Пару соображений в развитие темы Азовсталь как символ. Не эфирных.
Азовсталь стал брендом, медийно прокаченным явлением, символом (*в древнегреческих мистериях символом называли тайное слово, пароль, какую-либо вещь, например половинку разломанной монеты, по которым Посвящённые в таинства узнавали друг друга - σύμβολον - таким являенным паролем и стала Азовсталь). Символ - понятие мистическое, за которым нет точно зафиксированного значения, и в этом смысле он всегда многозначен, он коннотат (обозначающее), не имеюшее денотата (обоначаемого предмета).
Азовсталь - в глазах западных СМИ- отсылка и к западу, и к противостоянию цивилизаций или точнее сказать к столкновению, и к фронтиру хартленда, и к тоннам оружия и складов, и к русофобии (столь поддерживаемой американскими элитами по всему миру) , и к противостоянию геополитическому врагу - России, и к Римланду, впавшему в глобалистскую повестку. Азовсталь с темными коридорами, подвальными бункерами и помещениями была символом глобализма и запада как такового. По которому наносились удары. По которому шла высокопрофессиональная точечная работа. И западные СМИ, и режиссеры “общества спектакля” все прекрасно понимали. Этот символ нужен был как адреналин умирающему человеку - за АзовСталь держались как за последнюю нить.
Символ - поле искусства, постоянные подрузамевания, отсылки к чему-то еще, множественные интерпретации. У Кассирера была идея, что в художественном творчестве (литературном тексте или изобразительном искусстве) символ «опредмечивается» посредством художественных тропов (метафор, сравнений, метонимий). Если немного продолжить эту мысль, то в политическом творчестве глобалистского мира символ “опредметился” посредством АзовСтали, Волын-Калын-Птичек и всех иже с ними.
Далее: АзовСталь - подземное пространство, предлагавшее обмен мирных на еду (в рассчетах 1 тонна за 15 человек приводит к цифре 66, кг еды за человека, может и случайное совпадение, но…) - то есть одушевленное на неодушевленное. Мирные там были как пленники ада. АзовСталь с ее подвалами, норами, затонами - будто бы идеальное пространство и иллюстрация к произведению Резы Негерестани. Что так пристально берегли азовцы и почему не сдавались? Крест “Ахта” (миф Циклонопедии)? Что пряталось там в “дырчатом пространстве”, червивом композите заводских коридоров? Было ли эта долгое пребывание под землей теллурическим восстанием?
Не случайно с женами азовцев на встрече у Папы Римского стоял художник – акционист Петр Верзилов, когда-то студент философского факультета МГУ. АзовСталь был символом, некоторым объектом искусства, акцией, перфомансом.
Выставка завершилась, перфоманс закончился, акция прекращена, символ распался. Означаемого нет. Смерть АзовСтали вскрыта. Вскрыта и попрана.
#Размышление
@dplatonova
Азовсталь стал брендом, медийно прокаченным явлением, символом (*в древнегреческих мистериях символом называли тайное слово, пароль, какую-либо вещь, например половинку разломанной монеты, по которым Посвящённые в таинства узнавали друг друга - σύμβολον - таким являенным паролем и стала Азовсталь). Символ - понятие мистическое, за которым нет точно зафиксированного значения, и в этом смысле он всегда многозначен, он коннотат (обозначающее), не имеюшее денотата (обоначаемого предмета).
Азовсталь - в глазах западных СМИ- отсылка и к западу, и к противостоянию цивилизаций или точнее сказать к столкновению, и к фронтиру хартленда, и к тоннам оружия и складов, и к русофобии (столь поддерживаемой американскими элитами по всему миру) , и к противостоянию геополитическому врагу - России, и к Римланду, впавшему в глобалистскую повестку. Азовсталь с темными коридорами, подвальными бункерами и помещениями была символом глобализма и запада как такового. По которому наносились удары. По которому шла высокопрофессиональная точечная работа. И западные СМИ, и режиссеры “общества спектакля” все прекрасно понимали. Этот символ нужен был как адреналин умирающему человеку - за АзовСталь держались как за последнюю нить.
Символ - поле искусства, постоянные подрузамевания, отсылки к чему-то еще, множественные интерпретации. У Кассирера была идея, что в художественном творчестве (литературном тексте или изобразительном искусстве) символ «опредмечивается» посредством художественных тропов (метафор, сравнений, метонимий). Если немного продолжить эту мысль, то в политическом творчестве глобалистского мира символ “опредметился” посредством АзовСтали, Волын-Калын-Птичек и всех иже с ними.
Далее: АзовСталь - подземное пространство, предлагавшее обмен мирных на еду (в рассчетах 1 тонна за 15 человек приводит к цифре 66, кг еды за человека, может и случайное совпадение, но…) - то есть одушевленное на неодушевленное. Мирные там были как пленники ада. АзовСталь с ее подвалами, норами, затонами - будто бы идеальное пространство и иллюстрация к произведению Резы Негерестани. Что так пристально берегли азовцы и почему не сдавались? Крест “Ахта” (миф Циклонопедии)? Что пряталось там в “дырчатом пространстве”, червивом композите заводских коридоров? Было ли эта долгое пребывание под землей теллурическим восстанием?
