я могла бы запостить песню 1970 года под названием Dracula ye-ye со словами дракула е-е и ограничиться этим, но чтобы не переименовывать канал в дракула дейли ещё расскажу про Little Eyes Саманты Швеблин.

на рынке электроники появляется новый прикол под названием кентуки. (в русскоязычном издании и оригинальном книжка так и называется — кентуки)
кентуки это такие тамагочи на колесиках в форме какого-то животного с камерой в глазах, в которого ты можешь поселить настоящего живого человека, и он может эту штуку контролировать, видеть все, что видит камера, только не говорить. как завести кота, только твой кот это неизвестный тебе человек на другом конце планеты.

мальчик, у которого есть только холодный отстраненный отец, мечтает добраться до заснеженной горы, его жизнь в кентуки ярче и теплее его настоящей.

другому мальчику присутствие кентуки навязал детский психолог.

пожилая женщина из германии переживает за свою “владелицу” потому что её бойфренд какой-то подозрительный и ворует у неё деньги.

художник в арт-резиденции делает из кентуки арт-проект, пока у его девушки от одиночества едет крыша, и она начинает представлять на другом конце камеры старого извращенца.

чел, который занимается перепродажей кентуки, понимает, что девочку, за которой наблюдает, похитили и держат взаперти.

всё это, конечно большое размышление про наши отношения с девайсами и интернетом, анонимностью и овершерингом, замещении и не замещении реального мира виртуальным, получение реакции любой ценой от молча наблюдающей публики.
даже выбор между купить кентуки или купить ключ доступа к кентуки — стать владельцем или обитателем, получает моральный аспект, превращая его в выбор владеть или быть.

а дальше стоит вопрос — кто из вас более анонимный? обитатель кентуки, о котором ты не знаешь абсолютно ничего, или его владелец — о котором кентуки знает почти всё, но который защищён анонимностью своей полной незначительности. если ты знаешь всё про жизнь рандомного человека на другом конце света, перестаёт ли он быть для тебя анонимом?

Швеблин раздала кентуки разным персонажам, старикам и детям тоже — самым одиноким существам. мама, я в гонконге, держи. сын, мама и папа разводятся, вот эта штука точно поможет.

бесконечно можно обсуждать все эти аспекты, крутить во все стороны, я уже несколько дней думаю всякое разное — и про анонимность, и про овершеринг

мало рассказываю про нонфик, который читаю, а я его иногда читаю.
например, у прометы увидела книжку Algorithms of Resistance: The Everyday Fight against Platfrom Power, которую ещё и бесплатно можно почитать, так что в поездках прочитала. хорошее исследование итальянских рисерчеров про то, как пользователи абьюзят алгоритмы, чтобы “восстановить справедливость”, больше заработать, получить выше рейтинг, накрутить лайки, etc. и вообще про оплатформливание работы — особенно gig work. подумала даже, что можно было бы такую статью давать обсуждать на каком-нибудь В2 уроке языка, but we’re not talking about that rn.

как минимум интересно смотреть на штуки, которые ты подсознательно вроде бы понимаешь, а потом они вот все в цифрах и эксель табличках и программах, а у этих программ, которые рассчитывают рейтинги и какому курьеру отдать твой заказ из абстрактного самоката даже имена есть. и как борются с платформенными несправедливыми (или кажущимися такими) условиями всё равно общностью и низовой кооперацией, даже если эта кооперация — чат водителей убера в вотсапе, которые договариваются одновременно разлогиниться из приложения, чтобы цена подскочила. как человек, который периодически вызывает такси из пулково, с одной стороны, хотелось бы потрясти кулаком, но с другой стороны резистанс это резистанс, и проблема тут, очевидно, не в этом.

авторы пишут, конечно, во введении, что мы не будем тут романтизировать такой резистанс, это вообще-то не всегда этично и всё такое, но мне кажется, что у них самих не получилось не романтизировать хотя бы немножко, и у меня не получается

у моей любимой драгоценной ненаглядной сюзанны кларк выходит новой книжкой с картинками часть продолжения вот этого всего про джонатана стренджа и мистера норелла!!

там что-то 60 страниц, и если придётся целого нового романа ещё десять лет ждать, будем ждать, но какие хорошие новости. и ньюкастл, и король ворон, и лес зимой, ну

upd: the wood at midwinter такая же замечательная, как и ожидалось! коротенький очень рождественский рассказ про не то святую, не то блаженную девушку в английском-уэльском-шотландском лесу, в котором для неё нет разницы между человеком и паучихой на ветке, где деревья такие же люди, где ей очень хочется ребёнка — как деве марии.

он подтверждённо существует в той же вселенной, что джонатан стрендж и мистер норрелл и читается так же — как одна из тех самых моих самых любимых сносок к роману.

