Виртуальная Казань на фестивале-лектории «Цифровой истории»

Друзья! На нашем лектории в Казани у вас будет уникальная возможность побывать на исторической VR-экскурсии по столице Татарстана

Оба дня фестиваля-лектория «Волга в истории России» будет работать стенд наших друзей из проекта Загадки Казани. На мероприятии вы сможете посмотреть демо-версию экскурсии «Окно в прошлое» и увидеть Казань 100-летней давности.

Экскурсия захватывает основные достопримечательности центра Казани и даже позволяет увидеть утраченные памятники, восстановленные в VR-пространстве по архивным фотографиям.

Гости города смогут увидеть, как менялась столица Татарстана на протяжении 100 с лишним лет, познакомиться со старинной и советской Казанью. Для жителей города это также возможность погрузиться в воспоминания и увидеть Казань своего детства. На некоторых точках открывается «окно» в 1960-70е и даже 1990е годы!

Экскурсия «Окно в прошлое» является победителем Всероссийской премии «Маршрут Года».

Фестиваль-лекторий «Волга в истории России» состоится 5 и 6 октября в Большом конференц-зале Гранд отеля Казань. Ознакомиться с программой и купить билеты можно по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3024359/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #волгависториироссии #фондкультурныхинициатив

«И вот я добрался до вершины сей моей бурлацкой эпопеи: я писал наконец этюд с Канина! Это было большим моим праздником. Прицепив лямку к барке и влезши в нее грудью, он повис, опустив руки»

Несмотря на воскресный свободный день, народ даже близко не подходил. «В их глазах на берегу у барки бурлаков совершалось нечто роковое, страшное: человек продавал антихристу свою душу... Бабы даже издали отворачивались... Детям приближаться к нам запрещали...

Какое счастье, что Канин не вздумал сходить в баню или постричься, как бывало с некоторыми моделями, приходившими подстриженными, подбритыми до неузнаваемости. 

— Что, тащишь? Тащи, брат тащи! — острили прохожие бурлаки.

Все-таки за моей спиною образовалась группа зрителей.

— Дивлюсь, — говорит один голос, — и тут человек и там человек... чудно! Диковинно...

— Э-эх, батюшки!!! Да, брат, вот оно: кому какой предел, стало быть положон... господи-батюшки... и до чего это люди доходят: ведь живой,
совсем живой стоит на холстике...»

Так Репин в своих воспоминаниях «Далекое близкое» описывал работу над одним из эскизов, сделанных на Волге.

Какими были условия жизни русских бурлаков XIX века? Как среди них, далеко от Петербурга, оказался молодой художник, не любивший даже лишний раз из дома выходить? Тем более, что был тогда беден и не мог себе позволить путешествия.

Почему бурлаки считали, что Репин уговаривает их продать душу антихристу?

Почему картину травили, даже при том, что она ещё на этапе эскиза была куплена сыном императора, Великим князем Владимиром Александровичем? Кстати, зачем Великому князю её покупать?

Как Репин целое лето купался в Волге и общался с простыми мужиками – и как передвижники изменили русское искусство, а отчасти и всю русскую историю.

Расскажет Анастасия Кругликова 6 октября в Казани на фестивале «Волга в истории России»!

Билеты: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/e…

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.

#цифроваяистория #волгависториироссии #фондкультурныхинициатив

Языков много, Победа – одна

На фестивале лектории «Цифровой истории» в Казани 5 и 6 октября будет работать стенд проекта «Языков много, Победа – одна» от Музея-мемориала Великой отечественной войны.

На выставке будут представлены плакаты, листовки и газеты периода Великой Отечественной войны на языках народов СССР. В том числе листовки фронтовых политуправлений на языках народов СССР, которые стали издаваться с осени 1942 года.

Именно в это время, когда гремели бои за Сталинград и Кавказ, произошел настоящий перелом в национальной политике в Красной Армии. Стало очевидно, что обращение к бойцам и командирам на родных для них языках существенно повышает боевой дух и дает для не знающих русского языка бойцов понимание истинных целей нацизма по отношению к народам Советского Союза.

