#какпродвигать
Галина Юзефович в статье «Мама, кажется, я писатель. Что делать?» поделилась важными практическими советами, которые стоит прочитать всем, кто начинает писать или уже пишет.

#чтопроисходит
#пишетНастя

🎉 Прочтению исполнилось 15 лет. Поздравляем 🎂

Отмечать юбилей ребята будут фестивалем молодых авторов. Событие продлится неделю: 11-12 декабря офлайн в Питере и онлайн до 18 декабря.
Программа тут.
Поддержать фестиваль можно тут

🥂 Ярмарка nonfictio№ теперь будет проходить дважды в год. Следующую ждём 21-24 апреля

🏅 Премия Андрея Белого объявила лауреатов

🦘 Всероссийский конкурс на лучшее произведение для детей и юношества «Книгуру» объявил победителей

📚 «Большая книга» объявила результаты читательского голосования. Лауреатов назовут 9 декабря

🔔 Opencall: Зин Автовирус и издательства Popcorn Books ищут авторов, пишущих в жанре автофикшн. Подать заявку можно до 1 февраля. По итогам opencall в 2022 году будет опубликован сборник рассказов. Подробности тут

🤔 Минцифры возьмётся за создание Фонда поддержки российских литераторов, чтобы «обеспечить меры дополнительной поддержки российских литераторов и отечественной литературной деятельности». Подробнее

🗺️ Библиотечный центр «Екатеринбург» обновил свою карту для любителей чтения.

Распространённые проблемы первого романа
#пишетУна #какписать

Я тут подсчитала, что к концу года через мою оценку прошло уже почти сотня рукописей. Есть рукопись, которая довела меня до слез, так она хороша. Есть средние: те, которые требуют доработки — иногда чисто косметической: тут убрать, там подправить... Есть те, которые вроде бы плохо, но что-то есть. Есть те, которые нужно просто пережить автору. Сказать себе: я дописал, и пойти дальше.

✨ Вывела самые распространенные проблемы первых романов. Синдром первого романа, — немало из этих граблей и мною потоптано, поэтому я тут не стою перед вами в белом пальто.

🍀 Попытка сделать сложно. Самая гигантская беда, которую специями не подправишь. С одной стороны, я понимаю амбиции автора, который с первой же книгой хочет перевернуть книжный мир, дать ему что-то, чего не было до этого, но. Но. Прежде чем пробежать марафон, стоит научиться ходить. Чтобы делать что-то сложное, нужно сделать 100500 простого. Книги, написанные от лица утконоса, скрученные по спирали, в форме бутылки из-под колы или те, которые начинаются в середине. Просто поверьте: захватывающие книги с динамичным сюжетом и живыми героями — и так уже ого-го, какая редкость. Попробуйте сначала написать такую, а потом уже тестировать что-то новое.

🍀 Невнятное начало.
Книга начинается с туманного пророчества, движения небесных светил или таинственного диалога между двумя загадочными «он» и «она»? Задайте себе вопрос: почему это должно быть интересно читателю? Читатель пока не знает ни этих героев, ни этой вселенной. Ваша цель как автора — посадить читателя на эмоциональный крючок, зацепить его, заставив перелистнуть страницу. Начало в духе «первичная тьма окутывала реальность, затем ткань бытия дала трещину и разверзлась» не заинтересует никого. Потому что всем плевать за первичную тьму и трещины (если это не трещины в побелке в ванной).

🍀 Одинаковые персонажи.
Помните, что ваши герои — как любые живые люди — разные. У них разное прошлое, разные особенности характера, речевые обороты... Временами герои первой книги автора напоминают картонные фигурки, которые разговаривают между собой клишированными фразами. Помните: если вы заявили герою какую-то черту характера или какой-то опыт, он должен сыграть. Если ваш персонаж разбойник с большой дороги, он не будет разговаривать высоким штилем. Если вы сделали героиню математическим гением, это должно отразиться на сюжете.

