Какие есть самиздат-площадки и чем они отличаются?

На что обратить внимание при выборе самиздат-площадки, мы расспросили Юлию Гусеву. Юлия уже 9 лет работает в сфере книгоиздания, занимается литературным редактированием, версткой, делает книги с нуля и свое призвание видит в помощи начинающим и независимым авторам.

🔷 ЛитРес: самиздат

ЛитРес — это интернет-издательство. Размещенные здесь книги получают ISBN, попадают в официальную статистику Книжной палаты и в магазин ЛитРес, где продаются вместе с официально выпущенными изданиями. Так что читателям не нужно регистрироваться где-то еще, чтобы получить доступ к книгам.

Здесь можно опубликовать как художественную литературу, так и нон-фикшн.
Если нет каких-то особых ограничений других площадок и если формат подходит, то здесь я бы советовала размещать свои произведения в первую очередь.

🔷 Ridero

Это тоже интернет-издательство, официальное название — «Издательские решения». В рейтинге Книжной палаты за последние полгода Ridero обошел ЛитРес по количеству выпущенных электронных книг.

В отличие от ЛитРеса, здесь есть адекватный редактор текста, который поможет создать правильную структуру и автоматически добавит оглавление. Есть выбор стиля верстки, можно добавить иллюстрации.

Автор может заказать себе небольшой тираж. Качество печати достаточно высокое, конструкция прочная.

Книга размещается на нескольких площадках. Электронная: ЛитРес, Amazon, Mybook. Бумажная (по технологии «печать по требованию»): Ozon, AliExpress, Wildberries. Эти маркетплейсы — отличный вариант для доставки бумажной книги читателям. Самому организовать логистику довольно сложно, а точка Озон или Вайлдберриз есть во многих городах.

Все основные функции бесплатные, для расширения возможностей можно приобрести ПРО-аккаунт, он стоит 1500 руб. в месяц. Но на постоянной основе приобретать его не нужно, можно только на тот месяц, когда выкладывается книга, требующая дополнительных ресурсов.

🔷 Author.Today

Создатели называют свой сайт социальной сетью для творческих людей. На сайте действительно собралось крепкое активное комьюнити. У каждого автора есть рейтинг, который зависит от его активности и читательского интереса. Добавят баллов лайки, комментарии, покупки книг и продолжительное время чтения.

На сайте можно продавать законченные произведения, но коммерческий статус получают не все. Для этого нужно заполнить заявку, администрация рассматривает кандидатуру каждого автора индивидуально.

Редактор текста лаконичный, но базовый функционал есть.
Среди жанров преобладает фантастика и фэнтези. Писательская аудитория больше мужская. У активных авторов по несколько тысяч читателей.

🔷 Литмаркет

Существует с 2016 года, но успех к нему пришел только во время кризиса Литнета — с начала года Литмаркет привлек почти 4 млн новых пользователей.

Цель создателей портала — собрать всех участников жизни книги на своем сайте. Не только авторов и читателей, но и бета-ридеров, корректоров, редакторов, переводчиков…

Здесь преимущественно женская писательская аудитория. В топ-100 самых популярных авторов нашлись только три мужских имени. Из жанров чаще всего встречается любовный роман разных поджанров: от остросюжетного до эротики. Многие авторы отмечают отзывчивую службу поддержки и выгодные условия продажи книг. Коммерческий статус можно получить сразу после регистрации.

🔷 Ваттпад

Крупная международная площадка, где можно бесплатно публиковать и читать самые разные истории. Интерфейс переведен на многие языки мира, но некоторые страницы, в том числе раздел Помощи, — на английском.

В русскоязычном сегменте сайт популярен у молодой аудитории уже несколько лет, поэтому у YA шансов больше, чем у исторического романа. Для продвижения участвуйте в чатах сообщества, а также добавьте теги, по которым другие пользователи смогут найти ваши публикации.

Еще несколько площадок, не вошедших в список:

• Фикбук
• Литнет
• ПродаМан
• Призрачные миры
• Литгород
• БукРивер

Какую бы площадку вы не выбрали, перед публикацией обязательно ознакомьтесь с правилами ресурса.

