October 20, 2024
October 23, 2024
Последний 29й день лунного месяца, день Гекаты. Канун Самайна.
Два шага до падения во тьму. Любимый период отчаянного, пронзительного междумирья.
Смутные лики иных, мелькающие в прорехах бытия. Мертвящий холод
Если вы, как и я, чувствуете себя сейчас будто бы “не здесь и не там”, словно заплутавшими в коридорах времени, когда прошлое наслаивается на будущее, а будущее еще не сформировано, то это уже - токи Samhain, времени вне времени, пространства вне пространства; периода неоднородного и хаотического времени.
Лиминальное время это обозначается в источниках как “ночь Самайна” (adaig Samna). Более древнее кельтское название того же, по-видимому, праздника было найдено на бронзовых табличках галльского календаря Колиньи — trinoxtion Samoni sindiu («три ночи Самония сегодня (начинаются?)»). Соответственно, Самайн, судя по некоторым древнеирландским памятникам, праздновался в течение трех дней перед Самайном, самого дня Самайна и трех дней после него, так что речь идет о «триадах Самайна». Короче, примерно неделя.
Судя по всему, эта временная точка являла собой границу между старым и новым годом и временем больших собраний в королевских домах (одна из возможных этимологий др.-ирл. Samain, предложенная Ж. Вандриесом, связывает его с др.-инд. samana — «собрание»). Самайн, как и Белтайн, был поворотным моментом больше для скотоводческого, нежели земледельческого цикла. Самайн соответствовал завершению летнего пастбищного сезона.
Аналоги Самайна можно найти в Древнем Риме, где в особые дни (24 августа, 5 октября и 8 ноября) налагался запрет на определенные виды деятельности (военные дела, мореплавание, свадьбы), поскольку считалось, что в эти дни вход в иной мир был открыт (mundus patet).
Ночь Самайна была коротким промежутком времени, не принадлежащим ни прошедшему, ни будущему году. Это уникальное лиминальное пространство.
Это возможность контакта с потусторонним миром с его нелинейным временем. Вообще можно назвать этот момент - точкой хаотического времени. Выход за пределы человеческого времени был также выходом из космического порядка в область хаоса, в состояние «еще-неразделенности». Этот короткий промежуток как бы одновременно был пространством и человеческого времени, и протяженного времени (вечности) сидов. И таким образом и появлялся такой феномен рыхлого, хаотического и конфликтного пространственно-временного континуума, совмещавшего мир человеческий и мир волшебный, где было возможно все.
Самый интересный пример этого феномена неоднородного времени - сага о Нере. Ее интересно почитать и просто так - как ужасную сказку на ночь, но там постоянно сужается и растягивается время, течет и закручивается в водовороты, и в этом непонятном слоистом времени герой и теряется. В итоге он становится вечным пленником в сиде - в волшебном холме.
Древние ирландцы считали время не днями, а ночами. Все важные события вроде рождений королей, героев, пиров и фатальных поворотов происходили по ночам. Ночь здесь - потенциальная пустота, чистый хаос, который нужно заполнять.
Два шага до падения во тьму. Любимый период отчаянного, пронзительного междумирья.
Смутные лики иных, мелькающие в прорехах бытия. Мертвящий холод
Если вы, как и я, чувствуете себя сейчас будто бы “не здесь и не там”, словно заплутавшими в коридорах времени, когда прошлое наслаивается на будущее, а будущее еще не сформировано, то это уже - токи Samhain, времени вне времени, пространства вне пространства; периода неоднородного и хаотического времени.
Лиминальное время это обозначается в источниках как “ночь Самайна” (adaig Samna). Более древнее кельтское название того же, по-видимому, праздника было найдено на бронзовых табличках галльского календаря Колиньи — trinoxtion Samoni sindiu («три ночи Самония сегодня (начинаются?)»). Соответственно, Самайн, судя по некоторым древнеирландским памятникам, праздновался в течение трех дней перед Самайном, самого дня Самайна и трех дней после него, так что речь идет о «триадах Самайна». Короче, примерно неделя.
