This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#кукурисерч
В этом году впервые не публикуют сведения о доходах музейных директоров — по указу президента. Не понимаю, почему, ведь они — не госслужащие + в этих таблицах обычно нет никакой секретной инфы, которую могут скрывать из соображений безопасности на фоне происходящего. При этом выплаты вроде как не изменились по сравнению с теми, что были в прошлые годы. Вот здесь они учтены. Такие документы начали публиковать при экс-министре Владимире Мединском, который настоял на прозрачности в этом вопросе и отчете по нашим потраченным налогам. Выбрала директоров, чьи доходы заметно расходятся с зп их сотрудников:
▪️Елена Проничева из Третьяковки — около 15 млн (примерно столько она получит за год, если высидит; расчет по примерной зп Зельфиры Трегуловой)
▪️Михаил Пиотровский из Эрмитажа — около 14 млн
▪️Елена Гагарина из Московского Кремля — около 13 млн
▪️Елизавета Лихачёва из ГМИИ (тоже, что её ждёт; расчет по Марине Лошак) — около 12 млн
▪️Алла Манилова из Русского (то же самое, сужу по примерной зп Владимира Гусева) — около 10 млн
▪️Вадим Задорожный из «Архангельского» — около 7 млн
▪️Дмитрий Кожанов из Политеха (по Проничевой) — около 6 млн
▪️Елена Морозова из «Херсонеса Таврического» — около 5 млн
▪️Наталья Шашкова из Музея Архитектуры (то же самое, по Лихачевой) — около 4 млн
▪️Елена Титова из ДПИ — около 3 млн
Почти не брала региональных коллег, у кого зп, хорошо если 90-100 тыс. Но в целом, все не так удивительно, как могло бы быть
В этом году впервые не публикуют сведения о доходах музейных директоров — по указу президента. Не понимаю, почему, ведь они — не госслужащие + в этих таблицах обычно нет никакой секретной инфы, которую могут скрывать из соображений безопасности на фоне происходящего. При этом выплаты вроде как не изменились по сравнению с теми, что были в прошлые годы. Вот здесь они учтены. Такие документы начали публиковать при экс-министре Владимире Мединском, который настоял на прозрачности в этом вопросе и отчете по нашим потраченным налогам. Выбрала директоров, чьи доходы заметно расходятся с зп их сотрудников:
▪️Елена Проничева из Третьяковки — около 15 млн (примерно столько она получит за год, если высидит; расчет по примерной зп Зельфиры Трегуловой)
▪️Михаил Пиотровский из Эрмитажа — около 14 млн
▪️Елена Гагарина из Московского Кремля — около 13 млн
▪️Елизавета Лихачёва из ГМИИ (тоже, что её ждёт; расчет по Марине Лошак) — около 12 млн
▪️Алла Манилова из Русского (то же самое, сужу по примерной зп Владимира Гусева) — около 10 млн
▪️Вадим Задорожный из «Архангельского» — около 7 млн
▪️Дмитрий Кожанов из Политеха (по Проничевой) — около 6 млн
▪️Елена Морозова из «Херсонеса Таврического» — около 5 млн
▪️Наталья Шашкова из Музея Архитектуры (то же самое, по Лихачевой) — около 4 млн
▪️Елена Титова из ДПИ — около 3 млн
Почти не брала региональных коллег, у кого зп, хорошо если 90-100 тыс. Но в целом, все не так удивительно, как могло бы быть
#кукурисерч #вдень
А точнее в Ночь музеев можно раскрыть карты. Или предположить, без чьего содействия музейные директора не заняли бы должности.
А если ставить вопрос, кому обязан директор своим назначением, то практическим по всем позициям будет — Система. И не важно, в ком она была персонифицирована. Кто был заинтересован и решал свои проблемы. Их можно называть любым именем. Это в любом случае не конкурс, не выбор из достойных, не открытая игра. К сожалению, почти все из перечисленных обязаны Системе и близости к центру принятия решений
А точнее в Ночь музеев можно раскрыть карты. Или предположить, без чьего содействия музейные директора не заняли бы должности.
А если ставить вопрос, кому обязан директор своим назначением, то практическим по всем позициям будет — Система. И не важно, в ком она была персонифицирована. Кто был заинтересован и решал свои проблемы. Их можно называть любым именем. Это в любом случае не конкурс, не выбор из достойных, не открытая игра. К сожалению, почти все из перечисленных обязаны Системе и близости к центру принятия решений
#кукурисерч #вдень
детей разбираемся, какими должны быть музеи, чтобы в них хотелось вернуться с ребенком. И помогла мне с этим дважды мама Анна Михайлова, руководитель проекта «Идеи для музеев» — сообщества и медиа для музейщиков. Тут не все, но многое, что облегчает визит:
▪️сайт, соцсети, телефон: спецраздел, где собрана вся информация о семейном визите; рекомендации; подсказки в постах; обстоятельная помощь при звонке.
▪️доступность здания: пандус; парковка для колясок/самокатов/велосипедов; лифт; готовность сотрудников помочь, если вышеперечисленного нет.
▪️входная группа: диван/стул/лавка, где можно разместить вещи и переодеть детей; камера хранения/возможность оставить вещи; комната матери и ребенка; пеленальный стол; детская насадка на унитаз; держалка для малышей, чтобы мама могла сходить в туалет.
▪️экспозиция: тактильные экспонаты; интерактивные зоны; места для отдыха; детский центр (как спецпространство); подставки для изучения экспонатов, высоко расположенных; адаптированный этикетаж; путеводители, квесты для самостоятельного прохождения; фотозона; навигация (быстро понять, где выход и туалет).
▪️программы: детские спецвыставки; мини-занятия для малышей; интерактивные занятия и экскурсии с игровыми элементами.
▪️сувениры и кафе: детское меню; возможность где-то поесть принесенное с собой; доступные сувениры (тематические игрушки, приятные мелочи: паззлы, книжки с наклейками, простой конструктор).