🍀 Мэри Сью.
Мне казалось, что этот антитренд из фандомов ушел в прошлое вместе с первыми гарридраками, но нет, живее всех живых. Главная героиня, красивая, как Джоли в «Малефисенте», умная как Джон Нэш и саркастичная как доктор Хаус. Она превосходно одевается, дерется, владеет древней магией, говорит на 100500 языках, ее руки и чресел хотят все мужики в этой книге... Это плохо. Помните, что очень сложно симпатизировать герою, который идеален. Он чаще вызывает раздражение, как сын маминой подруги.

🍀 Скачки фокала.
Слёзы литредов. Смотрите, если ваша камера стоит на каком-то персонаже, читатель смотрит вокруг его глазами. Мы можем знать его мысли, переживать его эмоции, нам известно то, что знает этот персонаж, но мы не можем «перепрыгивать» в головы другим героям. Мы ограничены головой героя. Часто вижу, как автор ведёт одного персонажа, но пытается поковыряться в голове другого, не вылезая из первого. Друзья, это не та оргия, которую мы заказывали. Если у вас третье лицо, у вас третье лицо. Если у вас камера на А, не суйте ее в голову Б.

🍀 Пытаться написать историю, которую придумал(-а) в 16 лет.
Я часто привожу сравнение с маечкой, которая была вам как раз в 10 лет, но вот в 30 вы в неё уже не втиснетесь. Так же и текст: я часто вижу, как автор пытается втиснуться в старую историю, которая ещё не отболела, но она ему явно уже мала. Другие интересы, другие взгляды на жизнь. Мне кажется, этот вариант подходит, только если это уже ваша 3-5 книга, когда вы уже обросли арсеналом для ее написания и умеете адаптировать. (Про этот пункт хочу целый пост написать).

Все пункты написаны кровью :)) Я люблю и в сложное (уже нет, но на минус первых книгах очень любила), и в затянутые экспозиции (привет, «Пик»). Что думаете? Над чем зависали пальцы на клавиатуре? Согласны / не согласны?

А еще, пользуясь случаем, напоминаю, что у меня можно заказать анализ текста: вы получите 8-12 страниц подробной аналитики с указанием на сильные стороны вашего романа и на зоны роста. Я оцениваю рукопись с точки зрения драматургии, динамики сюжета, проработанности персонажей и издательского потенциала. Если интересно, можно написать прямо мне в телеграм: @UnaHart или на почту агентства: [email protected]

#отзывы

Вы знаете о работе литагента только с нашей стороны. Писательница Мария Вой поделилась своими впечатлениями о продуктивной работе с @UnaHart 💙🖋

​​Отличный пост о том, почему переводчикам — и не только — нужен профсоюз https://facebook.com/story.php?story_fbid=3165217650365022&id=100006304546534&m_entstream_source=timeline

​​Прочитал длиннющую простыню комментариев к посту Юры Некрасова о самопродвижении писателей. Самое удивительное, конечно, реплики: мол, литератору не пристало «развивать персональный брэнд», работать с комьюнити, это дело издателя и только.

Мне кажется, это такое наследие СССР после 1934 года, СовПиса, Главлита, плановой экономики. «Партии лучше знать, как вас продвигать, товарищ писатель!». Если взглянуть на золотой фонд русской классики, там какая-то сплошная безобразная вакханалия. Солнце Нашей Поэзии, Александр Сергеевич незабвенный, так с персональным брэндом и комьюнити работал – дай бог каждому. Братья Достоевские, Тургенев, Некрасов. Белинский – комьюнити-менеджер милостью божьей. Герцен тоже красавец. История «серебряного века» – сплошная история сообществ. Маяковский, Ахматова, Гумилев сейчас бы из топ-100 тик-тока не вылезали. Даже в 1920-х это форменное безобразие продолжалось по инерции: РАПП, ВАПП, ВОАПП, все дела.