Не случайно с женами азовцев на встрече у Папы Римского стоял художник – акционист Петр Верзилов, когда-то студент философского факультета МГУ. АзовСталь был символом, некоторым объектом искусства, акцией, перфомансом.
Выставка завершилась, перфоманс закончился, акция прекращена, символ распался. Означаемого нет. Смерть АзовСтали вскрыта. Вскрыта и попрана.
#Размышление
@dplatonova
“Сосредоточивая в себе образ некоей возможной роли, звезда – эта зрелищная
репрезентация живого человека – концентрирует, следовательно, эту
усредненность в себе. Удел звезды – это специализация мнимого проживания
жизни; она – это объект отождествления с мнимой поверхностной жизнью,
которым должно компенсироваться дробление проживаемых в действительности
производительных специализаций. Звезды существуют, чтобы олицетворять типы
разнообразных жизненных стилей и стилей понимания общества, способных
осуществляться глобально. Они воплощают недоступный результат
общественного труда, имитируя побочные продукты этого труда, магическим
образом оказывающиеся вознесенными над ним в качестве его цели: власть и
пора отпусков, сфера принятия решений и потребление, которые находятся в
начале и в конце одного никогда не обсуждаемого процесса. В одном месте
правительственная власть персонифицируется в виде псевдо-звезды, в другом –
сама звезда потребления через плебисцит наделяется псевдо-властью над
переживанием. Но аналогично тому, как эти ролевые действия звезды не
являются по-настоящему глобальными, им так же не свойственно и разнообразие”
Ги Дебор. Общество Спектакля
#Цитаты #Размышление
@dplatonova
репрезентация живого человека – концентрирует, следовательно, эту
усредненность в себе. Удел звезды – это специализация мнимого проживания
жизни; она – это объект отождествления с мнимой поверхностной жизнью,
которым должно компенсироваться дробление проживаемых в действительности
производительных специализаций. Звезды существуют, чтобы олицетворять типы
разнообразных жизненных стилей и стилей понимания общества, способных
осуществляться глобально. Они воплощают недоступный результат
общественного труда, имитируя побочные продукты этого труда, магическим
образом оказывающиеся вознесенными над ним в качестве его цели: власть и
пора отпусков, сфера принятия решений и потребление, которые находятся в
начале и в конце одного никогда не обсуждаемого процесса. В одном месте
правительственная власть персонифицируется в виде псевдо-звезды, в другом –
сама звезда потребления через плебисцит наделяется псевдо-властью над
переживанием. Но аналогично тому, как эти ролевые действия звезды не
являются по-настоящему глобальными, им так же не свойственно и разнообразие”
Ги Дебор. Общество Спектакля
#Цитаты #Размышление
@dplatonova
“Спектакль есть дурной сон закабаленного современного общества, который, в конечном счете, выражает лишь только его желание спать. И спектакль – страж этого сна”
Ги Дебор. Общество Спектакля
#Цитаты #Размышление
@dplatonova
Ги Дебор. Общество Спектакля
#Цитаты #Размышление
@dplatonova
🇵🇰Правительство Пакистана собралось повысить тариф на газ на 40-50%, чтобы выполнить условия получения кредита МВФ, сообщает пакистанская газета The International News 29 мая со ссылкой на высокопоставленного чиновника министерства энергетики. По его словам, повышение тарифов на газ вступит в силу с 1 июля.
«Пока что обе газовые компании Sui, Sui Southern и Sui Northern, столкнулись с гигантскими убытками в размере 550 миллиардов рупий, накопленными в предыдущие годы. Sui Northern несет убытки в размере 350 миллиардов рупий, а Sui Southern 200 миллиардов рупий, в основном из-за того, что тарифы не повышались, как это требовалось. Отныне измененный закон Управления по регулированию нефти и газа (OGRA) в соответствии с указаниями МВФ будет определять тарифы на газ и их реализацию», — отметил источник газеты.
#Пакистан #Размышление
@dplatonova
«Пока что обе газовые компании Sui, Sui Southern и Sui Northern, столкнулись с гигантскими убытками в размере 550 миллиардов рупий, накопленными в предыдущие годы. Sui Northern несет убытки в размере 350 миллиардов рупий, а Sui Southern 200 миллиардов рупий, в основном из-за того, что тарифы не повышались, как это требовалось. Отныне измененный закон Управления по регулированию нефти и газа (OGRA) в соответствии с указаниями МВФ будет определять тарифы на газ и их реализацию», — отметил источник газеты.
#Пакистан #Размышление
@dplatonova
Forwarded from PLATONOVA | Z
Пару соображений в развитие темы Азовсталь как символ. Не эфирных.
Азовсталь стал брендом, медийно прокаченным явлением, символом (*в древнегреческих мистериях символом называли тайное слово, пароль, какую-либо вещь, например половинку разломанной монеты, по которым Посвящённые в таинства узнавали друг друга - σύμβολον - таким являенным паролем и стала Азовсталь). Символ - понятие мистическое, за которым нет точно зафиксированного значения, и в этом смысле он всегда многозначен, он коннотат (обозначающее), не имеюшее денотата (обоначаемого предмета).
