Как вы помните, Клизма романтизма совместно с 2ГИС делает самый большой онлайн-путеводитель по российской архитектуре последних 30+ лет. В этот раз рассказываем про Иркутск. Наслаждайтесь прекрасным капромом и не менее ценным метамодерном в нашей новой подборке!
Ох, как этот знаменитый венский проект отзывается в душе. Кажется, что построили его не в Австрии, а в Питере 2000-х при «стаканизме». Но, нет, это Вена.
Хаас-Хаус
1987–1990-е годы
Архитектор Ханс Холляйн
Хаас-Хаус
1987–1990-е годы
Архитектор Ханс Холляйн
Написал тут для "Собаки" про капут, который пришёл на смену капрому.
Forwarded from Петербург будущего
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Братья и сестры, у нас вышла новая книга!
Встречайте: «Круги капрома» – совместный проект издательства TATLIN и пацанов из Клизмы романтизма.
Это книга об архитектуре, которая не пожелала подстраиваться под общество и выбрала быть счастливой.
Об эпохе, для которой не было большей ценности, чем свобода: от любых шаблонов, рамок, идеологических догматов и эстетических конвенций.
О зеркальном стекле и реконструкции империи.
Когда мы начинали работать над темой, ценность капромантического наследия была очевидна не для всех. Поэтому сегодня, когда отношение к нему в целом нормализовалось, апологетический тон может показаться избыточным. Думаю, что дело тут не столько в привычке к защитной позиции при рассказе о непопулярном явлении, сколько в том, что нормализация эта не делает наследие капрома менее уязвимым. Мы теряем его каждый год, и остановить этот процесс будет еще сложнее, чем снос памятников советского модернизма.
Тем не менее, эта книга — не воззвание о защите наследия, а результат простого исследовательского любопытства и желания хорошо провести время. Надеемся, и вы сможете неплохо его провести!
Спасибо издательству TATLIN и его профессиональной команде за работу и реализацию этого долгожданного проекта.
Книгу «Круги капрома» можно приобрести на сайте издательства и в книжных магазинах РФ.
Подписывайтесь на каналы, чтобы следить за обновлениями:
Издательство TATLIN;
«Клизма романтизма»;
«Воздушные избы»;
«Латентный модернист».
Встречайте: «Круги капрома» – совместный проект издательства TATLIN и пацанов из Клизмы романтизма.
Это книга об архитектуре, которая не пожелала подстраиваться под общество и выбрала быть счастливой.
Об эпохе, для которой не было большей ценности, чем свобода: от любых шаблонов, рамок, идеологических догматов и эстетических конвенций.
О зеркальном стекле и реконструкции империи.
Когда мы начинали работать над темой, ценность капромантического наследия была очевидна не для всех. Поэтому сегодня, когда отношение к нему в целом нормализовалось, апологетический тон может показаться избыточным. Думаю, что дело тут не столько в привычке к защитной позиции при рассказе о непопулярном явлении, сколько в том, что нормализация эта не делает наследие капрома менее уязвимым. Мы теряем его каждый год, и остановить этот процесс будет еще сложнее, чем снос памятников советского модернизма.
Тем не менее, эта книга — не воззвание о защите наследия, а результат простого исследовательского любопытства и желания хорошо провести время. Надеемся, и вы сможете неплохо его провести!
Спасибо издательству TATLIN и его профессиональной команде за работу и реализацию этого долгожданного проекта.
Книгу «Круги капрома» можно приобрести на сайте издательства и в книжных магазинах РФ.
Подписывайтесь на каналы, чтобы следить за обновлениями:
Издательство TATLIN;
«Клизма романтизма»;
«Воздушные избы»;
«Латентный модернист».
Forwarded from Покамест. Канал Антона Зайцева-Склярова
Одна из главных звёзд ростовской капром-сцены – Гайк Ашотович Гулиянц. Сложно провести день в городе, чтобы не наткнуться хотя бы на одно из его зданий. Это и«Астор», и ТЦ «Вавилон» на Северном, и здание министерства юстиции на набережной, и многие другие.
На официальном сайте архитектора можно найти пару проектов по застройке города — очень масштабные и проработанные, в духе советских планов. К счастью, такие вещи почти всегда остаются на бумаге и/или в электронном виде — уж слишком много исторической застройки сносится, да и в целом утопично.
