Один кадр... ну почти один. «Земляничная Поляна» Ингмар Бергман

Вернемся к нашему кадру в машине, и средним сидениям. На средних местах мы наблюдаем ссору Стена и Берит, которые наполняют кадр сожалением о своем браке (вспоминаем предыдущие посты, это сожаление и о браке самого Исака) и заставляют всех остальных сидеть в неловком молчании. А на переднем водительском сиденье прямо рядом с Исаком, сидит Марианна, его единственная связь с отрешенным сыном Эвальдом. Во флэшбеке с Марианной мы видим, сын - чистая копия отца и так же цинично относится к своей женщине. А актер Бьёрнстранд (Эвальд) копирует манеру игры Шестрема (Исак). Да что там, Бергман проводит визуальные параллели в сценах в автомобиле отца и сына с Марианной. Вот так сплетением флэшбеков, пространством в кадре и актерами Бергман наполняет всего один кадр таким количеством информации.

(4/4)

Первый кадр сцены уже говорит нам многое. Где мы? В лесу, где живёт тот самый Хищник? В пионерском лагере? Почти, но нет. Деревянный знак сразу дает понять, что мы находимся в лагере бойскаутов, и чтобы наверняка, знак служит рамкой вокруг палаток на заднем плане. Затем мастер скаутов Уорд выходит из палатки и занимается своими повседневными делами. Его персонаж с самого начала сцены представлен, как бы доминирующим, и главным в композиции кадра (он центрирован, идёт всегда первый, все внимание детей всегда на него). Далее это утверждение подтверждается еще и тем, что все персонажи сидят за столом для завтрака, а мастер скаутов Уорд сидит посередине. Вы скажете, да кто угодно может сидеть во главе стола, однако, учитывая то, как снята эта сцена (что он идёт и поочерёдно проверяет работу каждого), имеет смысл, чтобы он находился ровно посередине, как батя во главе семейного стола.

Все цвета в сцене имеют землистый оттенок, т.е. много коричневого, темно-зеленого и желтого. Это простая, но рабочая цветовая схема, потому что мы в лагере бойскаутов, а они учатся быть экспертами на природе. Если бы униформа была другого цвета, это негативно повлияло бы на восприятие сцены. По большей части, у всех скаутов одинаковая униформа с небольшими вариациями. Однако униформа Редфорда гораздо более тёмно-коричневая по сравнению с остальным. Сидя за завтраком, он выделяется больше всего, во-первых, Уэс его сместил вправо от всех, и потому, что его темная форма привлекает больше внимания. Это важный визуальный акцент, потому что на протяжении всего фильма он ведёт себя наиболее агрессивно по отношению к Сэму, что в конечном итоге Сюзи почикала его ножницами в бок позже в фильме.

Эта сцена не могла работать сама по себе, хотя у нее есть начало, середина и конец. Фундамент сцены - узнать, кто такой Сэм, и выяснить, почему он ушел. Уже следующий слой - показать, кто будет антагонистами на протяжении большей части фильма. В конце сцены, мы узнаем, что Сэм убежал, и его будут искать мастер скаутов Уорд и сами скауты. Также можно увидеть, что Сэм — изгой среди скаутов. Мастер скаутов Уорд очень тщательно проверяет каждого из скаутов, но не замечает отсутствия Сэма, пока все не садятся есть за стол. До этого момента никто из других скаутов не заметил его пропажи. Это позволяет Андерсона раскрывать персонажа без его физического присутствия в сцене. В более поздних сценах более заметно, что Сэм не пользуется большой популярностью, но эта сцена в лагере дает нам первые штрихи. Надеюсь, вы уже это прочитали и смотрите как усатый Брюс Уиллис и Эдвард Нортон в форме ищут детей в лесу.