18 октября
#чтопроисходит

🤦‍♀️Закон об «ЛГБТ*-пропаганде» могут принять уже в этом году: в понедельник прошли слушания, где депутаты дали на него положительный отзыв. Закон может затронуть и классические произведения, поэтому Российский книжный союз направил Хинштейну обращение с просьбой разъяснить ситуацию. По словам депутата, письмо РКС он не видел, но прокомментировал его.

🏆Лауреатом Букеровской премии в 2022 году стал писатель из Шри-Ланки Шехан Карунатилака за роман «Семь лун Маали Алмейды». На русском языке книга выйдет в издательстве «Строки».

📝Короткие списки опубликовали премии «Просветитель» и «Просветитель.Перевод». Также известны имена и произведения, которые попали в шорт-лист премии «ПолитПросвет»

📚Объявили итоги премии Крапивина, со списком победителей можно ознакомиться по этой ссылке.

*Запрещенная в России экстремистская организация

Издательство «Белая ворона». Карточка издательства
#какиздавать #карточка_издательства #пишетНастасья

«Белая ворона» была основана в 2013 году художницей Татьяной Кормер и редактором и переводчицей Ксенией Коваленко. У обеих уже был обширный опыт работы с детской литературой: Татьяна была соосновательницей и арт-директором издательства «Самокат», а Ксения работала в издательствах «Мир детства» и «Открытый мир», уже была известной переводчицей со шведского и норвежского языков.

Тематики:
Художественная и нон-фикшн литература для малышей и школьников, young adult, комиксы, книжки-картинки, научпоп. В «Белой вороне» выходят книги скандинавских, польских, чешских, французских, итальянских и российских авторов.

Команда рассказывает, что в «Белой вороне» стремятся к разнообразию и стараются не ограничивать себя возрастом читателя или направлениями. Выпускать книги, которые нравятся, в первую очередь, самим издателям. Транслируют идею, что нет таких тем, которые нельзя обсудить с ребенком, а хорошая детская и подростковая литература обязательно понравится взрослым.

Главные бестселлеры:
🔸 истории про Петсона и Финдуса Свена Нурдквиста;
🔸 книги про девочку Весту Линнею Туве Аппельгрен и Саллы Саволайнен;
🔸 трилогия Якоба Вегелиуса про гориллу Салли Джонс;
🔸 мистические книги Марии Грипе;
🔸 книги Ульфа Старка;
🔸 комиксы канадского художника Гийома Перро о приключениях космического почтальона Боба.

Летом 2022 года одной из самых важных книг издательства стала «Пирог с черемухой» Марии Шелухиной — победительницы II сезона Литературного конкурса издательства.

Также в августе в «Белой вороне» вышла книга «Политика. То, о чем взрослые тебе не рассказывают» польского дуэта Богуся Янишевского и Макса Скорвидера, и сейчас это их главный бестселлер.

Еще этом году команда запустила проект Black Sheep Books (Черная овца), где будут издавать книги, которые не вписываются в концепцию детской и юношеской литературы «Белой вороны». Таким образом они планируют расширить аудиторию, не смешивая книги для детей и взрослых и не создавая путаницу для читателей.

Как подать рукопись российскому автору?

В «Белой вороне» существует Литературный конкурс для русскоязычных авторов. Сейчас завершается III сезон «Мир и мир»: уже опубликован длинный список, в ноябре появится шорт-лист, а в декабре объявят имена победителя или победителей, чьи рукописи будут изданы. Весной 2023 стартует IV сезон, тема сезона пока не заявлена.

✍️Если в конкурсе участвовать не хочется, рукопись в «Белую ворону» можно прислать сюда: [email protected].

✍️А в Black Sheep Books можно отправить рукописи на почту [email protected].

Ответ получают только те авторы, чьи рукописи заинтересуют издательство.

Дорогая Уна!🤍

Мы верим, что ты прирожденная литагентка. Откуда иначе такой талант питчить себя и книги своих крестников? «Крестники» — очень удачное слово, ведь ты как добрая фея берёшь авторов под свою опеку и проводишь их от идеи или сырого текста к оферу от издательства. И легко превращаешь тыкву в отличный текст!