Вопрос межнационального единства в годы Великой отечественной встал как никогда остро: пропагандисты врага всячески старались вбить клин в дружбу народов СССР. Ответом на эти попытки стало массовое издание политическими органами на фронтах и в тылу плакатов, листовок и газет на родных языках.

Выставка, кроме Казани, была представлена в Общественной палате РФ в Москве, а сейчас экспонируется в Мемориальном музее антияпонской войны китайского народа в Пекине. Экскурс в историю языковой и национальной политики в годы Великой Отечественной войны проведет автор концепции старший научный сотрудник Музея-мемориала Великой Отечественной войны в Казани Рустам Ханнанов.

Фестиваль-лекторий «Волга в истории России» состоится 5 и 6 октября в Большом конференц-зале Гранд отеля Казань. Ознакомиться с программой и купить билеты можно по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3024359/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #волгависториироссии #фондкультурныхинициатив

Побег из ада на самолете врага

Друзья! Специальным гостем фестиваля-лектория «Цифровой истории» в Казани станет Александр Девятаев, сын легендарного летчика-истребителя и героя Советского Союза Михаила Девятаева.

Михаил Петрович Девятаев стал легендарной фигурой благодаря дерзкому побегу из фашистского концлагеря на острове Узедом. 8 февраля 1945 года Девятаев вместе с группой из еще девяти советских военнопленных угнал бомбардировщик «Хейнкель», ушел от преследования немецких истребителей и приземлился недалеко от города Вольденберг, который к тому моменту уже заняли советские войска.

Беседа с Александром Девятаевым будет посвящена судьбе Михаила Петровича, Великой Отечественной войне и послевоенным событиям.

В конце беседы состоится общение со зрителями, гости мероприятия смогут задать вопросы Александру Девятаеву.

Фестиваль-лекторий «Волга в истории России» пройдет 5 и 6 октября в Большом конференц-зале Гранд отеля Казань. Ознакомиться с программой и купить билеты можно по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3024359/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #волгависториироссии #фондкультурныхинициатив

Кого вы встретите в аду?

Друзья, мы начинаем рассказывать подробности о грядущем фестивале в Твери.

14 декабря на сцену выйдет наш постоянный эксперт Григорий Прядко и расскажет об «Аде» Данте. О чем будет доклад – читайте в карточках.

Билеты на фестиваль «Пушкин и другие» в Твери 14 и 15 декабря: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3095114/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #пушкинидругие #фондкультурныхинициатив

Амброз Бирс и Владимир Набоков – «Случай на мосту через Совиный ручей» и «Катастрофа»

Биографии этих двух писателей хорошо известны. Американец Амброз Бирс (1842 – 1914?) был отважным воином, разведчиком, топографом, журналистом, неутомимым разоблачителем коррупции и финансовых махинаций, которые отличали Америку 1880-х и 1890-х годов. Обладая крайне неуживчивым и вспыльчивым характером, он прожил ярчайшую жизнь, полную событий, настолько тревожных и опасных, что обстоятельства его смерти до сих пор не выяснены.

Жизнь русского писателя Владимира Набокова (1899 – 1977) тоже не была безоблачной и оказалась наполненной трагическими эпизодами. Вынужденный отъезд из революционного Петрограда в Крым, затем вынужденная эмиграция в Европу, гибель обожаемого отца, застреленного террористом в 1922-м году в Берлине, бегство в 1940-м году от нацистов из Европы в США.

Тем не менее, в отличие от Бирса, Набоков не бросался в гущу тревожных событий, а бежал от них. Он вел мирный образ жизни и всецело посвятил ее литературному творчеству и энтомологическим штудиям.

Наделенные совершенно разными темпераментами, по-разному оценивая мир и человека, Бирс и Набоков, в тоже время, обладали одним важным общим свойством – поразительной наблюдательностью, развившейся в визуальное воображение.

