Пост 3
Главным фестивалем, несмотря на проблемы последних лет в плане программы, и не исправляющихся технических трудностей (не научились до сих пор нормально выводить зум для мероприятий комбинированного типа – онлайн/оффлайн), а также определенных вопросов по дизайну, остается ярмарка Non/fiction в Москве. Это легко заметить по прессе, блогерам и издателям. К этой ярмарке специально (курсивом) издаются книги (подгадываются сроки издания), к этой ярмарке все пишут списки (что даже потребовался “Пакет с пакетами”, который придумал Егор Михайлов), эту ярмарку используют как площадку для нетворкинга как те, кто заявлены в программе, так и те, кто ради этого просто приезжает в качестве посетителя. Теперь, когда у нас две ярмарки Non/fiction — весенняя в апреле и зимняя в начале декабря — именно они составляют рамку фестивального сезона. Два других фестиваля, несмотря на крутые придумки и свои фишки в недавнем прошлом (локация и представленность регионов, вручение “Лицея” у Красной площади, международная программа у ММКЯ), на мой взгляд с каждым годом продолжают терять очки, уступая региональным — условно, поехать на “Белый июнь” интереснее, чем на ММКЯ, а писать список к “Красной площади” как-то совсем не с руки (ну, по крайней мере мне), хотя, при этом, я, например, стараюсь посетить их все — чтобы быть в курсе и понимать, как они развиваются.
Сразу после весеннего Non/fiction начинается парад региональных фестивалей, который не утихает вплоть до зимнего (тогда все уходят в относительную зимнюю спячку). Тут есть несколько разных “школ” и того, как это может быть. Какие тут значимые дополнительные факторы?
— варяжская ярмарка или нет — откуда организаторы, насколько они понимают контекст региона, участвует ли в её организации местное сообщество, представлено ли оно в программе?
— уровень сотрудничества с местными властями, их заинтересованность, их просвещенность
— тип финансирования (фондовый, грантовый, спонсорский, краудфандинговый и тд)
Много лет тон региональным ярмаркам задавал КРЯКК, о котором я писал выше. Он быстро стал значим не только для Красноярского края, но и для всей федерации за Уральскими горами. Это был долгоиграющий проект, финансировавшийся фондом Прохорова, с мощной и интересной программой, с большим количеством участников, со своей профессиональной программой, с этапом премиии НОС. За ней следило и профессиональное сообщества, туда специально приезжала пресса, региональные власти почитали за честь сотрудничество и помощь ярмарке – вокруг нее за годы выстроилась целая инфраструктура, с театральными и кинопоказами, выставками и проч, программе ярмарки было представлено местной сообщество, хотя наиболее значимым считался масштабный “привоз” гостей в регион. Однако, тип финансирования тут играет значимую роль — оно было именно фондовое, стабильное и достаточно высокое, поэтому этот опыт достаточно сложно просто взять и применить, хотя, насколько я знаю, многие до сих пор держат КРЯКК в голове как некоторый образец.
Главным фестивалем, несмотря на проблемы последних лет в плане программы, и не исправляющихся технических трудностей (не научились до сих пор нормально выводить зум для мероприятий комбинированного типа – онлайн/оффлайн), а также определенных вопросов по дизайну, остается ярмарка Non/fiction в Москве. Это легко заметить по прессе, блогерам и издателям. К этой ярмарке специально (курсивом) издаются книги (подгадываются сроки издания), к этой ярмарке все пишут списки (что даже потребовался “Пакет с пакетами”, который придумал Егор Михайлов), эту ярмарку используют как площадку для нетворкинга как те, кто заявлены в программе, так и те, кто ради этого просто приезжает в качестве посетителя. Теперь, когда у нас две ярмарки Non/fiction — весенняя в апреле и зимняя в начале декабря — именно они составляют рамку фестивального сезона. Два других фестиваля, несмотря на крутые придумки и свои фишки в недавнем прошлом (локация и представленность регионов, вручение “Лицея” у Красной площади, международная программа у ММКЯ), на мой взгляд с каждым годом продолжают терять очки, уступая региональным — условно, поехать на “Белый июнь” интереснее, чем на ММКЯ, а писать список к “Красной площади” как-то совсем не с руки (ну, по крайней мере мне), хотя, при этом, я, например, стараюсь посетить их все — чтобы быть в курсе и понимать, как они развиваются.
