Девид Линч — такой себе американский Балабанов, острый как бритва керамбит кладовщика, одним размашистым диагональным взмахом вскрывающий картонную коробку русского американского мира. Там внутри нет ничего, кроме холодного дна ночной белой пустыни и гипсовых пещер под вывернутым наизнанку небом Аламогордо. А само небо — фольга, наклеенная на внутреннюю сторону картонки. (Кубрик вот тоже, снимая высадку американцев на Луну, на самом деле снимал "открытие Америки". Плевать он хотел на Луну.)

НЕЧТО рвётся из коробки наружу, всё ближе глухие пульсирующие удары в стену пурпурной комнаты: бум, бум, бум... Беги, Купер, беги, — это 'мамочка' идёт за тобой.

Мамочка Америка — бешеная мормонская сука с ножницами, режет детям пиписьки, чтобы они не мастурбировали.

Об этом весь Линч, если убрать "мистику".

#ТвинПикс

Вообще в третьем сезоне #ТвинПикс есть четыре ключевые сцены, которые можно назвать "мистическими": Выход Купера из Чёрного Вигвама в 3й серии; Рождение Боба в 8й (частично я её уже разбирал); Дровосек и связанный с ним загадочный мир пустых заправок и лестниц, ведущих в никуда; Убийство Боба - "Мы все живём внутри сна", и разумеется, финальная сцена с криком Кэрри Пейдж.

Cцена выхода, когда Купер попадает из Чёрного Вигвама сначала в Белый Вигвам, а потом в стальной ящик - "пурпурную комнату" (где уже ждёт инкарнацию настоящая Дайана, безглазая, в красном бархате, говорящая на обратной стороне выдоха) является самой странной из всех, но и самой простой для трактовки.

Удары в стену от "мамочки", идущей за Купером по пятам - это, безусловно, схватки, пульсация окситоцина и кортизола в общей с "мамочкой" кровеносной системе; самое лютое "кидалово" нас природой, первый вселенский обман, заставляющий ребёнка покинуть обжитое тесное пространство "пурпурной комнаты" через "электрический щит" (и успеть это в конкретное время*).

Вторую перинатальную матрицу сам Гроф определял как "космическое отсутствие выхода". Американцы, вечные переселенцы, как правило, люди второй перинатальной матрицы; тревога и заброшенность - их "базовое" состояние, ключевой архетип массовой американской культуры.

"Немассовой" культуры у американцев нет (это гештальт "единичек"); подлинный гедонизм им непонятен и неприятен ("протестанты"), быт и еда для европейского вкуса отвратительны. Между вишнёвым пирогом, который так любит Купер и гармонбозией, которую поедают демоны, по сути, не такая уж и большая разница. Но и "дорога" как экзистенциальное переживание (базовая ценность третьей перинатальной матрицы) американцам не дана, поэтому именно On the Road и есть их fata morgana, истинное устремление национального духа и подлинная американская мечта.

"Правильный" американец всегда стоит с дробовиком у обочины дороги и спрашивает случайного прохожего, какого хуя тот здесь ошивается. Это его земля, его шаблон. Его суть. Но до конца в этом он сам никогда не уверен: возможно, его суть - быть случайным прохожим мимо собственного шаблона?

Вся странная сцена с Одри Хорн о том же: Одри очень хочет выйти из раздражающего пространства (что это, кстати? Психушка? Кома? Ловушка дурных сновидений? Очередной инфернальный уровень Чёрного Вигвама? Посмертный мир доппельгангеров?), но всё время закатывает скандалы "мужу" - хранителю этого пространства, чтобы случайно этого не сделать.

Бессмысленно искать некое символическое обоснование всепроникающему чувству тревоги в том же МалхолландДрайв или Синем бархате - оно (чувство) просто есть, как постоянный радиационный фон на свалке ядерных отходов, и Линч это показывает мастерски.

Это же касается и всего линчевского "электричества": гудящие провода высоковольтных линий, по которым между мирами, в сумерках, движутся обитатели Чёрного Вигвама - чёрт, ТАК разговаривать на киноязыке из ныне живущих умеет разве что Терри Гиллиам, и его из фильма в фильм кочующий Чёрный Рыцарь - всё о том же.