Ну то есть понятно, что основная работа писателя – писать. Но если темперамент позволяет, время и силы есть – почему бы нет? Чем Пушкин как ролевая модель не угодил? Или там Чарльз Диккенс, Марк Твен? Чего в этом зазорного? Если сил нет, то лучше бы, конечно, всей этой скукотой занимался специально обученный человек, менеджер – коли гонорары позволяют его нанять. Но человек из издательства – в самом крайнем случае.

Почему в крайнем? Потому что издатель не заинтересован в продвижении авторского брэнда. Он заинтересован в продвижении книг автора, тут есть тонкая разница, которую, кажется, не все осознают. И, конечно, своего издательского брэнда тоже. Если написанная кровью сердца нетленка про попаданца в Сталина из магической академии не сулит хороших продаж и ничего не добавляет к репутации издательства – зачем пиар-службе этой книгой заниматься? Чтобы что? Тратить крайне ограниченный ресурс, чтобы поднять продажи с двух тысяч до трех? Да ну к лешему. Лучше направить силы на продвижение автора с тиражами (условного Полярного) или с репутацией (условного Поляринова).

Так что нет, на издателей уповать не стоит. Лучше попробовать как Пушкин. Стыдно, конечно, но деваться-то некуда.

#чтопроисходит на книжном рынке сегодня?
#пишетНастя

🏅 Большая книга объявила лауреатов

🎓 Музей Даля открыл набор в Зимнюю школу поэтов. Подробнее тут

🎥 Опубликована запись Нобелевской лекции Абдулразака Гурна, посвященной писательству

📚 Премия Электронная буква для авторов самиздата и чтецов опубликовала шорт-лист. До 31 января можно проголосовать за понравившегося автора в народном голосовании. А победителей наградят в феврале 2022.

🏴‍☠️ До конца года интернет-компании и правообладатели подпишут новую версию антипиратского меморандума. Книжной и музыкальной индустрии будет также предложено присоединиться к меморандуму. Подробнее тут

Вы говорите по-издательски?
#пишетАлена #словарьиздателя

Как и в любом профессиональном сообществе, в издательском мире есть свой язык, который состоит из серьезной профессиональной лексики и упрощенных сленговых словечек. Профессиональная лексика везде примерно одинакова, а вот сленг может различаться в зависимости от издательства.

Мы собрали профессиональный сленг с помощью наших знакомых из разных издательств. Автору такой словарик может пригодится, когда он будет работать с издателем, вдруг промелькнет необычное слово. Но, конечно, наш список не является полным. Поэтому приглашаем представителей издательств из наших подписчиков дополнить наш список в комментариях :)

Алки – никакого алкоголя 🍾, это авторские листы, которые обычно сокращают как «а.л.»

Бэст = бестселлер – книги, которые продаются в большем количестве за определенный период времени в конкретном месте/территории. Это относительное понятие, оно различается в зависимости от издательства, канала продаж, масштаба (город, регион, страна), не существует общих цифровых определений, что такое бэст.

Выходнушки – выходные данные книги, в которых указаны все, кто над ней работал: тираж, типография и другая официальная информация об издании.

Доп (не путать с допником!)– это допечатка книги, её новый тираж.

Допник – это дополнительное соглашение к договору.

Клон – обложка, которая повторяет дизайн оригинального издания (в случае переводной книги).

Лонг = лонг-селлер – книга, которая устойчиво продается в определенном количестве за определенный промежуток времени, регулярно допечатывается. Как и в случае с бэстом, это относительное понятие и конкретные количественные значения лонгов различаются в зависимости от точки сравнения.

Меловка – сокращение от мелованная бумага.

Офсет – сокращение от офсетная бумага.

Оффер – коммерческое предложение иностранному правообладателю или русскому автору о покупке прав на рукопись или книгу.

П/о – сокращение от «правообладатель».

Приха – переиздание под другой обложкой.

Расчлененка – термин не из криминальной хроники🔪 Это всего лишь записанная отдельными файлами обложка: передняя сторонка, корешок, задняя сторонка.

