращается в арт-объект?

📎 что с этим делать?
важно сохранять баланс. институции могут помогать зинам, но не должны диктовать правила. зины — это про свободу, и если они становятся слишком «правильными», значит, что-то пошло не так...

примеры: ярмарка современного искусства ATRIUM в Ельцин центре.

что думаете? 💭
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
добрый вечер 🤍

сегодня о том, как зины позволяют делиться идеями, находить единомышленников и почему они стали альтернативным способом выражения.

📎 как зины объединяют людей?
зины — это способ говорить и быть услышанным. авторы делятся личными историями, политическими взглядами, культурными открытиями или просто хаотичными размышлениями, а читатели находят в этом отклик. через зины формируются сообщества. каждый может создать своё пространство и привлечь туда тех, кому близки его идеи.

зины ломают границы между автором и аудиторией. ты не просто читаешь — ты можешь ответить, сделать свой зин, обменяться выпусками, написать письмо автору. это не монолог, а диалог, который продолжается на фестивалях, в зинотеках и в личных встречах.

📎 почему зины — это альтернатива?
зины идут вразрез с традиционными медиа и издательствами. здесь нет редакторов, нет цензуры, нет необходимости подстраиваться под тренды или алгоритмы. ты можешь напечатать 10 экземпляров, раздать друзьям или оставить в кафе, можешь сделать сотни и продать на ярмарке — и в любом случае это останется твоей территорией свободы.

зины позволяют говорить честно. они могут быть о политике, о ментальном здоровье, о телесности, о жизни без романтизации. там, где соцсети требуют лайков, а издательства — коммерческой выгоды.

📎 зины как способ сопротивления
зины часто появляются в ответ на культурное или социальное давление. они становятся голосом людей, инструментом политического высказывания и местом, где можно осмыслить свою идентичность.

исторически зины тесно связаны с движениями сопротивления: панк-зины бросали вызов мейнстримной культуре. сегодня зины продолжают быть средством борьбы — против цензуры, насилия, угнетения, за право говорить и быть собой.

💭
казалось бы, в цифровую эпоху печатные зины должны были исчезнуть, но этого не произошло. напротив, люди возвращаются к ним, устав от алгоритмов и мгновенной прокрутки ленты.

да, зины всё чаще оказываются в музеях, галереях и академических исследованиях, но их суть остаётся прежней — они существуют вне правил. даже если зин попадает в коллекцию библиотеки, кто-то в этот же момент печатает новый тираж на принтере и раскладывает по подъездам.

зины — это не только о формате, но и о принципах. пока есть желание говорить честно и создавать своё, они будут существовать.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
привет,
этот вопрос (для меня он спорный) постоянно откладывался в моем контент-плане, перескакивая на следующую строчку. но сегодня наконец-то время порассуждать об этом вместе с вами

зины, сделанные не экспертами, не зины?


▫️зины, фотокниги и книги художника – это авторские объекты, пространство эксперимента, которым занимаются дизайнеры, фотографы, художники и исследователи печатных форм. Они работают с материалами, продумывают визуальный язык, осмысляют форму. в этом смысле зины – искусство, требующее мастерства.

▫️зины всегда были способом самовыражения, доступным каждому. их делают люди без художественного образования – подростки, активисты, просто те, кому есть что сказать. в этом их сила: зины не требуют навыков, бюджета или согласия «экспертов». они могут быть кривыми, спонтанными, несовершенными – и от этого только честнее. в этом смысле зины способ самовыражения.

где граница между искусством и самодельностью?
зин от «не специалиста» — это хаос, случайные тексты и картинки, не продуманная верстка. но разве не в этом дух зинов и самиздата в целом? это искусство, где нет правил, где «неправильное» становится выразительным, а ошибки — частью визуального языка.

точно так же, как фотограф может снимать на плёнку, а может на телефон, так и зины создаются разными способами: кто-то работает над композицией и печатными процессами, а кто-то вырезает и клеит из подручных материалов.

зины — память и документ
не все зины хотят быть арт-объектами. иногда это просто попытка сохранить кусочек жизни: напечатать фотографии с друзьями, записать мысли, сделать памятный выпуск для тусовки. и это не делает их хуже или менее значимыми.

зины ценны именно тем, что позволяют каждому стать автором. они дают возможность говорить без фильтров и посредников. сегодня ты собираешь свой первый неаккуратный выпуск, завтра — находишь свой стиль, а послезавтра твой зин попадает в руки тому, кто чувствует то же самое.

💭
если кто-то делает зины «не по правилам» — возможно, они просто создают свои?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM