О произведениях военного времени, которые были написаны и изданы непосредственно во время Великой Отечественной - с 22 июня 1941 до 9 мая 1945 - поговорили в эфире с Дмитрием Петровичем Баком. Во второй части нашей беседы звучат подлинные записи поэтов и прозаиков военных лет из коллекции Государственного Литературного музея.

По мотивам обсуждения хоккейной трилогии Фредрика Бакмана один из подписчиков прислал перевод статьи писателя для The Guardian о футболе и воспитании дочери (она была опубликована в журнале Esquire).Все-таки лучше всего в творчестве удаётся то, что прожито.

Александр, спасибо вам большое за статью.

Кстати сказать, у меня было интервью с Бакманом где-то между "Второй жизнью Уве" и "Бритт-Мари", мы говорили с ним по телефону из радиостудии. Это было его первое интервью российскому журналисту и, как я понимаю, других не было.
Тогда ещё у нас была жива традиция "Голоса России" все расшифровывать для сайта, а материал вышел уже на радио Sputnik и чудом не оказался в грохнутом архиве (ох, сколько всего у меня хорошего пропало вместе с серверами "Голоса"), так что я могу поделиться ссылкой.

Очень интересно! Марк вот выложил ссылки на рассказ Джоан Роулинг о писательских практиках

Роулинг о писательском мастерстве

Произошло то, чего я давно ждал, но что казалось уже довольно невероятным: по каким-то причинам Джоан Роулинг никогда раньше особо не распространялась о том, как она пишет (не считая уже мифологизированных историй про то, как она придумала Гарри Поттера в поезде Лондон-Эдинбург). И тут вдруг она запустила серию видео о своем писательском процессе. Мне такое очень интересно, потому что я тоже пишу прозу, а у Роулинг есть чему поучиться, но и просто читателям такое тоже любопытно — всегда можно почерпнуть что-то для себя из того, как один из лучших современных писателей относится к своей работе и придумывает довольно сложную по структуре и хорошую по качеству литературу.

Вот пара запомнившихся тезисов из первой части видеоролика, а целиком (там всего на 20 минут) его можно посмотреть по ссылке внизу.

Планирование. Писатели часто разделяются на два лагеря: те, кто начинает писать и только по ходу дела продумывают сюжет, и те, кто вначале с разной степенью скрупулезности планируют, о чем же они хотят написать, и только потом берутся за работу. Роулинг, как оказалось, во второй категории: на ноутбуке она прописывает подробный план каждой главы, в котором указаны их примерное содержание, главные действующие лица, которые там появляются, а также есть список разных подсказок и улик (мы же говорим о ее детективах), чтобы выдавать их читателю вовремя и порционально.

Продуктивные вечера. Время наибольшей продуктивности у всех разное, и я встречаю много авторов, которые считают, что утро — самое подходящее время для работы над текстом. Но вот Роулинг часто пишет по вечерам — она рассказывает о том, как писательская сессия у нее может начинаться около 10 вечера и продолжаться до 3 утра. В этом, кстати, она похожа на другого сверх-популярного автора — Брэндона Сэндерсона, который раньше 12 дня вообще с кровати не поднимается. И это же еще подтверждает мой тезис о том, что для того, чтобы серьезно работать над прозой, нужны долгие отрезки времени, когда писателя ничто не беспокоит — у Ролинг сессия, получается, может длиться около 5 часов, у Хемингуэя она, по рассказам, длилась до 6 часов, у того же Сэндерсона — около 4 часов.

Ручка и бумага. Роулинг признается, что на компьютере работать удобно — поэтому, насколько я понял, основной текст и файлик с планированием глав у нее все же ведется в электронном виде, но она также рассказала о том, что ей приятно писать ручкой на бумаге (полностью поддерживаю, сам процесс ведь доставляет удовольствие!), а также это очень удобно — в своих многочисленных блокнотах она записывает первоначальные идеи для романа, над которым работает, для новых произведений, и делает наброски для первого драфта.

Это далеко не все, так что смотрите само видео (кроме того, у Роулинг замечательный английский, так что видео можно и нужно использовать как в познавательных, так и в учебно-образовательных целях): https://youtu.be/3uLa3WKXwLg?si=dh2fyenW_2HmRu3J

Раз выходной - взяла второй детектив Кармен Молы про инспектора Элену Бланко.
Что сказать, от финала, конечно, сижу реву, как любая мать, которой весь роман методично вскрывали - и вскрыли-таки - сердце.
Но при этом признаю, что трое мужчин-сценаристов со своей работой справились на четвёрку. Даже если бы я после первой книги продолжала думать, что Кармен Мола - пожилая дама-профессор с тремя детьми, сейчас я бы в этом сильно усомнилась. Все, на что я рассчитывала после "Цыганской невесты" - раскрытие образа руководительницы особого полицейского поразделения Элены Бланко, инспектора, которая разъезжает по Мадриду на красной "Ладе", любит граппу, поёт в караоке Мину и трахается с молодыми красавцами во внедорожниках на парковке, соавторами-мужчинами провалено. Увы, инспектор Бланко остаётся схематичной главной героиней, как и сотрудники её отдела, хотя нам бросают кости из некоторых подробностей их жизни.