Ремонт – то же самое, что и приха, то есть старый блок под новой обложкой.

Ридер – человек, который читает для издательства рукопись, а потом составляет по ней синопсис и дает оценку текста. Часто ридерами бывают редакторы или переводчики, так как рукописи могут быть не только на русском, но и на других языках.

Рояль – не в кустах, а роялти :)

Супер – сокращ. от суперообложка – дополнительная, съемная обложка книги. Бывает еще полусупер – когда дополнительная обложка покрывает только часть книги.

Хайрез – не чисто издательский сленг, а в целом дизайнерский, но в книжном мире часто используется. От high resolution – высокое разрешение, оригинальные файлы в хорошем качестве.

Читун – смотри «ридер».

Ждём дополнений нашего словарика издательского жаргона :)

#чтопроисходит, пока все спорят о курсах писательского мастерства?
#пишетНастя

🎥 Подведены итоги литературного конкурса «Экранизация», организованного при поддержке издательского сервиса Rideró и «Агентства Стардаст»

🛍️Книжную сеть «Республика» выкупил казахстанский бизнесмен Игорь Дериглазов. Подробнее в Коммерсанте

🤔 Минцифры разработало проект указа президента о поддержке российских литераторов. Планируют воссоздать советский Литфонд и организовать писательские резиденции в регионах. Подробнее в материале Известий

🎄«Прочтение» объявило конкурс новогоднего рассказа. Подать заявку можно до 26 декабря.

💰Минцифры России открыл прием заявок на субсидии на издание социально значимой литературы в 2022 году. Заявки принимают до 15 февраля 2022

🛸В Екатеринбурге открывается новый независимый книжный – филиала верхнепышминского культурного центра «Книги, кофе и другие измерения»

🎓 Проект литературных инициатив объявил набор во Второй Литературный онлайн-лагерь. Подать заявку можно до 3 января 2022

На самом деле, это прекрасные новости! И нет ничего ужасного в том, что топ рейтинга занимает массовый селфхелп. Это нормально, он доступно и просто написан. И скорее всего хорошо поддержал людей в ковидные времена. А вот сам факт, что читатель меньше шарахается от нон-фикшн книг, это отлично, вкусы читателя подрастут. Сначала «Ни сы», а там и Казанцева подтянется)

Российский книжный союз рапортует, что «доля книг жанра нон-фикшн достигла 50%». Казалось бы, время порадоваться, но если приглядеться к тому, о каких именно книгах идёт речь, становится грустно: это «Ни сы», «Тонкое искусство пофигизма» и эзотерическая шелуха вроде «Подсознание может всё» или «Радикального прощения». О многом говорит тот факт, что самая приличная нон-фикшн-книга в десятке — это, извините, Юваль Ной Харари (восьмое место).

Гонорары российских классиков 19-20 века, в рублях за авторский лист.
(Из книги: А.И. Рейтблат. От Бовы к Бальмонту).

#чтопроисходит на последней неделе года
#пишетНастя

🎥 Прочтение опубликовало записи онлайн-лекций и питчинга, которые прошли в рамках литфестиваля

📚 Опубликован Всероссийский книжный рейтинг 2021

🛍️ Растёт доля онлайн-сегмента в продажах бумажных книг. В 2021 году она достигла рекордных 40-45%. Подробнее в материале Коммерсанта

💰 ЛитресСамиздат повышает процент роялти для авторов (спойлер: при выполнении определенных условий). Подробнее тут

Издательский цикл года – сроки и сезонность на рынке детских книг
Часть 2
#пишетАлена #детлит

Несколько месяцев назад выходил мой первый пост на эту тему, его можно найти вот здесь. В первой части удалось охватить месяца с августа по декабрь. И теперь, когда вот-вот все смогу облегченно выдохнуть после окончания года, хочется продолжить разговор. Что же будет происходить дальше?

