В постановке на сцене РАМТа режиссёр Егор Перегудов и художник Владимир Арефьев вместо пышной Вероны поместили героев трагедии Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта» в типичный подземный переход, заполненный разномастными киосками.
Неуютное и небезопасное место, которое в обычной жизни человеку хочется скорее покинуть, становится полем брани для враждующих Монтекки и Капулетти. Прозрачные коробки ларьков по ходу развития сюжета трансформируются в место свидания влюблённых, келью священника, а в итоге и вовсе оказываются склепами для персонажей.
Символом рока, нависшего над героями, стала ледяная рука на крыше павильона: медленно тая, она остаётся видима только сидящим в зале зрителям.
В итоге текст Шекспира, режиссёрский замысел, сценография сложились, как рассказывал Егор Перегудов, в историю «про напряжение и опасность, про то, что я ощущаю в современном мире. И мне хотелось это передать, поэтому всё действие происходит в подземном переходе, в пространстве, в котором есть ощущение напряжения и опасности. Я помню московские переходы 90-х годов, это были самые стрёмные места в городе, их все старались очень быстро пробежать».
Неуютное и небезопасное место, которое в обычной жизни человеку хочется скорее покинуть, становится полем брани для враждующих Монтекки и Капулетти. Прозрачные коробки ларьков по ходу развития сюжета трансформируются в место свидания влюблённых, келью священника, а в итоге и вовсе оказываются склепами для персонажей.
Символом рока, нависшего над героями, стала ледяная рука на крыше павильона: медленно тая, она остаётся видима только сидящим в зале зрителям.
В итоге текст Шекспира, режиссёрский замысел, сценография сложились, как рассказывал Егор Перегудов, в историю «про напряжение и опасность, про то, что я ощущаю в современном мире. И мне хотелось это передать, поэтому всё действие происходит в подземном переходе, в пространстве, в котором есть ощущение напряжения и опасности. Я помню московские переходы 90-х годов, это были самые стрёмные места в городе, их все старались очень быстро пробежать».
Записи Мэрилин Монро в её дневниках, показывающие, насколько для актрисы была важна работа над собой:
1. «Проблема отчаяния в моей работе и моей жизни — мне безусловно, следует с этим бороться, приобретая прочные профессиональные навыки и ставя их выше отчаяния».
2. «Исполнение какой-либо сцены напоминает откупоривание бутылки. Если ее не удается открыть одним способом, нужно попробовать другой — а может, вообще оставить ее в покое и приняться за другую бутылку? Ли не был бы этим доволен...»
3. «Как или почему я умею играть — не уверена, умею ли я вообще, — вот вещь, которую я должна понять. Мучения, не говоря уже о повседневных событиях, которые нам приносит жизнь, и боль, которую никому нельзя растолковать».
4. «Как спать? Каким образом эта девушка засыпает? О чём она думает?»
5. «Как говорить на сцене, чтобы это звучало естественно? Нельзя позволять актрисе огорчаться, пусть огорчается героиня».
На фото: Мэрилин Монро на уроке актёрского мастерства.
Раскрыть в себе талант драматической актрисы Мэрилин Монро в полной мере смогла после обучения в актёрской студии Ли Страсберга. Разработанный им Метод до сих пор остаётся одной из самых востребованных и действенных техник при работе над ролью. Познакомиться ближе с его основами и научиться применять на практике вы сможете в рамках предстоящего курса Сергея Черкасского.
1. «Проблема отчаяния в моей работе и моей жизни — мне безусловно, следует с этим бороться, приобретая прочные профессиональные навыки и ставя их выше отчаяния».
2. «Исполнение какой-либо сцены напоминает откупоривание бутылки. Если ее не удается открыть одним способом, нужно попробовать другой — а может, вообще оставить ее в покое и приняться за другую бутылку? Ли не был бы этим доволен...»
3. «Как или почему я умею играть — не уверена, умею ли я вообще, — вот вещь, которую я должна понять. Мучения, не говоря уже о повседневных событиях, которые нам приносит жизнь, и боль, которую никому нельзя растолковать».
4. «Как спать? Каким образом эта девушка засыпает? О чём она думает?»
5. «Как говорить на сцене, чтобы это звучало естественно? Нельзя позволять актрисе огорчаться, пусть огорчается героиня».
На фото: Мэрилин Монро на уроке актёрского мастерства.
Раскрыть в себе талант драматической актрисы Мэрилин Монро в полной мере смогла после обучения в актёрской студии Ли Страсберга. Разработанный им Метод до сих пор остаётся одной из самых востребованных и действенных техник при работе над ролью. Познакомиться ближе с его основами и научиться применять на практике вы сможете в рамках предстоящего курса Сергея Черкасского.
«Современный Чехов»: фото спектакля Юрия Бутусова «Три сестры» в театре имени Ленсовета!
Делитесь, кто смотрел? Какие остались впечатления?
Делитесь, кто смотрел? Какие остались впечатления?
«Я не учу вас играть. Я учу вас проживать на сцене или перед камерой жизнь персонажа, прописанного в сценарии».
Ли Страсберг
Развитый из принципов системы Станиславского Метод Ли Страсберга является вспомогательным инструментом при работе над ролью для многих актёров по всему миру. Испытать его действие на себе можете и вы, записавшись на курс Сергея Черкасского. Доступными остаются места в формате «Лайт», успейте забронировать своё.
Ли Страсберг
Развитый из принципов системы Станиславского Метод Ли Страсберга является вспомогательным инструментом при работе над ролью для многих актёров по всему миру. Испытать его действие на себе можете и вы, записавшись на курс Сергея Черкасского. Доступными остаются места в формате «Лайт», успейте забронировать своё.