А вот кто этому соответствует или почти всему вышеперечисленному, по опыту Анны: Дарвиновский музей; «Царицыно»; тюменское музейно-просветительское объединение; музей республики Карелия; детский центр «Новая ферма» «Петергофа»; липецкий историко-культурный музей; «ГЭС—2»; музей истории космонавтики в Калуге; Эрмитаж; историко-краеведческий музей города Полярный в Мурманской области; музей русского импрессионизма. Эти музеи точно рады детям!
детей разбираемся, какими должны быть музеи, чтобы в них хотелось вернуться с ребенком. И помогла мне с этим дважды мама Анна Михайлова, руководитель проекта «Идеи для музеев» — сообщества и медиа для музейщиков. Тут не все, но многое, что облегчает визит:
▪️сайт, соцсети, телефон: спецраздел, где собрана вся информация о семейном визите; рекомендации; подсказки в постах; обстоятельная помощь при звонке.
▪️доступность здания: пандус; парковка для колясок/самокатов/велосипедов; лифт; готовность сотрудников помочь, если вышеперечисленного нет.
▪️входная группа: диван/стул/лавка, где можно разместить вещи и переодеть детей; камера хранения/возможность оставить вещи; комната матери и ребенка; пеленальный стол; детская насадка на унитаз; держалка для малышей, чтобы мама могла сходить в туалет.
▪️экспозиция: тактильные экспонаты; интерактивные зоны; места для отдыха; детский центр (как спецпространство); подставки для изучения экспонатов, высоко расположенных; адаптированный этикетаж; путеводители, квесты для самостоятельного прохождения; фотозона; навигация (быстро понять, где выход и туалет).
▪️программы: детские спецвыставки; мини-занятия для малышей; интерактивные занятия и экскурсии с игровыми элементами.
▪️сувениры и кафе: детское меню; возможность где-то поесть принесенное с собой; доступные сувениры (тематические игрушки, приятные мелочи: паззлы, книжки с наклейками, простой конструктор).
А вот кто этому соответствует или почти всему вышеперечисленному, по опыту Анны: Дарвиновский музей; «Царицыно»; тюменское музейно-просветительское объединение; музей республики Карелия; детский центр «Новая ферма» «Петергофа»; липецкий историко-культурный музей; «ГЭС—2»; музей истории космонавтики в Калуге; Эрмитаж; историко-краеведческий музей города Полярный в Мурманской области; музей русского импрессионизма. Эти музеи точно рады детям!
#кукурисерч #вдень
семьи — музейные династии:
▪️Богатыревы: Евгений (отец) из музея Пушкина, Сергей (старший сын и брат) из музея им. Рублева + музея русской иконы им. Абрамова, Александр (младший) из Муранова
▪️Лихачёвы: Валентина (мама и бабушка) из МАММ, Елизавета (дочь и мама) из ГМИИ, Александра (внучка и дочка) из когда-то ГМИИ
▪️Мизиано: Виктор (отец) из ГМИИ и Андрей (сын) из «Гаража», но оба давно не работают в этих музеях
▪️Пиотровские: Борис (отец) и Михаил (сын) из Эрмитажа
▪️Проничевы: Екатерина (старшая сестра) из Владимиро-Суздаля, Елена (младшая сестра) из ГТГ
▪️Савиновы: Алексей Николаевич (отец и муж) из Русского музея, Наталья Александрова (мать и жена, девичья фамилия) из ГМИИ, Алексей Алексеевич (сын) тоже из ГМИИ
▪️Садковы: Вадим (отец) из ГМИИ и Дарья из «Нового Иерусалима»
▪️Иван Саутов (муж) и Ольга Таратынова из «Царского Села»
▪️Толпины: Ирина (мама) из ex-Манежа, а теперь из будущего музея на ЗИЛАРте, Петр (сын) из Манежа
▪️Толстые: Владимир и Екатерина (муж и жена) из «Ясной Поляны»
Больше всего музейных династий — в Эрмитаже, но это другая история
семьи — музейные династии:
▪️Богатыревы: Евгений (отец) из музея Пушкина, Сергей (старший сын и брат) из музея им. Рублева + музея русской иконы им. Абрамова, Александр (младший) из Муранова
▪️Лихачёвы: Валентина (мама и бабушка) из МАММ, Елизавета (дочь и мама) из ГМИИ, Александра (внучка и дочка) из когда-то ГМИИ
▪️Мизиано: Виктор (отец) из ГМИИ и Андрей (сын) из «Гаража», но оба давно не работают в этих музеях
▪️Пиотровские: Борис (отец) и Михаил (сын) из Эрмитажа
▪️Проничевы: Екатерина (старшая сестра) из Владимиро-Суздаля, Елена (младшая сестра) из ГТГ
▪️Савиновы: Алексей Николаевич (отец и муж) из Русского музея, Наталья Александрова (мать и жена, девичья фамилия) из ГМИИ, Алексей Алексеевич (сын) тоже из ГМИИ
▪️Садковы: Вадим (отец) из ГМИИ и Дарья из «Нового Иерусалима»
▪️Иван Саутов (муж) и Ольга Таратынова из «Царского Села»
▪️Толпины: Ирина (мама) из ex-Манежа, а теперь из будущего музея на ЗИЛАРте, Петр (сын) из Манежа
▪️Толстые: Владимир и Екатерина (муж и жена) из «Ясной Поляны»
Больше всего музейных династий — в Эрмитаже, но это другая история
#кукурисерч
Начало учебного года не за горами, и многие ломают голову, куда поступать на искусствоведов, кураторов и художников. Начнём с последних. Подготовили подборку с Лерой Конончук, культурологом, преподавательницей и научной сотрудницей фонда V–A–C. Итак:
▪️Британка с международной системой и узнаваемостью бренда как минимум в Англии. Базовое, очка, платно – ₽690 тыс
▪️Строгановка — академическое, если не сказать олд-скульное, зайдёте на сайт и все поймёте. Очка, бюджет и платно – ₽600 тыс
▪️Школа дизайна НИУ ВШЭ, где научат ещё и прикладным вещам, чтобы зарабатывать на жизнь. Есть Hse Art Gallery, выставляет студентов, даже в музее. Базовое, очка, бюджет и платно – ₽590 тыс
