Здравствуйте Дональд Фредович! Вот как выходит у вас. Значит тот кто работал спину гнул работал пахал и не покладал рук тот и не родной, гады эти блядские они роднее. Вот как. А они и пальцем не пошевелили они приедут насрут и уедут. И вы в дураках. Я себе в душу срать не позволю я вам не пацан сопливый. Я войну прошёл а вы тут жопу просиживали чаи гоняли а я там кровь лил за вас а теперь мне значит — побоку! А помочь мне не помогаете видно я рожей не вышел. Конешно как же! Я ведь пиздить про науку не умею я в деревне родился а вы городской вы вон всё анекдотики травите а не то что. Вы все думаете мы вам обязаны вы вот благодетель а мы работай здесь! Нет дорогой товарищ я тоже кое чего соображаю. Так что я так издеваться над собой не позволю я срать не позволю на себя как никак а я тоже почище вашего жизнь знаю. А вы блядские гады хуевы вы думаете что я так вот позволю! Нет я не позволю! Я на вас всю общественность подниму чтобы просветили вас гадов гадских! И я ебал вас гады вы нас думаете что мы должны! Нет дорогой мы не должны это ты должен нам чтоб не срать а только приезжать и так то! Ты думаешь мы срать только на нас а потом вы петухами ходите. Нет я ебал вас гадов я вас срал на вас говна не можете так чтобы мы работали только. Вы срал а я тебе говорил мы дом общественность ебал тебя гадов и мы же и будем а не вы чтоб мы пахали. Мы пахали а ты я ебал. Я тебя ебал гад ты и я. Я тебя ебал гад такой чтобы говно.

@itvbia не может разыграть Фурри секс 2? Срочно руиньте переговоры.

Переговорный фон максимально осложнился? Срочно выпускайте Канье со свастоном!

Ладно, получился смешной день с великолепными перфомансами, тонкими техниками дипломатии и мощным вайбом «the game was rigged from the start» от красного человека.

Теперь можно и спать ложиться.

По итогам очередной серии реалити-шоу «N-дцать лет назад любимая селеба наделала хуйни, самое время устраивать сеансы коллективного психоложества и теребить открытые раны» вспоминается внезапный Кроненберг. Который, конечно, совсем немножечко ошибся. Секс будущего — не про хирургию, боди-хоррор и эксперименты с телесностью. Секс (наступившего) будущего — кринжовые многолетние переписки, паскудный эндшпиль и последующее пестование вины и стыда. Бонусом — создание очередного культа травмы и превращение кома генитальных неврозов в публичную медиабомбу, благодаря чему забытый половой акт станет моральным чучелом для сетевых третейских судей.

Об остальном я уже сказал в прошлом посте по машиах-гейту. Сущее десять раз перевернулось с ног на голову, но некоторые вещи всё ещё удивительно неизменны.

На Бусти — дополнение к материалу про Муми-троллей. На этот раз оно посвящено странным существам книжной серии. Мы выходим за пределы уютного Муми-дола ради вечного возвращения к полуночным картам и плывём к маяку, чтобы там тысячу лет переосмыслять мифические циклы. Параллельно обсуждаем морские ресницы, космическую негацию, мрак умолчания, невыразимость, нерв мироздания, трансформации странствия и безоговорочное принятие реальности. Гаснущий костёр возвестит приближение Морры — но пока что спешить нам некуда.

«В глубине души Муми-тролли понимают своё любопытство. Они знают эту стихию, которая занимается под кожей — подобно пожару, подобно электричеству. Нужда неизведанного поглощает и стирает черты всякого чудного существа, она оставляет дивную немоту, сообщённую величественным сумраком мира. Божественной, мистической тьмой. Этой тьме не нужны названия».

Читать материал

Вчерашний заочный биф Сарика Андреасяна с почившим Тарковским абсолютно логичен и честен. Вы можете любить и уважать Тарковского, признавать его гений или же считать, что ему самое место на свалке истории. Но вы не можете отрицать — человек, снявший под видом комедий настоящий распад сознания, языка и самой концепции юмора, режиссёр, создавший аналог мёртвой воды в киноформате, алхимик боли, кропотливо превращающий каждый фильм в шкатулку с пыточными лезвиями, кое-что понимает в современном кассовом гное.

Поэтому будьте снисходительнее. Вы же и правда не готовы надеть его, блядь, ботинки, чтобы снимать нечто похожее.