Сразу после весеннего Non/fiction начинается парад региональных фестивалей, который не утихает вплоть до зимнего (тогда все уходят в относительную зимнюю спячку). Тут есть несколько разных “школ” и того, как это может быть. Какие тут значимые дополнительные факторы?
— варяжская ярмарка или нет — откуда организаторы, насколько они понимают контекст региона, участвует ли в её организации местное сообщество, представлено ли оно в программе?
— уровень сотрудничества с местными властями, их заинтересованность, их просвещенность
— тип финансирования (фондовый, грантовый, спонсорский, краудфандинговый и тд)
Много лет тон региональным ярмаркам задавал КРЯКК, о котором я писал выше. Он быстро стал значим не только для Красноярского края, но и для всей федерации за Уральскими горами. Это был долгоиграющий проект, финансировавшийся фондом Прохорова, с мощной и интересной программой, с большим количеством участников, со своей профессиональной программой, с этапом премиии НОС. За ней следило и профессиональное сообщества, туда специально приезжала пресса, региональные власти почитали за честь сотрудничество и помощь ярмарке – вокруг нее за годы выстроилась целая инфраструктура, с театральными и кинопоказами, выставками и проч, программе ярмарки было представлено местной сообщество, хотя наиболее значимым считался масштабный “привоз” гостей в регион. Однако, тип финансирования тут играет значимую роль — оно было именно фондовое, стабильное и достаточно высокое, поэтому этот опыт достаточно сложно просто взять и применить, хотя, насколько я знаю, многие до сих пор держат КРЯКК в голове как некоторый образец.
Другая школа – это опыт Михаила Фаустова и его фестивалей. Он начинал карьеру с маленького фестиваля “Черный рынок” в Новосибирске, затем много лет ездил по стране с конкурсом чтения вслух “Открой рот”. Первым, повторяющимся событием, которое он создавал, если я не ошибаюсь, стал фестиваль “Новая книга” в Новосибирске, затем с его подачи появились “Китоврас” во Владимире, “Белый июнь в Архангельске” и многие другие. Вообще, книжный фестиваль укладывается в хейзинговскую формулу игры – важны время, место, участники, правила игры. Для школы Фаустова важен сам факт проведения фестиваля в регионе — это уже сам по себе праздник, когда приезжают писатели, тусуются с местными, начинается общение и движуха,. За годы, вокруг этих фестивалей сложилось определенное сообщество, которое приезжает на них не только ради того, чтобы просто выступить, а чтобы побыть в хорошей компании — этот факт я не раз слышал от их участников. У этих фестивалей редко находится стабильный источник финансирования — Фаустов славен умением разобраться в грантовой документации, и, действительно, нередко ему удается получить на фестиваль грант — но часто такой фестиваль может делать и почти совсем без денег. Главное, чтобы получился. К слову, опять же, если я правильно понимаю, когда Григорьев запитчил успешно в верхах идею проведения 70 фестивалей в регионах (собственно, сейчас этим занимается “Читающая Россия”) он обратился именно к Фаустову — ровно потому, что тут дело не в прекрасном опыте “Красной площади”, а в умении сделать что-то реальное на месте. Часто – не без недостатков (это норм), прямо скажем, но все же сделать.
Пост 4
К слову, в костяк “Читающей России” были включены по согласованию как фаустовские фестивали, так и многие другие региональные с разной степени сложностью.