▪️Суриковка — академическое, но современнее Строгановки, там есть молодые прогрессивные преподаватели. Базовое, очное, бюджет и платно — ₽490 тыс
▪️Академия Андрияки: научат писать разными техниками и во всех направлениях. Но не ждите актуального и критического. База, очное, бюджет и платно — ₽471 тыс
▪️Глазуновка — основательная классическая школа, прямой путь в иконописцы и реставраторы. База, очное, бюджет и платно — ₽400 тыс
▪️Школа Родченко (ШР) — детище Ольги Свибловой и её МАММ, для любителей новых медиа. Базовое, очка, бюджет и платно — ₽280 тыс
▪️МШСИ: как и в ШР мастерские, доступ к большому количеству лабораторий и упор на карьерный путь. Доп, очка, платно — ₽410 тыс
▪️ИПСИ — институт Иосифа Бакштейна про актуальные процессы на глобальной арт-сцене. Доп, (за)очка, платно — ₽95 тыс
▪️«Свободные мастерские» при ММСИ, где хорошая теоретическая база + практика в музее. Доп, очка, (бес)платно — ₽62 тыс
▪️«База» — институт Анатолия Осмоловского и Светланы Басковой, ориентирован на теорию, важен репутационно. Доп, (за)очка, платка — от ₽60 до 100 тыс
Это ещё без универов Герасимова, Косыгина, Фаворского, Universal University и спацакадемии искусств, без Питера и других городов, но в целом картина ясна. Особенно если посещали выставку выпускников художественных ВУЗов Москвы
Начало учебного года не за горами, и многие ломают голову, куда поступать на искусствоведов, кураторов и художников. Начнём с последних. Подготовили подборку с Лерой Конончук, культурологом, преподавательницей и научной сотрудницей фонда V–A–C. Итак:
▪️Британка с международной системой и узнаваемостью бренда как минимум в Англии. Базовое, очка, платно – ₽690 тыс
▪️Строгановка — академическое, если не сказать олд-скульное, зайдёте на сайт и все поймёте. Очка, бюджет и платно – ₽600 тыс
▪️Школа дизайна НИУ ВШЭ, где научат ещё и прикладным вещам, чтобы зарабатывать на жизнь. Есть Hse Art Gallery, выставляет студентов, даже в музее. Базовое, очка, бюджет и платно – ₽590 тыс
▪️Суриковка — академическое, но современнее Строгановки, там есть молодые прогрессивные преподаватели. Базовое, очное, бюджет и платно — ₽490 тыс
▪️Академия Андрияки: научат писать разными техниками и во всех направлениях. Но не ждите актуального и критического. База, очное, бюджет и платно — ₽471 тыс
▪️Глазуновка — основательная классическая школа, прямой путь в иконописцы и реставраторы. База, очное, бюджет и платно — ₽400 тыс
▪️Школа Родченко (ШР) — детище Ольги Свибловой и её МАММ, для любителей новых медиа. Базовое, очка, бюджет и платно — ₽280 тыс
▪️МШСИ: как и в ШР мастерские, доступ к большому количеству лабораторий и упор на карьерный путь. Доп, очка, платно — ₽410 тыс
▪️ИПСИ — институт Иосифа Бакштейна про актуальные процессы на глобальной арт-сцене. Доп, (за)очка, платно — ₽95 тыс
▪️«Свободные мастерские» при ММСИ, где хорошая теоретическая база + практика в музее. Доп, очка, (бес)платно — ₽62 тыс
▪️«База» — институт Анатолия Осмоловского и Светланы Басковой, ориентирован на теорию, важен репутационно. Доп, (за)очка, платка — от ₽60 до 100 тыс
Это ещё без универов Герасимова, Косыгина, Фаворского, Universal University и спацакадемии искусств, без Питера и других городов, но в целом картина ясна. Особенно если посещали выставку выпускников художественных ВУЗов Москвы
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#кукурисерч
Где учат на художников, узнали, а где — на искусствоведов и культурологов?
▪️Истфак МГУ — фундаментальное и лучшее образование по профилю (что я ещё могла сказать про Alma mater). Но есть пару преподов, дающих обрывочные знания, хотя здесь это редкость. Бонусы: лекции в музеях и походы по мастерским художников. Очка, (не)бюджет — ₽411 тыс
▪️История искусств Академии художеств, где тоже исчерпывающее, хоть иногда и витиеватое образование. (За)очка, (не)бюджет — ₽250 тыс
▪️История искусств НИУ ВШЭ, где в том числе на английском языке учат читать, понимать и интерпретировать произведения искусства. Сложно учиться. Очка, (не)бюджет — ₽470 тыс
▪️Школа философии и культурологии НИУ ВШЭ — базовые гуманитарные дисциплины и акцент на европейской культуре современности. Научат мыслить критически. Узкопрофильная история. Очка, (не)бюджет — ₽420 тыс
▪️Школа искусств Европейского универа, где дают базу + разъясняют актуальные процессы и есть музейное дело. Очка, платно — от ₽180 тыс
▪️История искусств в академии Штиглица — разностороннее образование, но ушло много хороших преподов. Очка, (не)бюджет — ₽188
▪️Факультет искусств МГУ — лайт-версия истфака + в самом центре на Никитской. Очка, (не)бюджет — ₽410
▪️История искусства в РГГУ — неровное образование, что-то супер, что-то нет. (За)очка, (не)бюджет — ₽140
▪️Суриковка, Строгановка, Глазунова — академическое с вытекающими + и – образование, придется самим многое наверстывать, чтобы вписаться в реальность. Очно,(не)бюджет– от ₽250
Это еще без десятка универов, за которые не могу ручаться. Плюс без факультета свободных искусств и наук СПБГУ, который вроде как в заморозке
Где учат на художников, узнали, а где — на искусствоведов и культурологов?