Судя по всему, эта временная точка являла собой границу между старым и новым годом и временем больших собраний в королевских домах (одна из возможных этимологий др.-ирл. Samain, предложенная Ж. Вандриесом, связывает его с др.-инд. samana — «собрание»). Самайн, как и Белтайн, был поворотным моментом больше для скотоводческого, нежели земледельческого цикла. Самайн соответствовал завершению летнего пастбищного сезона.
Аналоги Самайна можно найти в Древнем Риме, где в особые дни (24 августа, 5 октября и 8 ноября) налагался запрет на определенные виды деятельности (военные дела, мореплавание, свадьбы), поскольку считалось, что в эти дни вход в иной мир был открыт (mundus patet).
Ночь Самайна была коротким промежутком времени, не принадлежащим ни прошедшему, ни будущему году. Это уникальное лиминальное пространство.
Это возможность контакта с потусторонним миром с его нелинейным временем. Вообще можно назвать этот момент - точкой хаотического времени. Выход за пределы человеческого времени был также выходом из космического порядка в область хаоса, в состояние «еще-неразделенности». Этот короткий промежуток как бы одновременно был пространством и человеческого времени, и протяженного времени (вечности) сидов. И таким образом и появлялся такой феномен рыхлого, хаотического и конфликтного пространственно-временного континуума, совмещавшего мир человеческий и мир волшебный, где было возможно все.
Самый интересный пример этого феномена неоднородного времени - сага о Нере. Ее интересно почитать и просто так - как ужасную сказку на ночь, но там постоянно сужается и растягивается время, течет и закручивается в водовороты, и в этом непонятном слоистом времени герой и теряется. В итоге он становится вечным пленником в сиде - в волшебном холме.
Древние ирландцы считали время не днями, а ночами. Все важные события вроде рождений королей, героев, пиров и фатальных поворотов происходили по ночам. Ночь здесь - потенциальная пустота, чистый хаос, который нужно заполнять.
Telegram
Fire walks with me
Кстати, про “Игру престолов”.
Знаете, откуда фраза о том, что “ночь темна и полна ужасов”? Несложно ответить.
“Темна была та ночь и полна ужаса, демоны мелькали в темноте. Не смог ни один человек уйти далеко, все быстро возвращались обратно”.
Ирландская…
Знаете, откуда фраза о том, что “ночь темна и полна ужасов”? Несложно ответить.
“Темна была та ночь и полна ужаса, демоны мелькали в темноте. Не смог ни один человек уйти далеко, все быстро возвращались обратно”.
Ирландская…
October 31, 2024
"в журнале Philosophical Transactions было опубликовано исследование, подтверждающее, что приматы воруют вещи у туристов и требуют за них выкуп в виде еды, а «торги» за возвращение краденого могут длиться десятки минут. При этом главари обезьяньей мафии учат молодняк воровать самые ценные предметы — смартфоны, очки, фотокамеры и кошельки."
#misc
#misc
November 21, 2024
November 22, 2024
Forwarded from Fire walks with me
Как я уже не один раз рассказывала, вся Эстония завалена ледниковыми валунами. Иногда это межевые камни, иногда культовые, в том числе, и жертвенные.
Один из известных жертвенных камней - валун святого Лаврентия. Камень, понятное дело, культовый с языческих времен, а камнем св.Лаврентия его назвали сильно позже, версии тут разные.
святой Лаврентий, в эстонской народной огласовке Лауритс, приговоренный к мученической смерти на огне, сообщил своим мучителям громким голосом, что он снизу уже хорошо прожарился и теперь можно переворачивать на другую сторону. И заслужил честь быть святым покровителем поваров и юмористов, патроном огня, которого представляют на ставшей для святого роковой железной решетке для жарки.
Изображение этой решетки, собственно, и находится на камне Лаврентия (Lauritsakivi) в Куусалу, к которому ещё в 20м веке бабки приходили с жертвоприношениями и проводили языческие ритуалы. Свое наименование валун получил в XIII веке по церкви, поставленной цистерцианцами, которая по преданию была построена монахом Лаврентием, погибшим от рук язычников, и камень Лаврентия обозначает место кровавого смертоубийства, а решетка, само собой разумеется, орудие убийства.
Еще на камне выбит крест, само собой, и ножницы - как одно из возможных орудий пыток и смерти Лаврентия. Есть версия, что его таки закололи ножницами, чтоб на костре не сильно мучился.