Так вот, именно по региональным фестивалям начинают ездить писатели, переводчики, авторы нонфикшена, издатели, книжные обозреватели, блогеры, начиная с весеннего нонфика и до зимнего. Таких фестивалей с каждым годом становится все больше — и нередко между ними возникает конкуренция за участников, поскольку время между весной и началом зимы очень ограничено. Так, летний фестиваль “Смены” проходил в одни и те же дни, что и Красная Площадь, а “Белый июнь” пройдет в те же дни, что и фестиваль в Усть-Лабинске при поддержке “Вольного дела”. Так, условно, календари участников сейчас складываются на месяцы вперед – условно, сейчас июнь, и ты понимаешь, где ты будешь в августе, где в сентябре, а вот и октябрь рядышком. Нередко бывает, что автор за один сезон может объехать полтора десятка городов, а то и больше — практически не вылезая из самолета. Издательства ровно так же планируют выездную торговлю – и думают, куда ехать самим, а где нужно будет привлечь волонтеров к торговле.
Конечно, как сезон, это более важно для тех, кто занимается книгами профессионально, но на самом деле это оказывает влияние и на читателей. Я не раз слышал, что насмотревшись на сторисы и начитавшись постов, читатели начинают планировать отпуска так, чтобы не просто съездить “Куда-нибудь”, а чтобы попасть на определенный фестиваль с определенной программой в конкретном регионе. Это оказывает безусловно положительное влияние на всю федерацию — люли начинают интересовать другими регионами, в том числе теми, в которых они никогда и не думали побывать, в самих регионах эти события активируют книжную движуху, люди набираются смелости, открывают книжные магазины, сами потом устраивают маленькие фестивали и проч.
Из тех, на которых я был, я смело могу рекомендовать летний книжный фестиваль “Смены” в Казани, “Красную строку” в Екатеринбурге, фестиваль, который проводит книжный магазин “Книжный” в Волгограде, фестиваль “Бумажный ключ” по детской литературе в Улан-Удэ, фестиваль текстов об искусстве “Вазари” в Нижнем Новгороде. Тут я обязательно кого-то позабыл, не обессудьте, лучше напишите и я включу сюда.
Помимо региональных, большую значимость приобретают также и локальные фестивали — значимые для конкретных сообществ. Например, такую в честь своего дня рожднния делала “Библиотека ПМ” в нижнем Новгороде, такие раньше в декабре устраивало Прочтение, такие проходят периодически в Переделкино (с определенной темой) или в ДК Рассвет в Москве.
Из открытий в этом пункте последних лет, можно отдельно обозначить благотворительную ярмарку “Фонарь”. Организаторы заранее объявляют в пользу какого благотворительного фонда она будет проводиться, далее объявляется сбор книг, на который в определенные точки все несут те, что им более не нужны. Деньги от продажи книг, а также часть от продажи новых книг, когда есть издательская секция, идут на благотворительность — плюс, на “Фонаре” всегда прекрасная программа. Почему я тут говорю именно про сообщества? Потому, что именно локальные ярмарки помогают почувствовать общность, поговорить с единомышленниками, почувствовать себя не одним. Они – часто – точки сборки сообществ, и это абсолютно нельзя недооценивать.
Короче, вот такая вот история в нескольких постах — от весеннего нонфика к зимнему, между ними – пара фестивалей федерального значения, десятки региональных и, наверняка, сотни локальных. А потом – спать и писать.
Если найду время, соберу к этим постам полезных ссылок еще. А то чет немного устал, пока писал.
К слову, в костяк “Читающей России” были включены по согласованию как фаустовские фестивали, так и многие другие региональные с разной степени сложностью.
Так вот, именно по региональным фестивалям начинают ездить писатели, переводчики, авторы нонфикшена, издатели, книжные обозреватели, блогеры, начиная с весеннего нонфика и до зимнего. Таких фестивалей с каждым годом становится все больше — и нередко между ними возникает конкуренция за участников, поскольку время между весной и началом зимы очень ограничено. Так, летний фестиваль “Смены” проходил в одни и те же дни, что и Красная Площадь, а “Белый июнь” пройдет в те же дни, что и фестиваль в Усть-Лабинске при поддержке “Вольного дела”. Так, условно, календари участников сейчас складываются на месяцы вперед – условно, сейчас июнь, и ты понимаешь, где ты будешь в августе, где в сентябре, а вот и октябрь рядышком. Нередко бывает, что автор за один сезон может объехать полтора десятка городов, а то и больше — практически не вылезая из самолета. Издательства ровно так же планируют выездную торговлю – и думают, куда ехать самим, а где нужно будет привлечь волонтеров к торговле.