Где-то в середине 1920-х годов, в самом начале своего творческого пути, Набоков знакомится с потрясающим по силе, интригующим рассказом Бирса «Случай на мосту через Совиный ручей». Набоков, вдохновленный «Случаем…» пишет яркий, трагический рассказ «Катастрофа», используя сюжетную модель, приемы и образность Бирса. Спустя некоторое время, уже обретя творческую зрелость, он возвращается к рассказу Бирса и сочиняет тексты «Пильграм» и «Совершенство».

Чем отличается персонаж Бирса от персонажей Набокова? Что такое «ложный сюжетный ход» и как можно запутать читателя? Как в тексте при помощи системы образов создаются внутренние, скрытые сюжеты?

Ответы на эти и другие вопросы вы услышите на лекции «Тайна Набокова» Андрея Аствацатурова, российского писателя и филолога, профессора СПбГУ. Он выступит на фестивале «Цифровой истории» в Твери 15 декабря.

Ознакомиться с полной программой фестиваля «Пушкин и другие» и приобрести билеты можно по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3095114/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #пушкинидругие #фондкультурныхинициатив

Повесть «Черная стрела» Роберта Льюиса Стивенсона была написана в 1883 г., и уже в 1889 переведена на русский язык. Это необыкновенно увлекательный рассказ о приключениях, интригах и, разумеется, любви. Любопытно, что на первых порах «Черная стрела» понравилась английской публике даже больше, чем «Остров сокровищ». Не удивительно, что она до сих пор считается лучшим художественным произведением о Войнах Роз.

Впрочем, в «Черной стреле» конфликт Йорков и Ланкастеров служит всего лишь фоном для захватывающего, напряженного сюжета, причем этот фон довольно условный. Нельзя даже точно идентифицировать, в каком году происходят описанные Стивенсоном события; с возрастом ключевых политических игроков также творится полный кавардак. Тем не менее, Стивенсон отнесся к написанию повести серьезно, в частности ознакомился с самым известным собранием текстов XV в. – семейным архивом Пастонов; читал он и работы признанных историков. Очевидно, что соблюдение исторической канвы не было его целью.

Первое, на что обращает внимание читатель – общая характеристика эпохи. Для Стивенсона это «беспокойное, подлое время… запятнанное грязью и кровью». Современные исследователи придерживаются совершенно другого мнения, подчеркивая, что неурядицы с наследованием престола мало затрагивали большинство англичан.

Участники конфликта Йорков и Ланкастеров даже не подозревали, что эти политические дрязги в будущем назовут «войной Алой и Белой розы» (да и о задействованных в конфликте розах не имели никакого понятия), поэтому жили ничуть не хуже, чем их предки во времена Столетней войны или потомки в эпоху Тюдоров.

Тем не менее, в логике XIX столетия Стивенсон абсолютно прав – тогда было принято оценивать Войну Роз как бесконечную череду беспорядков, кровавых усобиц и смут, время деградации политической и социальной системы. Для завершения картины Стивенсон добавил еще несколько «кризисных» элементов: острый социальный конфликт бедных и богатых (отсылающий читателя к реалиям викторианской эпохи), удивительно напоминающего Робина Гуда благородного разбойника; а также захватывающие шпионские мотивы, истории с переодеванием и даже страх перед массовыми эпидемиями. В итоге «мрачное Средневековье» получилось настолько впечатляющим, готическим и кровавым, что публика пришла в полный восторг.

Это создает удивительный парадокс. С одной стороны, в «Черной стреле» буквально все не так. С другой – это гениальное художественное произведение, которое может понравиться всем, в ком не угасла жажда приключений, и кого интересует история Англии.

Подробнее о романе Стивенсона «Черная стрела» расскажет кандидат исторических наук, доцент РАНХиГС Елена Браун на фестивале «Цифровой истории» в Твери 14 декабря.

Ознакомиться с полной программой фестиваля «Пушкин и другие» и приобрести билеты можно по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3095114/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #пушкинидругие #фондкультурныхинициатив

Споры об авторстве «Тихого Дона»

Друг Леонида Андреева Сергей Голоушев, депутат Первой Государственной думы от области Войска Донского Федор Крюков, главный редактор журнала «Октябрь» Александр Серафимович, выдающийся поэт «Серебряного века» Николай Гумилев — что может роднить этих весьма и весьма разных людей?