Кроме выбитых на камне креста, решетки и ножниц-щипцов-скрещенных жезлов, на нем выбиты вроде 20 лунок, которые указывают на более раннее использование валуна, и хотя датировать их не представляется возможным, эти ямки предположительно относят к культурным явлениям бронзового века. Точно вроде не выяснили, для чего они там, но вроде как эти лунки служили целям культа плодородия.
#misc
Один из известных жертвенных камней - валун святого Лаврентия. Камень, понятное дело, культовый с языческих времен, а камнем св.Лаврентия его назвали сильно позже, версии тут разные.
святой Лаврентий, в эстонской народной огласовке Лауритс, приговоренный к мученической смерти на огне, сообщил своим мучителям громким голосом, что он снизу уже хорошо прожарился и теперь можно переворачивать на другую сторону. И заслужил честь быть святым покровителем поваров и юмористов, патроном огня, которого представляют на ставшей для святого роковой железной решетке для жарки.
Изображение этой решетки, собственно, и находится на камне Лаврентия (Lauritsakivi) в Куусалу, к которому ещё в 20м веке бабки приходили с жертвоприношениями и проводили языческие ритуалы. Свое наименование валун получил в XIII веке по церкви, поставленной цистерцианцами, которая по преданию была построена монахом Лаврентием, погибшим от рук язычников, и камень Лаврентия обозначает место кровавого смертоубийства, а решетка, само собой разумеется, орудие убийства.
Еще на камне выбит крест, само собой, и ножницы - как одно из возможных орудий пыток и смерти Лаврентия. Есть версия, что его таки закололи ножницами, чтоб на костре не сильно мучился.
Кроме выбитых на камне креста, решетки и ножниц-щипцов-скрещенных жезлов, на нем выбиты вроде 20 лунок, которые указывают на более раннее использование валуна, и хотя датировать их не представляется возможным, эти ямки предположительно относят к культурным явлениям бронзового века. Точно вроде не выяснили, для чего они там, но вроде как эти лунки служили целям культа плодородия.
#misc
November 26, 2024
December 6, 2024
December 9, 2024
December 18, 2024
December 19, 2024
December 19, 2024
Forwarded from Fire walks with me
Джек Парсонс и Марджори Кэмерон
“Она есть пламя жизни, власть тьмы, Она уничтожает взглядом, Она может забрать твою душу. Она питает людей до смерти. Прекрасная — Ужасающая. Она должна поглотить тебя, и ты станешь живым пламенем, прежде чем Она воплотится”. (из письма Парсонса - Хаббарду)
#misc #magic #thelema
“Она есть пламя жизни, власть тьмы, Она уничтожает взглядом, Она может забрать твою душу. Она питает людей до смерти. Прекрасная — Ужасающая. Она должна поглотить тебя, и ты станешь живым пламенем, прежде чем Она воплотится”. (из письма Парсонса - Хаббарду)
#misc #magic #thelema
January 5
Сегодня буду писать о самых странных и прекрасных, на мой взгляд, историях любви.
***
Cимонетта Веспуччи и Лоренцо Медичи
Лоренцо Великолепный так описывает чувства, охватившие его после смерти прекрасной Симонетты, о которой он узнал, находясь в Пизе. Лоренцо пишет, что прочитав письмо, он вышел в сад: «Была ночь, и мы с моим дражайшим другом шли вдвоем, беседуя о поразившем нас несчастье. Погода была ясная, и мы, беседуя, увидели на западе сверкающую звезду, столь яркую, что она своим сиянием затмила не только другие звезды, но и прочие светила, померкшие в её свете. Любуясь той звездой, я обернулся к другу своему и сказал: Не удивимся мы, если душа этой дивной дамы превратилась в новую звезду или же, вознесясь, соединилась с ней».
Также он рассказывает о её похоронах: “С непокрытым лицом несли её из дома до склепа, и много слез она заставила пролить тех, кто видел её… Она внушала сострадание, но также и восхищение, ибо в смерти превосходила ту красоту, которую при жизни её считали непревзойденной. В её облике явилась истина слов Петрарки: Прекрасна смерть на лике сем прекрасном”. Она похоронена в семейной капелле Веспуччи в церкви Оньиссанти (chiesa di Ognissanti) во Флоренции (построена членом рода Веспуччи в 1383 году). (Джулиано погиб ровно через два года после её смерти, тоже 26 апреля, в результате заговора Пацци).
