Восемь лет назад журналистка Шарлотта Хиггинс задала вопрос: является ли опера самым женоненавистническим видом искусства?

Ее статья вызвала бурю критики, как обычно и случается с любыми попытками анализа статус-кво. Задолго до этого, в 1979 году, французская философесса Катрин Клеман написала книгу "Опера или уничтожение женщин" (L'Opéra ou la Défaite des femmes), в которой приходила к выводу, что опера - это жанр, фиксирующий женские страдания и смерть. В предисловии Сьюзан МакКлари писала, что опера это "форма искусства, которая требует покорности или смерти героини ради завершения повествования, жанр, в котором женщины, не вписывающиеся в традиционные гендерные роли, подвергаются насилию и уничтожению под аккомпанемент неотразимо соблазнительной музыки". Музыка заставляет зрительниц забывать о либретто и наслаждаться гармонией, но если бы мы прочитали такой сюжет в книге, нас поразило бы мужское презрение к женщинам.

Сегодня не вызывает сомнений, что не только классическая опера пронизана мизогинией, но и современные постановки, а также отношение к певицам, композиторкам и дирижеркам, мало изменились со времен Моцарта и Верди.

До сих пор руководящие должности в музыкальном театре преимущественно заняты мужчинами, а произведения, созданные женщинами, получают мало внимания. Певицы сталкиваются с дискриминацией по внешности, возрасту и поведению, которая не касается их коллег-мужчин.

Один из моих любимых каналов на Ютубе OperaVision выпустил эпизод подкаста о мизогинии в опере, в котором исследуется проблема репрезентации женщин как на сцене, так и за ее пределами. К сожалению, у меня нет возможности перевести его на русский язык, но для тех, кто понимает английский, очень рекомендую.


#двойныестандарты #фемоптика

Продолжая тему о том, как мужчины видят мир.

В канале парфюмерной журналистки прочитала, что одна из самых душистых орхидей носит название "орхидея непахучая".

Хм, кто же ее открыл?
Правильно, мужчина! Джон Линдли!

Может, у него был насморк, может, аносмия - мы не знаем.
Но мы точно знаем, что он увидел, понюхал, ничего не почувствовал и, даже не озаботившись перепроверить данные, дал название бедному цветку.

Казалось бы, что сложного, позвал ассистента и спросил - ты тоже не ощущаешь аромата?
Но нет.
Это же так не по-мужски: предполагать, что ты можешь ошибиться.
Если ему орхидея не пахнет, то она никому не пахнет, это же очевидно.

Вы хотите, чтобы они данные могли анализировать, да они не в состоянии эти данные даже разглядеть, даже когда они им в глаза и нос бросаются.

#everydaysexism #фемоптика #природаохуительна #мужикделал

Если вы, как и я, постоянно в поиске чего бы посмотреть про умных женщин, то детективный сериал Poker Face - наш выбор.

Наташа Лайонн незабываема в роли Чарли, женщины, которая ненавидит несправедливость и насилие и умеет определять, когда люди лгут. Очевидно, что в мире патриархата это очень опасные качества, поэтому Чарли всегда в бегах и ее непрерывно хотят убить.

Наташа Лайонн играет невероятно умную и практичную женщину, с острым языком и аналитическим умом, так что это буквально десять серий непрерывного удовольствия, от которого очень трудно оторваться. Приглашенные актрисы тоже великолепны - Хлое Севиньи ванлав

Очень рекомендую.
Кстати, когда вы досмотрите Покерфейс, попробуйте The Second Best Hospital in the Galaxy - безумный мультсериал про врачинь в космосе, абсурдный и забавный. В отзывах жалуются, что он "распространяет антимужские стереотипы", спасибо, Яйцеслав, без твоей рецензии я бы еще колебалась!

#сериал #фемоптика

С большим трудом и на перемотке осилила фальшивого и нарочито мелодраматичного Baby Reindeer.

В очередной раз мужские страдашки превозносятся критиками как эпичная история о преодолении. Если актер-мужчина умеет произносить больше пяти слов и пускать из глаз и носа жидкость, то его сразу же возводят в ранг необычайно тонких художников. А уж если у его персонажа единственный раз в жизни случилась неприятность, то успех обеспечен: никто не заметит его деревянной неестественной игры.