Один из элементов авторского почерка в серии Castlevania — удвоенная фигура злодея. В условно «плохих» концовках финальным боссом всегда предстает отвлекающая фигура, будь то жрец, воскрешающий Дракулу, соискатель темных сил, малый демон или нечто похожее. Но за отвлекающей фигурой стоит тень настоящего злодея — не столько сам Дракула, сколько его потусторонняя модификация, его расплавленное в бодихоррорную химеру тело.

Однако посредником в продвижении от малого злодея к истинному выступает настоящий сообщник Дракулы и его демонической силы. Его замок, его поместье, материализуемое из вихрей темных энергий — вот истинный спутник зла, который является нам в классических играх. Замок скроен из эстетических узлов и испытательных сегментов между ними: лишь одолев враждебное пространство с его врагами и сокрытыми уровнями, можно выйти на истинную концовку. Особняк прячет своего хозяина в непроницаемой скорлупе в самом центре особняка, в «теневой башне» подвалов, лежащих глубоко под шпилем замка, в реальностях зеркал и теней, в ложных комнатах. Вопрос призрачного, скрытого двойника поместья — тайна, которую нужно разгадать.

Не слишком устойчивы и владения Дракулы. В каждую игру они возвращаются не монолитным пространством, но эфемерной сборкой, меняющейся картой уровней. Залы с колоннами, часовые башни, подземные озера, адские пещеры, галереи костей, библиотеки, чародейские лаборатории, тюрьмы, замковые стены и внутренние оранжереи — каждый раз знакомые символические пространства выстраиваются новым образом, вмещают новых врагов и новые испытания. Замок — память Дракулы, несовершенная и пористая. Она снова и снова воскрешает уровни первой Кастльвании из пепла — но всякий раз это пространство прирастает новыми комнатами и этажами, умножает себя в теневых и зазеркальных сегментах. Готическое тело реплицируется в самом себе, равно схожим образом надстраивается тело Дракулы — которое является такой же слепой и враждебной материей.

Тело замка приходит в вихрях самоповторения — рушатся и восстают символические комплексы, функциональные ландшафты, орудия возмездия и враги. Враги наиболее интересны в контексте неустойчивой телесной памяти — они тоже эхо, отражение, продолженные в нашем реальном времени призраки из флагманских Кастльваний. Каждый враг предстает монстром общего компендиума, каждый воспроизводит угрозу из книг, фильмов и песен. Франкенштейн и Игорь, мумия, оборотень, марионетка со своим Master of Puppets, безголовый дюллахан Сонной лощины, даже изысканная мебель и ожившие спиритические доски Уиджа — все они вливаются в готично-комические армии злодея. Здесь мы возвращаемся к мысли о нечестивых союзах, которые зло формирует с великой охотой — валькирии и эринии соседствуют с альраунами, големами и горгонами в неестественно огромных помещениях замка, гоэтические демоны покорно выстраиваются на платформах вытянутых секций-испытаний, готовые принять натиск игрока. До боли похожие на свои тени из прошлого. И всегда не те же самые.

Готическое использует мотивы повторения и призрачного вторжения для укрепления собственного языка. Умело выхваченная Кодзи Игараси необходимость саморепликации готического зла раскрывается с другой стороны — как ностальгическая сумма франшизы, как стремление рекомбинировать старые знаки для передачи эстетического опыта первых частей. Замки и чудовища не только продолжают знакомую линию «зло приходит из далекого прошлого», но и продают фанатам все те же символические комплексы. Первые и лучшие двадцать лет серии прошли под таким знаком ностальгирующей готики.

Архетип Дурака в массовой текстуальной культуре, как и сама сущность Дурака, всегда и всем лжёт. Никакого общего дурака там нет — их наоборот много. Они присваивают себе разные текстовые регистры и сидят на ветвях сюжетных деревьев, ожидая, пока к ним выйдет какой-нибудь особо легковерный рассказчик.

Картезианский дурак, строго говоря, довольно опасен — поскольку не имеющий разума существовать не может, такой дурак являет собой умело маскирующуюся нежить, одно из множества проявлений лжи автоматона, которую Декарт видел в своих философских кошмарах. Бахтинский дурак служит застрельщиком духовной революции, первым всадником пожара, перекраивающего тело мира. Дурак лавкрафтианы приглашает в свой мир великое Внешнее, после чего пишет мемуары об изобильных придатках и невыразимых доядерных сущностях. Агамбеновский дурак формирует соглашение между государством и телесностью, делезианский летает снаружи всех измерений и легитимно отрывает куски от машин желания, ницшеанский тянет обрывок каната над бездной и замыкает ложного сверхчеловека. Дурак Филипа Дика сломлен Империей, внушившей ему ложную картину реальности, пинчоновский дурак ищет хвосты ложных заговоров, не понимая, что главный заговор начинается с него. О дураке Блейка и говорить страшно.