У Элены 8 лет назад пропал сын - и в финале "Цыганской невесты" она получает доказательства того, что он жив и связан с организацией под названием "Пурпурная сеть". Трое соавторов-сценаристов собрали конструкт романа из качественного набора сюжетных ходов, но не справились с задачами литературными. Очень обидно, что ни одному из них не хватило таланта, чтобы вдохнуть в героев жизнь. В кино эту работу делают актёры. Классную сценарную историю они наполняют своей болью, своим прошлым - и получается фильм. В случае с книгой эта задача целиком лежит на авторах. У Кармен Молы не вышло.

По сюжету "Пурпурная сеть" торгует насилием - продаёт возможность наблюдать за жестокими боями не на жизнь, а насмерть, продает сложно и дорого. Они давно следят за Эленой и похитили её сына ровно за тем, чтобы она оказалась выбита из колеи и не вышла на "Пурпурную сеть". Но, разумеется,  Элена и её отдел тянут за нужные ниточки и на след выходят. Вот только ты ни на минуту не забываешь, что читаешь книгу. А так не должно быть.  С таким накалом страстей, с тем напряжением и глубиной драмы, которая задумана, читатель - конкретно я - должен забыть,  что Элена - персонаж, с первых же страниц и сопереживать ей, как близкому человеку.
Магии не получилось. По крайней мере с этой книгой. А вот кино бы вышло хорошее.

Что же до закрытых организаций с некотролируемым насилием, за которым можно наблюдать за очень большие деньги, организации с нацистским следом, куда лучше эту тему раскрыл Жан-Кристоф Гранже в  (условном продолжении "Багровых рек"), и про мерзости даркнета он писал жутко и убедительно, еще у Переса-Реверте, кажется, тоже был подобный роман, где в шахматы играли на специальном поле живыми людьми... Словом, тема не нова (и очень неприятна), авторам "Пурпурной сети" делать ставку надо было на личное, человечное,  внутреннее.  Не справились.

https://azbooka.ru/articles/5-prichin-chitat-trillery-zhan-kristofa-granzhe

Наталья Ломыкина, "Ведомости". Три книжные новинки, которые помогут провести праздники интересно

Абрахам Вергезе "Завет воды"

Эта история, как вода, несет читателя по земле невероятной красоты и обещает удивительное приключение. Действие романа охватывает практически век и начинается в 1900 г., в будущем христианском индийском штате Керала, откуда родом родители Абрахама Вергезе.

В «Завете воды» две сюжетные линии. Магистральная сюжетная линия начинается со свадьбы – в 1900 г. юную 12-летнюю невесту выдают замуж за 40-летнего вдовца. Но это не знаменитая картина «Неравный брак» Василия Пукирева, а распространенная практика Индии того времени. Родные заключали брак, и девочки, которые выходили замуж в раннем возрасте, просто взрослели в семьях своих мужей и только потом становились женами. Напуганная, потерянная, не так давно потерявшая отца невеста приплывает на лодке в усадьбу к своему взрослому, угрюмому, немногословному мужу, у которого явно какие-то сложные отношения с водой. Он, например, не работает в дождь, никогда не садится в лодку и предпочитает до любых мест добираться по суше. О загадочном недуге супруга девочка узнает позже, а пока она учится вести дом и постепенно, шаг за шагом, становится настоящей его хозяйкой. Ей на роду написано стать матриархом этого рода – Большой Аммачи, хранительницей истории семьи и основательницей новой ветви.

Во второй – автор рассказывает историю молодого шотландского врача ирландского происхождения Дигби Килгура, который уехал из Глазго на индийскую медицинскую службу. Килгур отлично понимает, что в Индии сможет набраться опыта гораздо быстрее, чем в Глазго, где он отщепенец без гроша в кармане.

Каждая часть «Завета воды» рассказывает свой законченный эпизод. При этом сюжетные линии связаны между собой как притоки большой реки и сливаются в истории Индии и семьи. Здесь есть болезни, потери, драмы и трагедии, но голос Вергезе помогает поверить, что в жизни всегда есть опора, справедливость и любовь. «Завет воды» – глубоко христианский по сути своей роман о любви и исцелении, об утешении и надежде. Гимн вере и науке.

Текст полностью - https://clck.ru/3AZacT

#фантомпресс #абрахамвергезе

The New York Times подкинул к выходным большущий список лучших, по их мнению, книг. Проверяем, что имеем мы с вами в свете двух последних лет. Дэниель Мейсон "Северный лес" и "Завет воды" Абрахама Вергезе. Кто молодец? Фантом молодец!

Тот самый рассказ Алексея Сальникова "Девятнадцать км" для весеннего номера журнала "Сноб", который сопровождают эти шикарные фотографии, можно прочесть онлайн - гугл заботливо подсунул мне ссылку, вам понравится, мол. Не ошибся!