в послесловии кларк немножко рассказывает про своё письмо

про рассказы Борхеса — The Library of Babel & The House of Asterion — которые проступили в Пиранези

про то, как она обсессивно слушала Кейт Буш и сколько её в джонатане стрендже

про персонажей, которые на самом деле мечты между разными мирами, пытающиеся соединить непримиримое, любовь как что-то, что должно распространяться гораздо шире. про любовь такую сильную, что на sanity не остаётся места.

ну и конечно про спектры безумия, ненормальности и нормальности, и проделки фейри.

Схватила на барахолке Анни Эрно, а она оказалась с пометками предыдущего владельца — для меня приятно вдвойне, я очень люблю читать чужие записи в книгах, смотреть, какие кусочки человек подчеркнул. Сразу читаешь две вещи — и смотришь на книгу и своими, и чьими-то ещё глазами. Подсматриваешь из чужих зрачков.

Сюзанна Кларк тоже это чувствует — истории, которые пометки на полях и постраничные сноски к другим историям, и так до бесконечности в глубину (и по всем частям света).

Я раньше боялась оставлять в книгах пометки, начиная со всяких школьных правил о том, что в учебниках писать нельзя ни за что, его потом сдавать, и книги портятся. А потом выяснилось, что я люблю писать на полях — всегда карандашом, правда — и важные себе места выделять, и дописывать рядом мысль, даже если потом к этой книге ни разу не возвращаешься, мысль всё равно остаётся (можно ещё говорить себе, что продолжается).
У меня это не какие-то целые предложения, скорее разбросанные ассоциации, а вот моя предшественница с Анни Эрно даже альтернативное название для книги предлагает в своих записях.

Как вы — никогда ни за что или у вас поля тоже исписаны впечатлениями?

upd! я ещё иногда вкладываю листочки с записями в книгу, если мысль внезапно разошлась до чего-то, не помещающегося на полях. никогда их не вынимаю, если отдаю в буккроссинг или друзьям почитать — это письма в бутылке.

у саймона кричли вышла книжечка Your Life Is Not a (Fucking) Story, где он хейтит автофикшен, а я как хейтер автофикшена теперь всем её радостно советую.

разбирались недавно с ученицей с мотивационным письмом в университет, превращая эпизодические жизненные приколы, из которых состоит классная настоящая жизнь, в “красивый” нарратив, и обо всём этом как-то особенно думалось.

оливия лэнг, кстати, тоже не любит термин автофикшен — для неё слишком личные истории уводят на задний план всё политическое, а значит общее.

и оба они — кричли и лэнг — соглашаются в том, что наше время слишком уж одержимо мемуарами, ну реально.

i suspect that those of us who tell and endlessly retell stories of our lives — keeping diaries, constantly journaling (which at some point became a verb) and imagining future memoirs — are simply engaged in an act of self-serving self-absorption. Even worse, this self-absorption often masquerades as a moral lesson.

весь декабрь перечитывала фрея и макгрея, очень довольна этим решением, кроме того, что мне совсем-совсем не понравилась последняя книжка, но мои чюваки все ещё мои чюваки

за год всё-таки начитала свою сотку, но по факту читала меньше, чем в прошлом году — отчасти потому что у меня большую часть года не было ни подписки на аудиокнижки, ни покетбука, который погиб смертью храбрых прошлой зимой в поезде спб-мск — отчасти потому что просто читать было сложнее.

перечитала всех муми-троллей, снова полюбила хорроры, книга года — “дракула” (е-е), отдельно горжусь тем, что из-за моих рантов его почитало больше человек!

делитесь своими любимыми (и не любимыми) книгами в этом году, хвастайтесь гудридсом 👀

год новый, посты про хорроры тоже — The Final Girl Support Group Грейди Хендрикса супер книжка, где под сборищем тропов из слешеров на самом деле лежит очень детальное описание последствий травмы в людях, переживших непереживаемое, девчачий опыт силищи с одной стороны и монстра-мира вокруг с другой стороны.

и немного лайфхаков — смотреть на ботинки, а не на одежду, переобуться преследователю сложнее, чем переодеться.

на самом деле бодрый триллер, где героиня убегает от убийцы и пытается выяснять, кто же затеял эту сложную ловушку. ничего такого, что тыкает тебя в лицо и кричит посмотри как больно. можно мимо пройти и это тоже будет валидно. а потом ты читаешь эти мысли про то, что я же всё предусмотрела, почему это со мной происходит, и сидишь сто часов.

всё как мы любим.

прочитала за ночь три разных “Антигоны” — i was having a moment.

изменило ли меня это как человека, да наверное нет, потому что антигона изменила меня как человека сильно раньше, когда я там в первый раз её читала на первом или втором курсе.