Конечно, как сезон, это более важно для тех, кто занимается книгами профессионально, но на самом деле это оказывает влияние и на читателей. Я не раз слышал, что насмотревшись на сторисы и начитавшись постов, читатели начинают планировать отпуска так, чтобы не просто съездить “Куда-нибудь”, а чтобы попасть на определенный фестиваль с определенной программой в конкретном регионе. Это оказывает безусловно положительное влияние на всю федерацию — люли начинают интересовать другими регионами, в том числе теми, в которых они никогда и не думали побывать, в самих регионах эти события активируют книжную движуху, люди набираются смелости, открывают книжные магазины, сами потом устраивают маленькие фестивали и проч.
Из тех, на которых я был, я смело могу рекомендовать летний книжный фестиваль “Смены” в Казани, “Красную строку” в Екатеринбурге, фестиваль, который проводит книжный магазин “Книжный” в Волгограде, фестиваль “Бумажный ключ” по детской литературе в Улан-Удэ, фестиваль текстов об искусстве “Вазари” в Нижнем Новгороде. Тут я обязательно кого-то позабыл, не обессудьте, лучше напишите и я включу сюда.
Помимо региональных, большую значимость приобретают также и локальные фестивали — значимые для конкретных сообществ. Например, такую в честь своего дня рожднния делала “Библиотека ПМ” в нижнем Новгороде, такие раньше в декабре устраивало Прочтение, такие проходят периодически в Переделкино (с определенной темой) или в ДК Рассвет в Москве.
Из открытий в этом пункте последних лет, можно отдельно обозначить благотворительную ярмарку “Фонарь”. Организаторы заранее объявляют в пользу какого благотворительного фонда она будет проводиться, далее объявляется сбор книг, на который в определенные точки все несут те, что им более не нужны. Деньги от продажи книг, а также часть от продажи новых книг, когда есть издательская секция, идут на благотворительность — плюс, на “Фонаре” всегда прекрасная программа. Почему я тут говорю именно про сообщества? Потому, что именно локальные ярмарки помогают почувствовать общность, поговорить с единомышленниками, почувствовать себя не одним. Они – часто – точки сборки сообществ, и это абсолютно нельзя недооценивать.
Короче, вот такая вот история в нескольких постах — от весеннего нонфика к зимнему, между ними – пара фестивалей федерального значения, десятки региональных и, наверняка, сотни локальных. А потом – спать и писать.
Если найду время, соберу к этим постам полезных ссылок еще. А то чет немного устал, пока писал.
А! Важное дополнение или Пост 5
Все это, конечно, идет на пользу всему российскому книжному миру в целом.
Прежде всего потому, что фестиваль — это инфоповод, а инфоповодов у нас не так много. Это возможность написать о любимой книге потому, что ты идешь на встречу с автором — и об этой книге узнают твои друзья и подписчики, это возможность для региональной прессы взять у авторов и участников интервью, которые потом прочтут люди и из которых узнают о новых книгах, это возможность для читателей почувствовать свою значимость от того, что к ним приехал любимый автор, это возможность для встречи со случайностью – когда ты идешь на мероприятие потому, что название понравилось, а потом раз и любовь с книжкой на всю жизнь.
Читатели узнают о книгах, читают больше, покупают больше, и т.д. Растет лояльность, выстраиваются сообщества, открываются новые институции, происходит обмен идеями и проч.
Очевидно, но для формы надо сказать.
Все это, конечно, идет на пользу всему российскому книжному миру в целом.