Их всех, с конца 1920-х гг. и до сегодняшних дней порой называют «истинными авторами» грандиозного романа «Тихий Дон», на обложке бесчисленных изданий которого советские граждане привыкли видеть имя Михаила Александровича Шолохова. Конечно, этот список далеко не полон: за минувшую без малого сотню лет и современники Шолохова, и литературоведы называли «подлинным» автором романа не только отдельных лиц, но даже и целые организации: например, ОГПУ. Самого же Михаила Александровича исследователи его творчества часто сравнивают с Вильямом Шекспиром: до такой степени далеко зашли дискуссии об авторстве «Тихого Дона». Правда, в отличие от автора «Ромео и Джульетты», в физическом существовании Михаила Шолохова, все же, никто не сомневается.

У «шолоховского вопроса», по аналогии с вопросом «шекспировским», были свои предпосылки, главная из которых, конечно, молодость автора. На момент публикации первого фрагмента романа в журнале «Октябрь» за 1928 год Михаилу Шолохову не исполнилось и 23 лет.

Один из первых читателей романа, 50-летний писатель и старый большевик Феоктист Березовский, закончив чтение рукописи, воскликнул: «Я старый писатель, но такой книги, как “Тихий Дон”, не мог бы написать. Разве можно поверить, что в 23 года, не имя никакого образования, человек мог написать такую глубокую, такую психологически правдивую книгу? Что-то неладно!»

С этой реплики, высказанной из авторитетных в ту пору, но сегодня почти забытых уст, началась история борьбы Михаила Александровича за авторство «Тихого Дона».

Подробнее о перипетиях этой борьбы расскажет Вячеслав Самоходкин в докладе «Навет на Шолохова: история дискуссий об авторстве “Тихого Дона”» на фестивале «Цифровой истории» в Твери 14 декабря.

Ознакомиться с полной программой фестиваля «Пушкин и другие» и приобрести билеты можно по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3095114/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

Иллюстрации:
1. Михаил Александрович Шолохов. 1930-е гг.
2. М.А. Шолохов за чтением отрывка из романа «Тихий Дон» в рабочем клубе завода «Красный богатырь». Москва, 1929.
3. Обложка журнала «Октябрь», № 1 за 1928 г., в котором впервые увидел свет первый фрагмент романа «Тихий Дон» М.А. Шолохова.

#цифроваяистория #пушкинидругие #фондкультурныхинициатив

Фаусту посвящено более трех миллионов печатных страниц, занимающих в сумме около 20 000 книг. Им вдохновлялся не только Вагнер, но и Бетховен, Шуберт, Берлиоз. Его история легла в основу более чем 600 опер и произведений классической музыки, а также более 80 фильмов. Есть даже компьютерные игры и аниме.

«Фауст» Гете считается одним из наиболее часто цитируемых, переиздаваемых и сыгранных на сцене произведений. Однако частью мировой литературы доктор Фауст стал задолго до Гете. Это имя встречается у Джонатана Свифта, Александра Поупа, Даниэля Дефо. В монументальном каталоге Александра Тилле (1900) перечисление упоминаний Фауста в литературе и театральных пьесах только до конца 18 века занимает более 1100 страниц!

Ученый, постигший все науки, но неудовлетворенный собой и жизнью. Стремясь к тайному знанию и поддавшись искушению испытать все удовольствия, он продает душу дьяволу. Вдвоем с демоном он путешествует по миру, испытывая множество приключений, забросив науку, наслаждается вином, женщинами и развлечениями. Творит чудеса под восхищенными взорами публики, купается в славе… Но расплата близка, а срок пакта уже истекает…

Что поменялось за 500 лет? Первая сцена «Фауста» в наше время: талантливый академический ученый в съемной однушке, заваленной книгами. «Вот вроде я такой умный, кандидатскую защитил, докторскую защитил – и что мне это дало? Столько лет науки… где деньги, где имущество, где хотя бы почет и уважение? Не нужно себя обманывать: я все еще «знаю то, что ничего не знаю», а студентов не могу научить разумному, доброму, вечному. А что, если… Не лежит ли ключ к настоящей жизни в других, неакадемических знаниях?» Сколько ученых вели сами с собой такой разговор, прежде чем начать продавать чудесные средства для похудения, марафоны личностного роста, продвигать теории заговора или писать Новую Хронологию? Некто доктор наук Ф… Не Фауст.