Ты один из самых креативных и самобытных людей, что мы встречали. Твоё обояние и необычный взгляд на (иногда самые прозаические) вещи очень нас вдохновляет!

А ещё ты одна из самых продуктивных писательниц, которые встречались на пути бюро. Представьте только 6 книг за три года! И эта девочка и не думает останавливаться!

Ася, не останавливайся! Пиши, твори, созидай. Описывай этот мир так, как только ты умеешь. Поддерживай и наставляй писателей так, как только тебе дано. Будет самой счастливой и радостной. Пусть твоя душа чувствует себя так же свободно, как Сага в полях Армении. А твои книги всегда-всегда становятся бестселлерами. Ну а мы в этом поможем!

Любим тебя,
команда бюро «Литагенты существуют»

Как создать сказочный мир, в который легко поверить
#детлит

Советы писательницы Елены Усачёвой, автора около ста книг, вышедших в самых топовых издательствах страны — «Эксмо», «Клевер», «Росмэн», ИД Мещерякова.

1. Сходите в книжный
Мы живём в едином информационном потоке — идеи витают в воздухе. Прежде, чем браться за создание собственного сказочного мира, нужно понять, что выходит сейчас, что было раньше? В какую сторону двигается жанр? Какие герои популярны?

Сходите в книжный магазин, настоящий, а не виртуальный: подержите книги в руках, посмотрите, какие иллюстраторы работают с детскими писателями. Чтобы по итогу не изобретать велосипед и не повторять уже существующие миры и героев.

2. Проведите тренировочную работу
Самый верный способ — взять пример хорошо разработанного мира и посмотреть, как там всё существует. Какие экономические и политические завязки прописаны во «Властелине Колец»? Повесть Кеннета Грэма «Ветер в ивах» — как всё устроено?

Возьмите прописанный мир, но наделите его своими героями, и вы прямо почувствуете, как всё оживёт! Далее, с этим чувством ожившего мира, вы сможете создавать собственные.

3. Отталкивайтесь от сильного героя
«Гарри Поттер» книга лукавая. Она очень современная, о сегодняшнем лукавом мире. Сегодняшний подросток не свободен во всем, он не способен принимать решения — за него это делают взрослые, оберегающие его от внешнего мира. Гарри Поттер — слабый, не способный сам совершить никакой поступок, постоянно рефлексирующий. Этой «сегодняшнестью» он так заходит взрослым — многие из них такие.

По-моему мнению, герой детской литературы должен вызывать восторг и желание идти вперёд, а не демонстрировать свою способность делать всё чужими руками.

Он популярен как раз потому, что максимально типичен для современного подростка, который привык, что за него всё делают взрослые. Соответственно, он во многом оправдывает бездеятельность читателя, который восторгается этими книгами. Я же уверена: герой детской книги деятельный, а не пассивный.

4. Слушайте себя, а не то, «как правильно»
Я писатель, который стартует с героя. Мне самой любопытно, как герой выкрутится из той ситуации, в которую я его погружаю.

Помните, когда Герда в «Снежной королеве» отправляется в путешествие, Сказочник говорит: «Я придумал только начало истории, да кое-что из серединки. Так что чем закончится история, я и сам не знаю».

Я знаю, что кто-то из писателей придумывает схему и идёт по ней. Кто-то отталкивается от атмосферности мира, и этот мир рождает героя, действующего по психологическим канонам. Посмотрите, как работает у вас.

5. Ориентируйтесь на самобытных писателей
Не устаю повторять, когда пройдёт 2000 лет и начнут изучать наше время, будут говорить: они жили в эпоху Эдуарда Веркина.

У Веркина фантастический талант выстраивать нужную схему внутренней борьбы детства со взрослым миром. Детская литература строится на абсолютах - добра, справедливости и дружбы. Например, мы учим детей не врать, но взрослые врут. Вот у Веркина всегда побеждают дети, несмотря на все сложные обстоятельства, в которых оказывается герой.