Симонетта Веспуччи и Боттичелли
Считается, что Симонетта никогда вживую не позировала Боттичелли (напомню, что самый известный ее портрет - с рыжими косами и ожерельем из змей писал Пьеро ди Косимо), но он был так поражен ее образом, что рисовал ее почти везде.
В. Липатов пишет: «Боттичелли был глубоко несчастлив и счастлив одновременно. Был он, что называется, не от мира сего. Мечтательно пуглив, алогичен в поступках и фантастичен в суждениях. Верил в озарения и не заботился о богатстве. Не построил своего дома, не свил семьи. Но он был очень счастлив тем, что умел запечатлевать в своих картинах проявления Красоты. Он превращал жизнь в искусство, и искусство становилось для него подлинной жизнью». «Портреты женщин редко встречаются у Сандро Боттичелли, но он воспел и прославил Симонетту Веспуччи — женщину, знаменитую своей красотой и любовью. Она была возлюбленной другого человека — Джулиано Медичи. Она — сама Красота, царица всемогущего искусства. И оттого с такой болезненной страстью греет Боттичелли руки у чужого костра. И оттого говорит о Симонетте Веспуччи то, что никогда еще не было сказано ни об одной женщине»
#misc
***
Cимонетта Веспуччи и Лоренцо Медичи
Лоренцо Великолепный так описывает чувства, охватившие его после смерти прекрасной Симонетты, о которой он узнал, находясь в Пизе. Лоренцо пишет, что прочитав письмо, он вышел в сад: «Была ночь, и мы с моим дражайшим другом шли вдвоем, беседуя о поразившем нас несчастье. Погода была ясная, и мы, беседуя, увидели на западе сверкающую звезду, столь яркую, что она своим сиянием затмила не только другие звезды, но и прочие светила, померкшие в её свете. Любуясь той звездой, я обернулся к другу своему и сказал: Не удивимся мы, если душа этой дивной дамы превратилась в новую звезду или же, вознесясь, соединилась с ней».
Также он рассказывает о её похоронах: “С непокрытым лицом несли её из дома до склепа, и много слез она заставила пролить тех, кто видел её… Она внушала сострадание, но также и восхищение, ибо в смерти превосходила ту красоту, которую при жизни её считали непревзойденной. В её облике явилась истина слов Петрарки: Прекрасна смерть на лике сем прекрасном”. Она похоронена в семейной капелле Веспуччи в церкви Оньиссанти (chiesa di Ognissanti) во Флоренции (построена членом рода Веспуччи в 1383 году). (Джулиано погиб ровно через два года после её смерти, тоже 26 апреля, в результате заговора Пацци).
Симонетта Веспуччи и Боттичелли
Считается, что Симонетта никогда вживую не позировала Боттичелли (напомню, что самый известный ее портрет - с рыжими косами и ожерельем из змей писал Пьеро ди Косимо), но он был так поражен ее образом, что рисовал ее почти везде.
В. Липатов пишет: «Боттичелли был глубоко несчастлив и счастлив одновременно. Был он, что называется, не от мира сего. Мечтательно пуглив, алогичен в поступках и фантастичен в суждениях. Верил в озарения и не заботился о богатстве. Не построил своего дома, не свил семьи. Но он был очень счастлив тем, что умел запечатлевать в своих картинах проявления Красоты. Он превращал жизнь в искусство, и искусство становилось для него подлинной жизнью». «Портреты женщин редко встречаются у Сандро Боттичелли, но он воспел и прославил Симонетту Веспуччи — женщину, знаменитую своей красотой и любовью. Она была возлюбленной другого человека — Джулиано Медичи. Она — сама Красота, царица всемогущего искусства. И оттого с такой болезненной страстью греет Боттичелли руки у чужого костра. И оттого говорит о Симонетте Веспуччи то, что никогда еще не было сказано ни об одной женщине»
#misc
February 14