Ни одна картина о женщине, пережившей сексуальное насилие, не удостаивалась таких восторженных отзывов. Сценаристок, режиссерок и актрис упрекали в погоне за дешевой популярностью, следовании модной повесточке и мизандрии, а их истории называли маловероятными и неправдоподобными.

Но если снять похожую историю о мужчине, то все мгновенно меняется.
Он не плывущий по течению манипулятор, а хрупкий цветок, выросший в черством мире.
Он не застрял в позиции жертвы, эксплуатируя свои проблемы, а отважно кидает всему миру правду в лицо.
Он не сидит на шее у матери и не пытается тянуть поддержку и использовать окружающих - он просто слишком травмирован, чтобы бороться.
Он не патологический лжец и лицемер, который обвиняет всех вокруг, кроме себя - у него ПТСР.
Он не следует повесточке - он исследует хрупкую маскулинность.

Ничего нет странного в том, что многим людям так понравилась эта сверхдраматичная и циничная попытка вызвать к себе жалость. В андроцентричном обществе только мужчина заслуживает сочувствия и любая, даже самая маленькая его беда, вызывает массу эмпатии. Изнасилованную женщину обвинят в том, что она сама спровоцировала преступника и объяснят ей, что она заслужила это своим неразумным поведением. Мужчину, у которого случился неудачный секс, объявят эмоционально честным, пронзительно храбрым первопроходцем новой мужественности. После этого он заработает кучу денег, выставляя напоказ свой безудержный эгоцентризм и наслаждаясь поглаживаниями окружающих.

Женщина, страдающая от проблем с психическим здоровьем и неспособная отвечать за свои действия, выведена в сериале как жуткая преступница, хотя она не причинила главному герою особого вреда. Если ему были неприятны ее звонки и письма, то он мог сделать так, чтобы не получать их, мы живем в 21 веке, это технически несложно, а она не продвинутый хакер, но он явно получал нарциссическое удовольствие от ее страданий и провоцировал ее своим поведением. В реальности она не причиняла ему физического вреда, эту часть пришлось выдумать для сериала. К тому же герой постоянно говорил ей, как она ему нравится, как нужна ему, он фантазирует о ней - как она должна была понять, что он ее боится и ему некомфортно с ней общаться? Он осознавал, что у нее есть проблемы с ментальным здоровьем и ему было удобно использовать ее в качества инструмента для самосаботажа, упиваясь своими страданиями. Он так занят этим процессом, что даже не замечает, что вокруг тоже живые люди.

Если он жертва насилия, то и Марта жертва.
Если Марта злодейка, то и он злодей.
Вот так просто.

Благодаря тщательно рассчитанным и сознательно подробным подсказкам в сериале, поклонники режиссера уже вычислили и преследуют с угрозами ту, которая послужила прототипом для Марты. Ей не просто пишут и звонят: ей обещают избиения и пытки, за ней следят на улице, ее адрес выложили в интернет. Тем временем человек, якобы причинивший вред режиссеру, ушел от ответственности и пострадавший от него создатель сериала не торопится рассказывать, кем же он был и привлечь полицию к расследованию преступления. Да и поклонники не стремятся это выяснить. Ведь гораздо проще натравить обезумевшую толпу и мизогинную систему на беззащитную и нездоровую женщину, чем внести реальный вклад в восстановление справедливости и разоблачить того, кто годами охотился на людей.

Если вам понравился этот сериал и вы сочувствуете его герою, то вы ненавидите женщин.
Не волнуйтесь: в культуре насилия это одобряемо и правильно, так что вы заслужили медаль от патриархата.


#сериал #фемоптика #двойныестандарты

В старом советском фильме «Не сошлись характерами» (1989 г.) главная героиня, которую играет Ирина Мирошниченко, работает социальной психологиней и занимается семейными консультациями.

Смотреть на это из сегодняшнего дня немного забавно, потому что на современный взгляд она постоянно нарушает этические стандарты и не следует общепринятым протоколам, но именно благодаря этому фильм получился таким актуальным даже сегодня. Конечно, в нем очень много мизогинии, заражена ею и главная героиня, но это, к сожалению, общая проблема культурного поля, о которой мы регулярно говорим.