🔈«Спросить у литагента». Запись эфира с Настей Дьяченко

В начале октября мы запустили новый формат эфиров, в котором литагенты бюро отвечают на вопросы подписчиков канала. В первом выпуске «Спросить у литагента» Настя Дьяченко рассказала о трендах в книжном бизнесе, писательстве, творчестве и коммуникации с издателями. Как и обещали, выложили запись эфира с тайм-кодами в Boosty.

📝Напомним, на какие вопросы отвечала Настя во время эфира:

• Есть опыт общения с книжными блогерам Европы? Изменилось ли отношение к российским авторам? Готовы ли блогеры к сотрудничеству?
• Может ли современная сериальная литература уйти со специализированных ресурсов типа ЛитНета в обычные социальные сети?
• Безбюджетный маркетинг для писателей: существует ли он или это миф?
• Не приведет ли развитие конфликта на бумаге к нервному срыву у автора?
• Что делать писателям, которые не вписываются или же «не вмещаются» в современные рамки и принятые форматы письма?
• Если есть много идей, как определить, какую лучше начать реализовывать?
• Как продвинуть свою заранее переведённую и подготовленную рукопись в издательство уровня «Random House»?
• Почему издательства не отвечают на письма с синопсисом и рукописью?
• Как осуществляется перевод книги на другие языки и выход таким образом на книжные рынки других стран?
• Будет ли усиливаться цензура в дальнейшем? Насколько сейчас серьезно стоит проблема с созданием книг в условиях повышения цен?
• Если говорить про ваш портфель, был ли у вас кейс с издательством уровня «Random House»?
• Есть ли сейчас в российских издательствах запрос на длинные циклы фэнтези?
• Я нигде не могу найти условий подачи текстов на премию. Как это делается? Когда и в каком виде?
• Повышает ли шанс на издание попадание в листы премий и публикации в литературных журналах?
• Важно ли для автора самиздата вкладывать какие-то баснословные суммы в свою работу?
• Как написать хороший синопсис, если не находишь каких-то аналогов?
• Как у автора сейчас может выглядеть идеальная команда по продвижению?
• Насколько автофикшн сейчас востребован? Почему это будет интересно читателю и как он сможет соотнести мой опыт со своим?
• Есть миф среди молодых авторов, что в редакции могут украсть твою рукопись. Насколько актуально боятся редакций?
• Какова вероятность, что взятый в редакцию текст может измениться до неузнаваемости?
• Насколько сейчас востребованы такие жанры, как апокалиптика и постапокалиптика и стоит ли брать сейчас для дебютного романа эти темы?
• Насколько книги по писательскому мастерству действенны и полезны?
• Насколько можно не узнать свой текст после редактуры? Насколько может редактор переписать текст под себя?

#голосовойэфир

Вы неправильные литагенты! Почему вы не работаете по классической модели?
#пишетКатя #рынок #мысуществуем

Каждые 2-3 месяца нет-нет да прилетит письмо от недовольного автора, который не понимает, почему мы не можем просто прочитать его книги и стать его литагентами. И в котором доказывает, что мы неправильно работаем.
Хочу сегодня подробно разобрать, почему мы не можем работать по классической модели.

В классической модели агент живет на % от гонорара автора и является его продюсером и маркетологом. Его задача — найти коммерчески успешную рукопись и продать ее издателю. И помочь автору раскрутиться, чтобы агентский процент был больше.

Все описанное выше не работает для российского рынка. Смотрите, как устроен, например, американский рынок. У него огромные объемы, а большинство авторов — англоязычные. И есть мизерный процент переводной литературы. Чтобы обеспечивать потребности читателей, издателям нужно постоянно генерить поток новых англоязычных авторов. При этом издателям надо конкурировать с селфпабом, в котором у авторов много денег (типа Амазона). Поэтому у издательств идет охота на авторов, а литагенты в этом активно помогают и получают щедрое вознаграждение. Стоит также упомянуть огромный смежный рынок киноиндустрии, который выступает постоянным источником доходов для издателей, авторов и агентов.