Кажется, эта история вечна, но где же ее начало? Реальный Фауст, живший в первой половине 16 века, действительно продал душу в обмен на тайные знания и счастливую жизнь?

На фестивале «Цифровая история» в Твери 14 декабря Ксения Чепикова расскажет:

- Что нам известно об историческом Фаусте – где правда, а где миф?
- Почему у него три разных имени?
- Как «дом, где родился Фауст» оказался совсем не в том городе?
- Кто сделал из него мага и чернокнижника?
- Как и когда появилась история о договоре с демоном?
- И причем тут Мартин Лютер, черная собака и конкистадоры?

Ознакомиться с полной программой фестиваля «Пушкин и другие» и приобрести билеты можно по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3095114/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #пушкинидругие #фондкультурныхинициатив

Лейтенантская проза, как назвали в СССР литературу о войне 1941-1945 гг., написанную младшими командирами Великой Отечественной, явление куда более сложное, чем простое описание случившегося с авторами. В эту категорию входят не только произведения, написанные буквально бывшими лейтенантами. За пишущую машинку также садились бывшие командиры тактического звена и даже младший начсостав (сержанты). Перед нами все же не воспоминания, а литература, преломление своего опыта на страницах повестей и рассказов с вымышленными персонажами.

По этой причине одним из объяснимых и логичных сюжетов «лейтенантской прозы» стало выстраивание событий так, как они должны были произойти, а не так, как их пережил автор. Ярчайший пример здесь нам дает повесть «Звезда» Эммануила Казакевича. Неслучайно она стала одним из первых примеров того, что назовут позднее «лейтенантской прозой». На страницах повести разведгруппа успешно вскрывает в тылу врага появление немецких резервов и сообщает об этом: «Здесь сосредоточивается, тайно сосредоточивается 5-я танковая дивизия СС «Викинг»». Информация от разведгруппы идет в работу и даже уходит далеко наверх, до Ставки ВГК в Москве.

Реальная жизнь была куда более драматичной. В 1944 г. Капитан Казакевич был начальником разведки 76-й стрелковой дивизии 47-й армии. В 1944 г. эта армия стояла под Ковелем и должна была наступать в развитие операции «Багратион» на левом крыле 1-го Белорусского фронта. Утром 8 июля 1944 г. 11-й танковый корпус обогнал пехоту 76-й сд, и его бригады двинулись на запад. Однако далее танковый корпус напоролся на невскрытый разведкой немецкий резерв, боевую группу дивизии СС «Викинг» и понес большие потери. По итогам этого крайне неприятного инцидента был снят с должности командир танкового корпуса генерал-майор Рудкин, а командующий 47-й армией генерал-лейтенант Гусев получил выговор.

Вполне объяснимо, что по горячим следам событий, когда еще были свежи в памяти бои июля 1944 года под Ковелем, уже не капитан-разведчик, а писатель Эммануил Казакевич попытался переиграть ход боевых действий. Сделать так, чтобы молодые и сильные люди остались живы, а не сгорели в танках, мимо которых потом шли колонны 76-й стрелковой дивизии. Почти наверняка капитан Казакевич все видел своими глазами: уходившие в бой «тридцатьчетверки» и их закопченные остовы потом, несколько дней спустя. Писатель безусловно имел право создать те образы, которые считал нужным.