Зато это один из немногих советских фильмов, который показывает женскую жизнь без прикрас. Бытовуха, необходимость многозадачности, давление гендерных стереотипов, проблемы материнства, зажравшийся и потерявший берега муж — все это очень знакомо не только женщине на излете СССР, но и нам.

Затеяла я его смотреть из-за ровно одной сцены в середине фильма (если кому интересно, она начинается в 38:01).
На консультацию приходит очередная пара и муж довольно высокомерно объясняет, что совсем уже решил бросить опостылевшую жену, но появилась возможность карьерного роста, развод может этому повредить.
— Вот я и пришел, чтобы вы психологически настроили меня на сохранение семьи, внушили мне эту неприятную необходимость.

И в этот момент даже патриархальная героиня не выдерживает и говорит:
— Марья Егоровна, бросьте вы его, а? Вы молодая красивая, со специальностью, ну бросьте же вы этого урода!

В остальном фильм, конечно, типичный дальше некуда.
Героиню предает муж, но все окружающие ведут себя так, будто это и ее вина тоже и именно от нее ждут, что она «одумается» и сделает всем красиво.
Подруга героини страдает от ужасного женского одиночества-тм.
Меркантильность женщин подчеркивается неоднократно, потому что это ведь так пошло и мещански: не страдать от бедности.

Но сцена с «да бросьте вы этого урода» навсегда в моем сердце.


#кино #фемоптика

В фб комментаторка написала, что для нее страх "женского одиночества" случился в 16, когда посмотрела "Вам и не снилось", где мощная Соловей так это показала, что всему поколению в память врезалось.

И я тоже вспомнила, как она там тоскует и как ей сочувствуешь, а потом подумала: стоп, да что за нафиг?

Классная руководительница у старших классов это такой дурдом, что врагу не пожелаешь. Начальство, бюрократия, дети в сложном периоде, за день устаешь так, как шахтер в шахте не выматывается, потому что шахтер не включается в эмоциональное обслуживание породы, ему не нужно к тачке искать психологически верный подход, от него не требуют быть выдержанным, спокойным и понимающим.

И нам предлагают поверить, что эта женщина страдает от одиночества?
Да не смешите меня.
У нее дома тишина, порядок, чистота и уют. Пришла, упала на диван и лежит выдыхает, а потом надо тетради проверять, учебный план допиливать, отчетность заполнять. Только и есть, что полчаса покоя в этой жизни.

Эта женщина от одиночества страдает? У которой от школьного шума в ушах звенит? У которой от людей в глазах рябит? Это ей хочется еще и мужа обслуживать, вокруг него хлопотать, ему носочки стирать и рубашки гладить и в пять утра подрываться горячий завтрак готовить? Мало детей в школе, надо еще дома завести, чтоб совсем света белого не видеть?

Бежит и падает, ну да.

Когда берешь в руки эту картинку, которую нам патриархат втюхать пытается, то первое, что поражает - ее абсолютная неправдоподобность. Достаточно хоть немножечко убрать патриархальное пенсне и внимательно посмотреть на предлагаемые обстоятельства и сразу же все рассыпается в пыль. Они даже не стараются хоть немного достоверности придать, наляпали абы что и вперед, нате вам, женщины, не обляпайтесь.

Спасает их только одно: повальная индоктринация патриархальными мифами с самого рождения, когда критическое мышление еще не отросло и девочки доверчивы и верят тому, что им говорят. Это проходит через каких-нибудь 20 лет, но, к сожалению, за эти годы нам успевают внушить очень много вредной для нас херни.


#культуранасилия #фемпрактикум #фемоптика

Иногда мужчина-режиссер снимает фильм, в который пытается вложить одну идею, а готовое кино оказывается совершенно о другом. Самый яркий пример, конечно, «Джокер», который по задумке должен был рассказать о детской травме и недостатке любви в мире, а в итоге вышел гимн злобному закомплексованному инцелу, который всего боится и требует от людей любви в стиле «ну и чем ты можешь мне помочь, жалкий неудачник».

Challengers продолжает славную традицию мужских проекций. Я не стала читать никаких интервью и понятия не имею, что туда вкладывал режиссер: вряд ли он скажет что-то, что изменит мое мнение.