В России все устроено иначе. У нас 80% рынка — переводная литература, а оставшиеся 20% — русскоязычные писатели. Сам книжный рынок в нашей стране наааамного меньше американского (для сравнения, объем рынка США 26 млрд долларов, а российского — 1,5 млрд). С 90-х весь книгоиздательский бизнес строился на модели: подсмотреть западный бестселлер, купить на него права и сделать маркетинг в России. Открывать новые имена на отечественных просторах никому не было выгодно: это долго, рискованно и требует больших вложений в автора на старте. Хорошие книги-дебюты — это очень большая редкость. А еще с автором нужно общаться, договариваться, требовать соблюдения дедлайнов.

Монополизированность издательского рынка в России придает этой схеме грандиозный масштаб и не дает возможности из нее выйти. Потому что сложно сделать издательство только с русскоязычными авторами и конкурировать с гигантом, издающим зарубежные бесты. Не говоря уже о том, что российский читатель не особо жалует новые имена и открывать их не торопится. Российский читатель любит классику.

Поэтому что мы имеем на начало 2022 года?
Штучное количество мест в издательских планах под российских авторов, в которые метят тысячи человек. Очень низкие гонорары писателей, потому что у издателей нет на них спроса. Авторов, которые соглашаются на кабальные условия и готовы публиковаться за гроши, лишь бы попасть в магазины. Грустно? Грустно!

И где в этой схеме литагент? Как он может зарабатывать % с гонораров на рынке писателей, которые никому не нужны? Когда мы только начинали, это был ключевой вопрос для нас. Мы всегда хотели играть на стороне авторов и делать рынок автороцентричным. Но рынок — это огромная сложная система, которую невозможно поменять по щелчку пальцев. Поэтому мы решили, что будем делать все возможное в сложившихся условиях и помогать авторам наращивать свою ценность для издателя или реализовывать свой потенциал в селфпабе, предлагая читателю продукт того же уровня, что и издательства. И на этой миссии строится большая часть наших продуктов и услуг.

Как мы работаем как литагенты? Есть несколько форматов, в рамках которых мы смотрим на рукописи: это питчинги, консультации, издательские рецензии. Питчинги — самый доступный способ показать нам свою книгу. Да, это конкурс с платным участием. Но, увы, мы не можем читать бесконечный самотек рукописей и искать там потенциально выгодный коммерческий проект. Но мы можем делать это постепенно, с вашей небольшой финансовой поддержкой.

Если ваша рукопись нам понравилась, мы заключим с вами договор, разошлем ее по редакциям и добудем вам оффер.

Если у вас еще есть вопросы, как устроена наша литагентская работа, пишите в комментариях!

Рецензия: ответ на главный вопрос жизни, вселенной и всего такого
#пишетУна

Поначалу, когда я только начинала работать с текстами авторов, у меня не было никакой системы: многое делалось по наитию, а костяк собирался по ходу работы. За эти несколько лет я выработала определенный алгоритм написания рецензий. Мне важно, чтобы автор, прочитав рецензию, не вылетел в окно от радости и не сжег все книги в доме от печали. Мне нужно, чтобы он настроился на работу и вынырнул из рецензии с холодной головой.

Так что, если вас интересует, что там внутри, там обычно вот так:

1. Общее впечатление. Куда же без него. Автор открывает рецензию как рождественский подарок (ну или там подарок от Гринча, как кому повезет). И я уверена, что первое, что он должен увидеть — это ответ на главный вопрос жизни, вселенной и всего такого. Ответ на вопрос НУ КАК? Там я говорю: сильная рукопись, слабая рукопись, подсвечиваю в общих чертах сильные и слабые стороны. А дальше уже мы переходим к частностям.

2. Сильные стороны. Всегда надо начинать с похвалы. Это важнейший принцип любого хорошего критика. В любом романе можно найти положительные стороны, и мне важно, чтобы автор увидел, в чем он силен, не опускал руки и нырнул в омут критики подготовленным и с угольком в руках.

