Фотосессия Сергея Бурунова в стиле его любимого актёра – Леонардо Ди Каприо.
Выберем лучшую фотографию?
Выберем лучшую фотографию?
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Три девушки в голубом» (Московский театр имени Ленинского комсомола)
Режиссёр: Марк Захаров
В ролях: Инна Чурикова, Татьяна Пельтцер, Людмила Поргина, Светлана Савёлова, Борис Чунаев, Юрий Колычев, Елена Фадеева, Александр Сирин, Наина Калиничева
В основу постановки Захарова легла одноимённая пьеса Людмилы Петрушевской, написанная в 1980 году специально для Ленкома. Рассказывая абсурдную историю о том, как троюродных сестёр испортил не квартирный, но дачный вопрос, автор постепенно смещает фокус внимания на одну из героинь — Иру. Бытовой сюжет перерастает в не лишённое трагизма повествование о любви и супружеской измене.
Выпустить спектакль оказалось не так-то просто: сначала был период вялотекущих репетиций, затем — прямой запрет, письмо Петрушевской Черненко, долгие обсуждения... Постановка была разрешена уже в эпоху Горбачёва, в 1985 году.
«Первый прогон, в феврале, сопровождался массовыми волнениями и беспорядками, — вспоминала Петрушевская. — Безбилетная толпа зрителей, не надеясь, что когда-нибудь спектакль разрешат, прорвалась через кордон безоружных дружинников и скрылась прямо в пальто на балконе. Одному дружиннику сломали руку. <...> Видимо, такие демонстрации даром не прошли, и спектакль решили прикрыть».
Но даже после этого постановку удалось «отвоевать»: она вернулась в репертуар. «Спектакль шёл долго и хорошел год от года. У него появился свой зритель, — отмечала Людмила Стефановна. — И только когда Татьяна Ивановна стала терять память, спектакль закончился. Никого вводить не стали. И правильно сделали».
Режиссёр: Марк Захаров
В ролях: Инна Чурикова, Татьяна Пельтцер, Людмила Поргина, Светлана Савёлова, Борис Чунаев, Юрий Колычев, Елена Фадеева, Александр Сирин, Наина Калиничева
В основу постановки Захарова легла одноимённая пьеса Людмилы Петрушевской, написанная в 1980 году специально для Ленкома. Рассказывая абсурдную историю о том, как троюродных сестёр испортил не квартирный, но дачный вопрос, автор постепенно смещает фокус внимания на одну из героинь — Иру. Бытовой сюжет перерастает в не лишённое трагизма повествование о любви и супружеской измене.
Выпустить спектакль оказалось не так-то просто: сначала был период вялотекущих репетиций, затем — прямой запрет, письмо Петрушевской Черненко, долгие обсуждения... Постановка была разрешена уже в эпоху Горбачёва, в 1985 году.
«Первый прогон, в феврале, сопровождался массовыми волнениями и беспорядками, — вспоминала Петрушевская. — Безбилетная толпа зрителей, не надеясь, что когда-нибудь спектакль разрешат, прорвалась через кордон безоружных дружинников и скрылась прямо в пальто на балконе. Одному дружиннику сломали руку. <...> Видимо, такие демонстрации даром не прошли, и спектакль решили прикрыть».
Но даже после этого постановку удалось «отвоевать»: она вернулась в репертуар. «Спектакль шёл долго и хорошел год от года. У него появился свой зритель, — отмечала Людмила Стефановна. — И только когда Татьяна Ивановна стала терять память, спектакль закончился. Никого вводить не стали. И правильно сделали».
Клоун, педагог, режиссёр и литератор Рудольф Славский является первым в Советском Союзе создателем циркового сюжетного номера в жанре «Эксцентрика на свободной проволоке» и, что немаловажно, первым основателем студии пантомимы. Кроме того, он открыл первый Таджикский национальный цирк, написал первую цирковую энциклопедию в 1973 году.