Эта история о патриархате.
Как известно, в патриархате у женщин по умолчанию нет субъектности.
Все, что нам нужно, мы можем приобрести только через посредника-мужчину. Конечно, мир постепенно меняется, но согласно международным рейтингам неравенства все еще слишком много стран, в которых женщина не имеет права самостоятельно работать, передвигаться, принимать решения относительно своего тела и будущего. А в том мире, где официально законы не запрещают нам это делать, существуют неформальные барьеры, эффективно дискриминирующие женщин.

Фильм рассказывает нам историю о том, как патриархат ломает женщинам ноги, вынуждая достигать своих целей через мужчин. Мужчины же, отказываясь признать свою гомосоциальность (пожалуйста, не путайте с гомосексуальностью, это два совершенно разных термина), используют женский талант, ее амбиции и труд, чтобы доказать друг другу свое превосходство. Женщина превращается в инструмент, с помощью которого два мужских персонажа пытаются достичь близости и используют ее как орудие достижения своих потаенных желаний.

Зендея в фильме великолепна. Наблюдать за тем, как ее уверенность в себе и душевное равновесие сменяются трагическим ощущением абсолютного одиночества, было больно. Мужчины постоянно обвиняют ее в излишнем контроле и тирании, но если снять патриархальное пенсне и посмотреть на факты, то становится очевидно: они делают только то, что хотят делать сами. Внешняя картинка «женщина управляет слабыми мальчиками» рассыпается. Мальчики обладают свободой действий, возлагая ответственность за них на главную героиню и, повинуясь логике патриархата, она действительно ощущает себя виновной. Виновной за то, что у нее были мечты и планы, за то, что она верила в себя и хотела лучшего, виновной в ужасном грехе: попытке добиться своих целей без посредничества мужчины.

И мужчины ее за это жестоко наказывают.
Всего лишь очередной день в патриархате.


#кино #фемоптика #культуранасилия

Спин-офф «Хорошей Жены» сериал «Элсбет» — идеальный тайм-киллер.

В каждой серии убийца известен с самого начала и единственная загадка одна: как героиня, яркая и умная Элсбет Тассиони, привлечет его к ответственности.

Меня, правда, раздражает, что ее во всех рецензиях называют «нестандартной» и «неконвенциональной».
Никто не называл нестандартными детектива Коломбо, Перри Мейсона или доктора Хауса, но если нам покажут женщину, которая хотя бы чуточку отличается от некоего стандартизированного образца, то ее обязательно надо снабдить пометочкой «неконвенционально».

Как будто женщина не может быть проницательной, жизнерадостной, решительной и настойчивой, поэтому нужно подчеркнуть, что это не женские качества! Кэрри Престон в роли Элсбет прекрасна, вообще люблю ее, она такая крутая!

Отдельно хочу отметить великолепную работу женщин, которые работали над костюмами персонажей: это что-то невероятное. Образы Элсбет потрясающие, но и одежда других героинь сериала тоже фантастическая. И пока я смотрела на эти невероятные блузки в горошек и разноцветные комбинезоны, то подумала: женщина, которая хочет добиться успеха в традиционно «мужской» индустрии всегда вынуждена одеваться максимально консервативно и скучно. В «Хорошей жене» было несколько ситуаций на эту тему и мы помним, как Алиссии пришлось полностью сменить гардероб. Но Элсбет разбивает этот стереотип и так хочется надеяться, что когда-нибудь он отомрет. Мне тоже хочется носить платье в безумный цветочек на деловую встречу!

#сериал #фемоптика

Как ни напишу на тему одиночества, так каждый раз потом жалею. Очень устаю общаться с функционально неграмотными людьми и, подозреваю, им тоже не доставляет удовольствия со мной разговаривать.

Последний пост был про учительницу, героиню фильма «Вам и не снилось».
В комментариях и у меня и в перепостах некоторые начали азартно доказывать, что потребность в общении универсальна и я неправа, когда пишу, что этой потребности не существует.