а может быть и тогда уже не изменила, только подтвердила уже существующее, потому что она для меня такая родная, как она просто хочет, чтобы все это скорее уже закончилось. креонт тянет время, какие-то подробности хочет, а ей просто надо делать дело, выбора нет, надо идти закапывать, а почему надо? потому что его снова откопали.

hamlet is never cast young enough, и антигона, кажется, тоже. я полистала адаптации, посмотрела скрины, везде она такая взрослая. если у вас есть любимые постановки или адаптации, расскажите, пожалуйста.

#кинореки потому что я наконец-то посмотрела eighth grade бо бёрнема.

когда бо бёрнем уже подустал от стендапа, но ещё не отрастил бороду и не написал inside, он снял фильм про подростков — очень очень бобёрновский, трогательный и заставляющий загибаться от кринжа одновременно. я даже какое-то время хотела посоветовать его своим сиблингам-подросткам, но потом поняла, что без достаточной временной дистанции это будет невозможно смотреть.

подростки там не отретушированные, сутулые, к р и н ж о в ы е, как ну подростки. и главная героиня — тринадцатилетняя Кейла проходит этот восьмой класс, монтирует видео на ютуб с жизненными советами, испытывает весь ужас подростковых вечеринок, горящие глаза от того, что тебя пригласили на тусовку старшеклассников, страгглится разговаривать с отцом (так же как отец страгглится разговаривать с ней). всё это снято с такой любовью и нежностью, надеждой и сочувствием. и тот факт, что главная героиня это девочка тоже гениально избавляет нас и его от лишних проекций и дампов, бо бёрнем гений, в общем, if you know you know.

пока гуляла глазами по интервью с ним, прочитала, что ‘восьмой класс’ был в том числе вдохновлён рассказом дэвида фостера уоллеса ‘Forever Overhead’ — там весь рассказ тринадцатилетний мальчик первый раз прыгает с трамплина в бассейн, и это одно маленькое событие превращается в такую бурю всего, потому что тебе тринадцать лет, весь мир огромный и шумный, а ты просто стараешься поменьше думать и ощущаешь каждый момент собственного существования как звон гонга.

и это не то чтобы какое-то революционное открытие, просто и уоллес, и бёрнем это как-то особенно хорошо поняли.

нагоняя посты о прочитанном, закончила «зачем смотреть на животных» джона бёрджера — сборник эссе, отвечающий на этот вопрос, рассматривая непреодолимую дистанцию между животным и человеком, несмотря на близость наших днк, человеческие и животные языки и раскидывающийся в вольерах зоопарков театр, где все зрители и все актёры.

есть на русском у ад маргинем, очень хорошо читать вместе с animals strike curious poses элены пассарелло, она как раз часто его там референсит.

про театр мне, наверное, понравилось больше всего, но это потому что я читала по дороге в театр.

в основе театра — одновременное физическое существование двух времен: часа представления и момента драмы. при чтении романа покидаешь настоящее; в театре настоящее никогда не покидаешь. прошлое становится настоящим, притом единственным возможным способом. эта уникальная возможность и есть театр.

коротко влетаю рассказать про “портрет лукреции” Мэгги О’Фаррелл, которую я нежно люблю.

если честно, я ждала, наверное, ещё одного “хамнета”, но история о том, как пятнадцатилетнюю лукрецию выдали замуж совсем другая.

портрет лукреции — в оригинале the marriage portrait — небольшая и очень клаустрофобная книга. лукреции сначала тринадцать, потом пятнадцать, у лукреции умерла сестра — старше, красивее, любимее лукреции, теперь лукреция выходит замуж за жениха сестры, потому что контракт уже заключён, отказаться не вариант.

лукреция умирает спустя год после брака — когда написан её портрет.

книга читается медленно и всю дорогу ощущается, как будто ты смотришь фильм, смонтированный только из крупных планов. лукреция не видит, не может видеть общий план — она ребёнок, она фигурка в большей игре, и читатель вместе с ней видит только отрывки, максимально приближённые к глазам. горящие глаза тигрицы у отца в подвале, мёртвая птичка, беспричинная жестокость и такая же беспричинная нежность мужа, абсолютная уверенность — он меня убьёт.

совсем не хамнет, но очень хорошая.

кстати, дорогой друг Джонатан Харкер поехал в командировку третьего мая и уже написал два письма!

dracula daily всё ещё горячо любимый мной проект и хороший повод почитать Дракулу, если вы ещё вдруг не

дочитала People in the Trees Янагихары, и она мне как будто понравилась больше двух остальных??

очень классная обманка с супер-очевидно ненадёжным рассказчиком — мы читаем вымышленные мемуары обвинённого в растлении детей учёного, отредактированные и аннотированные его коллегой и соратником (не по растлению и на том спасибо).