▪️Истфак МГУ — фундаментальное и лучшее образование по профилю (что я ещё могла сказать про Alma mater). Но есть пару преподов, дающих обрывочные знания, хотя здесь это редкость. Бонусы: лекции в музеях и походы по мастерским художников. Очка, (не)бюджет — ₽411 тыс
▪️История искусств Академии художеств, где тоже исчерпывающее, хоть иногда и витиеватое образование. (За)очка, (не)бюджет — ₽250 тыс
▪️История искусств НИУ ВШЭ, где в том числе на английском языке учат читать, понимать и интерпретировать произведения искусства. Сложно учиться. Очка, (не)бюджет — ₽470 тыс
▪️Школа философии и культурологии НИУ ВШЭ — базовые гуманитарные дисциплины и акцент на европейской культуре современности. Научат мыслить критически. Узкопрофильная история. Очка, (не)бюджет — ₽420 тыс
▪️Школа искусств Европейского универа, где дают базу + разъясняют актуальные процессы и есть музейное дело. Очка, платно — от ₽180 тыс
▪️История искусств в академии Штиглица — разностороннее образование, но ушло много хороших преподов. Очка, (не)бюджет — ₽188
▪️Факультет искусств МГУ — лайт-версия истфака + в самом центре на Никитской. Очка, (не)бюджет — ₽410
▪️История искусства в РГГУ — неровное образование, что-то супер, что-то нет. (За)очка, (не)бюджет — ₽140
▪️Суриковка, Строгановка, Глазунова — академическое с вытекающими + и – образование, придется самим многое наверстывать, чтобы вписаться в реальность. Очно,(не)бюджет– от ₽250
Это еще без десятка универов, за которые не могу ручаться. Плюс без факультета свободных искусств и наук СПБГУ, который вроде как в заморозке
#кукурисерч
На фоне скандала с мошенниками и фейковым Жан-Мишелем Баския разузнала у экспертов, кого чаще всего подделывают из российских относительно современных художников. Накануне сезона ярмарок актуально. Список такой:
▪️Георгий Гурьянов
▪️Анатолий Зверев
▪️Юрий Злотников
▪️Илья Кабаков
▪️Дмитрий Краснопевцев
▪️Лидия Мастеркова
▪️Владимир Немухин
▪️Тимур Новиков
▪️Леонид Пурыгин
▪️Олег Целков
▪️Владимир Яковлев
Рецепт не нарваться на подделку прост — покупать вещи только в приличных галереях или аукционах, которые отвечают репутацией и головой за подлинность. Плюс у самих авторов или их наследников.
Если закрались сомнения, особенно по работам, которые выставлены, например, в музее, то лучше решать вопрос цивилизованно. Собирать профи и обсуждать проблемы открыто. Научно, за круглым столом. А не отдавать это в медиа, устроив беснование и сведение счетов. Так научные споры не разрешаются
На фоне скандала с мошенниками и фейковым Жан-Мишелем Баския разузнала у экспертов, кого чаще всего подделывают из российских относительно современных художников. Накануне сезона ярмарок актуально. Список такой:
▪️Георгий Гурьянов
▪️Анатолий Зверев
▪️Юрий Злотников
▪️Илья Кабаков
▪️Дмитрий Краснопевцев
▪️Лидия Мастеркова
▪️Владимир Немухин
▪️Тимур Новиков
▪️Леонид Пурыгин
▪️Олег Целков
▪️Владимир Яковлев
Рецепт не нарваться на подделку прост — покупать вещи только в приличных галереях или аукционах, которые отвечают репутацией и головой за подлинность. Плюс у самих авторов или их наследников.
Если закрались сомнения, особенно по работам, которые выставлены, например, в музее, то лучше решать вопрос цивилизованно. Собирать профи и обсуждать проблемы открыто. Научно, за круглым столом. А не отдавать это в медиа, устроив беснование и сведение счетов. Так научные споры не разрешаются
#кукурисерч
На территории Царской России и СССР сохранилось 40 башен Владимира Шухова. В России, Беларуси, Украине, Армении, Узбекистане, Туркменистане. Почти все, что у нас, — водонапорные:
▪️Башня в Полибине, 1896
▪️Пожарная вышка в Сормове, 1910
▪️Три башни в Казани, 1915
▪️Башня в Лобне, 1918
▪️Шаболовская радиобашня, 19-22
▪️Башня в Иванове, 1924
▪️Башня в Кукморе, 1927
▪️Опора ЛЭП в Дзержинске, 27-29
▪️Башня в Вологде, 1930
▪️Башня на Николиной горе, 1930-е
▪️Башня в Петушках, 1932
▪️Башня в Выксе, 1932-1937
▪️Башня в Краснодаре, 1935
▪️Пожарная вышка в Ляхове, 1935
▪️Башня в совхозе «Победа» (Калужская область), 1945-1947
▪️Деревянная градирня в Североуральске, 1947
В списке не хватает двух башен под Тамбовом. Они стоят на территории закрытого предприятия, видны по спутнику, но их фото нет. Все фото башен и информация — Музея Архитектуры и Марка Акопяна
На территории Царской России и СССР сохранилось 40 башен Владимира Шухова. В России, Беларуси, Украине, Армении, Узбекистане, Туркменистане. Почти все, что у нас, — водонапорные:
▪️Башня в Полибине, 1896
▪️Пожарная вышка в Сормове, 1910
▪️Три башни в Казани, 1915
▪️Башня в Лобне, 1918
▪️Шаболовская радиобашня, 19-22
▪️Башня в Иванове, 1924
▪️Башня в Кукморе, 1927
▪️Опора ЛЭП в Дзержинске, 27-29
▪️Башня в Вологде, 1930
▪️Башня на Николиной горе, 1930-е
▪️Башня в Петушках, 1932
▪️Башня в Выксе, 1932-1937
▪️Башня в Краснодаре, 1935
▪️Пожарная вышка в Ляхове, 1935
▪️Башня в совхозе «Победа» (Калужская область), 1945-1947
▪️Деревянная градирня в Североуральске, 1947