Точно так же Вячеслав Кондратьев, правда уже многие годы спустя после войны, взялся за перо с желанием нарисовать события весны 42-го у деревни Овсянниково недалеко от Ржева. В тех событиях он участвовал 22-летним сержантом, был награжден. Более того, он наверняка слышал от других бойцов всю предысторию боев за деревню. На страницах повести был создан образ боев за Овсянниково таким как должен быть. Тем интереснее сравнить его с документами, советскими и немецкими, написанными в режиме реального времени, тогда в 1942 году.

• Как реально освобождали Овсянниково части Красной армии и как деревню отбивали немцы?
• Какие сюрпризы ждали каждую из сторон?
• Что стало самым опасным врагом: танки, артиллерия, минные поля, кинжальный огонь пулеметов?
• Как реальная картина боев отразилась на страницах повестей Кондратьева?

Об этом и многом другом расскажет историк Алексей Исаев на историко-литературном фестивале «Цифровой истории» в Твери 15 декабря.

Друзья, спешите приобрести билеты. На первый фестивальный день – 14 декабря – все билеты уже распроданы. Но вы все еще можете попасть на второй день – 15 декабря. Подробная программа и билеты доступны по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3095114/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #пушкинидругие #фондкультурныхинициатив

Повесть Бориса Васильева «А зори здесь тихие», опубликованная в 1969 г., сразу произвела огромное впечатление на читателей. Известность ей принес и талантливо снятый в 1972 г. фильм Станислава Ростоцкого.

Героическая и трагическая история пяти девушек – зенитчиц, погибших в столкновении с опытной немецкой диверсионной группой, никого не могла оставить равнодушным. И сейчас повесть Бориса Васильева остается популярной не только в России (в 2015 г. вышел фильм Рената Давлетьярова, в различных театрах страны ставятся спектакли), но и за границей (в Китае и Индии сняты фильмы, в Китае также поставлена опера «А зори здесь тихие» на китайском языке, повесть переведена на финский язык и опубликована в Финляндии).

Но до сих пор вокруг повести продолжаются дискуссии: какие факты действительно имели место, а какие следует отнести к художественному вымыслу автора; почему реальный военный эпизод на Карельском фронте с военнослужащими – мужчинами был заменен автором на девушек – зенитчиц; судя по описанным событиям, на данном участке фронта Красной армии противостояли финские войска, но Борис Васильев говорит о немецкой диверсионной группе; как следует относиться к версиям некоторых специалистов и публицистов о том, что в основе повести лежали реальные события нападения финских диверсантов зимой 1942 г. на тыловой госпиталь Карельского фронта в местечке Петровский Ям.

На эти и многие другие вопросы можно будет найти ответы в выступлении профессора ПетрГУ Сергея Веригина в рамках литературно-исторического фестиваля «Пушкин и другие», который пройдет 14-15 декабря 2024 года в Твери.

Друзья, все билеты на первый фестивальный день – 14 декабря – уже распроданы. Но вы все еще можете попасть на второй день – 15 декабря. Подробная программа и билеты доступны по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3095114/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #пушкинидругие #фондкультурныхинициатив

— Скажу Вам без преувеличения, с тех пор, как я себя помню, ничего не произвело на меня такого впечатления, как смерть Гоголя... Эта страшная смерть — историческое событие — понятна не сразу; это тайна, тяжелая, грозная тайна — надо стараться ее разгадать... но ничего отрадного не найдет в ней тот, кто ее разгадает... — так писал Тургенев Ивану Аксакову — Мне, право, кажется, что он умер, потому что решился, захотел умереть…

Не только Тургенев осторожно предполагал, что смерть была осознанным желанием Николая Васильевича. Говорили, что Гоголь уморил себя голодом и истощил недостатком сна, ведь много дней почти не ложился в постель. Врач Тарасенков, лечивший его в последние дни, в своих записках утверждал, что Гоголь и раньше в течение жизни остерегался аптечных лекарств как ядов, не хотел обращаться к врачам и следовать их советам – но правда ли это и насколько близким к Гоголю человеком был Тарасенков, чтобы так говорить? Есть и предположения, что в лечении Гоголя была допущена врачебная ошибка.