вся эта история так мастерски собрана, от тошнотворно-клаустрофобных описаний микронезийских джунглей до аккуратных сносок, вовлекающих тебя ещё больше, что в процессе книги поинт, известный с самого начала забывается, затуманивается — чтобы потом как обухом.

дайте мне книгу, которая использует сноски как полноценную часть истории, и я уже люблю её с огромной вероятностью.

тот самый жанр “очень круто, никому не советую”.

после того как “до самого рая” мне не понравилась настолько, что дочитала я её исключительно из принципа, было приятно (если, конечно, можно использовать это слово по отношению к опыту чтения янагихары в целом) снова её увидеть.

продолжая спонтанный марафон книг, которые все обсудили 10 лет назад, наконец-то прочитала самую vacation-coded Gone Girl Gillian Flynn

я её наконец-то открыла, когда готовилась к встрече клуба по йеллоуфейсу — куанг в интервью сравнивала голос джун с голосом эми данн — а потом читала отзывы на гудридс в содержанием вроде die-bitch и финал несчастливый, где отмщение.

финал мне понравился, но я и ника ненавижу больше, у меня bias в ту сторону склонился.

а вообще это всё, и йеллоуфейс тоже, это интересный вопрос о хейтвочинге / хейтридинге — и где эти границы между i hatewatch for fun — i am emotionally invested — i am invested so much it’s hurting me
в чём эта привлекательность голосов, от которых ощущение как от ногтей по стеклу, а перестать ты не можешь

(если вы тот человек, который не позволяет себе таких гилтиплежер, я в восхищении, потому что я них скатываюсь с какой-никакой регулярностью, которую ещё и тут же подхватывают алгоритмы, и каждый раз одёргиваю себя в итоге на фазе this is getting a bit too much)

хорошая книжка, короче

ещё я на днях испытала urge™ и перечитала “Овода” Войнич

я его читала классе в восьмом и тогда эта душевная мясорубка переживалась легче, конечно.

моральное уничтожение (мне третий день плохо) вы и так знаете. но!

во-первых, тот факт, насколько она читается современно для книги, написанной конце 19 века.
мне жизненно необходим модерн ретеллинг, где Овод работает в газете, вейпит и всё так же критикует церковь и испытывает все те же самые чувства, i swear

во-вторых, мы снова про тот самый троп, где изначально чистый юный незамутненный персонаж после the horrors превращается в кошмарный адский ужас и только где-то под ста слоями вулканической пыли и пепла можно увидеть мутное отражение того, кем он был сначала. как с Артуром, как с Энакином, как с (извините) Магнето

i fall for it every time

хочется написать что-то про книги, но я как будто бы не читаю ничего, стоящего целого поста, у меня период перечитывания и дочитывания давно откладываемого. трилогию голодных игр перечитала и читаю “бредовую работу” гребера.

“голодные игры” на удивление неплохо перечитались даже во взрослом возрасте, а про гребера столько всего сказано и написано, что мне как будто нечего сказать, кроме того, что я его всё ещё очень люблю и ”бредовую работу” в формате хотя бы эссе стоит почитать всем.

ещё интересно, как ад маргинем и литературный перевод разделяют bullshit jobs и shit jobs на бредовую работу и дерьмовую, хотя сами признают, что бред и bullshit это не совсем одно и то же.

расскажите вы тоже, как у вас с голодными играми и гребером??

Слушаю аудиокниги сейчас только пока гуляю с собакой, но поскольку мой пёс не большой фанат долгих прогулок, теперь это занимает порядочно времени. Энивей, я наконец-то дослушала Penance (2023) by Eliza Clark —

финального босса ненадёжного рассказчика, мета-комментарий феномена тру-крайма и суперскую книжку-обманку, до сих пор сложно разъединить, где была выдумка, а где правда.

В маленьком английском городе происходит жесткое убийство — три девочки-подростка убивают и сжигают свою одноклассницу. Это событие находится в центре, пока вокруг складывается паутина связей — заметок в местных газетах, тру-крайм подкастов, тамблер-постов, свидетельств очевидцев и главного — вымышленной тру-крайм книги об этом вымышленном убийстве — автор которой, такой же ненадёжный, как и интервью с его героями.

Его героини — каждой выделена отдельная секция — тонут в собственных показаниях, вкидывают каждая свои детали, Кларк суперски добавляет в нарратив очень узнаваемый тамблер, тру-крайм фандом с анонками, от чего всё выглядит ещё более реалистичным. Потому что я её слушала в аудио, мне это ещё сильнее добавило ощущения тру-крайм подкаста, хотя я их и не частый (вообще никакой) потребитель.

Можно советовать тем, кому нравится тру-крайм, и тем, у кого к нему есть вопросы. А особенно тем, кто провёл какое-то время в тамблер-культуре. И просто любителям детективов-триллеров, конечно, тоже.

Очень хорошая.