Базовый архетип четвёртой перинатальной матрицы - трансформация, выход ЗА пределы собственного пространства, - для большинства американцев (как культурный контекст) не просто не является значимой ценностью, а, в принципе, находится где-то вне границ восприятия, "выше радуги".

Отсюда знаменитый американский "прагматизм": никто не лезет из коробки, потому что эта коробка - самая главная во Вселенной. Коробка Коробок. А чувство постоянной тревоги и досадного непонимания происходящей кругом хуйни (по-русски: "тоску-печаль") можно глушить нейролептиками или просто договориться считать "саспенсом".

#ТвинПикс

*Проход между мирами открывается в 2:53. На щите пурпурной комнаты попеременно две цифры: 15 и 3. В 3й серии Купер выходит в тело Даги Джонса через "3"; в 15й серии Дагги тычет вилкой в розетку и Купер восстанавливает полную осознанность (оставшаяся его часть выходит через "15"). В первом сезоне "целый" Купер жил в отеле в номере 315, ключ от этого номера весь третий сезон прождал его в кармане Даги и именно в 315 номере Купер встречает "разводящего" линии времён Джеффриса-Боуи-Паровика. Я писал уже, что "вернувшись", Купер воссоздал только половину себя. Вторая его половина - Лора и о ней мы поговорим когда доберёмся до Кэрри Пейдж.

#ТвинПикс

Считается, что американская культура апокалиптическая, но это не совсем так. Она ПРЕДапокалиптическая. Психотип 2й перинатальной матрицы построен на тоске по потерянному золотому веку. Фаллаут это не столько безрадостные радиоактивные пустыни, сколько ностальгия по 1950-м, с их уютным пинапом, музычкой Бадди Холли и счастливыми белыми семьями в больших белых домах-убежищах (как в конце 1970х архетип дома-убежища начали сознательно крушить при помощи всевозможных "Полтергейстов" и "Амитивиллей" как-нибудь расскажу).

Люди 2 матрицы зависли между золотым веком и апокалипсисом ("надо идти" - "куда?" - "за фронтир", - "зачем?" - "выполнять квесты") навсегда.

Еще небольшая, но сильно разочаровывающая деталь в американском образе мысли.

Для среднего европейца, чтобы получить разрядку, достаточно почесать рандомного кота на улице.

В психотипе американца для разрядки необходимо чесать сразу всех котов на районе через специально созданный для этого благотворительный чесальный Фонд.

Отсюда определённое мессианство во внешней политике и сотни тысяч нечёсаных котов по всему миру.

Но и это всё равно хорошо: азиат кота просто съест. 'Африканец' же перетрёт кота в вуду-порошок и засыпет в ухо крокодилу, чтобы забрать у несчастной рептилии мужскую силу.

В конце концов, кто-то видел цвет глаз у крокодилов? "Вот вода - а вот колодец. Выпей - и достигни дна. Лошадь с белыми глазами - но внутри она темна". Или, как о том же самом вещали отечественные культуртрегеры: "От бизоньих глаз темнота зажглась... От бизоньих глаз темнота зажглась... А в моём дому завелось такое!"

Что же такое ужасное завелось в большом белом американском дому? 8 серия #ТвинПикс ответит за всё.

Еще пару слов по поводу американского постнуклеара. Надо понимать, что поскольку сам "постнуклеар" - это уже третья перинатальная матрица, американцы, при всей любви к образам безумного Макса, на практике за пределы своего психотипа не выйдут никогда. "Пацан масть не меняет". Отсюда очень простой вывод, доступный самому начинающему штабному аналитику - любые угрозы "всё поломать" с их стороны - блеф, блеф виртуозный, но в реальность не переходящий по определению. Разве что кнопку нажмёт русский шпион, - этот сделает с удовольствием - чем быстрее пройдём третью матрицу (наше всё), тем ближе настоящая русская мечта - четвёртая:

На конька Иван взглянул
И в котёл тотчас нырнул,
Тут в другой, там в третий тоже,
И такой он стал пригожий,
Что ни в сказке не сказать,
Ни пером не написать!

Поэтому с американцами на макроуровне всегда можно и нужно повышать, это сработает в 7 случаях из 10. На бытовом как пойдёт, - люди разные, а вот глобально прикинуться дураком со справкой выгодно всегда: управленческая элита Америки сформирована на психотипе эмигранта, а любой переселенец это второматричный тревожный чорт, хоть и с оружием. Он тени своей боится. Индейцев покрошили просто на всякий случай, "непонятно чего от них ждать". Индейцы "индейскими кладбищами" в американское подсознание и вернулись, - бледнолицые сидят на "своей" земле и трясутся: а вдруг скелеты полезут вместо морковки? Какой уж тут реальный постнуклеар, господи, "лишь бы не было войны".

#ТвинПикс

#ТвинПикс и теория плоской земли

Окончание. Начало:
[ https://yangx.top/kinodeu/90 ]

Если взять описательную часть каббалы, то ничего сложного в этих сефирот и эманациях нет. Мир состоит из Беспредельного ("Источника") и описаний, каждое из которых актуализирует какой-то один из аспектов реальности, но даже все вместе, разумеется, они реальность не исчерпывают, как пена на прибое не может исчерпать сам океан.

Главный секрет, раньше открываемый только на самых высоких уровнях посвящения, состоит в том, что Человек - это системная машина по созданию описаний, именно для этого он был создан Богом и именно в этом состоит его суть, его предназначение и его радость бытия.

"Первый масон" - Адам, утром шестого дня творения был принят на работу в эту Вселенную - "чтобы, как наречёт человек всякую душу живую, так и было имя ей". Имя тут не просто название - это, скорее, некая свернутая в пучок вибраций программа, квинтэссенция генетического и кармического кода. Сколько я видел фресок и репродукций на эту тему, везде Адама изображают в окружении животных, которых он "называет". Но так быть не могло. Животными (конкретными зайцами, медведями, черепахами*) эти существа могли стать уже только после того, как Адам дал им Имя и, соответственно, - тело, облик, повадки и функции. До этого момента это лишь бесплотные духи в райских кущах, сходные с утренним порывом тёплого ветра.

Все наши реальности вот так же создавались когда-то живыми конкретными людьми, "вторыми" и "третьими".

Я напишу потом про пузыри описаний, но, главное, внутри такого пузыря реальность всегда работает по его внутренним законам.

Внутри мира мага, например, настоящая магия происходит, любая сильная магическая группа может создавать новую реальность под себя, правильно выстраивая описание, вплоть до законов физики. Это неописуемо - ты заходишь в их мир (если тебя, разумеется, туда пустят) - там другая реальность со своими константами и даже своей собственной гравитацией.

Возможно, мы живем в мире, построенном когда-то подобной группой, а потом его описание было навязано всем остальным. Наш мир конвенционален.

В нём есть ключевые вещи в нашем общем описании, базовые программы. Одна из таких вещей - образ Земли. Человек устроен так, что представление о пространстве в нём изначально двумерно (мир - это плоскость + конвенциональное время). Т.е. плоская Земля - базовый психический архетип нашего сознания, такой же, например, как представление о правом и левом или верхе и низе.

И надо было ОЧЕНЬ постараться чтобы изъять эту конструкцию из глубин массового бессознательного и заменить его на другой образ - каменный шар в пустом бесконечном космосе. А что такое шар в бесконечности? Это ТОЧКА, вытянутая в линию времени**. Т.е. когда-то и кем-то (далее попробуем разобраться когда и кем) образ ДВУМЕРНОЙ Земли был заменён на образ ОДНОМЕРНОЙ. У нас украли целое измерение!

Поэтому любая попытка переубедить или осмеять т.н. "адептов плоской земли" обречена на провал - это революция в сознании, сходная по значимости с сексуальной революцией 60х. Люди наконец-то почувствовали твёрдую почву под ногами. Это восхитительное мироощущение плоского пространства в основании (вместо безрадостной ледяной точки) никто уже не отдаст просто так, как не отдаст дальтоник цветное зрение или глухой с рождения слух после сложной операции.

Конечно, это тоже только этап, ПОД двумерностью когда-то у людей были ещё и "слоны", и "мировая черепаха", и "бесконечный змей Шеша" (он же "Уроборос"), но сейчас не о них пока.