В списке не хватает двух башен под Тамбовом. Они стоят на территории закрытого предприятия, видны по спутнику, но их фото нет. Все фото башен и информация — Музея Архитектуры и Марка Акопяна
#кукурисерч
Где в Москве и Петербурге учат на художников и искусствоведов, ясно. А где на кураторов и арт-менеджеров? Давайте изучать:
▪️профиль «Кураторство и арт-менеджмент» в Школе Дизайна НИУ ВШЭ, где бизнес-дисциплины сочетают с творческими и учат арт-стартаперов, давая подработку с 1 курса, бонус — есть своя галерея HSE ART, (не)бюджет, ₽650 тыс
▪️магистратура (мага) «Музейные исследования и кураторские стратегии» в Европейском универе, где дают фундаментальные знания, адаптируя к повестке, от ₽180
▪️бакалавриат «Подготовка экспертов в области современного искусства» в Британке — западная модель обучения, где в приоритете практика, бонус — есть галерея U Contemporary, (не)бюджет, ₽690
▪️про-ма «Методы управления» Эрмитажа и Европейского универа — прямое попадание в музей после изучения академической базы и музейных технологий, от ₽120
▪️практикоориентированная мага «Практики кураторства в современном искусстве» музея «Гараж» и НИУ ВШЭ, где учат спецов широкого профиля, бонус — поездки в регионы, грант//₽400 тыс
▪️магистратура «Кураторство художественных проектов» в РГГУ, где ставка на российскую теорию, но есть и практика, она в ЦТИ «Фабрика», (не)бюджет, ₽110 тыс
▪️программы для арт-менеджеров и кураторов в МШСИ научат интегрировать искусство в бизнес и снабдят необходимыми навыками для орган-ии выставок, от ₽395т
▪️про-ма «Теоретики и кураторы» в ИПСИ для тех, кто видит себя исключительно в современном искусстве с глубоким погружением в арт-среду, около ₽100 тыс
▪️про-ма «Арт-менеджмент и галерейный бизнес» в RMA, где помогут разобраться в арт-рынке, но на сложные вопросы вряд ли ответят, грант // ₽220 тыс
▪️программа «Школа кураторов» в «Свободных мастерках при ММСИ, где хорошая теоретическая база, а практика — в музее; много заботы, (не)бюджет, ₽67 тыс
❗️Не рекомендую онлайн-школу «Среда обучения», откуда ушло много хороших преподавателей после многолетних невыплат
Где в Москве и Петербурге учат на художников и искусствоведов, ясно. А где на кураторов и арт-менеджеров? Давайте изучать:
▪️профиль «Кураторство и арт-менеджмент» в Школе Дизайна НИУ ВШЭ, где бизнес-дисциплины сочетают с творческими и учат арт-стартаперов, давая подработку с 1 курса, бонус — есть своя галерея HSE ART, (не)бюджет, ₽650 тыс
▪️магистратура (мага) «Музейные исследования и кураторские стратегии» в Европейском универе, где дают фундаментальные знания, адаптируя к повестке, от ₽180
▪️бакалавриат «Подготовка экспертов в области современного искусства» в Британке — западная модель обучения, где в приоритете практика, бонус — есть галерея U Contemporary, (не)бюджет, ₽690
▪️про-ма «Методы управления» Эрмитажа и Европейского универа — прямое попадание в музей после изучения академической базы и музейных технологий, от ₽120
▪️практикоориентированная мага «Практики кураторства в современном искусстве» музея «Гараж» и НИУ ВШЭ, где учат спецов широкого профиля, бонус — поездки в регионы, грант//₽400 тыс
▪️магистратура «Кураторство художественных проектов» в РГГУ, где ставка на российскую теорию, но есть и практика, она в ЦТИ «Фабрика», (не)бюджет, ₽110 тыс
▪️программы для арт-менеджеров и кураторов в МШСИ научат интегрировать искусство в бизнес и снабдят необходимыми навыками для орган-ии выставок, от ₽395т
▪️про-ма «Теоретики и кураторы» в ИПСИ для тех, кто видит себя исключительно в современном искусстве с глубоким погружением в арт-среду, около ₽100 тыс
▪️про-ма «Арт-менеджмент и галерейный бизнес» в RMA, где помогут разобраться в арт-рынке, но на сложные вопросы вряд ли ответят, грант // ₽220 тыс
▪️программа «Школа кураторов» в «Свободных мастерках при ММСИ, где хорошая теоретическая база, а практика — в музее; много заботы, (не)бюджет, ₽67 тыс
❗️Не рекомендую онлайн-школу «Среда обучения», откуда ушло много хороших преподавателей после многолетних невыплат
#кукурисерч
Ревизия светских связей «Антиглянца» вдохновила нас со «Стремным коллабом» и «Ты сегодня таким Пепперштейном» на просеивание российского арт-поля. Где, с одной стороны, все как на картине Казимира Малевича — наглядно, а с другой — после 24 февраля неслабо искажено. Пришло время зафиксировать явления и имена, которыми теперь насыщено инфополе. Наверное, такая работа уже бурлит где-то в архиве «Гаража». Мы же сделаем это пока в форме телеграм-рофла. Итак: https://telegra.ph/Spravochnik-Kto-est-kto-v-sovremennom-iskusstve-Moskvy-i-Nemoskvy-11-13
Автор коллажа Яна Сидоркина
Ревизия светских связей «Антиглянца» вдохновила нас со «Стремным коллабом» и «Ты сегодня таким Пепперштейном» на просеивание российского арт-поля. Где, с одной стороны, все как на картине Казимира Малевича — наглядно, а с другой — после 24 февраля неслабо искажено. Пришло время зафиксировать явления и имена, которыми теперь насыщено инфополе. Наверное, такая работа уже бурлит где-то в архиве «Гаража». Мы же сделаем это пока в форме телеграм-рофла. Итак: https://telegra.ph/Spravochnik-Kto-est-kto-v-sovremennom-iskusstve-Moskvy-i-Nemoskvy-11-13