⠀
Зато реализованные здания автора мне кажутся как минимум прикольными. Например, мастерская архитектурного бюро Гайка Гулиянца на Станиславского, построенная в 2003-м (фото один), профилакторий СКЖД, который в конце концов превратился в жилой многоквартирный дом (фото три). Кстати, проект последнего, насколько я понимаю, родился ещё в 1987-м.
ТЦ «Астор» — такая вишенка на торте перекрёстка Будённовского проспекта и улицы Горького. Именно его здесь и не хватало: уже был конструктивистский жилой дом, знаменитый классицистический цирк и модернистское здание, где до недавних пор был офис Ростелекома. Впечатляющее смешение.
#ростовскийкапром@pokamesttt
На официальном сайте архитектора можно найти пару проектов по застройке города — очень масштабные и проработанные, в духе советских планов. К счастью, такие вещи почти всегда остаются на бумаге и/или в электронном виде — уж слишком много исторической застройки сносится, да и в целом утопично.
⠀
Зато реализованные здания автора мне кажутся как минимум прикольными. Например, мастерская архитектурного бюро Гайка Гулиянца на Станиславского, построенная в 2003-м (фото один), профилакторий СКЖД, который в конце концов превратился в жилой многоквартирный дом (фото три). Кстати, проект последнего, насколько я понимаю, родился ещё в 1987-м.
ТЦ «Астор» — такая вишенка на торте перекрёстка Будённовского проспекта и улицы Горького. Именно его здесь и не хватало: уже был конструктивистский жилой дом, знаменитый классицистический цирк и модернистское здание, где до недавних пор был офис Ростелекома. Впечатляющее смешение.
#ростовскийкапром@pokamesttt
У Кости Антипина вышла статья про парамодернизм – явление в советской архитектуре 1960–80-х годов, связанное со стилизацией детских и туристических объектов под Русь и европейское средневековье. Это преимущественно игровые городки, рестораны в туристических местах и гостиницы, художественное оформление которых, с одной стороны, не вписывается в модернистскую парадигму, а с другой – не пытается ее взломать и критически переосмыслить, то есть не принадлежит постмодернистскому комплексу идей.
Как по мне, явление мелкое, но сама идея выделения параархитектуры, как говорил мой дед, несет большой эвристический потенциал. Это идея о том, что внутри сильно институализированной системы производства архитектуры может развиваться полноценный трек системных маргиналий. Главное: он развивается не в оппозиции к мейнстриму, а в дополнение к нему в тех случаях, когда методы мейнстрима оказываются неприменимы или недостаточны. На примере позднесоветской архитектуры эта разница отчётливо проявляется при сравнении системного пара- и подрывного постмодернизма.
Соответственно, к трем основным регистрам архитектуры – официальному, оппозиционному и вернакулярному – в некоторые периоды может добавляться четвертый. Это и есть параархитектура, архитектура системной маргиналии.
Думаю, бессмысленно искать её в эпохах модерна и капрома — там в отсутствие официального языка все стили одинаково легитимны — но в периоды максимальной централизации архитектурного процесса она находится с лёгкостью. Для барокко пара-архитектурой станет, например, ориентализм, а для классицизма — романтизм. Кстати, это означает, что наше отождествление природы последнего с капромом уже не так убедительно: капром никогда не был параархитектурой и не может включать её в себя.
Как по мне, явление мелкое, но сама идея выделения параархитектуры, как говорил мой дед, несет большой эвристический потенциал. Это идея о том, что внутри сильно институализированной системы производства архитектуры может развиваться полноценный трек системных маргиналий. Главное: он развивается не в оппозиции к мейнстриму, а в дополнение к нему в тех случаях, когда методы мейнстрима оказываются неприменимы или недостаточны. На примере позднесоветской архитектуры эта разница отчётливо проявляется при сравнении системного пара- и подрывного постмодернизма.
Соответственно, к трем основным регистрам архитектуры – официальному, оппозиционному и вернакулярному – в некоторые периоды может добавляться четвертый. Это и есть параархитектура, архитектура системной маргиналии.
Думаю, бессмысленно искать её в эпохах модерна и капрома — там в отсутствие официального языка все стили одинаково легитимны — но в периоды максимальной централизации архитектурного процесса она находится с лёгкостью. Для барокко пара-архитектурой станет, например, ориентализм, а для классицизма — романтизм. Кстати, это означает, что наше отождествление природы последнего с капромом уже не так убедительно: капром никогда не был параархитектурой и не может включать её в себя.