Прежде всего потому, что фестиваль — это инфоповод, а инфоповодов у нас не так много. Это возможность написать о любимой книге потому, что ты идешь на встречу с автором — и об этой книге узнают твои друзья и подписчики, это возможность для региональной прессы взять у авторов и участников интервью, которые потом прочтут люди и из которых узнают о новых книгах, это возможность для читателей почувствовать свою значимость от того, что к ним приехал любимый автор, это возможность для встречи со случайностью – когда ты идешь на мероприятие потому, что название понравилось, а потом раз и любовь с книжкой на всю жизнь.
Читатели узнают о книгах, читают больше, покупают больше, и т.д. Растет лояльность, выстраиваются сообщества, открываются новые институции, происходит обмен идеями и проч.
Очевидно, но для формы надо сказать.
Галина Юзефович очень удачно написала дополнение к моим вчерашним постам.
И еще один человек мне написал, что я не рассказал в должной мере о том, как цензура влияет на фестивальный процесс. Мне казалось, что из предыдущих постов (да и из всех моих публикаций, ИМХО) все понятно -- хотя бы по моему отношению, но раз не понятно, давайте я напишу подробней.
Да, вообще "так неудачно совпало", что расцвет не только фестивального движения, но и всей современной русскоязычной литературы и институционального развития продолжается на фоне расползающейся цензуры и самоцензуры (безусловно, есть вещи и более трагические и катастрофические, но сейчас речь вот об этом). Это касается и целого ряда соответствующих законов, и конкретных инициатив "на местах" -- о которых я пишу по мере своих сил и возможностей (которые невелики).
Если бы их не было, было бы нам лучше и интереснее, и счастливее жить? Я считаю, что, конечно да. Цензура такой зверь, который вырвавшись на волю, в какой-то момент обязательно сожрет и тех, кто ратовал за её введение (по самым разным пунктам). Когда-то, совсем в другой жизни, я пристально изучал конституционные акты авторитарных режимов и хорошо понимаю, что дело не в самом факте того или иного ограничения, но скорее в произвольности его применения.
В случае с фестивальным движением -- я очень много знаю об этой кухне и да, мне неприятно и больно читать каждый раз, когда кого-то отменяют, не пускают, не дают места.
Вправе ли я кого-то судить из тех, кто принимает такие решения? Это очень сложный вопрос. Если у меня есть возможность где-то повлиять на них, я стараюсь где-то это сделать -- например, где нет административного давления, а есть просто желание перестраховаться (здесь я не беру в расчет тех, кто сам бежит впереди паровоза -- и с удовольствием). Если я знаю, что организаторы, сделали все, что могли и перед ними ставят вопрос -- либо проводите фестиваль с таким ограничением, либо совсем нет -- ну что же, безумно неприятно, дальше нужно делать выбор. Кто-то действительно отменяет и не проводит, кто-то проводит. Какой из этих выборов лучше?
У меня нет ответа на этот вопрос. Как и на многие другие. Сейчас мы принимаем решения в каждый конкретный момент времени, все взвешивая, оценивая, обдумывая, пробуя, при этом, стараясь если не расширять, то сохранять пространство свободы, культуры и адекватности. Получается? А вот не знаю. А кто знает?
И еще один человек мне написал, что я не рассказал в должной мере о том, как цензура влияет на фестивальный процесс. Мне казалось, что из предыдущих постов (да и из всех моих публикаций, ИМХО) все понятно -- хотя бы по моему отношению, но раз не понятно, давайте я напишу подробней.
Да, вообще "так неудачно совпало", что расцвет не только фестивального движения, но и всей современной русскоязычной литературы и институционального развития продолжается на фоне расползающейся цензуры и самоцензуры (безусловно, есть вещи и более трагические и катастрофические, но сейчас речь вот об этом). Это касается и целого ряда соответствующих законов, и конкретных инициатив "на местах" -- о которых я пишу по мере своих сил и возможностей (которые невелики).