3. Системные ошибки. Да, да, не пишу «слабые стороны», пишу «системные ошибки». Это обычно самая большая часть рецензии, но — скажу честно — во многом из-за примеров. Я не пишу «картонные герои», я пишу, например: «нарушения логики» и привожу примеры, где именно автор нарушил логику. Самые распространенные системные ошибки выглядят так:
• неестественные диалоги;
• нарушения логики поведения героев;
• лишние эпизоды;
• главный герой Мэри-Сью;
• игра в Википедию.

К каждой ошибке обязательно есть либо рекомендация, что поправить, либо какие-то упражнения, которые поделать.

4. Оценка композиции. Скажу честно: она где-то есть, где-то ее нет, зависит от того, насколько автор ее вытягивает. Если с композицией все хорошо, так и пишу: с композицией все ок, поехали дальше. Если затянутая экспозиция или провисание динамики в середине, включаю этот пункт в рецензию.

5. Итог. Рассказываю, что делать дальше: слать в издательство, редактировать, дорабатывать, сжечь и забыть... Шучу. На этом месте иногда я говорю: мне нравится, я покажу вот этим издателям, если вам интересно. А иногда говорю: вы можете это показать, но я не рекомендую вот поэтому. Или говорю: лично адвокатировать не готова, но могу дать контакт редактора, которому это может быть интересно. Тут все очень индивидуально.

Маленькая байка. Когда-то давным давно я работала с переводчиками: занималась коммуникациями между переводчиками и заказчиками. И вот один раз от заказчика прилетела рекламация, которую я запомнила на всю жизнь. Она звучала так: «Перевод звучит тревожно». (Если что, это мы какую-то спецификацию к деревообрабатывающему станку переводили).

И вот я это запомнила и так не делаю. Я всегда стараюсь, чтобы рецензия была больше инструкцией к тому, что делать дальше, а не припечатывала клиента так, чтобы он сжег все свои рукописи.

Если хотите заказать у нас рецензию, это можно сделать, написав на @iamlitagent

К слову, если рукопись пока не дописана, вы можете также заказать анализ одной главы, а не целиком книги. Часто по первой главе можно многое сказать о книге.

📣Last call: закрываем прием анкет

Сегодня — последний день, когда вы можете отправить анкету и стать активным участникам сообщества «Будь автором».

🤍О том, что дало сообщество участникам клуба, мы писали здесь.

Напомним, что бесплатный доступ к клубу на месяц получат 30 человек. Ответы на анкеты отправим 31 октября.

Ждем ваши заявки!

🔈Спросить у литагента

На прошлой неделе пост о работе литагентов вызвал бурю эмоций и вопросов, ответы на которые не уместились бы в рамки еще одной-двух публикаций. Поэтому второй выпуск эфира «Спросить у литагента» мы посвятим работе бюро.

Завтра, 25 октября в 18:00 по мск Катя Тихонова и Уна Харт расскажут о том, как работают литагенты в условиях российского рынка, в каких форматах можно с нами сотрудничать и ответят на вопросы. Их вы можете задать их в комментариях под этим постом или озвучить непосредственно во время эфира — мы дадим вам слово.

👋До встречи!

25 октября
#чтопроисходит

📚Российская государственная библиотека для молодёжи запустила новый проект — электронный каталог «Молодёжная литература: новинки книжного рынка», состоящий из трех разделов: художественная литература, нон-фикшн и рисованные истории. Посмотреть каталог можно здесь.

📝Основатель «Альпины» Алексей Ильин рассказал, что в случае принятия закона об ЛГБТ*-пропаганде издательство будет вынуждено «провести анализ рукописей, которые готовятся к изданию» чтобы понять, можно ли будет опубликовать их. А по мнению Олега Новикова, такой законопроект будет способствовать развитию пиратских сервисов.

🤦‍♀️В Московском Доме Книги запретили ставить на видное место книги авторов с оппозиционными взглядами — их книги должны располагаться на полках «только корешками».

💬Однако по словам пресс-секретаря Пекова, в России «нет тенденции к запрету» авторов, которые покинули страну или были признаны иноагентами.

🏆Подвели итоги конкурса «Новая детская книга». Победители трех основных номинаций получат контракт с издательством «РОСМЭН» на издание или предложение поработать над макетом будущей книги. Список лауреатов и победителей можно посмотреть здесь.