А могли ли последние дни его жизни быть попыткой христианского подвига, неким ритуальным актом смирения и самоотречения религиозного человека? Ведь и такие версии есть.

Иные предполагали, что Гоголь сошел с ума. И сжег второй том «Мертвых душ» тоже в приступе помешательства, о чем потом пожалел. Рассматривали и возможность ошибки, Михаил Погодин с рассказа графа Толстого, у которого Гоголь жил, даже приводил такие слова Гоголя: «Вообразите, как силен злой дух! Я хотел сжечь бумаги, давно уже на то определенные, а сжег главы «Мертвых душ», которые хотел оставить друзьям на память после моей смерти».

Позже распространились слухи, что Гоголя похоронили заживо, тогда как он только впал в летаргический сон.

Какая из версий о смерти Гоголя ближе к истине? Какую роль в его гибели сыграла мучительная работа над вторым томом, не она ли его убила?

Об одной из самых загадочных и страшных трагедий в истории русской литературы расскажет Анастасия Кругликова 15 декабря на фестивале «Пушкин и другие», который пройдёт в Твери.

Ознакомиться с полной программой фестиваля и купить билеты можно по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3095114/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #пушкинидругие #фондкультурныхинициатив

«Роман окончился со смертью героини» – так редактор «Русского вестника» Михаил Катков объяснил своим читателям отсутствие публикации финала «Анны Карениной» в майской книжке журнала за 1877 год. Несмотря на то, что в предыдущем номере очередной фрагмент романа завершался вполне недвусмысленным указанием «окончание следует»…

Значение Каткова как политического журналиста хорошо известно: «громовержец Страстного бульвара», всесильный «министр без портфеля», важный винт в машине бюрократического закулисья, без чьей прямой санкции во время Александра III в некоторых министерствах не могла продвинуться ни одна значимая бумага. Но значение Каткова как издателя и редактора для русской литературы не менее важно, чем для русской политики значение Каткова-журналиста.

Именно на страницах его «Русского вестника» увидели свет большинство шедевров русской литературы. «Война и мир» и «Анна Каренина», «Губернские очерки», «Преступление и наказание», «Идиот», «Бесы», «Отцы и дети», «Соборяне» и десятки других произведений украшали беллетристический отдел журнала. Благодаря настойчивости и щедрости издателя, с которым охотно сотрудничали лучшие писатели своего времени, многие произведения были доведены до конца и не брошены на стадии замысла, а некоторые романы он буквально заказывал авторам как сочинения на указанную им тему. Порой он требовал содержательной правки от авторов, даже великих – именно он заставил Достоевского исключить из «Бесов» целую главу.

Лев Толстой, не желавший поначалу печатать новый роман в журнале, и надеявшийся на книжное издание, все-таки пришел к решению, что лучше сотрудничать с Катковым и «запродать» роман «Русскому вестнику». Толстой был автором знаменитым и потому финансово выгодным издателю, но ужасно неудобным. Катков стоически терпел переделывание каждого фрагмента по многу раз, задержки рукописи, перетасовку уже набранных фрагментов между собой и даже перерыв в печатании романа на несколько месяцев, пока автору «не писалось».

Нельзя назвать простыми отношения великого писателя и великого издателя, но все недопонимания обычно улаживались. Отказ публиковать эпилог «Анны Карениной» в том виде, в каком он был представлен Толстым, привел к серьезному конфликту. Несмотря на это, Толстой некоторое время не спешил с книжным изданием – «Может быть, я еще улажусь с Катковым», предполагал он в письме Н. Страхову.

О том, почему «не уладились» Толстой с Катковым, и зачем редактор пересказал читателю неопубликованный эпилог своими словами, расскажет кандидат филологических наук, доцент СПбГУ Ольга Кругликова 15 декабря на фестивале «Пушкин и другие», который пройдёт в Твери.

Ознакомиться с полной программой фестиваля и купить билеты можно по ссылке: https://tsifrovaya-istoriya.timepad.ru/event/3095114/

Мероприятие проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

#цифроваяистория #пушкинидругие #фондкультурныхинициатив