Если бы их не было, было бы нам лучше и интереснее, и счастливее жить? Я считаю, что, конечно да. Цензура такой зверь, который вырвавшись на волю, в какой-то момент обязательно сожрет и тех, кто ратовал за её введение (по самым разным пунктам). Когда-то, совсем в другой жизни, я пристально изучал конституционные акты авторитарных режимов и хорошо понимаю, что дело не в самом факте того или иного ограничения, но скорее в произвольности его применения.
В случае с фестивальным движением -- я очень много знаю об этой кухне и да, мне неприятно и больно читать каждый раз, когда кого-то отменяют, не пускают, не дают места.
Вправе ли я кого-то судить из тех, кто принимает такие решения? Это очень сложный вопрос. Если у меня есть возможность где-то повлиять на них, я стараюсь где-то это сделать -- например, где нет административного давления, а есть просто желание перестраховаться (здесь я не беру в расчет тех, кто сам бежит впереди паровоза -- и с удовольствием). Если я знаю, что организаторы, сделали все, что могли и перед ними ставят вопрос -- либо проводите фестиваль с таким ограничением, либо совсем нет -- ну что же, безумно неприятно, дальше нужно делать выбор. Кто-то действительно отменяет и не проводит, кто-то проводит. Какой из этих выборов лучше?
У меня нет ответа на этот вопрос. Как и на многие другие. Сейчас мы принимаем решения в каждый конкретный момент времени, все взвешивая, оценивая, обдумывая, пробуя, при этом, стараясь если не расширять, то сохранять пространство свободы, культуры и адекватности. Получается? А вот не знаю. А кто знает?
Telegram
Рыба Лоцман
Дорогой коллега Максим Мамлыга написал очень длинный и очень разумный лонгрид о нынешнем расцвете разного рода книжных оффлайн-событий и в первую очередь фестивалей. Честно сказать, я тоже смотрю на них и не нарадуюсь, потому что по прежней жизни помню, какое…
Тем временем, с райдером Кати Манойло дошла до аж до Антиглянца, а меня попросили внезапно написать об этом колонку (будет вместо поста). Это как-будто бы и правда кейс, все бурлят и обсуждают.
Так что, дорогие друзья, если вы писатель/писательница и у вас есть райдер и вы хотите рассказать мне, зачем он вам нужен и почему, из какой истории образовался, либо, если у вас есть информация о райдерах зарубежных/российских писателей или мб какая-то история -- буду рад сообщениям в личку. Попробую как-то обобщить информацию.
Так что, дорогие друзья, если вы писатель/писательница и у вас есть райдер и вы хотите рассказать мне, зачем он вам нужен и почему, из какой истории образовался, либо, если у вас есть информация о райдерах зарубежных/российских писателей или мб какая-то история -- буду рад сообщениям в личку. Попробую как-то обобщить информацию.
Telegram
120 дней соломы
Этот документ нужно было как-то обозвать, поэтому знакомьтесь, это мой райдер. Я позиционирую его скорее как чек-лист комфортной для меня поездки/мероприятия. Но вы вольны воспринимать его как угодно, главное, соблюдайте все пунктики;)
P.S. А еще хочу поблагодарить…
P.S. А еще хочу поблагодарить…
Forwarded from Подписные издания
Благотворительный аукцион 2024: стартуем!
Здесь и сейчас стартует ежегодный благотворительный аукцион «Подписных изданий». Наш драгоценный лот — книга Корнея Ивановича Чуковского «От двух до пяти» с дарственной надписью автора (предоставлена из личной коллекции). Вырученные средства будут направлены в Фонд системной поддержки людей с аутизмом «Антон тут рядом».
Подробнее о нашем лоте: книга Корнея Чуковского о детской речи «От двух до пяти» (Москва : Просвещение, 1966) с дарственной надписью Наталье Григорьевне Долининой: «Отомри, наконец, дорогая Наташа, — и помни, что старик Чуковский любил тебя до своего последнего дня! Корней Чуковский, 1967, Март, Переделкино».
Аукцион стартует 18 июня (вторник) в 12:00 и закончится 19 июня (среда) в 18:00. Торги пройдут в комментариях к этому посту.