🏆LiveLib и ЛитРес подвели итоги премии за лучшую аудиокнигу Rock&Book, результаты можно посмотреть по этой ссылке.

💬По словам агента Салмана Рушди, писатель ослеп на один глаз и потерял способность двигать рукой из-за повреждений нервов.

📣В канале на Boosty мы опубликовали запись эфира, в котором Настя Дьяченко рассказала о трендах в книжном бизнесе, писательстве, творчестве и коммуникации с издателями.

Завтра, 26 октября в 18:00 Ridero проводит бесплатный мастер-класс «Ищем спонсора для своей книги». Участникам расскажут, как взаимодействовать с компаниями-потенциальными спонсорами, а а также отправят пошаговый гайд по поиску спонсора для книги. Зарегистрировать можно по этой ссылке.

*Запрещенная в России экстремистская организация

👋Друзья, через час встречаемся в эфире «Спросить у литагента». Катя Тихонова и Уна Харт расскажут о литагентской работе и ответят на вопросы, которые вы можете задать в комментариях под этим постом.

Почему конкурентный анализ — это так больно?
#какписать #какиздавать #пишетНастя

Самое нелюбимое и сложное задание, которое я даю авторам в литтренерстве и на консультациях — провести конкурентный анализ. Часто авторы сразу отказываются его делать, ссылаясь на страх забросить работу над книгой.

Причины у этого страха бывают разные. Кто-то боится «заразиться» чужими идеями, стать неоригинальным. Кто-то не хочет читать чужие книги. Кого-то пугает мысль, что книг, похожих на его, будет много. А кого-то — что таких книг не окажется вовсе.

Сравнивать себя с другими — сложно. Сразу просыпается неуверенность в себе, вспоминается «сын маминой подруги». Подключаются все наши демоны, что нашёптывают:

— Ты недостаточно хороша…
— С чего ты взял, что имеешь право писать об этом?
— Да кому это нужно!
— Ты не справишься.
— Вот другие писатели – настоящие, а ты-то куда?
— (добавьте сюда свой любимый «голос в голове»)

При этом избежать конкурентного анализа не получится) Книжный рынок — рынок аналогов. Читатель ищет что-то похожее на то, что ему когда-то понравилось, помогло, было полезно. А издатель ищет то, что ищет читатель.

Сравнивая себя с другими, мы часто забываем о своих достоинствах и сильных сторонах. А конкурентный анализ как раз об этом: исследовать, что уже есть по теме, и понять, что оригинальное ты можешь создать на базе этого.

За сравнениями кроется неуверенность в себе. Попробуйте заменить её на любопытство. Тогда вместо «всё сказано до меня» появится что-то вроде:

— Интересно, а что уже сказано до меня?
— Интересно, а что я могу к этому добавить?

Конкурентный анализ помогает найти свою оригинальную идею или оригинальное исполнение популярной идеи. Он помогает отстроиться от конкурентов и создать книгу, которой ещё нет среди всего огромного числа книг. Или вовремя отказаться от идеи, которую не получится продать или реализовать должным образом.

Изучать бестселлеры и лонгселлеры в свой тематике значит учиться у лучших. Вы можете использовать best practices авторов, которые пишут в вашей тематике, например, в продвижении книг, подаче материалов, их структурировании. Можете заимствовать интересные решения. А если вы пишете нон-фикшн, то и расширить свою базу источников.

Составляя конкурентный анализ, вы сразу формируете для себя лонг-лист издательств, в которые можно подать свою рукопись на рассмотрение. Просто отметьте, кто издавал книги, которые вы изучаете.

А ещё среди конкурентов вы можете найти себе партнеров для ко-промо своих книг! Отметьте в своём конкурентном анализе русскоязычных авторов, особенно тех, чьи книги вышли недавно. Для них продвижение особенно актуально.

Ну и напоследок, конкурентный анализ — способ хорошо провести время: походить между полок в любимом книжном, изучить стенды на книжной ярмарке или просто посерфить в интернете, рассматривая книжки. Довольно медитативное занятие. Наслаждайтесь им с пользой для себя и книги!