Азовсталь - в глазах западных СМИ- отсылка и к западу, и к противостоянию цивилизаций или точнее сказать к столкновению, и к фронтиру хартленда, и к тоннам оружия и складов, и к русофобии (столь поддерживаемой американскими элитами по всему миру) , и к противостоянию геополитическому врагу - России, и к Римланду, впавшему в глобалистскую повестку. Азовсталь с темными коридорами, подвальными бункерами и помещениями была символом глобализма и запада как такового. По которому наносились удары. По которому шла высокопрофессиональная точечная работа. И западные СМИ, и режиссеры “общества спектакля” все прекрасно понимали. Этот символ нужен был как адреналин умирающему человеку - за АзовСталь держались как за последнюю нить.
Символ - поле искусства, постоянные подрузамевания, отсылки к чему-то еще, множественные интерпретации. У Кассирера была идея, что в художественном творчестве (литературном тексте или изобразительном искусстве) символ «опредмечивается» посредством художественных тропов (метафор, сравнений, метонимий). Если немного продолжить эту мысль, то в политическом творчестве глобалистского мира символ “опредметился” посредством АзовСтали, Волын-Калын-Птичек и всех иже с ними.
Далее: АзовСталь - подземное пространство, предлагавшее обмен мирных на еду (в рассчетах 1 тонна за 15 человек приводит к цифре 66, кг еды за человека, может и случайное совпадение, но…) - то есть одушевленное на неодушевленное. Мирные там были как пленники ада. АзовСталь с ее подвалами, норами, затонами - будто бы идеальное пространство и иллюстрация к произведению Резы Негерестани. Что так пристально берегли азовцы и почему не сдавались? Крест “Ахта” (миф Циклонопедии)? Что пряталось там в “дырчатом пространстве”, червивом композите заводских коридоров? Было ли эта долгое пребывание под землей теллурическим восстанием?
Не случайно с женами азовцев на встрече у Папы Римского стоял художник – акционист Петр Верзилов, когда-то студент философского факультета МГУ. АзовСталь был символом, некоторым объектом искусства, акцией, перфомансом.
Выставка завершилась, перфоманс закончился, акция прекращена, символ распался. Означаемого нет. Смерть АзовСтали вскрыта. Вскрыта и попрана.
#Размышление
@dplatonova
Азовсталь стал брендом, медийно прокаченным явлением, символом (*в древнегреческих мистериях символом называли тайное слово, пароль, какую-либо вещь, например половинку разломанной монеты, по которым Посвящённые в таинства узнавали друг друга - σύμβολον - таким являенным паролем и стала Азовсталь). Символ - понятие мистическое, за которым нет точно зафиксированного значения, и в этом смысле он всегда многозначен, он коннотат (обозначающее), не имеюшее денотата (обоначаемого предмета).
Азовсталь - в глазах западных СМИ- отсылка и к западу, и к противостоянию цивилизаций или точнее сказать к столкновению, и к фронтиру хартленда, и к тоннам оружия и складов, и к русофобии (столь поддерживаемой американскими элитами по всему миру) , и к противостоянию геополитическому врагу - России, и к Римланду, впавшему в глобалистскую повестку. Азовсталь с темными коридорами, подвальными бункерами и помещениями была символом глобализма и запада как такового. По которому наносились удары. По которому шла высокопрофессиональная точечная работа. И западные СМИ, и режиссеры “общества спектакля” все прекрасно понимали. Этот символ нужен был как адреналин умирающему человеку - за АзовСталь держались как за последнюю нить.
Символ - поле искусства, постоянные подрузамевания, отсылки к чему-то еще, множественные интерпретации. У Кассирера была идея, что в художественном творчестве (литературном тексте или изобразительном искусстве) символ «опредмечивается» посредством художественных тропов (метафор, сравнений, метонимий). Если немного продолжить эту мысль, то в политическом творчестве глобалистского мира символ “опредметился” посредством АзовСтали, Волын-Калын-Птичек и всех иже с ними.
Далее: АзовСталь - подземное пространство, предлагавшее обмен мирных на еду (в рассчетах 1 тонна за 15 человек приводит к цифре 66, кг еды за человека, может и случайное совпадение, но…) - то есть одушевленное на неодушевленное. Мирные там были как пленники ада. АзовСталь с ее подвалами, норами, затонами - будто бы идеальное пространство и иллюстрация к произведению Резы Негерестани. Что так пристально берегли азовцы и почему не сдавались? Крест “Ахта” (миф Циклонопедии)? Что пряталось там в “дырчатом пространстве”, червивом композите заводских коридоров? Было ли эта долгое пребывание под землей теллурическим восстанием?
Не случайно с женами азовцев на встрече у Папы Римского стоял художник – акционист Петр Верзилов, когда-то студент философского факультета МГУ. АзовСталь был символом, некоторым объектом искусства, акцией, перфомансом.
Выставка завершилась, перфоманс закончился, акция прекращена, символ распался. Означаемого нет. Смерть АзовСтали вскрыта. Вскрыта и попрана.
#Размышление
@dplatonova