Поднять цену можно либо комментарием к посту, либо, если не хотите публичности, в директе (для этого напишите личное сообщение нашей сотруднице @panzhenskaya).
Стартовая цена: 5 000 рублей (шаг повышения должен быть кратен 5 000).
Принять участие в аукционе могут как физические, так и юридические лица.
Подробнее об аукционе можно прочитать здесь.
Желаем удачи всем участникам! Фотокарточки: Лина Либо.
Здесь и сейчас стартует ежегодный благотворительный аукцион «Подписных изданий». Наш драгоценный лот — книга Корнея Ивановича Чуковского «От двух до пяти» с дарственной надписью автора (предоставлена из личной коллекции). Вырученные средства будут направлены в Фонд системной поддержки людей с аутизмом «Антон тут рядом».
Подробнее о нашем лоте: книга Корнея Чуковского о детской речи «От двух до пяти» (Москва : Просвещение, 1966) с дарственной надписью Наталье Григорьевне Долининой: «Отомри, наконец, дорогая Наташа, — и помни, что старик Чуковский любил тебя до своего последнего дня! Корней Чуковский, 1967, Март, Переделкино».
Аукцион стартует 18 июня (вторник) в 12:00 и закончится 19 июня (среда) в 18:00. Торги пройдут в комментариях к этому посту.
Поднять цену можно либо комментарием к посту, либо, если не хотите публичности, в директе (для этого напишите личное сообщение нашей сотруднице @panzhenskaya).
Стартовая цена: 5 000 рублей (шаг повышения должен быть кратен 5 000).
Принять участие в аукционе могут как физические, так и юридические лица.
Подробнее об аукционе можно прочитать здесь.
Желаем удачи всем участникам! Фотокарточки: Лина Либо.
Вот как я люблю, когда академия подсвечивает что-то древнее, необязательное, вневременное, ровно так же люблю, когда она обращается к самой-самой современности.
Вот совсем недавно в нашем лексиконе не было слова "Кринж", а теперь целый номер "Логоса". Ну, красота же!
Вот совсем недавно в нашем лексиконе не было слова "Кринж", а теперь целый номер "Логоса". Ну, красота же!
Forwarded from Порядок слов
20 июня в 19.30 в «Порядке слов» на Фонтанке презентация журнала Логос ТОМ 33 НОВАЯ ЭПОХА ПОДОЗРЕНИЯ / КРИНЖ.
Нет сомнений – кринж формирует сегодняшную реальность. Однако можем ли мы ухватить кринж, определить его? Или этот феномен всегда будет ускользать от нас?
На предстоящей презентации нового выпуска «Логоса» авторы блока о кринже попытаются очертить понятие кринжа в самых неожиданных областях: в этической размерности, в пространстве политического, на поле свободы и эстетики.
На презентации выступят:
- Артëм Радеев – доктор философских наук, доцент
- Марина Васильева – кандидат философских наук, доцент
- Йоэль Регев – кандидат философских наук, доцент
- Максимилиан Неаполитанский – исследователь современной философии
- Люба Михайлова – культуролог, магистрант центра философии «Стасис», ЕУСПБ
- Захар Бояркин – магистрант института философии СПБГУ
- Валерий Анашвили — главный редактор журнала «Логос»
Регистрация
Нет сомнений – кринж формирует сегодняшную реальность. Однако можем ли мы ухватить кринж, определить его? Или этот феномен всегда будет ускользать от нас?
На предстоящей презентации нового выпуска «Логоса» авторы блока о кринже попытаются очертить понятие кринжа в самых неожиданных областях: в этической размерности, в пространстве политического, на поле свободы и эстетики.