«Издательства не выигрывают у платформ войну за автора»: как сейчас выглядит книжный рынок США
#пишетНастя #какиздавать

Наверное, каждый автор мечтает издаваться на иностранных языках. Сейчас, когда российский рынок замыкается на себе, вопрос, как публиковаться за рубежом становится только актуальнее. Мы поговорили с Михаилом Ивановым и Марией Гориной, основателями библиотеки Smart Reading @smtread, которые запустили на Amazon продажи серии книг «Чему не учат в школе».

Мы подготовили для вас несколько постов о специфике американского рынка. Для начала сравним наш рынок с рынком США.

💰 Американский рынок — самый крупный книжный рынок в мире. В 2020 году доход от продажи книг в США составил 26 млрд долларов. Для сравнения, в России это 1 млрд долларов. Подавляющее число бестселлеров — книги англоязычных авторов, переводные книги — совсем небольшой процент. Сейчас рынок США стабилизировался: нет какого-то быстро растущего сегмента, а продажи и печатных, и электронных книг падают

⚖️ Есть у этих рынков и общая (довольно грустная) черта: оба они монополизированы. Но, если российский рынок монополизирован в части производства контента, то американский — в каналах продаж. 70% из них принадлежат Amazon. Показательно, что Storytel (скорбим, что он ушёл из России), не смог получить права на английский язык и прийти в Америку.

«Амазон владеет сервисами Audible, GoodReads и рядом других сервисов, которые по сути монополизируют канал дистрибуции на книжном рынке. Все, что касается физической дистрибуции — Barrens & Noble, независимые магазины — это падающий канал. Единственный значимый канал, который не входит в Амазон, это библиотеки — очень большой сегмент, реально большой».

✅ Подписные сервисы в США работают немного иначе, чем привычные нам ЛитРес или Bookmate. Тон задаёт монополист-Audible. Он разделяет каталог: часть книг входит в подписку, а часть вы можете докупить отдельно. Издатель сам принимает решение включать ли книгу в каталог подписки. Такая же система есть в Kindle

📝 Американский читатель умеет и любит учиться по книгам. В США крайне популярен жанр селф-хелп (литература, которая помогает развивать самые разнообразные навыки), который в России продаётся меньшими тиражами. Совокупный темп годового роста книг этой категории в США составил 11%, по данным глобальной информационной компании The NPD Group. Всего было издано 18,6 млн книг по самопомощи в 2019 году.

🎯 Селфпаб начал развиваться на американском рынке раньше. Ещё 10 лет назад Амазон выплатил независимым авторам суммарно больше, чем выплатил крупнейшим издательствам. Сейчас значимое количество авторов работают напрямую c Kindle. В США на этом можно много заработать.

«Издательства не выигрывают у платформ войну за автора»

📚 В США очень популярны книжные клубы. Есть государственная программа популяризации чтения. Читают и обсуждают книги люди всех возрастов и везде: книжные клубы есть в школах, у многих компаний и даже жилых комплексов. Клуб Риз Уизерспун или Опри Уинфри может сделать книгу бестселлером, а книжный клуб Starbucks и Netflix регулярно промят сериалы, созданные по книгам: получаешь в Starbucks-клубе код на книгу, читаешь бесплатно и идёшь смотреть сериал)

🎯 Что касается разницы трендов, разница несущественна. Но в США, например, популярна литература, посвященная технологиям и инновациям.

«В России просто нет экспертов, которые могли бы писать в том же объеме, а если они есть, то они предпочитают зарабатывать другим способом. Такая литература в России практически умерла»

Если вы всерьёз задумываетесь или уже решились покорять американский рынок, рекомендуем ознакомиться с материалом на Boosty Тренды, деньги, самиздат: как устроен книжный рынок в США.

🤍Подписка на наш Boosty — это не только полезные материалы, но и способ поддержать команду бюро и наш канал

Этого следовало ожидать 🤬

❗️Дума приняла в I чтении проект об административной ответственности за пропаганду ЛГБТ, педофилии и смены пола.