Я аж пошла себя перечитала и увидела, что нигде не писала, что совсем отрицаю потребность в общении. Текст был о том, что этой конкретной женщине общения хватает на работе. И, кстати, читательницы, которые работают учительницами, в комментариях это подтвердили. У меня был краткий, но запоминающийся опыт работы в школе и впечатления остались те же: общаться, приходя домой, вообще не хочется. Хочется тишины. Глубокой спокойной тишины. И чтобы на столе уже был ужин.

Если вернуться к человеческой потребности в близких отношениях, что ж, она действительно существует. Не представляю, как жила бы эту жизнь без близких людей, подруг и знакомых, без возможности общаться и сотрудничать, вместе думать и поддерживать друг друга.

Только вот непонятно, какое отношение к удовлетворению этой потребности имеют мужчины в массе своей?
Возьмем все тот же фильм и внимательно посмотрим на мужчину-персонажа. В комментариях к прошлому посту одна из читательниц процитировала диалог из фильма:

— Значит, если бы я пришёл завтра. Потерялись мы с тобой в большом городе.
— Я не терялась. Мне пора ехать, я могу опоздать на поезд.
— А может, так будет правильно. Слушай, ну ты способна плюнуть на всё и подождать меня? Я организую тебе бюллетень, инвалидность, всё что хочешь. Ровно неделя, и мы поедем вместе. Но. Только при условии, что ты не будешь лепить из меня нечто прекрасное. А будешь покорной, глупой самой обыкновенной бабой. А?
— Слишком много условий.
— Значит, ты отказываешься?
— Нет, я просто сказала «слишком много условий».
— Тогда я женюсь.
— Бог в помощь.

Что в этом потрясающей беседе приводит к идее, будто этот мужчина может дать героине уважение, близость и поддержку? Что он ее рассматривает как личность, готов наравне с ней участвовать в быту, он будет разделять ее интеллектуальные увлечения и будет внимателен и добр?

Он ищет себе домой половую тряпку и проводит кастинг для претенденток на эту роль. Героине предлагается превратиться с безмолвную покорную глупую обслугу и за это она получит невероятную возможность удовлетворять потребности этого восхитительного экземпляра. Конечно, о своих потребностях ей придется забыть навсегда — и все мы знаем, что именно в этом смысл патриархального брака.


#фемоптика #радфеманализ #кино

Свежий фантастический боевик «Атлас» с восхитительной Дженнифер Лопес не является безусловным шедевром, но если вы любите иногда бездумно посмотреть на напряженное действие, компьютерные эффекты и счастливый конец, то это идеальный выбор на вечер. Не все фильмы должны быть гениальными, иногда женщина просто хочет эскапизма и именно поэтому так популярны боевики, в которых заранее известен сюжет и конец.

Однако «Атлас» получил настолько несправедливые и жестокие отзывы, что это поражает. Эти же люди беззастенчиво хвалили примитивный The Tomorrow War, идиотский The Beekeeper, безнадежно тупого Киллера, но им не понравилось кино, где в главной роли снялась женщина.

Мужчины-зрители искренне возмущены, что на экране слишком часто показывают ее лицо, хотя они были очень довольны смотреть два часа на рожу Фассбиндера.

Они злятся на то, что героиня эмоциональна — хотя у них нет таких же претензий ни к Кавиллу, ни к Шаламе с их хлопочущими физиономиями и нарочито драматическими гримасами.

Но моя любимая претензия это «кто позволил актрисе из романтических комедий сниматься в фантастическом фильме». Как бы, ребята, ау, вы вообще помните, что ваш идол Макконахи 30 лет играл в ромкомах в обесцвеченном парике?…

Двойные стандарты для женщин и мужчин меня не удивляют, но в этот раз я поняла одну вещь. Мужчины будут хвалить актерскую игру Сталлоне, мужественность Брэда Питта и уникальный талант Колина Фарелла, по сто раз пересматривать отдельные эпизоды с драками и обнаженными сценами и голосовать за все, где снимаются их любимые актеры. Они запишут подкаст и снимут сорок видео о любимом сериале, где женщины представлены только в качестве говорящих табуреток. Они со слезами на глазах будут пересматривать один и тот же фильм, где герой обнимается с другом и они уходят в закат.

Мужчины не хотят смотреть на женщин в кино и сериалах.
Они хотят смотреть только на других мужчин.


#сериал #фемоптика #хрупкоемужскоеэго