Именно благодаря Славскому разрушилось стереотипное представление о цирковом искусстве и предвзятость по отношению к клоунам. На основе опыта работы в студии Рудольф Евгеньевич опубликовал книгу «Искусство пантомимы» в 1962 году, которой мы делимся с вами сегодня.
К слову, в рамках предстоящего курса мы поговорим об истории развития циркового искусства и его нынешнем состоянии. Первое занятие состоится уже 20 марта, успейте забронировать место!
Именно благодаря Славскому разрушилось стереотипное представление о цирковом искусстве и предвзятость по отношению к клоунам. На основе опыта работы в студии Рудольф Евгеньевич опубликовал книгу «Искусство пантомимы» в 1962 году, которой мы делимся с вами сегодня.
К слову, в рамках предстоящего курса мы поговорим об истории развития циркового искусства и его нынешнем состоянии. Первое занятие состоится уже 20 марта, успейте забронировать место!
28, 29 и 30 марта в московском театре «Новая Опера» пройдут первые показы спектакля Татьяны Багановой «Кармен в моей голове» — мировой премьеры специально написанного для постановки сочинения Настасьи Хрущёвой. Участниками этой работы станут танцовщики «Балета Москва», а также артисты оркестра и хора «Новой Оперы».
Подробнее о концепции постановки, хореографии и партитуре читайте в материале издания «Театръ».
Подробнее о концепции постановки, хореографии и партитуре читайте в материале издания «Театръ».
Telegraph
Баганова и Хрущёва создают «Кармен в моей голове»
28, 29 и 30 марта в московском театре «Новая Опера» пройдут первые показы спектакля Татьяны Багановой «Кармен в моей голове» — мировой премьеры специально написанного для постановки сочинения Настасьи Хрущёвой. Участниками этой работы станут танцовщики «Балета…
Помимо писательской деятельности, Людмила Петрушевская известна и как художница.
По словам Людмилы Стефановны, рисованием она занялась ещё в школе — работала над оформлением стенгазет, — а в более взрослом возрасте стала писать акварели, освоила пастель. Поначалу изображала цветы (в основном, это были розы), позже создала серию оммажей на картины Дега и портреты Анны Павловой.
«Живопись спасает, потому что в ней всё спонтанно. Так, как надо, — считает Петрушевская. — Целительная вещь, будто я не даром жила этот день, понимаете?»
Предлагаем вам подборку лишь некоторых работ, созданных Людмилой Стефановной.
По словам Людмилы Стефановны, рисованием она занялась ещё в школе — работала над оформлением стенгазет, — а в более взрослом возрасте стала писать акварели, освоила пастель. Поначалу изображала цветы (в основном, это были розы), позже создала серию оммажей на картины Дега и портреты Анны Павловой.
«Живопись спасает, потому что в ней всё спонтанно. Так, как надо, — считает Петрушевская. — Целительная вещь, будто я не даром жила этот день, понимаете?»
Предлагаем вам подборку лишь некоторых работ, созданных Людмилой Стефановной.
Большое влияние на творчество Пабло Пикассо в начале 1900-х годов оказало цирковое искусство: постоянными героями картин художника тех лет становились арлекины, акробаты и клоуны. При этом изменился и стиль живописца: холодность, мрачность и отчаяние перед лицом смерти так называемого «голубого» периода уступили место ярким оттенкам и плавности линий — это ознаменовало начало периода «розового».
Постоянно взаимодействуя с другими видами искусства, цирк меняет стиль не только художников, но и режиссёров, и при этом меняется сам, приобретая большую театрализованность. Более подробно о его трансформации поговорим в рамках нашего нового онлайн-курса «Современный цирк».
Постоянно взаимодействуя с другими видами искусства, цирк меняет стиль не только художников, но и режиссёров, и при этом меняется сам, приобретая большую театрализованность. Более подробно о его трансформации поговорим в рамках нашего нового онлайн-курса «Современный цирк».