#ТвинПикс

Сегодня моему каналу ровно год.

Обычно я не возвращаюсь к написанному, но тут стал листать - оказывается, цикл про #ТвинПикс, ради которого я, собственно, в своё время канал и запускал, так и не был закончен:

[ https://yangx.top/kinodeu/97 ]

Это странно, потому что я был уверен, что всё давно в телеграме - но, как минимум, три или четыре важных фрагмента остались где-то в параллельной реальности.

Сейчас я попробую совсем сжато, тезисно набросать что сохранилось в памяти и в виде отдельных наметок в черновиках. Это будет хорошим завершением года.

И, да, спасибо всем моим подписчикам.

Итак.

Фрагмент первый. Плоская Земля.

"От бизоньих глаз темнота зажглась"

Петя Мамонов

В прошлый раз мы закончили на том, что "научный" образ земли как шара в бесконечном пространстве космоса был внедрён в массовое сознание искусственно с целью контроля неких базовых человеческих энергий. Коллективное восприятие "глобального низа" как извечной двумерной плоскости было принудительно вытеснено одномерным образом "точки" на линии времени, фактически, целое измерение было просто украдено.

(В таком случае современная забавная ютуб-игра "Теория плоской земли" - своеобразная реконкиста, истинная нетолерантность человеческой психики - спонтанная и бурная реакция на внедрение чужеродной ментальной конструкции).

Когда и как это произошло? Ну, гелиоцентрические трактаты древности, это так, пристрелка. Массового восприятия реальности они не меняли. Кстати, особо ретивых похитителей измерений немножко посжигали инквизиторы, прекрасно всё понимающие (контроль над глобальными образами - это всё. Европейцы вон, попытались своего "Маска" запустить в общественное сознание - тут же получили расчленённую журналистку на подводной лодке. А тут целое "Земля и Небо". Костры горели люто).

"Научная фантастика" и "космонавтика" XX века? Пожалуй. Началось всё, конечно, с Сен-Экзюпери и его ужасного* маленького принца - который по количеству переводов и изданий уступает только "старому" сборнику технических нормативов на мировоззренческие шаблоны - Библии.

(* Еще более кошмарна другая масонская сказка - про чёрную курицу, от которой я в детстве вообще не мог спать ночами).

Про Сен-Экзюпери. Я писал как-то что авиационные ложи покруче будут космических (или мне так кажется, почему-то). Причина на поверхности ("над"): воздух - обиталище демонов, а базар держать в уровень посылают людей. Плюс миры стихиалий. Плюс в воздухе порталы и переходы. Весь XX век пилоты то исчезали неизвестно куда прямо в полёте, то появлялись неизвестно откуда, путались времена, пространства; в воздушные бои второй мировой внезапно ввязывались эскадрильи из первой, бомбились пока еще несуществующие объекты и т.д.

Но опять же, это не массовое. Именно после Хиросимы что-то окончательно надломилось в человеческом восприятии. Земля стала "маленькая", хрупкая, её надо беречь, никакой определённости в будущем (в это же время стали активно раздувать архетип "глобальной космической катастрофы", а это совсем не старый добрый библейский "Конец Света", совсем). На антивоенных плакатах постоянно рисовали голубой шарик, разрываемый ядерными взрывами. Земля окончательно превратилась в "планету".

Мы в ответе за тех, кого приручили - это про реакцию деления урана, думаю.

Именно атомная бомба вынесла человека в открытый космос, извергла из себя как ту линчевскую гармонбозию. Человек всю вторую половину века болтался там, как г.. в проруби, придумывая сказки про покорение Луны - надо же хоть за что-то зацепиться снизу (потому ключевым мотивом в лунном мифе является именно "высадка", "шаг", "грунт", "след" и т.п.)

(Как альтернатива - "Марс" - поставить людей ногами в мерцающее красное пятно где-то на границе человеческого восприятия - вообще задумка подлецов прямо таки предельных.)

Это и показано в третьем сезоне #ТвинПикс - как после первого ядерного испытания "Тринити" 16 июля 1945 года на полигоне Аламогордо мир начинает разваливаться на кучу мелких несобранных измерений.