Автор коллажа Яна Сидоркина
Forwarded from МАЛАХОВ
Регионал. Гы-гы-гы)))
Telegram
ку-ку
#кукурисерч
Ревизия светских связей «Антиглянца» вдохновила нас со «Стремным коллабом» и «Ты сегодня таким Пепперштейном» на просеивание российского арт-поля. Где, с одной стороны, все как на картине Казимира Малевича — наглядно, а с другой — после 24 февраля…
Ревизия светских связей «Антиглянца» вдохновила нас со «Стремным коллабом» и «Ты сегодня таким Пепперштейном» на просеивание российского арт-поля. Где, с одной стороны, все как на картине Казимира Малевича — наглядно, а с другой — после 24 февраля…
#кукурисерч
Хоть выставки Алексея Щусева и заканчиваются (сегодня — в музее ДПИ, через неделю — в МуАре), нет повода перестать отмечать его 150-летний юбилей. Соберу серию постов с его постройками, которые стоит изучить при случае. Начнем с неорусского периода архитектора:
▪️Марфо-Мариинская обитель — постройка по заказу княгини Елизаветы Фёдоровны с мозаичным панно по эскизу Михаила Нестерова
▪️Казанский вокзал и зона вокруг, скрывающие за живописными фасадами неприглядные жд пути
▪️храм Сергия Радонежского на Куликовом поле с разными башнями, про них Щусев говорил: «Оставить башни одинаковыми — ложно классично, робко и не по-православному, это не кремль»
▪️часовня Святой Анастасии в Пскове — самая маленькая и лаконичная из построек архитектора
▪️Русский павильон в Венеции, ставший на н-ый период символом русской архитектуры в Европе
▪️Русское подворье в Бари, где хранятся мощи Николая Чудотворца
▪️храм Василия в украинском Овруче — «Реставрация этого древнейшего памятника совершенно исключительный интерес! Алексей Викторович в процессе раскопок вокруг руин сделал невероятные открытия!», — писал Игорь Грабарь
Фото из архива музея Архитектуры
Хоть выставки Алексея Щусева и заканчиваются (сегодня — в музее ДПИ, через неделю — в МуАре), нет повода перестать отмечать его 150-летний юбилей. Соберу серию постов с его постройками, которые стоит изучить при случае. Начнем с неорусского периода архитектора:
▪️Марфо-Мариинская обитель — постройка по заказу княгини Елизаветы Фёдоровны с мозаичным панно по эскизу Михаила Нестерова
▪️Казанский вокзал и зона вокруг, скрывающие за живописными фасадами неприглядные жд пути
▪️храм Сергия Радонежского на Куликовом поле с разными башнями, про них Щусев говорил: «Оставить башни одинаковыми — ложно классично, робко и не по-православному, это не кремль»
▪️часовня Святой Анастасии в Пскове — самая маленькая и лаконичная из построек архитектора
▪️Русский павильон в Венеции, ставший на н-ый период символом русской архитектуры в Европе
▪️Русское подворье в Бари, где хранятся мощи Николая Чудотворца
▪️храм Василия в украинском Овруче — «Реставрация этого древнейшего памятника совершенно исключительный интерес! Алексей Викторович в процессе раскопок вокруг руин сделал невероятные открытия!», — писал Игорь Грабарь
Фото из архива музея Архитектуры
#кукурисерч
Завтра завершается юбилейная выставка Алексея Щусева в музее Архитектуры. После неё предлагаю прогуляться по местам, связанным с ним. Первая подборка была неорусская, вторая — авангардная:
▪️выйдя из музея, взгляните на Ленинку и представьте, как она могла выглядеть, если бы проект выиграли не Владимиры Гельфрейх и Щуко, а Щусев (фото №1 и остальные идут по порядку)
▪️ещё нереализованный проект — Телеграф. Щусев предложил фасад из чередующихся полос, которые напоминали ленты телетайпа. На таких печатали смс в телеграфе. Но конкурс выиграл Иван Рерберг
▪️Мавзолей — видим третий его вариант. Первые были из дерева. Первый — самый простой, дешевый, кубический. «Строительство шло тяжело — в январские дни земля на Красной площади не поддавалась лопатам и ломам. Привлекли подрывников, которые закладывали заряды в землю и помогли с котлованом. Работы велись до последних минут: Щусев покинул стройку в момент, когда колонна с телом вышла на площадь»
▪️Второй Мавзолей был в виде усеченной ступенчатой пирамиды. Монументальный, черно-коричневый, более декоративный (орнамент из дощечек, портик, металлические заклепки). Возникли лестницы для выступления правительства. Архитектору дали не 3 дня, как на 1 вариант, а 2 месяца
▪️Каменный Мавзолей сливается засчет красно-коричневого гранита, серого и черного лабрадорита с Кремлевской стеной. Вот что Щусев писал: «Заимствовать что-нибудь из какого-либо стиля здесь нельзя было. Нужно было свое придумать, философски решить это место»
▪️Вхутемас, где Щусев преподавал. Его мастерская была одной из самых многочисленных. Давал рисунок, архграфику и историю архитектуры, чему когда-то сам обучался
▪️Наркомзем — ассиметричное здание министерства земледелия с часами вместо части окон и цилиндрическим объемом было розовым, стало красно-кирпичным
▪️Парк Горького, где проходила ВСХВ, частично обязан общим видом Щусеву, который был главным архитектором выставки и создал там Кустарный павильон (фото №9).
