Битва при Нанси, XV век.
Решающее сражение Бургундских войн, произошедшее 5 января 1477 года около столицы Лотарингии - города Нанси, между швейцарско-лотарингскими войсками (поддержанными Францией) и войсками бургундского герцога Карла Смелого.
Последний пытался захватить Лотарингию с целью соединения своих разрозненных владений (Нидерланды и герцогство Бургундия) и создания самостоятельного королевства. Исход битвы решили швейцарцы: бургундские войска были разбиты, а Карл Смелый убит.
Решающее сражение Бургундских войн, произошедшее 5 января 1477 года около столицы Лотарингии - города Нанси, между швейцарско-лотарингскими войсками (поддержанными Францией) и войсками бургундского герцога Карла Смелого.
Последний пытался захватить Лотарингию с целью соединения своих разрозненных владений (Нидерланды и герцогство Бургундия) и создания самостоятельного королевства. Исход битвы решили швейцарцы: бургундские войска были разбиты, а Карл Смелый убит.
Дервенский кратер, шедевр древней металлообработки. Найден в Дервени, недалеко от Салоник, в 1965 году. Погребальная надпись на кратере гласит, что он посвящен Астиунеосу, сыну Анаксагора из Лариссы, аристократу. Некоторые считают, что этот сложный артефакт был изготовлен в Афинах, другие предполагают, что он мог быть создан при македонском дворе. Дата его создания также неясна, обычно его относят к эллинистическому периоду. Но самое главное - это яркое, игривое и чувственное оформление кратера с сатирами, менадами и парой Диониса и Ариадны. Обычно, если кто-то умирал неженатым и у семьи были средства, предпочитали изображать счастливую супружескую жизнь после смерти, чтобы утешить родственников в связи с утратой. Отношения, изображенные между Дионисом и Ариадной, кажутся более чем чувственными, прозрачность ее одежды, его нагота и их позы более чем наглядно демонстрируют их общую страсть.
Меч Тиберия, или Гладиус из Майнца.
Сохранившийся древнеримский меч с ножнами, найденный в 1848 году в гавани Рейна близ Майнца (Германия). В 1866 году частным дарителем был передан в коллекцию Британского музея.
Клинок, по форме и размерам являющийся типичным гладиусом, сделан из железа, в настоящее время сильно проржавел. Рукоять не сохранилась. Ножны исполнены из лужёной и позолоченной бронзы.⚔️
Сохранившийся древнеримский меч с ножнами, найденный в 1848 году в гавани Рейна близ Майнца (Германия). В 1866 году частным дарителем был передан в коллекцию Британского музея.
Клинок, по форме и размерам являющийся типичным гладиусом, сделан из железа, в настоящее время сильно проржавел. Рукоять не сохранилась. Ножны исполнены из лужёной и позолоченной бронзы.⚔️
Крышка этрусского саркофага с изображением супружеской пары. Поздний классический или ранний эллинистический период, около 350–300 до н.э.
В июле 2011 года Музей изящных искусств в Бостоне начал двухлетний проект по реставрации двух своих самых ценных произведений классического искусства: пары крупных, богато украшенных этрусских каменных саркофагов, происходящих из города Вульчи и датируемых концом IV – началом III века до н.э.
Первый саркофаг, вырезанный из вулканического туфа, содержит надпись, идентифицирующую его как гробницу Рамты Вишнай, жены Арнта Тетния. Второй, более крупный саркофаг из травертина, принадлежал их сыну Ларту Тетнию и его жене Танчвиль Тарнай. Оба саркофага в древности были ярко раскрашены.
В июле 2011 года Музей изящных искусств в Бостоне начал двухлетний проект по реставрации двух своих самых ценных произведений классического искусства: пары крупных, богато украшенных этрусских каменных саркофагов, происходящих из города Вульчи и датируемых концом IV – началом III века до н.э.
Первый саркофаг, вырезанный из вулканического туфа, содержит надпись, идентифицирующую его как гробницу Рамты Вишнай, жены Арнта Тетния. Второй, более крупный саркофаг из травертина, принадлежал их сыну Ларту Тетнию и его жене Танчвиль Тарнай. Оба саркофага в древности были ярко раскрашены.
Медуза работы Винченцо Джемито. Отрубленная голова Медузы смотрит с выпуклого лица двухстороннего рельефа. Ее психологический реализм, одновременно прекрасный и отвратительный, раскрывает противоречивые, но симбиотические эмоции притяжения и отталкивания. Это сочетание выражает силу древнегреческих апотропеев - талисманов, отгоняющих зло. Поскольку вид лица Медузы, превращенной богиней Афиной в чудовище со змеями вместо волос, превращал мужчин в камень, она стала традиционным апотропейным символом. Афина прикрепила настоящую чудовищную голову Медузы к своему щиту, и человеческие воины последовали ее примеру.
Скульптор Винченцо Джемито взял за основу своей композиции знаменитую античную камею "Тацца Фарнезе", но превратил ее в совершенно новый вид скульптурного объекта. Для создания рельефа он возродил ренессансную технику литья по выплавляемым моделям. Хотя он сосредоточился на лицевой стороне двустороннего, сверкающего металлического рельефа, заднюю часть он отделал змеиной кожей.
Скульптор Винченцо Джемито взял за основу своей композиции знаменитую античную камею "Тацца Фарнезе", но превратил ее в совершенно новый вид скульптурного объекта. Для создания рельефа он возродил ренессансную технику литья по выплавляемым моделям. Хотя он сосредоточился на лицевой стороне двустороннего, сверкающего металлического рельефа, заднюю часть он отделал змеиной кожей.