Напомню, что издание детской книги обычно занимает 4-5 месяцев (художественная история или несложная переводная книга), гораздо чаще 9-12. Сложные проекты могут затягиваться на более долгий срок. Например, классный детский нон-фикшн с русским автором может готовиться к изданию пару лет, так как это очень сложная работа с большим объемом иллюстрирования и кропотливой работой над текстом. Сам процесс отсмотра рукописей и принятия решения об издании часто также небыстрый. Так что стоит запастись терпением, хорошим книгам нужно время.

Январь – первая половина занята новогодними каникулами, а вторая очень тихая с точки зрения продаж и новинок, которые выходят. За каникулы обычно приходит большой поток входящих рукописей от авторов. Издатели приходят в себя после высокого сезона и собираются с силами на новый год. Утрясываются и окончательно утверждаются бюджеты полугодия/года.

Февраль – уже полноценный месяц, в котором есть два значимых праздника для рынка детских книг – 14 февраля и 23 февраля. Здесь выходят тематические и подарочные новинки. Издатели начинают готовиться к международной выставке детских книг в Болонье. Тут ещё может идти отбор некоторых книг, которые еще могут выйти в конце этого года (если, например, в предыдущем году не удалось полностью заполнить портфель сильными книгами).

Март – 8 марта, к которому тоже выходят новинки, обычно в конце февраля, а издатели почти весь месяц активно готовятся к Болонье. Здесь фокус на разбор каталогов от иностранных издательств. Часто получается так, что сил на разбор рукописей русских авторов оказывается сильно меньше. Еще в это время, до крупных выставок, таких как Болонья, решения о покупке прав принимаются гораздо реже, так как издателям важно увидеть максимально возможную картину потенциальных книг, и уже и из них сделать выбор наиболее сильных.

Апрель – выходят новинки ко Дню космонавтики (или показываются книги прошлых лет на эту тему). Обычно в конце марта-начале апреля проходит выставка в Болонье (ковид всё немного смешал, посмотрим, как будет дальше). И начинается активный отбор книг в портфель следующего года – как иностранных, так и русских авторов. Это хороший момент, чтобы отправить в издательства всесезонные книги или книги, которые могут быть изданы в январе-марте.

Май – Половина месяца уходит на праздники, а конец месяца это уже ожидание каникул и лета. Начинают выходить книги на школьные каникулы – летние, приключенческие и атмосферные, досуговые (часто на природе), которые легко взять с собой.

Июнь – проходит фестиваль Красная площадь. Скорее всего, вся Болонья уже разобрана, решения приняты. Продолжается отбор книг на начало и середину следующего года.

Июль – самый тихий месяц с точки зрения продаж и активностей, но именно тут уже начинается планирование и бюджета выхода книг в начале следующего года (помним же, что книга готовится в лучшем случае 4-5 месяцев, а гораздо чаще – дольше). И здесь уже более четко формируются планы выхода на первое полугодие следующего года. Книги поступают в работу к редакторам (некоторые и раньше).

Иииии… пошли на новый круг 🙂 (см. Часть 1)

И еще раз напомню, зачем, как мне кажется, автору стоит знать про сроки и сезонность на рынке? Конечно, самое главное – реалистично представлять возможные сроки издания книги, а также предлагать её вовремя. Вот сейчас у вас есть возможность вскочить в последний вагон с новогодне-зимними книгами и адвентами на конец следующего года. Книги без ярко-выраженной сезонности можно предлагать в любое время.

#чтопроисходит, пока заканчивается прошлогодний оливье 🥗
#пишетНастя

✈️ Продажи цифровых книг вернулись к допандемийному уровню. Подробнее в материале Коммерсанта

📝 Полка делится литературными тенденциями прошлого года: женский автофикшн, экофикшн, исторические романы, самиздат, цензура, быстрые переводы, продюсирование нонфикшн, резиденции и не только

🛒 Data Insight выпустили исследование «Онлайн-рынок книг» за 2ое полугодие 2020 и первое полугодие 2021 года