Фото из архива музея Архитектуры
Завтра завершается юбилейная выставка Алексея Щусева в музее Архитектуры. После неё предлагаю прогуляться по местам, связанным с ним. Первая подборка была неорусская, вторая — авангардная:
▪️выйдя из музея, взгляните на Ленинку и представьте, как она могла выглядеть, если бы проект выиграли не Владимиры Гельфрейх и Щуко, а Щусев (фото №1 и остальные идут по порядку)
▪️ещё нереализованный проект — Телеграф. Щусев предложил фасад из чередующихся полос, которые напоминали ленты телетайпа. На таких печатали смс в телеграфе. Но конкурс выиграл Иван Рерберг
▪️Мавзолей — видим третий его вариант. Первые были из дерева. Первый — самый простой, дешевый, кубический. «Строительство шло тяжело — в январские дни земля на Красной площади не поддавалась лопатам и ломам. Привлекли подрывников, которые закладывали заряды в землю и помогли с котлованом. Работы велись до последних минут: Щусев покинул стройку в момент, когда колонна с телом вышла на площадь»
▪️Второй Мавзолей был в виде усеченной ступенчатой пирамиды. Монументальный, черно-коричневый, более декоративный (орнамент из дощечек, портик, металлические заклепки). Возникли лестницы для выступления правительства. Архитектору дали не 3 дня, как на 1 вариант, а 2 месяца
▪️Каменный Мавзолей сливается засчет красно-коричневого гранита, серого и черного лабрадорита с Кремлевской стеной. Вот что Щусев писал: «Заимствовать что-нибудь из какого-либо стиля здесь нельзя было. Нужно было свое придумать, философски решить это место»
▪️Вхутемас, где Щусев преподавал. Его мастерская была одной из самых многочисленных. Давал рисунок, архграфику и историю архитектуры, чему когда-то сам обучался
▪️Наркомзем — ассиметричное здание министерства земледелия с часами вместо части окон и цилиндрическим объемом было розовым, стало красно-кирпичным
▪️Парк Горького, где проходила ВСХВ, частично обязан общим видом Щусеву, который был главным архитектором выставки и создал там Кустарный павильон (фото №9).
Фото из архива музея Архитектуры
#кукурисерч
Судебным процессом против Sotheby’s Дмитрий Рыболовлев устроил мировой арт-мафии головомойку. Дело подсветило его коллекцию. Самой дорогой до этого считалось собрание Романа Абрамовича примерно в $1 ярд. Выяснилось, что Рыболовлев потратил только на часть $2 ярда.
Но нет смысла их сравнивать, хотя между ними достаточно общего👆🏼Главное выяснилось — у нас есть современные Щукин и Морозов. Они тоже не соревновались, а искусство собирали по рвению души. Надеюсь, для Абрамовича и Рыболовлева покупки — не только вложение средств. Всё лучше по любви
Судебным процессом против Sotheby’s Дмитрий Рыболовлев устроил мировой арт-мафии головомойку. Дело подсветило его коллекцию. Самой дорогой до этого считалось собрание Романа Абрамовича примерно в $1 ярд. Выяснилось, что Рыболовлев потратил только на часть $2 ярда.
Но нет смысла их сравнивать, хотя между ними достаточно общего👆🏼Главное выяснилось — у нас есть современные Щукин и Морозов. Они тоже не соревновались, а искусство собирали по рвению души. Надеюсь, для Абрамовича и Рыболовлева покупки — не только вложение средств. Всё лучше по любви
#кукурисерч #вдень
утешает только то, что искусство наднационально. И имена наших коллег известны не только в России:
▪️Максим Боксер открыл в том году в Риге Maxim Bokser Gallery и показывает российских художников, среди которых — Игорь Гурович, Иван Лунгин, Лиза Ольшанская
▪️Ярослав Воловод — экс-куратор «Гаража» работает теперь в музее Гуггенхайм Абу-Даби, а ещё успел открыть выставку в HKW (Берлин)
▪️Александр Годованец — экс-работник Третьяковки трудится теперь в музеях Дрездена, где скурировал выставку Орхана Памука
▪️Сергей Гущин открыл 2 галереи Art Fragment в Нью-Йорке и активно участвует в иностранных ярмарках
▪️Арсений Жиляев продолжает участвовать в международных биеннале (шанхайской) + музейных (Загреб) и галерейных выставках, в том числе в Милане и Турине
▪️Екатерина Иноземцева — экс-старший куратор «Гаража»поработала в музее MUDEC (Милан), теперь возглавляет выставочный отдел миланского фонда Prada
▪️Андрей Кузькин участвовал в выставках («73–23») в парижских галереях Дины Верни, Pal project и Julie Caredda + персонально в женевской Art Now Projects
▪️Катя Муромцева участвовала в той же «73–23», персонально выставлялась в лондонском Pushkin House и скоро в дубайской галерее NIKA Project Вероники Березиной
▪️Павел Отдельнов участвовал в той же «73–23», в выставке Pushkin House и шведского музея Uppsala
▪️Кирилл Савченков провел выставку в парижской галерее Alllen, был в парижской резиденции Cite internationale des arts и отказался от участия в российском павильоне на Венецианской биеннале в 2022
Еще заметны: Александр Бланарь с галереей Serene в Лугано; Лиза Бобкова и Игорь Маркин с галереей АРТ4 в Лондоне; Апполинария Броше с выставкой в Нью-Йорке; Ирина Бутковская с выставками в Германии; Аслан Гойсум с выставками в Лондоне и Германии; Владимир Карташов с La Scala; Николай Кошелев с мальтийской биеннале; Дмитрий Озерков с парижскими выставками; Мика Плутицкая с проектами в Германии; Сурия Садекова (экс-ГМИИ) из Орсе; Николай Палажченко с Art Basel; Тим Парщиков с Paris Photo
утешает только то, что искусство наднационально. И имена наших коллег известны не только в России:
▪️Максим Боксер открыл в том году в Риге Maxim Bokser Gallery и показывает российских художников, среди которых — Игорь Гурович, Иван Лунгин, Лиза Ольшанская