На презентации выступят:
- Артëм Радеев – доктор философских наук, доцент
- Марина Васильева – кандидат философских наук, доцент
- Йоэль Регев – кандидат философских наук, доцент
- Максимилиан Неаполитанский – исследователь современной философии
- Люба Михайлова – культуролог, магистрант центра философии «Стасис», ЕУСПБ
- Захар Бояркин – магистрант института философии СПБГУ
- Валерий Анашвили — главный редактор журнала «Логос»
Регистрация
Школа критики имени Курбатова объявила приём заявок на этот август. Я тоже окажусь там — и постараюсь рассказать что-то хорошее и полезное 🙂
Заметьте, процедура заявки и творческое задание выглядят монументально, но их не нужно бояться. Можно и нужно попробовать, если хочется. Решайтесь 📚
Заметьте, процедура заявки и творческое задание выглядят монументально, но их не нужно бояться. Можно и нужно попробовать, если хочется. Решайтесь 📚
Forwarded from Школа критики
Открылся прием на четвертую Школу литературной критики
Школа пройдет с 24 по 30 августа 2024 года в Ясной Поляне. Заявки на участие принимаются до 7 июля включительно.
Практическую работу в школе проведут:
• книжный обозреватель журнала «Правила жизни» и магазина «Подписные издания», главный редактор литературного медиа «Билли», автор телеграм-канала Мамлыга WB Максим Мамлыга
• профессор РГГУ, директор Государственного музея истории российской литературы имени В. И. Даля Дмитрий Бак
• литературный критик, обозреватель Forbes, старший преподаватель факультета журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова Наталья Ломыкина
• литературный критик, главный редактор издательства «Альпина. Проза», первый заместитель главного редактора журнала «Юность» Татьяна Соловьева
• литературный критик, редактор, автор телеграм-канала сЧётчик Иван Родионов.
Преподавателями и наставниками также выступят члены жюри премии «Ясная Поляна»: писатель Павел Басинский, ректор Литературного института Алексей Варламов и прозаик Владислав Отрошенко.
Для участия необходимо подать заявку. По результатам конкурса будет выбрано 15 участников. Результаты будут объявлены не позднее 1 августа.
При отборе, помимо качества присланных текстов, организаторы будут уделять особое внимание мотивационному письму, прилагаемому к заявке. Участие в школе для выбранных авторов бесплатное, также организаторы компенсируют расходы на проживание, питание и транспорт до Ясной Поляны и обратно.
По окончании школы участники получат сертификаты, а лучшие критические работы будут опубликованы на площадках партнеров – в толстых журналах и на литературных порталах. Самые яркие участники школы будут приглашены в рабочую группу литературной премии «Ясная Поляна».
Школа пройдет с 24 по 30 августа 2024 года в Ясной Поляне. Заявки на участие принимаются до 7 июля включительно.
Практическую работу в школе проведут:
• книжный обозреватель журнала «Правила жизни» и магазина «Подписные издания», главный редактор литературного медиа «Билли», автор телеграм-канала Мамлыга WB Максим Мамлыга
• профессор РГГУ, директор Государственного музея истории российской литературы имени В. И. Даля Дмитрий Бак
• литературный критик, обозреватель Forbes, старший преподаватель факультета журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова Наталья Ломыкина
• литературный критик, главный редактор издательства «Альпина. Проза», первый заместитель главного редактора журнала «Юность» Татьяна Соловьева
• литературный критик, редактор, автор телеграм-канала сЧётчик Иван Родионов.
Преподавателями и наставниками также выступят члены жюри премии «Ясная Поляна»: писатель Павел Басинский, ректор Литературного института Алексей Варламов и прозаик Владислав Отрошенко.
Для участия необходимо подать заявку. По результатам конкурса будет выбрано 15 участников. Результаты будут объявлены не позднее 1 августа.
При отборе, помимо качества присланных текстов, организаторы будут уделять особое внимание мотивационному письму, прилагаемому к заявке. Участие в школе для выбранных авторов бесплатное, также организаторы компенсируют расходы на проживание, питание и транспорт до Ясной Поляны и обратно.
По окончании школы участники получат сертификаты, а лучшие критические работы будут опубликованы на площадках партнеров – в толстых журналах и на литературных порталах. Самые яркие участники школы будут приглашены в рабочую группу литературной премии «Ясная Поляна».