«Весь процесс создания спектакля держится на любви, он невозможен на энергии другого рода. Необходимо любить материал, который ставишь, людей, с которыми над ним работаешь, зрителей, которые к тебе придут.

Да, любовь тоже может быть работой.

Я не сделаю хорошего спектакля из материала, который мне навязали. Это как раз была бы работа. И ничего хуже этого нет. За свободу выбора тоже надо платить».

Дмитрий Егоров

Ощущение собственной причастности к миру драматургического текста, несомненно, является важным при работе над спектаклем. Но как обнаружить в чужой истории личные смыслы? Ответ на этот и множество других вопросов наши студенты получат, пройдя режиссёрский курс «Застольный период методом действенного анализа». Сейчас ещё остаются доступными несколько мест в формате «Лайт», поэтому, если вы хотели погрузиться в профессию режиссёра, сейчас самое время присоединиться к обучению.

«Губернатор» (БДТ имени Г. А. Товстоногова)
Режиссёр: Андрей Могучий
В ролях: Дмитрий Воробьёв, Ирина Патракова, Андрей Феськов, Алиса Комарецкая, Диана Шишляева, Максим Бравцов, Ольга Ванькова, Анатолий Петров, Валерий Дегтярь, Рустам Насыров, Геннадий Богачёв, Сергей Лосев, Георгий Штиль, Аграфена Петровская, Руслан Барабанов, Александра Магелатова, Дмитрий Мурашев

В основе спектакля, поставленного на сцене БДТ в 2016 году, накануне 100-летия Октябрьской революции, — одноимённый рассказ Леонида Андреева о градоначальнике, проживающем свои последние дни под гнётом вины за отданный приказ. Работа Андрея Могучего удивила зрителей своей масштабностью, в том числе и в техническом плане.

Благодаря оптике, выбранной режиссёром, действо стало объективным историческим расследованием. Как отмечает театральный критик Павел Руднев, спектакль «пытается разобраться с тем, что мы в итоге имеем после ста лет кровавой истории. Главный итог столетия – требование милосердия. Никакое насилие не может быть применено к человеку. Для насилия не существует оправданий».

Мы ведём это сообщество потому, что любим театр, любим узнавать что-то новое и делиться знаниями друг с другом.

У нас большие цели, поэтому мы продолжаем находиться в поиске авторов, авторов и ещё авторов. Тех, чьи посты будут читать, репостить и комментировать.

График у нас гибкий, находиться вы можете где угодно.

Обязательно: любить театр, уметь писать.

Если узнали себя, пишите в сообщения @the_at_re, вам предстоит заполнить большую анкету.

До встречи!

Перегудов ставит «Евгения Онегина» как «личный дневник Пушкина»

31 января и 1 февраля на Основной сцене московского Театра имени Маяковского пройдёт премьера спектакля Егора Перегудова «Евгений Онегин» по одноимённому пушкинскому роману в стихах.

Постановка, жанр которой обозначен как «искренний журнал», умышленно отходит от привычного восприятия хрестоматийного текста (опираясь на предположение, что зрителям он хорошо известен). Вместо музейной старины — «искренний поэтический театр, где поэзия не форма текста, а образ жизни», гадания, балы и народные песни обретают современное звучание.

Постоянный соавтор худрука «Маяковки» художник Владимир Арефьев помещает действие «в пространство русской зимы». Режиссёр и сценограф «продолжают исследовать природные стихии на сцене» (как, например, в «Лесе» или в поставленном ранее в МХТ имени Чехова «Месяце в деревне»): отражая состояние заглавного героя, «снег то укутывает сцену перинами, то трещит морозами, то превращается в капель», — сказано в описании премьеры. Нелинейное повествование с флешбэками и сновидениями предлагает по-новому осмыслить образы Онегина, Татьяны и Ленского, которых играют молодые артисты театра, и «оценить хулиганства Пушкина на сцене».

«Пушкин — это “летучие творения”, — говорит Егор Перегудов. — А что может быть более летучим, чем юмор? Именно он и создаёт движение воздуха в произведении, которому 200 лет. Количество ярлыков, навешанных на текст, который половина зала знает наизусть, столь огромно, что, в первую очередь, мы старались обойти театральные штампы. Мы воспринимаем “Онегина” не как “энциклопедию русской жизни”, а как личный дневник Пушкина, “искренний журнал” — так формулирует сам автор. Наблюдения поэта за современностью, его размышления о любви и дружбе пронизаны огромной иронией и самоиронией. На этой интонации мы и создаём спектакль».

Евгения Онегина сыграет Мамука Патарава, Татьяну Ларину — Варвара Бочкова, Ленского — Никита Языков, Ольгу Ларину — Алёна Васина, Ларину-мать — Татьяна Аугшкап. Также в спектакле заняты Анатолий Лобоцкий и Евгений Парамонов, Татьяна Орлова, Мария Фортунатова, Юрий Коренев, Семён Алёшин, Олег Сапиро, Алина Вакаева и Кира Насонова.

Над премьерой вместе с режиссёром и художником работают художник по свету Дамир Исмагилов и хореограф Игорь Шаройко. Кроме того, у создателей спектакля был консультант по фольклору — Сергей Старостин.

Источник: «Театръ».

«Классика может быть разной, и современной тоже.

Просто режиссёр должен любить то произведение, которое ставит. Либо тогда вообще не стоит браться за это».

Фёдор Добронравов

Чтобы открыть новые грани знакомого уже нескольким поколениям драматургического текста, отыскать в нём личные смыслы, необходимо грамотно подойти к разбору произведения. И одним из инструментов, позволяющих режиссёру обнаружить и пройти цепочку событий пьесы и будущего спектакля, выйти в постановку на более осознанном уровне, является метод действенного анализа. Именно ему посвящён наш текущий онлайн-курс, к которому вы ещё можете присоединиться в формате лайт.