Дураков столько, сколько есть рамок реальности, карт, привязанных к территории. Потому что Дурак в основе своей — смеющийся край мира, тетива, изогнутая рукой хаоса. Он мыслит не собой, не своими внутренними интенциями, но становится проводником внешнего ландшафта в его безумных колебаниях. Намерение Дурака — намерение текста, его меркнущее желание пересобрать себя и осуществиться по ту сторону логоса.

Но похвастаться они все любят одинаково, это правда. Даже там, где подстраиваются под тон автора, излагая от его лица очередные безумные прожекты. Один такой основал в реальности раблезианскую церковь и сделал из неё магическую франшизу имени себя — вот уж действительно уникальные существа.

Есть один универсальный метод, помогающий смотреть посредственные, плохие и скучные фильмы без помощи алкоголя. Нужно только пропустить первые 15-20 минут — так даже заурядная халтура превратится в тайный паззл, постепенная разгадка которого убережёт вас от придирок к диалогам, персонажам и ситуациям. Этот метод несколько раз выручал меня в кинотеатрах — при домашнем просмотре можно чуть-чуть перематывать вперёд, но без фанатизма, чтобы загадка не превратилась в пытку.

С хорошими фильмами, как ни странно, работает тоже — только пропускать нужно концовку. У хороших фильмов они на редкость разочаровывающие, так что отказ от финальной трети часа позволяет сохранить светлый образ шедевра глубоко в сердечке.

Великие фильмы лучше не смотреть вообще. Зато можно слушать чужие пересказы, а потом писать по ним критические и хвалебные статьи — в общем-то, это самый надёжный подход.

Я видел такое, что вам и не снилось: атакующие корабли на подступах к Ориону, лучи Си во тьме близ врат Тангейзера. Очередной пятимерный договорняк Шрёдингера, квантовые парадоксы и блуждающие солярные вихри, пропекающие доверчивых обывателей. Тёмные колдуны плетут свои шизополитические интриги, гномы-алармисты воруют хорошее настроение и ключи от ядерных запасов. Раскрашенный бронзатором Шива даёт и отнимает благодеяния всеми тридцатью руками, по одной на каждый день международной стабильности. Легат Кекес Максимус натаскивает нейросетевых боевых троллей на атаку канадщины психическими слоп-бомбами, цвета тревожных линий давно вышли за пределы видимого спектра. Идеологические говорилки мелко трясутся на рабочем месте, обеспечивая дешёвой энергией подземные излучатели ебанины. Каждое последующее заявление опровергает предыдущее — люди ложатся спать, чтобы проснуться в новом витке осознания глубины глубин. Какое счастье! Великая воронка политической порнографии принимает форму Тзинча и его гвардии ощипанных чёрных лебедей. Мир преисполнен благостного покоя.

Все эти мгновения затеряются во времени, как слёзы в дожде. Время аннексировать Гренландию.

Слава Русскому Эзотерическому подполью🙏❤️СЛАВА КАМЫШОВОМУ КОТУ🙏❤️СВЕТА СОФИЙНОГО КАЖДОМУ ИЗ ВАС🙏❤️БОЖЕ ХРАНИ КУРЁХИНСКИЙ САУНДТРЕК К РЕАЛЬНОСТИ🙏❤️ПОМНИМ ДЕБАТЫ ИБИСА И АНУБИСА🙏❤️СПАСИБО ВАМ ИЗОБРЕТАТЕЛИ ХРОНОТРОННОГО ХАОТИЗАТОРА🙏🏼❤️🇷🇺ГОНЯЕМ БЕСОВ В ПЕКЕЛЬНЫХ МИРАХ✊ ХРАНИ ГРАД ИНОНИЮ ГДЕ ЖИВЁТ БОЖЕСТВО ЖИВЫХ✊🇷🇺💯ГРИБНОЙ ВОЖДЬ В ЛИПОВОМ МЁДЕ🙏❤️СПАСИБО НАШИМ ПСИХОНАВТАМ 🫡ПОМНИМ ТЕХНИКУ ИНВОЛЬТАЦИИ✊🇷🇺💯ВРАЖЕСКИЙ УИЦРАОР НЕ ПРОЙДЁТ✊🇷🇺💯 Слава РЕРИХАМ И БЛАВАТСКОЙ🙏❤️СЛАВА АРКАИМУ🙏❤️СЛАВА КИТЕЖГРАДУ🙏❤️