▪️Ярослав Воловод — экс-куратор «Гаража» работает теперь в музее Гуггенхайм Абу-Даби, а ещё успел открыть выставку в HKW (Берлин)
▪️Александр Годованец — экс-работник Третьяковки трудится теперь в музеях Дрездена, где скурировал выставку Орхана Памука
▪️Сергей Гущин открыл 2 галереи Art Fragment в Нью-Йорке и активно участвует в иностранных ярмарках
▪️Арсений Жиляев продолжает участвовать в международных биеннале (шанхайской) + музейных (Загреб) и галерейных выставках, в том числе в Милане и Турине
▪️Екатерина Иноземцева — экс-старший куратор «Гаража»поработала в музее MUDEC (Милан), теперь возглавляет выставочный отдел миланского фонда Prada
▪️Андрей Кузькин участвовал в выставках («73–23») в парижских галереях Дины Верни, Pal project и Julie Caredda + персонально в женевской Art Now Projects
▪️Катя Муромцева участвовала в той же «73–23», персонально выставлялась в лондонском Pushkin House и скоро в дубайской галерее NIKA Project Вероники Березиной
▪️Павел Отдельнов участвовал в той же «73–23», в выставке Pushkin House и шведского музея Uppsala
▪️Кирилл Савченков провел выставку в парижской галерее Alllen, был в парижской резиденции Cite internationale des arts и отказался от участия в российском павильоне на Венецианской биеннале в 2022
Еще заметны: Александр Бланарь с галереей Serene в Лугано; Лиза Бобкова и Игорь Маркин с галереей АРТ4 в Лондоне; Апполинария Броше с выставкой в Нью-Йорке; Ирина Бутковская с выставками в Германии; Аслан Гойсум с выставками в Лондоне и Германии; Владимир Карташов с La Scala; Николай Кошелев с мальтийской биеннале; Дмитрий Озерков с парижскими выставками; Мика Плутицкая с проектами в Германии; Сурия Садекова (экс-ГМИИ) из Орсе; Николай Палажченко с Art Basel; Тим Парщиков с Paris Photo
#кукурисерч
Почти год назад сменили музейных директоров. Что же им (не) удалось?
▪️Елизавета Лихачёва из ГМИИ
Успела: поднять работникам зп; 2) сделать выставочно-бюджетный план впервые за историю музея; 3) начать реанимировать филиалы; 4) заключить договор о партнерстве со «Сбером»; 5) установить бесплатный вход для музейщиков; 6) возродить «Декабрьские вечера»
Не успела: 1) решить ключевые вопросы по стройке; 2) организовать работу научного совета; 3) наметить выставочную политику; 4) запустить фандрайзинг; 5) навести порядок в кафе; 6) переустроить сувенирные
▪️Алла Манилова из ГРМ
Успела: 1) разогнать болото или, как говорят в музее, «ОПГ» Евгении Петровой; 2) начать изменения в выставочной политике: делать меньше, но актуальнее; 3) сократить раздутый штат и 4) бюрократию; 5) основать Ассоциацию Худ Музеев; 6) начать укреплять авторитет музея
Не успела: 1) обзавестись сильной командой; 2) расчистить дворцы; 3) противостоять цензуре; 4) отрегулировать разницу в зп замов и сотрудников, которым теперь запрещено посещать выставки безлимитно; 5) сделать Русский музей Руzzким, так как торопилась; 6) понять, что музейщики — НЕ чиновники, и не нужно каждому на шею вешать хронометр и отмечать посекундно его передвижения
▪️Елена Проничева из ГТГ
Успела: 1) побороться за «Троицу»; 2) сменить команду, убрав серых кардиналов; 3) реформировать непрозрачную финслужбу; 4) провести фандрайзинг, личные связи задействовав; 5) заполучить «Интермузей»; 6) наметить выставки с Китаем и Индией
Не успела: 1) наладить контакт с ключевыми работниками и “войти в коллектив”; 2) остановить массовые увольнения; 3) собрать только профпригодных замов; 4) открыть филиалы; 5) и Кадашевку; 6) прояснить, что будет с мастерской Ильи Кабакова? Должен быть музей.
Первый год в таких музеях — это прием дел и решение срочных задач. С этим дамы справились
Почти год назад сменили музейных директоров. Что же им (не) удалось?
▪️Елизавета Лихачёва из ГМИИ
Успела: поднять работникам зп; 2) сделать выставочно-бюджетный план впервые за историю музея; 3) начать реанимировать филиалы; 4) заключить договор о партнерстве со «Сбером»; 5) установить бесплатный вход для музейщиков; 6) возродить «Декабрьские вечера»
Не успела: 1) решить ключевые вопросы по стройке; 2) организовать работу научного совета; 3) наметить выставочную политику; 4) запустить фандрайзинг; 5) навести порядок в кафе; 6) переустроить сувенирные
▪️Алла Манилова из ГРМ
Успела: 1) разогнать болото или, как говорят в музее, «ОПГ» Евгении Петровой; 2) начать изменения в выставочной политике: делать меньше, но актуальнее; 3) сократить раздутый штат и 4) бюрократию; 5) основать Ассоциацию Худ Музеев; 6) начать укреплять авторитет музея
Не успела: 1) обзавестись сильной командой; 2) расчистить дворцы; 3) противостоять цензуре; 4) отрегулировать разницу в зп замов и сотрудников, которым теперь запрещено посещать выставки безлимитно; 5) сделать Русский музей Руzzким, так как торопилась; 6) понять, что музейщики — НЕ чиновники, и не нужно каждому на шею вешать хронометр и отмечать посекундно его передвижения
▪️Елена Проничева из ГТГ
Успела: 1) побороться за «Троицу»; 2) сменить команду, убрав серых кардиналов; 3) реформировать непрозрачную финслужбу; 4) провести фандрайзинг, личные связи задействовав; 5) заполучить «Интермузей»; 6) наметить выставки с Китаем и Индией
Не успела: 1) наладить контакт с ключевыми работниками и “войти в коллектив”; 2) остановить массовые увольнения; 3) собрать только профпригодных замов; 4) открыть филиалы; 5) и Кадашевку; 6) прояснить, что будет с мастерской Ильи Кабакова? Должен быть музей.
Первый год в таких музеях — это прием дел и решение срочных задач. С этим дамы справились